基本介紹

《凱旋進行曲》又稱為《大進行曲》是意大利作曲家居塞比·威爾第所作，是四幕歌劇《阿伊達》第二幕第二場達拉斯凱旋時的音樂。

背景介紹

在埃及法老時期，埃及軍統(tǒng)帥、青年勇士拉達米斯奉命率軍迎擊埃塞俄比亞軍入侵。他的戀人阿伊達原是埃塞俄比亞國王阿莫納斯羅的女兒，因戰(zhàn)敗被俘，隱瞞身份，在埃及公主安涅利斯身邊當(dāng)一名女奴。拉達米斯的出征，使她處于極度矛盾中。公主也愛著拉達米斯，看到他和阿伊達之間的愛情，妒火中燒，千方百計折磨阿伊達。拉達米斯凱旋歸來，并將阿伊達之父俘獲。為嘉獎他的戰(zhàn)功，埃及王把公主許配給他。但拉達米斯只愛阿伊達，阿莫納斯羅利用這一點，用計從他口中探得重要軍事情報后逃走了。拉達米斯被判為叛國罪而等待處死，阿伊達在地下石窟中等著他。最后，這對情人之死完成了歌劇的悲劇使命。

該劇一開始的拉達米斯浪漫曲，前段是宣敘調(diào)，雄壯果敢，間以銅管輝煌嘹亮的伴奏，顯示這位青年統(tǒng)帥的英武挺拔；后段是詠嘆調(diào)，旋律熱情奔放，抒發(fā)他對阿伊達熾熱的愛情。

第一幕終曲祭司們的誦經(jīng)合唱，運用增二度音程的特殊進行，充滿奇異而迷人的東方色彩。

第二幕中公主與阿伊達的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和機靈詭譎，以及阿伊達純潔、真摯和忍辱負重的性格特征刻劃得栩栩如生。

第三幕阿伊達的浪漫曲，樂隊先后奏出阿伊達的主題和帶有異國情調(diào)的樂句，勾起她對故國的懷念。

第四幕公主與拉達米斯的二重唱，把公主對拉達米斯由恨而愛，轉(zhuǎn)而祈求、悔恨的內(nèi)心轉(zhuǎn)變過程極為成功地描繪出來，是所有歌劇中由次女高音演唱的最有名的唱段。

威爾第和《阿伊達》

1832年，米蘭音樂學(xué)院犯了它歷史上最嚴重的錯誤——它拒絕了一名來自小鎮(zhèn)布塞托的青年的求學(xué)要求，如果今天它還能被我們提起的話，也許正是因為這個錯誤。

這名青年叫朱賽比-威爾第，他被拒絕的原因是超過音樂學(xué)院規(guī)定的入學(xué)年齡，并且——最重要的是被認為“沒有任何顯著的音樂才能”。

但是，如果把音樂史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩名，那將是朱賽比·威爾第以及和他和同年降生的瓦格納。后者支配了除意大利外的整個歐洲，前者則在意大利有著神一樣的統(tǒng)治。

1842年，機遇終于降臨到威爾第頭上，羅西尼推薦為他任經(jīng)理的劇院寫一部歌劇《那布托》，該劇的成功使威爾第一夜成名。此后的六十年，威爾第完成了幾十部歌劇的創(chuàng)作，其中的《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《阿伊達》是歌劇舞臺常演不衰的節(jié)目。

1869年11月，埃及總督伊斯梅爾·帕夏為慶祝蘇伊士運河的開通，在羅馬建立了一家意大利歌劇院，以4000金磅邀請威爾第為其寫一部歌劇，遭到了他的拒絕。

但是不久，來自巴黎的四頁紙改變了一切。

法國著名的埃及學(xué)家馬里埃特依據(jù)埃及的祭壇下曾經(jīng)發(fā)掘出的男女兩付骨骸為中心，構(gòu)想出一個凄美的故事，并把它寄給了威爾第。

這就是《阿伊達》的故事提綱：埃塞俄比亞國王阿莫那斯羅為救被俘虜?shù)呐畠喊⒁吝_而發(fā)兵埃及，而此時阿伊達隱姓埋名作了埃及公主安娜麗斯的女仆。阿伊達的戀人青年侍衛(wèi)長拉達梅斯奉命迎擊入侵者，并俘獲阿莫那斯羅為人質(zhì)凱旋歸來。阿莫那斯羅利用女兒刺探埃及軍情，拉達梅斯在與阿伊達幽會時無意泄露機密，被阿伊達的情敵公主安娜麗斯聽見。拉達梅斯被判死刑，后阿伊達為之殉情。

威爾第他迅速安排了腳本，并開始譜曲。

1871年12月24日，《阿伊達》在埃及上演，次年2月8日在米蘭的斯卡拉劇院，威爾第用一根象牙和黃金制成的指揮棒指揮了《阿伊達》的演出。此后的幾個月，《凱旋進行曲》幾乎響遍意大利和歐洲的所有舞臺。

作者介紹

居塞比·威爾第于1813年10月10日出生于意大利帕爾馬的隆高勒，比在萊比錫出生的瓦格納晚5個月。他的父親是當(dāng)?shù)芈灭^的老板和雜貨商。這是一個家境清貧的農(nóng)民家庭。父親打發(fā)他到附近布塞托一個鞋匠家去住，他在那里學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，并在鎮(zhèn)上管弦樂團工作。當(dāng)他被鎮(zhèn)民送往米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，卻遭到拒絕，被拒原因是他的歲數(shù)太大（超過了14歲）。從未受過訓(xùn)練，缺乏音樂才能。他回到布塞托，后來開始寫他的第一部歌劇《博尼法喬伯爵奧貝爾托》，該劇于1839年他26歲時在斯卡拉歌劇院上演，這部歌劇取得了巨大成功，使他獲得了創(chuàng)作三部新歌劇的合約。1842年,因歌劇《那布科》的成功,使他一躍而成為意大利第一流的作曲家。當(dāng)時的意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，威爾第以自己的歌劇作品《倫巴底人》、《厄爾南尼》、《阿爾濟拉》、《列尼亞諾戰(zhàn)役》等以及一些革命歌曲鼓勵人民起來斗爭，有“意大利革命的音樂大師”之稱。

五十年代是威爾第創(chuàng)作的高峰時期，他勤奮不懈的創(chuàng)作，先后寫出了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《假面舞會》等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。后應(yīng)埃及總督之請，為蘇伊士運河的通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達》。威爾第譜寫了《阿伊達》之后16年就再沒有寫過任何歌劇，晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了最后兩部震驚--悲劇性的《奧塞羅》和喜劇性的《福斯塔夫》。