主要經(jīng)歷

1887年，在《底特律自由報(bào)刊與真實(shí)》上發(fā)表了作品。

1899年12月，以“歐·亨利”為筆名在《麥克盧爾》雜志圣誕專號(hào)上發(fā)表了短篇小說(shuō)《口哨大王迪克的圣誕襪》。此后他的筆名開(kāi)始為讀者所關(guān)注。

1902年，成了職業(yè)作家，創(chuàng)作了上百篇優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。大量佳作的發(fā)表，讓他名利雙收。

1904年，出版了一生中唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《白菜與國(guó)王》，這是一部結(jié)構(gòu)松散的政治諷刺小說(shuō)，有時(shí)也被視作短篇小說(shuō)集。

1906年，出版了短篇小說(shuō)集《四百萬(wàn)》。

1908年起，先后出版短篇小說(shuō)集《城市之聲》《最后一片葉子》《命運(yùn)之路》。次年創(chuàng)作了《紅毛酋長(zhǎng)的贖金》。

主要作品

《哈格里弗斯的兩面性》《改過(guò)自新》《警察與贊美詩(shī)》《白菜與國(guó)王》《麥琪的禮物》《四百萬(wàn)》《藝術(shù)良心》《城市之聲》《最后一片葉子》《命運(yùn)之路》《紅毛酋長(zhǎng)的贖金》《二十年后》等

創(chuàng)作特點(diǎn)

歐·亨利的小說(shuō)在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的“意外結(jié)局”，只有到了最后一刻，“謎底”才最終解開(kāi)，情節(jié)的發(fā)展似乎明明朝著一個(gè)方向在發(fā)展，結(jié)果卻來(lái)個(gè)出其不意。這意外的結(jié)局一般說(shuō)來(lái)是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結(jié)局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂“帶淚的微笑”，即“歐·亨利式結(jié)尾”。像《帶家具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發(fā)生的。然而，意外的結(jié)局不能不經(jīng)常依賴于某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生差距，所以“意外結(jié)局”一面使歐·亨利的小說(shuō)顯示得趣味盎然，同時(shí)也使它們?nèi)狈ι疃?。以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，觸及中下層人群的日常狀態(tài)，并提煉出貧苦生活中的幽默、機(jī)智的一面；善用各種戲劇性巧合，以意想不到的方式結(jié)尾，這正是美國(guó)短篇小說(shuō)家歐·亨利的典型風(fēng)格。

人物評(píng)價(jià)

威廉·西德尼·波特是美國(guó)流行文學(xué)的中心人物。他享有大量的、長(zhǎng)久的讀者，他的名聲幾乎等于短篇小說(shuō)這種文體，雖然他說(shuō)不上是這種文體的創(chuàng)造人之一，或者說(shuō)是主要的創(chuàng)新人之一。他的喜劇天賦相當(dāng)突出，盡管有局限性；他細(xì)膩的自然主義筆法幾乎總是受到他的前輩弗蘭克·諾里斯光環(huán)的影響。對(duì)于歐·亨利來(lái)說(shuō)，最重要的是他留住了一個(gè)世紀(jì)的觀眾：普通讀者在他的故事里看到的是他們自己，不是更真實(shí)或者更奇怪，而是像他們自己的過(guò)去和現(xiàn)在一樣。（美國(guó)耶魯學(xué)派批評(píng)家哈羅德·布魯姆評(píng)）