《人物御龍圖》是戰(zhàn)國(guó)中晚期佚名創(chuàng)作的絹本水墨淡設(shè)色畫作，1973年出土于長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓一號(hào)墓穴，出土?xí)r平放在槨蓋板與棺材之間，現(xiàn)收藏于湖南博物院。

《人物御龍圖》描繪墓主人乘龍升天的情景。此幅非衣帛畫上端有竹軸，軸上有絲繩，為一幅可以垂直懸掛的幡，應(yīng)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)墓葬中用于引魂升天的銘旌，屬于非衣性質(zhì)的戰(zhàn)國(guó)晚期帛畫。

畫作內(nèi)容

畫面正中描繪一有胡須的男子，側(cè)身直立，腰佩長(zhǎng)劍，手執(zhí)韁繩，駕馭著一條巨龍。龍頭高昂，龍尾翹起，身平伏，略呈舟形。在龍尾上部站著一只鷺，圓目長(zhǎng)喙，頂有翰毛，仰首向天，神態(tài)十分瀟灑。畫的上方為輿蓋，三條飄帶隨風(fēng)拂動(dòng)；左下角為一鯉魚。畫幅中輿蓋飄帶、人物衣著和龍頸所系的韁繩，都是由左向右拂動(dòng)，表現(xiàn)了風(fēng)向的一致。

創(chuàng)作背景

帛畫乃引魂升天的銘旌，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中視“龍”為神物。是通天地之靈物，它可以載人或神上天或邀游太空。這雖是一種虛幻，但都反映出中華民族的先民們征服自然的浪漫主義氣質(zhì)。這幅帛畫反映出先民們對(duì)人死后靈魂不滅，乘龍?zhí)煊位虺她埳斓囊环N愿望?！度宋镉垐D》在當(dāng)時(shí)也被作為“引魂升天”一類與葬俗有關(guān)的作品?！冻o·招魂》說(shuō)：“魂兮歸來(lái)反（返）故居些，……像設(shè)君寶靜安閑些”。可知在戰(zhàn)國(guó)秦漢，荊楚地區(qū)人死后已有在堂屋中張掛死者肖像的習(xí)慣，還可能即以此參加出喪并入葬。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

畫中人物形象寫實(shí)，比例準(zhǔn)確，線條轉(zhuǎn)曲流暢，兼用淡彩渲染，以突出其神采風(fēng)貌。那些向后飄拂的冠帶和華蓋上絳帶的刻畫，更使整個(gè)畫面具有飛動(dòng)之感。

《人物御龍圖》畫面布局精當(dāng)，以墓主人形象為中心安排空間，龍、風(fēng)、魚以及輿蓋，造型比例準(zhǔn)確，人物衣紋線也非常精細(xì)慨括，并準(zhǔn)確地刻畫山了衣服絲綢質(zhì)地的質(zhì)感。人物造型極為生動(dòng)傳神，作側(cè)面微低臉頰沉思狀，微笑欲語(yǔ)，將墓主人低頭思考如有所悟的瀟灑專注神情刻畫出來(lái)。此畫用筆細(xì)勁，線條流暢，富于曲折、剛?cè)?、粗?xì)變化，色彩的運(yùn)用也更加純熟。在繪畫風(fēng)格特色上仍然具有楚地早期繪畫特有的譎怪瑰麗的精神格調(diào)。

表現(xiàn)手法

基本上運(yùn)用白描手法進(jìn)行繪制，注重用線的細(xì)勁到位，注意對(duì)物象質(zhì)感的把握和概括。雖然線條略顯稚拙，但不乏秀美流麗、細(xì)勁暢達(dá)的風(fēng)韻。畫幅有些地方則使用平涂于法，人物略施彩色，更見線條的表現(xiàn)力度。而畫面有些部分運(yùn)用了金白粉彩，亦足此件非衣帛畫的獨(dú)特之處，也是迄今所發(fā)現(xiàn)用此畫法的最早的繪畫作品。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授毛建波：這幅帛畫以技法論，比《人物龍鳳圖》更勝一籌。人物造型相當(dāng)準(zhǔn)確，嗚、魚的比例也十分得當(dāng)，雖筆墨無(wú)多，卻接近實(shí)物，人物以墨線勾勒為主，線條流利生動(dòng)，略施彩色，乎涂為主，渲染為輔。龍、鷺、輿蓋基本用白描畫成。此畫某些部位用了金白粉彩，是已知用此畫法最早的作品。（《中國(guó)美術(shù)名作鑒賞辭典》）

后世影響

帛畫是中國(guó)古代畫在絲織品帛上的繪畫作品，是可掛于墻上陳列觀賞的裝飾物。這兩幅帛畫《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》的出土為今人了解和研究傳統(tǒng)繪畫在先秦時(shí)期的發(fā)展面貌，提供了極為重要的歷史資料。

《人物御龍圖》使用單線勾勒和平涂、渲染兼用的畫法，已見我國(guó)后來(lái)繪畫技法的雛形。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，無(wú)論中原地區(qū)還是楚湘大地，繪畫技巧已經(jīng)非常成熟。該畫為漢魏六朝以來(lái)國(guó)繪畫的進(jìn)一步發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的技法基礎(chǔ)。

歷史傳承

《人物御龍圖》創(chuàng)作于戰(zhàn)國(guó)中后期，1973年出土于長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚墓一號(hào)墓穴，后被收藏于湖南博物院。