基本介紹

《江南》是漢樂(lè)府詩(shī)中的一首相和歌。這是一首歌唱江南勞動(dòng)人民采蓮時(shí)愉快情景的民歌。此詩(shī)前三句點(diǎn)明采蓮季節(jié)和地點(diǎn)，勾勒出一幅生動(dòng)的江南景致；后四句以東、西、南、北四個(gè)方位并列，描述魚(yú)兒嬉戲的情景。全詩(shī)格調(diào)清新活潑，詩(shī)人運(yùn)用比擬、移情和復(fù)沓等手法，營(yíng)造出江南水上采蓮的優(yōu)美意境。

內(nèi)容介紹

作品原文

江南⑴

江南可采蓮，蓮葉何田田⑵，魚(yú)戲蓮葉間。

魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北⑶。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江南：《相和歌辭·相和曲》之一。

⑵何：多么。田田：蓮葉新鮮碧綠貌。

⑶“魚(yú)戲”四句：形容魚(yú)在荷葉下面往來(lái)游動(dòng)。

白話(huà)譯文

江南蓮花開(kāi)，蓮花惹人采。蓮葉一片綠，仿佛成碧海。魚(yú)兒知戲樂(lè)，尋蹤覓芳來(lái)。

魚(yú)兒暢游蓮葉東，魚(yú)兒暢游蓮葉西，魚(yú)兒暢游蓮葉南，魚(yú)兒暢游蓮葉北。

背景介紹

《江南》是產(chǎn)生于漢代的一首采蓮歌。關(guān)于此詩(shī)的創(chuàng)作背景，學(xué)界有不同的說(shuō)法。有人說(shuō)是一首情歌，“魚(yú)戲蓮葉”有暗喻男女歡愛(ài)的意思；也有人說(shuō)這僅僅是寫(xiě)勞動(dòng)生活的快樂(lè)。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這首采蓮曲通過(guò)對(duì)蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái)。詩(shī)的前三句是主體，后四句只是敷演第三句“魚(yú)戲蓮葉間”，起到渲染、烘托的作用。

主體部分的三句，描繪江南采蓮風(fēng)光，實(shí)際著重于表現(xiàn)采蓮人的快樂(lè)。開(kāi)頭“江南可采蓮，蓮葉何田田”，首先把讀者引入一個(gè)碧葉鮮麗、小舟穿行的畫(huà)面。“何田田”流露出感嘆、贊美的語(yǔ)氣，本身是帶有情緒的。雖然沒(méi)有寫(xiě)人，人已在其中。如此良辰美景，旖旎風(fēng)光，采蓮的人們自然免不了一場(chǎng)嬉鬧。何況，采蓮的活兒，習(xí)慣上總是由年輕的女孩子干的，她們平日拘束得緊，如今似鳥(niǎo)出籠，更兼結(jié)伴成群，欣喜活潑，自是如水蕩漾。然而詩(shī)在這里逗了一逗，卻不再寫(xiě)下去，轉(zhuǎn)筆落到“魚(yú)戲蓮葉間”。開(kāi)頭兩句之后，本該有人的“戲”，作者卻將它轉(zhuǎn)嫁為魚(yú)的“戲”。這就是移情的表現(xiàn)。但雖是寫(xiě)魚(yú)，“戲”的情緒卻是從上二句流貫而來(lái)的。采蓮人的情趣自在其中。不過(guò)，這里也并不是比喻、象征的手法，“魚(yú)戲”也是實(shí)景，是一個(gè)完整畫(huà)面中的一部分。采蓮人本是快樂(lè)的，看到成群的魚(yú)兒倏忽往來(lái)，潛沉浮躍，似乎自己也同魚(yú)一樣，輕松活潑，自由自在，無(wú)掛無(wú)礙。

至此，詩(shī)意本已完足。后四句只是將“魚(yú)戲蓮葉間”逐一鋪展為魚(yú)戲蓮葉之東、西、南、北。然而缺此四句，全詩(shī)即索然無(wú)味。因?yàn)樵?shī)的功效，主要在于給讀者以美的感動(dòng)。而“魚(yú)戲蓮葉間”一句，敘述的意味重于描寫(xiě)，又是孤零零一句，實(shí)在無(wú)法造成足以感動(dòng)讀者的濃郁氣氛，必待于后四句的鋪排渲染。這四句詩(shī)稚拙而又神奇。第一，它就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地東、西、南、北一路寫(xiě)下來(lái)，卻讓讀者好像眼見(jiàn)到一群魚(yú)兒倏忽往來(lái)、輕靈活潑的樣子。第二，這種簡(jiǎn)單的重復(fù)，造成了明快的節(jié)奏感。因此詩(shī)的形象、情緒，不僅通過(guò)語(yǔ)言的意義作用呈現(xiàn)出來(lái)，而且在語(yǔ)言的節(jié)奏中流瀉出來(lái)。第三，一個(gè)簡(jiǎn)單而完整的旋律，經(jīng)過(guò)歌唱、誦詠，會(huì)在人的感覺(jué)中形成自我重復(fù)，長(zhǎng)久地縈回不息。所以，有了這四句，魚(yú)群，也是采蓮人的活潑輕快，才表現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)詩(shī)人把采蓮人的快樂(lè)轉(zhuǎn)化為“魚(yú)樂(lè)”的時(shí)候，這種快樂(lè)就脫離了具體的背景和原因，成為一種單純的、空靈的情緒，達(dá)到渾然忘我的境界。作品本身并沒(méi)有正面描寫(xiě)過(guò)一個(gè)人物，但從字里行間以及描繪的特定環(huán)境，都能引發(fā)讀者的聯(lián)想，也可窺見(jiàn)歌者的心態(tài)。這種含而不露的藝術(shù)手法，非常耐人尋味。

這首詩(shī)在樂(lè)府分類(lèi)中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲，故“魚(yú)戲蓮葉東”四句，可能為和聲。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱；后四句當(dāng)是男女的分組和唱。如此，則采蓮時(shí)的情景，更加活潑有趣，因而也更能領(lǐng)會(huì)到此歌表現(xiàn)手法的高妙。詩(shī)中“東”“西”“南”“北”并列，極易流于呆板，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng)，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復(fù)詠唱，余味無(wú)窮之妙。

名家點(diǎn)評(píng)

唐代吳兢《樂(lè)府古題要解》卷上：《江南曲》古詞云：“江南可采蓮，蓮葉何田田?！庇衷疲骸棒~(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北?！鄙w美其芳晨麗景，嬉游得時(shí)。若梁簡(jiǎn)文“桂楫晚應(yīng)旋”，唯歌游戲也。又有《采菱曲》等，疑皆出于此。

明代鐘惺、譚元春《古詩(shī)歸》卷五：鐘云：章法奇。

清代沈德潛《古詩(shī)源》：奇格。

清代張玉穀《古詩(shī)賞析》卷五：此采蓮曲也。前三，敘事。不說(shuō)花，偏說(shuō)葉，葉尚可愛(ài)，花不待言矣。魚(yú)戲葉間，更有以魚(yú)比己意，詩(shī)旨已盡。后四，忽接上“間”字，平排衍出東、西、南、北四句，轉(zhuǎn)見(jiàn)古趣。

清代陳沆《詩(shī)比興箋》卷一：箋曰：刺游蕩無(wú)節(jié)，宛邱、東門(mén)之旨也。言之不足，故長(zhǎng)言之，長(zhǎng)言之不足，故永嘆之。孔子曰：“書(shū)之重，詞之復(fù)，嗚呼，不可不察。其中必有美者焉?！笔侵^也。