劇情簡(jiǎn)介

天宮中的三圣母愛(ài)上了人間書(shū)生劉彥昌，不顧觸犯天條帶著寶蓮燈下凡與他相會(huì)，又通過(guò)寶蓮燈擺脫了維護(hù)天規(guī)的二郎神的追捕。七年過(guò)去后，他們的孩子沉香漸漸長(zhǎng)大，一天三圣母帶著沉香在河中采蓮游玩，寶蓮?fù)蝗婚W光，二郎神從中發(fā)現(xiàn)了他們。小沉香被二郎神抓走了，他要挾三圣母交出寶蓮燈，三圣母為了兒子只得把燈交出，之后被二郎神壓在華山底下。

沉香在天宮中的時(shí)候遇到了土地神，從其口中得知了自己的身世，并受指點(diǎn)去找孫悟空。沉香帶著小猴潛入二郎神的藏寶樓，機(jī)智地與護(hù)燈秦俑周旋，奪回了母親的寶蓮燈，在同為人質(zhì)的部落頭人之女嘎妹的幫助下，逃離天宮，踏上了尋找母親之路。

旅途中，沉香歷經(jīng)重重磨難。土地神去找孫悟空幫忙，然而，已經(jīng)成佛的孫悟空拒絕了土地神的請(qǐng)求。沉香經(jīng)歷了種種險(xiǎn)遇之后，在森林中許多動(dòng)物朋友們的陪伴下慢慢長(zhǎng)大，終于達(dá)到了天人合一的境界，成長(zhǎng)為一個(gè)英勇的少年。這一切磨難都沒(méi)有磨滅沉香的救母之心，一天在小猴的帶領(lǐng)下，沉香找到了孫悟空。孫悟空為沉香的執(zhí)著所感動(dòng)，把白龍馬交給了沉香，點(diǎn)撥沉香去找火湖、煉神斧。沉香與成為部落首領(lǐng)的嘎妹再次相逢，在部族人民的幫助下，推倒了二郎神的石像，鑄成了神斧。

二郎神率領(lǐng)著天兵趕到。沉香舉起神斧，與二郎神決一死戰(zhàn)。他越戰(zhàn)越勇，令二郎神難以招架。激戰(zhàn)中二郎神不斷使出毒計(jì)要置沉香于死地，在二郎神即將搶奪寶蓮燈的關(guān)鍵時(shí)刻，寶蓮燈突然發(fā)出金光，與沉香合而為一，沉香終于打敗二郎神，劈開(kāi)華山救出了母親，母子團(tuán)聚。

角色介紹

沉香

演員 ——

配音 虞鵬飛（幼年） ；楊碩

三圣母與劉彥昌的孩子，純真質(zhì)樸，機(jī)敏聰慧，百折不撓，七歲的沉香被舅舅二郎神抓走，得知自己的身世后救母心切，奪回了寶蓮燈，并先后歷經(jīng)拜師等坎坷，在磨難和考驗(yàn)中逐漸成長(zhǎng)，變得愈發(fā)誠(chéng)懇堅(jiān)定。經(jīng)孫悟空指點(diǎn)，長(zhǎng)大后的沉香學(xué)得武藝使寶蓮燈重放光明，劈開(kāi)華山救出了母親。

三圣母

演員 ——

配音 徐帆

本為天宮中的仙女，是二郎神的三妹，仁愛(ài)寬厚，為追求人間的愛(ài)情而私自帶著寶蓮燈下凡，愛(ài)上了書(shū)生劉彥昌，并與他成親生了沉香。七年過(guò)去后被維護(hù)天規(guī)的二郎神發(fā)現(xiàn)，二郎神逼迫她交出了寶蓮燈，并將她壓在華山底下。

二郎神

演員 ——

配音 姜文

天庭一員大將，也是三圣母的哥哥，沉香的舅舅。冷酷絕情、驕矜自負(fù)，雖神通廣大變化無(wú)窮，是捍衛(wèi)天庭禮教的得力戰(zhàn)神，與人戰(zhàn)斗卻好耍賴(lài)使陰。反對(duì)妹妹三圣母與劉彥昌相愛(ài)，并出手阻撓外甥沉香救母。

嘎妹

演員 ——

配音 聶曉哲（幼年） ；寧?kù)o

部落頭人之女，倔強(qiáng)而帶有野性，從小被二郎神劫為人質(zhì)，對(duì)二郎神的憎恨使她勇敢地幫助沉香逃出天宮。在天宮關(guān)押多年后，又被放逐人間繼承雕神像的苦役。長(zhǎng)大的嘎妹更加剛毅，敢愛(ài)敢恨。

孫悟空

演員 ——

配音 陳佩斯

齊天大圣，睿智機(jī)敏，西天取經(jīng)歸來(lái)已成佛，但正襟危坐之間仍不時(shí)流露調(diào)侃活潑的猴性，因?yàn)槌料闼奶帉ぴL(fǎng)拜師而注意到這個(gè)孩子，指點(diǎn)并暗中幫助他實(shí)現(xiàn)了救出母親的心愿。

土地爺

演員 ——

配音 崔杰

天庭的一員小官，是個(gè)可愛(ài)的小老頭，愛(ài)打噴嚏，不愿直接告訴沉香他的身世，但盡全力幫助其搭救母親。

幕后花絮

該片是中華人民共和國(guó)成立之后的第五部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片（前四部分別為《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《天書(shū)奇譚》、《金猴降妖》），也是它們中投資最大、篇幅最長(zhǎng)的一部。

《寶蓮燈》在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上屬于動(dòng)畫(huà)片首次聘請(qǐng)故事片電影的導(dǎo)演、錄音師和采用電影演員為片中角色配音。

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獎(jiǎng)項(xiàng)名稱(chēng)

1999年10月 第19屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）

2000年5月 1999年度中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）

2001年5月 第九屆中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）

2001年12月 首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)

幕后制作

創(chuàng)作背景

影片改編自同名中國(guó)神話(huà)，為上海美術(shù)制片廠(chǎng)出品，總投資1200萬(wàn)，從1995年開(kāi)始籌備[3] ?，由常光希擔(dān)任導(dǎo)演，吳貽弓任藝術(shù)指導(dǎo)，金復(fù)載任音樂(lè)總監(jiān)，劇本幾易其稿，人物造型、背景設(shè)計(jì)方面也進(jìn)行了反復(fù)推敲，主創(chuàng)人員還遠(yuǎn)赴敦煌、西安、華山、西雙版納、寧夏等地采風(fēng)，收集創(chuàng)作素材。

制作過(guò)程

影片攝制歷時(shí)三年，采用了先期創(chuàng)作整體音樂(lè)和進(jìn)行對(duì)白錄音的制作手段，并使用電腦三維特效技術(shù)繪制動(dòng)畫(huà)，后期為六聲道全數(shù)碼立體聲錄音，在80分鐘的片長(zhǎng)內(nèi)，背景音樂(lè)總長(zhǎng)有70多分鐘，前后共有超過(guò)300位工作人員參加制作，總共繪制逾15萬(wàn)幅動(dòng)畫(huà)畫(huà)面、2000余幅背景，全片鏡頭2000多個(gè)，人物近50個(gè)。

影片評(píng)價(jià)

影片講述的是中國(guó)觀(guān)眾早已熟知的傳統(tǒng)神話(huà)故事，盡管選題可能有些局限性，卻被藝術(shù)家們細(xì)琢而選取組合的優(yōu)美畫(huà)面賦予了嶄新的生命，片中的這些畫(huà)面也許沒(méi)有最好的技術(shù)，但在傳統(tǒng)的東方意境上吸取了歐美和日本動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)沖擊力強(qiáng)的長(zhǎng)處，使人大開(kāi)眼界。（天津日?qǐng)?bào)）

該部動(dòng)畫(huà)電影似乎兼具藝術(shù)性和商業(yè)性，在1999年重啟了中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片復(fù)興之旅；電影大量使用了二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的制作方式，面向的觀(guān)眾年齡也較同時(shí)期其它動(dòng)畫(huà)有顯著提高，其在影院的成功上映是中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)業(yè)界內(nèi)地原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)“生命第二春”的標(biāo)志之一。盡管這部動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新不多，模仿日美風(fēng)格的痕跡很重，難以達(dá)至此前幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的藝術(shù)高度，但讓早已對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)失望的廣大愛(ài)好者們看到了一線(xiàn)生機(jī)。（時(shí)光網(wǎng)）

該片的故事情節(jié)雖然脫胎于民間傳說(shuō)，但編導(dǎo)為適合廣大觀(guān)眾的胃口做了大量的擴(kuò)充和改編，汲取原著精神而不拘于文字，整個(gè)情節(jié)緊湊、精彩。大量電腦三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的運(yùn)用，使繪圖的現(xiàn)代感十分強(qiáng)烈，而在人物設(shè)計(jì)上，無(wú)論是沉香還是三圣母，依然不失中國(guó)古典人物畫(huà)的風(fēng)格，二郎神、嘎妹等人物則似乎借鑒了外國(guó)動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)法；配樂(lè)部分寫(xiě)得很有氣勢(shì)，而且風(fēng)格多樣，不僅有開(kāi)始部分的美聲唱法，結(jié)束時(shí)的通俗唱法，中間還帶出一段藏族民歌的曲調(diào)，壓抑、苦難、戰(zhàn)斗和興奮等各種情緒都能借助于音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，對(duì)普遍不太重視音樂(lè)的國(guó)產(chǎn)電影來(lái)講是難能可貴的；與印象中的國(guó)產(chǎn)老動(dòng)畫(huà)片相比，有耳目為之一新的感覺(jué)。該片在人物性格方面有一些很難說(shuō)清的不滿(mǎn)足感。首先，故事的主角沉香性格可能過(guò)于單一了些，好象天生就是個(gè)充滿(mǎn)了階級(jí)仇民族恨的小英雄，作為孩子沒(méi)有體現(xiàn)出成長(zhǎng)過(guò)程和性格的多樣性，仍然是個(gè)“扁型人物”；而二郎神完全是個(gè)沒(méi)頭腦的教條主義者，壞得一目了然。還有一個(gè)不應(yīng)該出現(xiàn)的毛病，就是情節(jié)設(shè)計(jì)和個(gè)別細(xì)節(jié)上的考慮不周：既然二郎神如此毫無(wú)人性，為何還要把沉香這個(gè)禍根留在身邊。這部《寶蓮燈》既有大量的突破，又留下了不少的缺憾。（無(wú)錫日?qǐng)?bào)）

《寶蓮燈》表現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)的東西，在以往的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中，有了一定成功的樣子。（大眾日?qǐng)?bào)）

這部電影制作投入相當(dāng)大，在二十世紀(jì)九十年代以來(lái)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影之間十分少見(jiàn)，也贏(yíng)得了許多叫好聲；但配樂(lè)雖長(zhǎng)卻讓人記不住，而那三首插曲成人味太濃且與劇情關(guān)聯(lián)不大。（揚(yáng)子晚報(bào)）

該部電影人物造型老土，從三圣母、沉香到孫悟空、土地，每一個(gè)形象都像是設(shè)計(jì)人員腦子里邊已經(jīng)有了這些現(xiàn)成形象，照畫(huà)出來(lái)就了事，沒(méi)有下過(guò)工夫去創(chuàng)新，倒是一些次要人物或許是沒(méi)有現(xiàn)成的形象可以供借鑒，反而形象生動(dòng)；從那只哮天犬酷似普路托一樣的動(dòng)作，就可以看出來(lái)，編導(dǎo)人員在努力地向迪斯尼學(xué)習(xí)，但又時(shí)刻不忘國(guó)產(chǎn)電影的“民族性”，基本上沒(méi)有什么幽默感，卻偏偏想要顯得很幽默。在制作上，號(hào)稱(chēng)1200萬(wàn)大制作，但是效果還不足以做到十分精細(xì)，沒(méi)有條件讓動(dòng)畫(huà)人物的口型和語(yǔ)言對(duì)上，偏生還要大大地夸張表現(xiàn)口型，讓人覺(jué)得那些話(huà)和卡通人物沒(méi)有任何關(guān)系；沒(méi)有能力做出盛大的場(chǎng)面，偏生還要搞一個(gè)大型歌舞場(chǎng)面，結(jié)果是幾個(gè)動(dòng)作生硬的小人在一片灰色背景前扭來(lái)扭去。（南方都市報(bào)）

該片沿襲《獅子王》一個(gè)故事、一曲經(jīng)典的架構(gòu)，結(jié)果推出了三首好歌，電影卻很快被遺忘，宣告了簡(jiǎn)單地照搬好萊塢模式的失敗。（四川新聞網(wǎng)）