基本介紹

《熱鐵皮屋頂上的貓》是美國劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的劇本，是他的代表作之一，為他贏得普利策文學(xué)獎(jiǎng)。

劇本表現(xiàn)的是一個(gè)南方大家族的家庭關(guān)系全靠謊言維系的悲劇?！按罄系鄙砘贾夭〔痪糜谑?，他的兩個(gè)性格相反的兒子布雷克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會(huì)。古柏是一位律師并管理大筆產(chǎn)業(yè)；弟弟布雷克卻因?yàn)樽约赫`會(huì)老友致使他自殺身亡，并怪其妻與摯友有染，不與其同房，并酗酒成性。“大老爹”與布雷克夫婦之間的關(guān)系構(gòu)成劇本的主要沖突。這個(gè)劇本也是美國劇壇的保留劇目之一。

角色介紹

瑪吉

在戲劇的開始，如同“貓”般柔弱的瑪吉向丈夫傾吐自己的苦衷：“跟你所愛的人生活在一起可能比獨(dú)自一人生活更為孤獨(dú)——如果你愛的人不愛你的話”。但當(dāng)她的示弱毫無效果時(shí)，瑪吉就演變成身有九命的“貓”要為捍衛(wèi)自己的幸福而絕地反擊，她說：“我沒有的就是服輸?shù)木?，我還會(huì)努力，一只在熱鐵皮屋頂上的貓的勝利是什么呢？我希望我知道?！痹谪?cái)產(chǎn)爭奪的過程中，狡黯的“貓”性在她身上彰顯無疑。她出身窮苦，要借助繼承財(cái)產(chǎn)才能守住她的幸福。因此謊稱懷孕，但她不知如何應(yīng)對(duì)自己的彌天大謊，像一只熱鐵皮屋頂上的貓一般欲進(jìn)不行，欲罷不能。

布瑞克

布瑞克這個(gè)人物是復(fù)雜而多維度的。他的出場(chǎng)貫穿于戲劇的每一幕，他總是在場(chǎng)，又總像不在場(chǎng)，是種精神上的若即若離、神游四海。他那只言片語、答非所問的習(xí)慣讓人懷疑他的語言交際能力是威廉斯所吝惜給尹的，而他的神態(tài)狀貌一如既往的總是“神志恍惚”、“愁眉苦臉”、“迷迷糊糊”……布瑞克的出場(chǎng)讓觀眾看到了“一個(gè)精神頹喪，溫文爾雅的悲劇性人物”形象，他面臨的真正主題是生存的痛苦和人類尊嚴(yán)的淪喪，神經(jīng)官能癥大大深入并影響了他的處世原則，他完全陷入了超常的癮病狀態(tài)。對(duì)他來說“一切都是痛苦的一性愛、接觸、交往、時(shí)代，事實(shí)的殘酷，說謊的必要，天真的喪失，無不如此”。

大爸爸

在大爸爸65歲的生日慶典中，也許是對(duì)自己的病有所預(yù)感，大爸爸居然當(dāng)著大家的面直言不諱地說他厭惡周圍的一切謊言和虛偽，甚至包括大媽媽在內(nèi)。雖然在40年的婚姻生活中，每天他都要裝出喜歡大媽媽的樣子，但是心里卻討厭她。他對(duì)教堂也很反感，但卻要裝出畢恭畢敬的樣子坐在那里聽傻乎乎的牧師胡謅。總而言之，他一生所過的都是虛偽的生活。

古柏夫婦

古柏和梅是劇中的自私自利的典型代表。他們身為長子、長媳絲毫不顧及父母的感受。為了爭奪遺產(chǎn)，作為律師的古柏把大爸爸的真實(shí)病情最早透漏給大媽媽，并迫不及待地將事先準(zhǔn)備好的文件拿出來，準(zhǔn)備不顧手足情與弟弟大打遺產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。在得知瑪吉已經(jīng)懷有身孕的消息后，古柏與梅先是震驚，繼而不信，因?yàn)樗麄兺砩细魤ν德牭讲祭卓瞬辉概c瑪吉同床共枕之實(shí)，并虎視耽耽決定對(duì)瑪吉懷孕的事情，調(diào)查清楚。在他們身上，卑劣、貪婪的貓性得以體現(xiàn)。

內(nèi)容介紹

《熱鐵皮屋頂上的貓》圍繞著一個(gè)美國南部家庭的財(cái)產(chǎn)繼承危機(jī)展開的。在密西西比河三角洲，一個(gè)嚴(yán)格的大戶家庭里，成員有大爸爸和大媽媽（夫妻），大兒子古柏和妻子梅以及他們的五個(gè)孩子，小兒子布瑞克和他的妻子瑪吉。大爸爸身染病痛，想把自己的家產(chǎn)傳給最鐘愛的小兒子經(jīng)營，因此殷切盼望布瑞克給他生個(gè)孫子，以期后繼有人。但是小兒于布瑞克卻無意于此，整日酗酒，并且拒絕履行作為丈夫的責(zé)任與義務(wù)，與妻子過夫妻生活，原因是他一直認(rèn)為是妻子導(dǎo)致了他的好朋友斯開普的死亡（瑪吉說斯開普是布瑞克的同性戀人最終導(dǎo)致斯開普自殺）?，敿缤瑹徼F皮屋頂上的貓一般欲進(jìn)不能，欲棄不忍。大兒子古柏—家來給大爸爸慶祝六十五歲生日。當(dāng)他們得知大爸爸已經(jīng)身患癌癥時(shí)，他們急切想獨(dú)霸家產(chǎn)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為布瑞克是醉鬼且他們夫婦又沒有子嗣。而瑪吉出身寒門，她清楚地知道金錢是惟一可以保證她自己地位的途徑和手段。所以繼而想盡一切辦法逼丈夫就范，要他給她一個(gè)有助于爭奪財(cái)產(chǎn)的重磅砝碼——孩子，全劇就在緊張迭起的劇情中結(jié)束。

背景介紹

田納西·威廉斯在1947年與名叫弗蘭克·莫羅的男友相戀，一起生活14年后，男友病逝，這給了他沉重的打擊，后來同性戀成了其熱衷的主題之一。

20世上半葉，同性戀被看成是不正常的行為；描寫同性主題的劇本被禁止演出；普通百姓害怕談?wù)撏詰?，更害怕被別人稱作同性戀。在這種情況下，田納西·威廉斯陷入了兩難境地。一方面，他想將真實(shí)展現(xiàn)給讀者，另一方面，他害怕劇本遭禁，也害怕自己受到迫害，為了使自己擺脫困境，在《熱鐵皮屋頂上的貓》中他設(shè)計(jì)了未出場(chǎng)的同性戀人物和竭力否認(rèn)同性戀身份的人物，這樣，生活的真實(shí)展現(xiàn)了出來，同性戀的存在也不會(huì)輕易地被觀眾識(shí)別。

作者介紹

田納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983），是美國20世紀(jì)最偉大的三大戲劇家之一（另外兩位是尤金·奧尼爾和阿瑟·米勒），同時(shí)也是全世界范圍內(nèi)最重要的劇作家之一。1948年和1955年分別以其《欲望號(hào)街車》及《熱鐵皮屋頂上的貓》兩度贏得普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)；《玻璃動(dòng)物園》和《鬣蜥之夜》也分別于1945年和1961年拿下紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，1952年的《玫瑰黥紋》獲得托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)殊榮。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

作品主題

《貓》劇的主題始終貫穿在揭露社會(huì)上和家庭中普遍存在虛偽、欺騙和謊言這方面。在第二幕中，大爹和布瑞克父子間的長篇對(duì)話已淋漓盡致地說明了這一點(diǎn)。全劇人物間，無論是大爹和大媽，布瑞克和瑪吉兩對(duì)夫婦之間，還是古柏和布瑞克兄弟之間，梅和瑪吉妯娌之間，都突出表現(xiàn)了這一點(diǎn)。根據(jù)威廉斯的寫作意圖來看，他企圖“抓住的不是一個(gè)人的心理問題的解答，而是一群人生活經(jīng)歷的實(shí)質(zhì)”。因此，《貓》劇在揭露盛行虛偽、欺騙和謊言的社會(huì)實(shí)質(zhì)這個(gè)主題方面應(yīng)該說是成功的。早年威廉斯曾對(duì)電影界發(fā)表談話說，“我認(rèn)為當(dāng)代生活中有不少令人觸目驚心的事件，一個(gè)作家有義務(wù)抓住當(dāng)代生活中的普遍特性，只要你打開美國報(bào)紙看一看，就明白我劇作中所寫的決非夸張?！?/p>

《熱》劇中，大爸爸表面上頤指氣使，自命不凡，他對(duì)自己的妻子大媽媽的嘲諷譏笑取樂。同時(shí)他在第二幕中向他的小兒子坦承，他根本不愛大媽媽，從來沒有愛過。

他自己的婚姻生活其實(shí)就是一個(gè)自我欺騙的謊言。由于社會(huì)的要求，他才必須有一個(gè)家庭、一個(gè)女人，用來證明自己是一個(gè)合格的人，成功的男人，他們之間沒有愛的存在。兒子布瑞克的婚姻生活似乎是上一代人的繼續(xù)，家庭之間的愛缺乏相互的支撐，布瑞克更傾向于和他的朋友斯開普之間的感情，而瑪吉更傾向于愛自己。她清楚地知道金錢是唯一可以保證她自己地位的途徑和手段，所以她必須有一個(gè)孩子。另一對(duì)夫婦看起來似乎更能符合社會(huì)的要求，他們有自己的孩子和工作，但是他們更傾向于貪婪和自私，自己的五個(gè)孩子（第六個(gè)即將出生）也只是他們用來多分家產(chǎn)的工具。愛在他們之間更多的是作為金錢、地位的幌子，他們的愛是謊言。

藝術(shù)特色

表現(xiàn)主義

《貓》劇雖屬現(xiàn)實(shí)主義作品，但表現(xiàn)主義的手法仍處處可見。作者再三強(qiáng)調(diào)“景宜虛不宜實(shí)，應(yīng)比我在設(shè)計(jì)意見的描述里所暗示的更虛。我設(shè)想，天花板下面的墻壁應(yīng)神秘地與空氣融為一體；景應(yīng)由天作幕；以一抹抹的乳白色暗示星星和月亮，宛若從沒對(duì)準(zhǔn)焦距的望遠(yuǎn)鏡里看出來的景物那樣”。他還要求“舞臺(tái)設(shè)計(jì)者應(yīng)煞費(fèi)苦心讓演員有自由活動(dòng)的空間，以表現(xiàn)劇中人物的坐立不安以及突然發(fā)作的強(qiáng)烈感情，創(chuàng)造出像芭蕾舞劇中那樣的布景”。據(jù)此設(shè)計(jì)的舞臺(tái)效果確實(shí)令人感到回味無窮。

怪誕風(fēng)格

該劇作時(shí)間和場(chǎng)景的設(shè)置都給人一種幽閉和室息的感覺。所有故事發(fā)生的時(shí)間都集中在一個(gè)炎熱夏季的晚上，并且在故事進(jìn)行到高潮部分，也就是大家為了誰接管種植園而相互惡毒攻擊時(shí)“響起一陣陣隆隆的雷聲和狂風(fēng)驟起聲”，接著“一聲霹靂，響起玻璃震碎聲，暴雨聲嘩嘩不絕，牲口棚牛馬驚叫，包裝紙嘩啦嘩啦，百葉窗格啦格啦”。令人室息的時(shí)間和來勢(shì)怪異的暴風(fēng)雨的設(shè)置無形中增加了故事的緊張度，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。故事的發(fā)生地也僅僅局限在“密西西比河三角洲種植園一座公館的臥室兼起居室”，而臥室舊主人的故事也讓人有驚悚的感覺“公館舊主杰克·斯特勞和彼得·奧切羅是一對(duì)老光棍，他倆一生都廝守在這間屋子里，從他們住下那天直到現(xiàn)在，屋子都沒什么變樣。換句話說，這屋子一定會(huì)鬧鬼，這地方有一種想必是不尋常的暖昧關(guān)系富有詩意地隱隱作祟?！弊髡邔?duì)屋子及其舊主人的描述其實(shí)己經(jīng)暗示了兩位舊主人之間的隱形同性戀關(guān)系，也暗暗契合了該劇作的暗線主題。布瑞克住在兩個(gè)同性戀者居住過的房間里，也暗示他繼承了舊主人同性戀的特質(zhì)—和好友斯基普發(fā)生了為社會(huì)所不容的同性戀情。而屋內(nèi)的一件家具更是讓人感覺非常突兀怪異：一張碩大的雙人床占據(jù)了大部分的空間，成了戲劇中最惹眼的一件道具。其實(shí)作者這樣的安排同樣富有深意：這張雙人床曾經(jīng)見證了一對(duì)相濡以沫一輩子的老同性戀，而它也是二兒子布瑞克和妻子瑪吉的棲身之地。布瑞克和瑪吉瀕臨破裂的夫妻關(guān)系及其秘密緣由也是本劇作的主線之一。

作品影響

《貓》劇于1955年3月24日在百老匯正式公演，由伊利亞’卡贊導(dǎo)演，連演了六百九十四場(chǎng)，博得各界好評(píng)，為他贏得普利策獎(jiǎng)和紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)。1958年，理查德。布魯克斯把它搬上銀幕，由伊麗莎白·泰勒和保羅·紐曼主演，評(píng)價(jià)很高。1985年，杰克·霍特西斯再次拍攝，由杰西卡·坦迪和湯米·李·瓊斯主演，評(píng)價(jià)稍差，認(rèn)為扮演瑪吉的坦迪過于夸張，片中還出現(xiàn)床戲。

《貓》劇不僅在美國國內(nèi)大受歡迎，賣座歷久不衰，成為百老匯的保留劇目，而且在國外也廣為人知，不少國家的舞臺(tái)都上演過。