作品目錄

《官場現形記》目錄

第一回　望成名學究訓頑兒　講制藝鄉(xiāng)紳勖后進 第二回　錢典史同行說官趣　趙孝廉下第受奴欺

第三回　苦鉆差黑夜謁黃堂　悲鐫級藍呢糊綠轎 第四回　白簡留情補祝壽　黃金有價快升官

第五回　藩司賣缺兄弟失和　縣令貪贓主仆同惡 第六回　急張羅州官接巡撫　少訓練副將降都司

第七回　宴洋官中丞嫻禮節(jié)　辦機器司馬比匪人 第八回　談官派信口開河　虧公項走投無路

第九回　觀察公討銀翻臉　布政使署缺傷心 第十回　怕老婆別駕擔驚　送胞妹和尚多事

第十一回　窮佐雜夤緣說差使　紅州縣傾軋斗心思 第十二回　設陷阱借刀殺人　割靴腰隔船吃醋

第十三回　聽申飭隨員忍氣　受委屈妓女輕生 第十四回　剿土匪魚龍曼衍　開保案雞犬飛升

第十五回　老吏斷獄著著爭先　捕快查贓頭頭是道 第十六回　瞞賊贓知縣吃情　駁保案同寅報怨

第十七回　三萬金借公敲詐　五十兩買折彈參 第十八回　頌德政大令挖腰包　查參案隨員賣關節(jié)

第十九回　重正途宦海尚科名　講理學官場崇節(jié)儉 第二十回　巧逢迎爭制羊皮褂　思振作勸除鴉片煙

第二十一回　反本透贏當場出彩　弄巧成拙驀地撤差 第二十二回　叩轅門蕩婦覓情郎　奉板輿慈親勖孝子

第二十三回　訊奸情臬司惹笑柄　造假信觀察賺優(yōu)差 第二十四回　擺花酒大鬧喜春堂　撞木鐘初訪文殊院

第二十五回　買古董借徑謁權門　獻巨金癡心放實缺 第二十六回　模棱人慣說模棱話　勢利鬼偏逢勢利交

第二十七回　假公濟私司員設計　因禍得福寒士捐官 第二十八回　待罪天牢有心下石　趨公郎署無意分金

第二十九回　傻道臺訪艷秦淮河　闊統(tǒng)領宴賓番菜館 第三十回　認娘舅當場露馬腳　飾嬌女背地結鴛盟

第三十一回　改營規(guī)觀察上條陳　說洋活哨官遭毆打 第三十二回　寫保折筵前親起草　謀厘局枕畔代求差

第三十三回　查帳目奉札謁銀行　借名頭斂錢開書局 第三十四回　辦義賑善人是富　盜虛聲廉吏難為

第三十五回　捐巨資绔袴得高官　吝小費貂珰發(fā)妙謔 第三十六回　騙中騙又逢鬼魅　強中強巧遇機緣

第三十七回　繳憲帖老父托人情　補札稿寵姬打官話 第三十八回　丫姑爺乘龍充快婿　知客僧拉馬認干娘

第三十九回　省錢財懼內誤庸醫(yī)　瞞消息藏嬌感俠友 第四十回　息坤威解紛憑片語　紹心法清訟詡多才

第四十一回　乞保留極意媚鄉(xiāng)紳　算交代有心改帳簿 第四十二回　歡喜便宜暗中上當　附庸風雅忙里偷閑

第四十三回　八座荒唐起居無節(jié)　一班齷齪堂構相承 第四十四回　跌茶碗初次上臺盤　拉辮子兩番爭節(jié)禮

第四十五回　擅受民詞聲名掃地　渥承憲眷氣焰熏天 第四十六回　卻洋貨尚書挽利權　換銀票公子工心計

第四十七回　喜掉文頻頻說白字　為惜費急急煮烏煙 第四十八回　還私債巧邀上憲歡　騙公文忍絕良朋義

第四十九回　焚遣財傷心說命婦　造揭帖密計遣群姬 第五十回　聽主使豪仆學摸金　抗官威洋奴唆吃教

第五十一回　復雨翻云自相矛盾　依草附木莫測機關 第五十二回　走捷徑假子統(tǒng)營頭　靠泰山劣紳賣礦產

第五十三回　洋務能員但求形式　外交老手別具肺腸 第五十四回　慎邦交紆尊禮拜堂　重民權集議保商局

第五十五回　呈履歷參戎甘屈節(jié)　遞銜條州判苦求情 第五十六回　制造廠假札賺優(yōu)差　仕學院冒名作槍手

第五十七回　慣逢迎片言矜秘奧　辦交涉兩面露殷勤 第五十八回　大中丞受制顧問官　洋翰林見拒老前輩

第五十九回　附來裙帶能諂能驕　掌到銀錢作威作福 第六十回　苦辣甜酸遍嘗滋味　嬉笑怒罵皆為文章

創(chuàng)作過程

《官場現形記》作者李伯元出生于書香門弟之家，由于幼年喪父，無法讀書，只好投靠在山東城陽做官的堂伯父李翼青處棲身。李伯元在26歲那年，他參加考試，中了第一名秀才。翌年赴江陰鄉(xiāng)試，按成績，應名列金榜，可是典試官借口李翼青有“叛逆皇法之前科”而株連子侄，結果名落孫山。此后，李伯元到上海另謀出路。

通過與社會廣泛接觸，加之在維新思潮的推動下，李伯元意識到，“欲喚起民眾，促使全國上下覺悟到中國將被瓜分之禍”，報刊是一種“發(fā)聵振聾、行之有效”的宣傳利器。于是，1896年初夏，李伯元第一次進了《指南報》社當了一名編輯。翌年6月，他獨立創(chuàng)辦起一份《游戲報》。李伯元所辦的《游戲報》，別出心裁，獨具一格。他不僅事必躬親，自己既當主編，又任主筆，還時時告誡助手們“新聞必事事核實，言談必一針見血，不混淆黑白，語涉詼諧，意存懲勸”?！队螒驁蟆穯柺篮?，頗受讀者的歡迎。

為了對官場進一步的暴露和諷刺，他獨辟蹊徑，另外辦了一份《世界繁華報》，連載《庚子國變彈詞》和《官場現形記》兩部長篇小說。李伯元原計劃寫120回，但寫到50多回就過世了，尤其友人歐陽巨源續(xù)成60回。

思想內容

《官場現形記》尖銳地抨擊了封建社會末期極端腐朽和黑暗的官僚制度?！豆賵霈F形記》是一部專門暴露官場黑暗的力作，對于中國封建社會崩潰時期的官僚政治進行了總體解剖，上自軍機大臣，下至佐雜胥吏，全方位地攝入筆底。書中人物故事多以真人真事為藍本。

作者塑造了一群形形色色的官僚形象，他們官職有高有低，權勢有大有小，手段各不同，但都是“見錢眼開，視錢如命”、魚肉百姓的吸血鬼。 舉人出

身的王仁開館授徒，為了激發(fā)學生讀書的積極性，他說讀書方可做官，而做官的好處則十分誘人，“點了翰林，就有官做，做了官，就有錢賺，還要坐堂打人，出起門來，開鑼鳴道?！贝藭巧喜坏门_面的話，他居然堂而皇之在課堂宣講。不難想象，這種教育思想熏陶下的門徒，除了禍國殃民之外，還能有別的什么出息？讓這種人充斥官場，官場該當是何等的丑態(tài)。讀書科舉而為官原是封建社會取官之“正途”，“正途”尚且如此不堪，其它之途當然是更加等而之下。如捐官，即用錢來買，按官階定價，只要買方有大把鈔票，賣方自可不問鈔票來源是否合法，你肯買，出得起價，我則敢賣，放手讓你做官。還有一途名曰“軍功”，即用官位當獎品頒發(fā)打仗立功的人員。而這些軍功之士大多是屠殺平民的劊子手，讓劊子手做官辦事，誰敢指望他會將事情辦得公正明白，貪官污吏們雖各有特點，但亦有相同之處，如讓他們理財，他們會大飽私囊；讓他辦案，他們會放縱真兇，污陷良人；讓他們修河，他們會使大堤潰裂，水淹良田；讓他們督軍作戰(zhàn)，他們會讓自己的部隊一潰千里。

《官場現形記》所寫的不是個別的貪官污吏，而是整個政治體制的腐朽，無官不貪，無吏不污，賣官鬻爵、貪贓納賄已成為官場的運行機制。通過慈禧太后之口，道出“通天底下一十八省，哪里來的清官？”（第十八回）何藩臺與其胞弟三荷包，內外聯手，將府州縣缺明碼標價出售。賈潤孫攜十萬兩銀進京謁見，立刻被一幫手眼通天的掮客包圍，他們專門替朝中大老兜攬生意，進納苞苴。軍機處儼如坐地分贓的議事廳。書中兩大參案，都是最骯臟卑鄙的政治交易。如浙省參案，本是朝廷有意照應欽差，“好叫他撈回兩個”。書中勾勒出一幅八表同昏的官場群丑圖。

官場腐敗，自然道德淪喪。居上位者，只知珠玉妖姬，升官發(fā)財，所謂政績，無非是禍國殃民。胡統(tǒng)領嚴州剿匪，縱兵屠洗村莊以冒功邀賞。在下者則巧于逢迎，吮癰舐痔，奴顏媚骨成為做官第一要訣。湍制臺家蓄十美，屬員過翹特地到江南買了兩個絕色女子進獻，湊成“十二金釵”。更為齷齪的是冒得官，竟將親生女兒報效上司。人心叵測，遍地陷阱。兩個紅州縣周果甫、戴大理斗法，都是口蜜腹劍、笑里藏刀；時筱仁恩將仇報，對故主落井下石；刁邁彭賣友求榮，斷送把兄。書中那一群胸無點墨的酒囊飯袋：劉大侉子、黃三溜子、田小辮子、唐二亂子等，更是晚清官場特產的一宗活寶，捐例大開的必然產物，錢虜市儈，袍笏登場，官場的文化品位也蕩然無存了。綜觀全書，人性的墮落與異化到了怵目驚心的地步，作家直斥為“畜生的世界”（第六十回）。

表現手法

《官場現形記》表現手法是現實主義的。其寫的多是現實生活中的人物，只是改易姓名而已，胡適曾在為此書做的序言中論說過這種情況：“就大體上說，我們不能不承認這部《官場現形記》里大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，如周中堂影射翁同等。至于冒得官、區(qū)奉人（諧趨奉人）、賈筱芝（諧假孝子）、時筱仁（諧實小人）、刁邁彭（諧刁賣朋）、施步彤（諧實不通）等，其行徑一旦形諸筆墨，皆使時人感到似曾相識，默契會心，倍增興味。它以紀實性而風靡于世。嗣后，模仿之作紛出，一時蔚為大觀。

那無數無名的小官，從錢典史到黃二麻子，從那做賊的魯總爺到那把女兒獻媚上司的冒得官，也都不能說是完全虛構的人物。”，“慈禧太后索閱是書，按名調查，官吏有因以獲咎者”（《白話文學史》）?！豆賵霈F形記》簡直成了懲辦貪污官員的黑名單，按圖索驥，一逮一個著。

結構安排

在結構安排上，《官場現形記》與《儒林外史》相仿，采用若干相對獨立的短篇故事蟬聯而下的結構方式?！豆賵霈F形記》作為一個大的語篇結構，其目的是徹底、全面地暴露整個晚清官場的黑暗，為了達到這個目的，小說繼承了《儒林外史》的結構形式，但又有一定的突破和發(fā)展。從表面上看，小說在漫不經心地從此一人寫到彼一人，從些一事扯到彼一事，其記事遂與一個俱起，亦即與其人俱訖，若斷若續(xù)，但是小說絕不是漫無標準地隨意聯綴許多話柄雜湊起來的，而是一個堪稱有機的整體結構。其修辭特點是借助時空的轉移，由一點推移開去，形成為線，再由線推移開去，形成為面，而在這點、線、面的推移中，隱隱然呈現出一幅幅富于立體感、流動感的官場現形圖。具體地說，文本中這種時空的推移，每每以地方為起點，而以北京為終點不斷畫圈，成地方到北京再地方的軌跡，從而將筆觸涉及從地方到中央，從胥吏到大臣，亦即從橫的平面上遍及了全國的各個角落，從縱的軸線上遍及了官僚體系的各個等級。同時，又從表層寫到深層，從公開寫到隱秘，從合法寫到非法，將整個官僚體制中形形色色的大官小官、胥使差役的行為心態(tài)，一一予以暴露。這種弧圈式的軌跡的推移，把大量散亂的原始素材化為有序的藝術整體，自然混融，不落痕跡，實在是匠心獨運，妙不可言。

此外，同一詞語在同一語篇反復出現，突出的文章的主題。例如“錢”在作品中出現1723次，作為中心話題，將整個作品連接成一個整體，足以說明整個晚清官場又經變成了一個大賣場，在這個依靠金錢可以買賣官職的結構中，誰有錢誰就可以買官做，當上官之后可以返本，開始賣官獲利，如此循環(huán)。在這些代表著權錢交易的詞語大量出現的同時，小說同樣也暴露整個晚清官場的黑暗。

諷刺語言

李伯元作為諷刺文學家出現在世界近代文壇，他那富有東方色彩的諷刺藝術之刻畫入微，寓莊于諧，嬉笑怒罵，皆成文章，完全可以列入世界優(yōu)秀諷刺文學之林。也為中國諷刺文學史的扉頁抹上了輝煌的亮色。

其語言亦仿效《儒林外史》并有所發(fā)展，充分運用了夸張、漫話式的諷刺手法，往往寥寥幾筆，就將人物的音容體態(tài)勾勒出來，白描傳神，是其所長；又善于描寫細節(jié)，使筆下的人物生動傳神，具有較強的藝術感染力。如胡統(tǒng)領嚴州剿匪數回，布局精巧，錯落有致，人物映帶成趣。胡統(tǒng)領涎色貪財，昏聵顢頇，而又喬裝張致，擅作威福；周老爺陰險勢利，工于心計；文七爺紈绔闊少，風流自喜；趙不了寒酸猥瑣，人窮志短；莊大老爺老奸巨猾，八面玲瓏，都栩栩如生。襯以浙東水鄉(xiāng)風光，江山船上的鶯鶯燕燕，構成相當生動逼真的社會風俗畫卷。作家尤擅長于渲染細節(jié)，運以頰上添毫之筆，有入木三分之妙。第四十三至四十五回，寫佐雜太爺的酸甜苦辣，極盡揶揄之能事?！暗柰氤醮紊吓_盤”是一幕精心設計的人間喜劇，通過跌茶碗這一細節(jié)，將小人物受寵若驚的扭曲心態(tài)，描摹盡致。小說還充分運用了夸張、漫畫化的鬧劇手法，尤喜撕破人生的假面。如浙江巡撫博理堂，自命崇尚理學，講究“慎獨”功夫，卻偏有“叩轅門蕩婦覓情郎”一幕好戲。

藝術缺陷

《官場現形記》藝術上的缺陷是冗長、拖沓，人物情節(jié)間有雷同，且書中暴露黑暗有馀，缺乏一絲亮色。另外，此書里沒有一個好官，也沒有一個好人。作者描寫這班人，只存譴責之心，毫沒有哀矜之意。譴責之中，又很少詼諧的風趣，故不但不能引起人的同情心，有時竟不能使人開口一笑。這種風格在文學上是很低的。

名家點評

魯迅評價：“相比這兩部小說（《儒林外史》和《官場現形記》），盡管各有所長，多有風骨，但從廣度和深度看來，還是李伯元冠其首。因為他本身的經歷，決定了他充塞愛國情的反骨。”（魯迅評）

胡適認為，《官場現形記》是一部社會史料。它所寫的是中國舊社會里最重要的一種制度與勢力。它所寫的是這種制度最腐敗、最墮落的時候，捐官最盛行的時期。這部書是從頭到尾詛咒官場的話。全書是官的丑史，沒有一個奸官，沒有一個好人。這也是當時的一種趨勢”。譴責小說雖有淺薄、顯露、溢惡種種短處，然他們確能表示當日社會的反省的態(tài)度，責己的態(tài)度。這種態(tài)度是社會改革的先聲。

陳子展認為，《官場現形記》也是一部社會史料，它所寫的去是這時最下流的上流社會：官場。他所寫的官場現象，正是滿清亡國現象。

阿英同意陳子展的說法，《官場現形記》一書，雖有許多缺點，然實足使讀者能以了晚清的政治以及社會。政治腐敗到若何程度，有些怎樣的事實反映著，在《官場現形記》有之。外人何以奴視中國，中國官司又是如何的逢迎外人，《官場現形記》亦有之。以著怎樣的原因，造成官吏的貪污，人民的受害，《官場現形記》更有之。

鄭振鐸認為，《官場現形記》和《儒林外史》一樣，一方面擁護封建道德，但又暴露了封建社會末期的各種矛盾與黑暗現象，表現了初期半封建半殖民地的人民的生活，描寫了帝國主義的侵略與壓迫，以及老百姓如何反抗洋人，說明了真正反抗帝國主義的是老百姓。

李伯元《官場現形記》自1903年開始在《世界繁華報》連載后，這一“嬉笑怒罵之文”一時在上海十分受人歡迎，1906年出版單行本。與李伯元同時代的吳沃堯說：“訪賈甚有以他人所撰之小說，肖君名以出版，其見重于社會可想矣。”顧頡剛在《（官場現形記）之作者》一文中提到這樣一件事，“《現形記》一書流行其廣，慈禧太后索問是書，按名調查，官交有因以獲咎者，致是書名大震，銷路大廣”。太后索閱，官吏獲咎，是否真實，值得懷疑；但這部書當時十分走紅，卻是事實。自該書問世后，坊間以“官場”命名的新書多達十多種，如《官場維新紀》（1906）、《新官場現形記》（1907）、《后官場現形記》（1908）、《官場風流案》（1908）、《官場風流案二集》（1908）、《新官場風流案》（1906）、《官場笑話》（1909）、《新官場笑話》（1909）等。

據傳，《官場現形記》在社會上的影響，也震驚了衙門和朝廷。攝政王載灃就曾下令兩廣總督端方派人刺殺作者，取締連載作品的報社。李伯元也不斷收到恐嚇信，乃至子彈和砒霜等警告物。由于當時《官場現形記》的作者署名是“南亭亭長”，因而官府在“檄文”中就揚言：凡抓到“南匪”就格殺勿論！

李伯元遇險不驚，立即采取緊急措施，將報社化整為零。他本人迂回于英、法租界中“游擊”辦公，通過密友的關系，進行地下印刷。李伯元始終以一種大無畏的氣概，受挫不折，報紙一日未停。為顯示大丈夫“站不改名，坐不改姓”的意氣，將筆名干脆改為正名，并且以詩言志：“往日醒塵夢，爾今更抖擻；慷慨告天下，仍作不平鳴?！比绱耍畈退摹豆賵霈F形記》終于躲過了劫難。就這一點說，英、法租界也算做了一件好事。

在李伯元生前，《官場現形記》即有上海傳出盜印翻刻之情事，至其逝世后，坊間盜印、翻刻之風尤甚，后經上海會審公堂審理調停，判決版權歸屬，并由翻印書館以3000元購買原書版權以為代價。為晚清文學界中，最早透過訴訟來維護版權的實例。

《官場現形記》原發(fā)表於報刊，其成書始於光緒29年（1903年）9月，由世界繁華報出版，采線裝分冊裝訂。在1903年9月8日《世界繁華報》第892號上刊登有出書預告。光緒30年2月，發(fā)行續(xù)編，內容為第13-24回；光緒30年下半年接著出版三編，內容為第25-36回；及至光緒32年，全書60回始得付梓完畢。

《官場現形記》有光緒癸卯（1903年）上?！妒澜绶比A報》排印本；光緒甲辰（1904年）粵東書局石印本，有注，六編七十六四。石印本，全名為《增注繪圖官場現形記》，書首無作者名氏，亦不署年月，書前有序，序后署“光緒癸卯中秋后五日茂苑惜秋生”。初編卷一至卷十二，續(xù)編卷十三至卷二十四，三編卷二十五至卷三十六。故為三十六回本。一函九冊，為袖珍本，全書共有插圖三十八幅，每頁均增有注語，似為惜秋生所加。光緒三十一年（1905年）世界繁華報館鉛印本。全名為《增注繪圖官場現形記》；宣統(tǒng)元年（1909年）崇本堂石印本。另外，據阿英《晚清小說史》云：“又有日本知新社光緒三十年（1904年）鉛排本，惟著者已易名為日本吉田太郎，顯系偽作?！?/p>

今有：《官場現形記》，人民文學出版社出版1981年版；《官場現形記》，中國青年出版社1998年版；《官場現形記》，鳳凰出版社2007年版。

李伯元（1867－1906），名寶嘉，又名寶凱，字伯元，號南亭亭長，又號游戲主人、謳歌變俗人、芋香、北園等，江蘇武進人。出身官宦世家，三歲時喪父，由做過山東道臺的伯父撫養(yǎng)。少年時代即擅長詩文，中第一名秀才，后來幾次考舉均落榜。其堂伯父為他捐納了一個府經略的功名，但李伯元卻無意于仕進。光緒二十二年1896年到上海辦《指南報》，后來又主辦《游戲報》、《繁華報》。1903年，應商務印書館之聘，主編《誘像小說》半月刊。光緒二十七年（1901），朝廷開經濟特科，李伯元曾被薦舉，旋又遭“文字輕佻，接近優(yōu)伶”的彈劾。李伯元一笑了之，辭不應召。光緒三十二年（1906），李伯元卒于寓所，年僅四十歲。李伯元是晚清著名的小說家，除著有《官場現形記》外，還有《文明小史》六十回、《中國現在記》十二回、《活地獄》四十二回、《海天鴻雪記》二十回、《庚子國變彈詞》四十回等。