主要經(jīng)歷

少年時代

1811年，被弗朗西絲和約翰·愛倫夫婦收養(yǎng)。
1820年7月，在里士滿私立學校繼續(xù)學業(yè)。寫雙行體諷刺詩，《哦，時代！哦，風尚！》。
1826年，進入威廉瑪麗大學。

初露鋒芒

1827年，出版了第一本書《帖木兒及其它詩》。
1829年12月，《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》出版。
1831年2月，出版《詩集》第二版。五個短篇小說，《信使報》于次年發(fā)表。（這五個短篇小說是：梅岑格施泰因、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的故事、失去呼吸、甭甭）
1833年10月，《瓶中手稿》《羅馬大圓形競技場》于《游客報》刊登。

創(chuàng)作盛期

1836年，為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論。
1837年1月，從《南方文學信使》辭職；7月，出版《阿·戈·皮姆的故事》。
1839年，開始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章。開始為《紳士雜志》做編輯工作，每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評論文章，早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。
1839年底，出版《怪異故事集》（2卷本）。
1840年1月，開始在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》。
1841年4月，成為《格雷厄姆雜志》編輯；發(fā)表“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》，春季發(fā)表的作品《紅死病的假面具》。
1843年，定期為雜志《先驅(qū)》投稿。
1844年，發(fā)表《氣球騙局》。
1845年1月29日，《烏鴉》發(fā)表；7月，出版12個短篇小說編成的《故事集》。

人生落幕

1846年，發(fā)表《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創(chuàng)作哲學》，堅持在《戈迪淑女雜志》上發(fā)表評論文章，并繼續(xù)在《格雷厄姆雜志》和《民主評論》發(fā)表“頁邊集”系列短評；5月開始在《戈迪淑女雜志》發(fā)表總題為《紐約城的文人學士》的諷刺性人物特寫。
1847年，完成對霍桑的評論和《風景園》（后并入《阿恩海姆樂園》）的修訂；創(chuàng)作《致M．L．S——》和《尤娜路姆》兩首詩；著手準備寫宇宙哲學理論素材《我發(fā)現(xiàn)了》。
1848年6月，出版《我發(fā)現(xiàn)了》。
1849年10月7日，去世?！剁娐暋泛汀栋材蓉悹枴だ睢吩谒篮蟮哪甑讍柺?。

主要作品

短篇小說

1832年《梅岑格施泰因》恐怖、諷刺
1832年《德洛梅勒特公爵1》幽默
1832年《耶路撒冷的故事》幽默
1832年《失去呼吸》幽默
1832年《甭甭》幽默
1833年《瓶中手稿》冒險、恐怖
1834年《幽會》恐怖
1835年《貝蕾妮絲》恐怖
1835年《莫雷娜》恐怖
1835年《捧為名流》諷刺
1835年《瘟疫王》恐怖、幽默
1835年《死蔭——寓言一則》恐怖
1836年《四不象》幽默
1837年《故弄玄虛》幽默
1838年《靜——寓言一則》幽默
1838年《麗姬婭》恐怖
1839年《埃洛斯與沙米翁的對話》科幻
1840年《為什么那小個子法國佬的手懸在吊腕帶里》幽默
1840年《生意人》幽默
1840年《人群中的人》恐怖
1841年《莫格街謀殺案》偵探
1841年《莫斯肯漩渦沉浮記》冒險

長篇小說

1835年《漢斯·普法爾歷險記》科幻
1837年1-2月出版前兩章，1838年7月全部出完《阿瑟·戈登·皮姆的故事》冒險
1840年1-6月出版前六章《羅德曼日記》冒險

詩歌

約1825年《哦，時代！哦，風尚！》
約1827年《致瑪格麗特》
1827年《帖木兒》
1827年《歌》
1827年《一個夢》
1827年《模仿》
1827年《湖——致——》
1827年《亡靈》
1827年《金星》
1827年《夢》
1827年《詩節(jié)》
1827年《最快樂的日子》
1829年《孤獨》
約1829年《致艾薩克·利》

創(chuàng)作特點

作品主題

恐怖小說帶有浪漫主義的特色。其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”。以這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實、非理性的表達方式來揭示現(xiàn)代人的精神困頓”。借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發(fā)人深省。
創(chuàng)作原則是其“效果說”理論，選擇“死亡”作為其文學創(chuàng)作的主題。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡潔而表現(xiàn)的。在《評霍桑的“故事重述”》里，強調(diào)了作品的簡潔和統(tǒng)一效果。在寫作中，還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節(jié)和無關(guān)的裝飾品。為更好地揭示死亡主題，堅決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。

藝術(shù)特色

浪漫主義
通過展示死亡與丑惡來表現(xiàn)自己獨特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。通過構(gòu)思設計驚險奇絕的情節(jié)，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，制造意境，渲染氣氛，準確達到作品預期的藝術(shù)效果。
幽默小說
吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，更加縝密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。塑造其實是對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，總是喜歡用反語和雙關(guān)語，以此表達他對人物言行的諷刺；有時為了突出入物滑稽幽默的個性，甚至會采用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。
推理小說
一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》《瑪麗·羅杰疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對后世起了很大影響。
哥特風格
大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實感，在精細的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力。映照了當下社會中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。
科幻小說
其科幻小說既具有豐富的想象力，引人入勝，又不乏科學理論依據(jù)，是對現(xiàn)實生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。后世許多科幻小說家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對其推崇不已。
象征主義
象征主義所謂“純詩”的主張，其認為；“天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什么別的了——這一首詩完全是為詩而寫的?！痹姷哪康乃?，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神圣美的創(chuàng)造?！标P(guān)于詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象征主義影響深遠，以至于音樂性成為象征主義一個非常重要的共同藝術(shù)特征。

貢獻影響

哥特小說創(chuàng)作不但對傳統(tǒng)哥特小說所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達了獨樹一幟的創(chuàng)作理念，對美國早期本土文化、對物欲驅(qū)使的資本主義社會中人們的非理性情感予以關(guān)懷，把哥特故事同偵探推測故事結(jié)合起來對后代作家影響極大?！耙恋辖z·沃頓、威廉·?？思{、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭、斯蒂芬·金以及其他眾多作家的作品之中都借用愛倫·坡的哥特風格。這一切無不說明了愛倫·坡的哥特小說創(chuàng)作在接受美學的層面上產(chǎn)生的巨大影響及其強大助審美功能。
愛倫·坡、安布魯斯·布爾斯（1842～1914）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國三大恐怖小說家。