基本介紹

《索爾之子》是由Ad Vitam發(fā)行的一部劇情電影。該片由拉斯洛·杰萊斯執(zhí)導(dǎo)，Géza R?hrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。

該片講述了二戰(zhàn)時期奧斯維辛-比克瑙集中營的猶太特遣隊的故事。

該片于2015年5月15日在法國上映，該片獲得第68屆戛納電影節(jié)評審團大獎。

參演人員

Géza R?hrig 飾 Saul

'Kecske' Molnár Levente 飾 Abraham

烏爾斯·雷欽 飾 Biedermann

Sándor Zsótér 飾 Doctor

Todd Charmont 飾 Braun

Christian Harting 飾 Oberscharführer Busch

Kamil Dobrowolski 飾 Mietek

Uwe Lauer 飾 Voss

角色介紹

索爾

演員 Géza R?hrig

男主人公，二戰(zhàn)時期的奧斯維辛·比克瑙集中營的猶太特遣隊員，被納粹軍隊挑選出來為其服務(wù)的猶太人，他的日常任務(wù)是將囚犯帶到毒氣室，脫光他們的衣物后行刑，在囚犯們死亡后再把他們的尸體收集拖運并焚燒，最后再負(fù)責(zé)清理滿地血污的行刑室。

Doctor

演員 Sándor Zsótér

奧斯維辛·比克瑙集中營中的一名猶太醫(yī)生，負(fù)責(zé)解剖工作，索爾找到他尋求幫助來恢復(fù)“兒子”的尸體。

Biedermann

演員 Urs Rechn

奧斯維辛-比克瑙集中營中被指定帶隊的囚犯審頭，當(dāng)特遣隊煽動起來不太像樣的那場叛亂時，他要特遣隊中“可有可無的”70個人的名單，被上報的這些人接下來會被處死。

內(nèi)容介紹

該片講述身為納粹集中營“特遣隊”隊員的猶太人索爾（Géza R?hrig飾），是一名被迫負(fù)責(zé)處理死尸的囚犯，某日在例行清理毒氣室遇難者尸體的過程中，發(fā)現(xiàn)了自己“兒子”的遺體，他從此改變了茍且度日的生活，做出了人生中最大膽的決定——拼死奪回“兒子”的尸體，并找到一位猶太牧師為“兒子”下葬。

創(chuàng)作團隊

制作人 Krisztina Pintér；Gábor Rajna

導(dǎo)演 拉斯洛·杰萊斯

副導(dǎo)演（助理） Zoltán Gyovai；István Kolos

編劇 拉斯洛·杰萊斯；Clara Royer

攝影 Mátyás Erdély

配樂 László Melis

剪輯 Matthieu Taponier

藝術(shù)指導(dǎo) László Rajk

美術(shù)設(shè)計 Hedvig Kiraly

服裝設(shè)計 Edit Szücs

背景介紹

導(dǎo)演拉斯洛·杰萊斯在法國科西嘉的巴斯蒂亞的書店里看到一本由法國猶太人大屠殺紀(jì)念館出版的當(dāng)事人回憶錄，該書的作者是當(dāng)年集中營里負(fù)責(zé)處理死囚尸體的特遣隊員。書中主要內(nèi)容是記錄集中營里特遣隊員每天的日常工作、描述如何管理猶太人集中營、當(dāng)時集中營里的規(guī)章制度，以及他們?nèi)绾尉奂谝黄鸱纯沟膬?nèi)容。

拉斯洛·杰萊斯家族里的一部分親屬在奧斯維辛集中營里被屠殺了。這件事在他們家庭內(nèi)部經(jīng)常被提及，在他小時候，就有“過去發(fā)生過災(zāi)難”這種印象。

獲獎記錄

時間 屆次 獎項 類別 獲獎方 結(jié)果

2015 第68屆 戛納電影節(jié) 主競賽費比西獎 拉斯洛·杰萊斯 獲獎

弗朗索瓦·加萊獎 拉斯洛·杰萊斯 獲獎

評審團大獎 《索爾之子》 獲獎

金棕櫚獎 提名

第81屆 紐約影評人協(xié)會獎 最佳處女作獎 獲獎

第4屆 波士頓在線影評人協(xié)會獎 最佳外語片 獲獎

2016 第73屆 美國電影電視金球獎 最佳外語片 獲獎

第20屆 金衛(wèi)星獎 最佳外語片 獲獎

第88屆 奧斯卡金像獎 最佳外語片 獲獎

2017 第70屆 英國電影學(xué)院獎 最佳外語片 《索爾之子》 獲獎

鑒賞評價

該片的特別之處在于，它并沒有刻意交待和渲染二戰(zhàn)集中營的歷史背景，甚至，它在有意地運用虛焦等手段來弱化人物所處的背景環(huán)境，而始終把目光聚焦在主人公索爾身上。該片用膠片拍攝并且沒有轉(zhuǎn)化成數(shù)碼版，昏黃色調(diào)的影像畫面和虛實結(jié)合的鏡頭語言，以及強化索爾個人的特別視角，在視覺上一開始就讓觀眾眼前一亮。該片無論是情緒豐富的配樂，還是里面混雜的各國語言、囚犯痛苦的哀嚎、軍官強硬的怒吼或是環(huán)境中的炮火聲、甚至特遣隊勞作時洗刷地板的唰唰聲，都強化了聽覺在影片中的作用。該片在電影視聽語言和表現(xiàn)手法上讓人印象深刻，形式感濃重并極具藝術(shù)氣息。（網(wǎng)易娛樂評）

導(dǎo)演另辟蹊徑，用近景跟蹤拍攝的方式，極為精準(zhǔn)地營造了集中營地獄般的環(huán)境與無辜個體的掙扎。（網(wǎng)易娛樂評）

該片努力呈現(xiàn)了死亡典禮和死亡工廠的對比、儀式和機械的對比、禱告與吵雜的對比。當(dāng)沒有了任何希望的時候，在這個地獄的最底層，索爾心中的聲音告訴他：你必須活下去，完成這個對你來說充滿意義的行為，這是一種屬于人類的、綿延已久的、神圣的意義。這種行為處在所有人類和所有宗教的起點，那就是——祭拜死者。（戛納電影節(jié)評）

身兼導(dǎo)演和編劇的拉斯洛·杰萊斯沒有像其他的同類的電影，把人物夸張，故事化和英雄主義化，而是選擇了一個微觀世界作為切入點。該片是用35mm膠卷拍攝，為陰暗的室內(nèi)場景提供了多種層次。在4X3比例的幾乎正方形的銀幕規(guī)格下，空間被壓縮了，加強了集中營的封閉感，也推出了主角的形象，除了主角的視角外，在他周圍發(fā)生的事情也變得很模糊。該片只有襯托畫面的配音，沒有背景音樂，對白也很少，整部片子全靠畫面和主角的演技傳達。鏡頭的運行特別靈活，有很多跟拍和長鏡頭。（新浪娛樂評）

其他信息

拍攝過程

該片拍攝使用傳統(tǒng)的35毫米膠片，在每一個制作階段都使用光化學(xué)處理過程。所有這一切都要求光線的處理技巧要有擴散性，要能夠用工業(yè)方法實現(xiàn)，同時還要盡可能的簡單。除此以外，影片的拍攝還需要用與之前拍攝相同的攝影鏡頭、不同的40毫米的膠片、不同的受限制的寬高比，而且還不能拓寬主視角的視野角度。攝影師需要一直保持著主角自己視角的高度，然后一直跟著他。

音效

該片的音效設(shè)計是托馬斯-贊伊，一個聲音環(huán)境里同時實現(xiàn)多種聲音效果，納粹軍官叫喊的命令、受難者的尖叫等。而且在這個環(huán)境里，不同的語言也混在了一起：黨衛(wèi)軍說的德語、囚犯們說的歐洲各地的不同語言等。聲音和圖像疊加在一起，有時候甚至超過圖像，占據(jù)主導(dǎo)地位。所有這些用于疊加處理的音頻素材都力求原始粗糙的，不能經(jīng)過重制或者修飾。

制作發(fā)行

制作公司 Laokoon Filmgroup；Hungarian Film Fund；Laokoon Film Arts

發(fā)行公司 1.Ad Vitam（法國）（2015）；索尼經(jīng)典（美國）（2015）；Mozinet（2015）

上映/發(fā)行日期 國家/地區(qū) 上映/發(fā)行日期 國家/地區(qū)

2015年5月15日 法國 2015年11月4日 法國

2015年6月11日 匈牙利 2015年11月13日 波蘭

2015年7月12日 烏克蘭 2015年12月4日 西班牙

2015年7月25日 波蘭 2015年 加拿大