歷史淵源

甌劇已有三百多年歷史，較有影響的傳統(tǒng)劇目有《高機(jī)與吳三春》、《陽(yáng)河摘印》以及創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《東海小哨兵》等。甌劇的音樂(lè)除亂彈外，還有高腔、昆曲、徽戲、皮黃等劇種的唱腔曲調(diào)，十分豐富多彩。甌劇唱腔分“正亂彈”和“反亂彈”；正亂彈主要曲調(diào)有[慢亂彈]、[二漢]、[玉麒]、[流水]、[小桃紅]等；反亂彈有[錦翠]、[洛梆子]、[反流水]、[反緊板]等。

溫州是宋代南戲的發(fā)源地。明代以后，高腔、昆腔流行于浙江南部，明末清初，溫州的戲班以演唱高腔和昆腔為主，亂彈腔傳入后，逐漸兼唱“高”、“昆”、“亂”。當(dāng)時(shí)溫州一帶農(nóng)村流行一種半職業(yè)性的“三月班”，農(nóng)閑時(shí)結(jié)班做戲。農(nóng)忙時(shí)務(wù)農(nóng)。這種班社起初僅有八個(gè)演員，只能演出《浪子踢球》、《賣(mài)胭脂》等小戲，在演出角色較多的劇目時(shí)，則采取跑角、兼角辦法。后逐漸發(fā)展成為職業(yè)性班社。清代中葉，溫州的戲班又吸收了徽調(diào)、灘簧和時(shí)調(diào)，逐漸發(fā)展成為多聲腔的劇種，并出現(xiàn)規(guī)模較大的職業(yè)班社。但此時(shí)演唱昆腔、高腔者漸少，而以亂彈腔“正亂彈”、“反亂彈”為主。

據(jù)史料考證，溫州一帶最早的亂彈班是以洪全本為班主的“老錦秀”班，成立于清乾隆年間（1736－1795）。老錦秀班是具多種聲腔而以亂彈腔為主的班社，能演八十四本大戲，成為后來(lái)溫州亂彈固定的傳統(tǒng)劇目。清嘉慶（1796－1820）年間，班社有日秀、三星、小春花、八永義等。

道光（1821－1850）時(shí)，溫州一帶商業(yè)、手工業(yè)更加繁榮，人口激增，班社一度發(fā)展到三十余個(gè)，主要班社有新益奇、竹馬歌、老同慶、新聯(lián)奇、新同慶、大三異、大吉慶、小同慶等?；顒?dòng)區(qū)域除浙南的溫州、臺(tái)州（治今臨海）、處州（轄今浙江麗水、縉云、青田、遂昌、龍泉、龍和等縣）外，還遠(yuǎn)及閩北、贛東北等地，相當(dāng)繁盛。

宣統(tǒng)二年（1910）后，京劇開(kāi)始在溫州流行，溫州亂彈開(kāi)始衰落。二十世紀(jì)三十年代，大部分班社解體，致使溫州亂彈一蹶不振，到40年代，僅存老鳳玉、新鳳玉、勝鳳玉三個(gè)班社。建國(guó)后，有關(guān)部門(mén)將老鳳玉、新鳳玉、勝鳳玉三個(gè)班社合并組成勝利亂彈劇團(tuán)。1950年后又先后成立“更新”、“紅星”等班，1955年合并為溫州亂彈劇團(tuán)。1959年溫州亂彈更名甌劇，溫州亂彈劇團(tuán)也改稱(chēng)為溫州地區(qū)甌劇團(tuán)。

藝術(shù)特色

綜述

甌劇唱做并重，文武兼?zhèn)?，以做工?jiàn)長(zhǎng)。武戲吸收民間拳術(shù)和武技，緊湊、驚險(xiǎn)。所用語(yǔ)言為溫州官話(huà)，唯丑腳用溫州方言。

唱腔

甌劇的音樂(lè)唱腔由高腔、昆腔、亂彈、徽調(diào)、灘簧、時(shí)調(diào)等多種聲腔構(gòu)成，現(xiàn)代甌劇以唱亂彈腔為主，兼唱他腔。一劇中兼唱幾種不同聲腔，表演上已形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，具有樸素、明快、粗獷而細(xì)膩的特點(diǎn)。傳統(tǒng)曲牌有一千多支。因長(zhǎng)期活動(dòng)于農(nóng)村山鄉(xiāng)，表演上生活氣息濃厚，形式上格律不嚴(yán)。

甌劇的高腔，音樂(lè)結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)套體，僅以鑼鼓助節(jié)，無(wú)管弦樂(lè)器伴奏（個(gè)別劇目，如《磨房串戲》和《循環(huán)報(bào)》中，有一段有管弦伴奏）。演出時(shí)，一人獨(dú)唱，眾人幫腔，音調(diào)高亢，風(fēng)格粗獷。不少曲牌頻繁使用宮調(diào)交替和轉(zhuǎn)換手法，形成特有風(fēng)格。

亂彈

甌劇的亂彈，分為正亂彈和反亂彈兩種，均為板式變化體 結(jié)構(gòu)。定調(diào)正、反相差5度，各有原板、疊板、緊板、流水和起板、抽板、煞板等變化，并有“洛梆子”、“二漢”等其他曲調(diào)。亂彈腔曲調(diào)華彩，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，由于用中原音韻結(jié)合溫州方言演唱，唱腔具有地方特色。在甌劇“正宗”的傳統(tǒng)亂彈大戲中，大都唱正亂彈。故正亂彈一向被稱(chēng)為“祖音源流”或“主音源流”。它與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)有明顯聯(lián)系。作為亂彈腔基本板腔之一的“原板”為上下句結(jié)構(gòu)，明亮剛健，可變性大，既可表現(xiàn)歡快感情，又能抒發(fā)低沉的情緒。反調(diào)原板在節(jié)奏與結(jié)構(gòu)上，與正調(diào)原板相似，僅較正調(diào)原板平柔委婉，調(diào)式也不同。正、反原板，均可單獨(dú)演唱，也常與疊板、流水等板式聯(lián)結(jié)使用。正流水板是氣氛喧囂，適宜于悲哀的感情，可單獨(dú)使用，亦可與其他板式作聯(lián)接。流水板與緊板旋律基本相同，緊板以散板形式演唱，流水板以1/4節(jié)拍快速演唱。在演唱中，伴以大鑼大鼓。反流水板的唱腔結(jié)構(gòu)和演唱方法與正流水板同，但比前者激越高亢。

音樂(lè)

甌劇音樂(lè)樸素、明快、流暢，表現(xiàn)力很強(qiáng)，能細(xì)致地表達(dá)各種人物內(nèi)心復(fù)雜感情。

語(yǔ)言

甌劇語(yǔ)音是溫州方言加中州韻。俗稱(chēng)“亂彈白”或“書(shū)面溫語(yǔ)”（溫州官話(huà)）。旦角以假嗓（又稱(chēng)陽(yáng)喉）為主，真假聲結(jié)合；小生則以真假嗓結(jié)合，以本嗓為主，謂之“子母喉”（也叫雌雄喉，陰陽(yáng)喉）；大花多用咋音；老生、老旦用本嗓；老生多用“堂音”、“虎音”，老旦多用腦后音。

樂(lè)器

伴奏樂(lè)器，以笛子為正吹，板胡（舊稱(chēng)“副吹”）為主要伴奏樂(lè)器。此外，尚有琵琶、三弦、月琴、揚(yáng)琴、二胡、中胡、大胡、笙、簫、嗩吶、長(zhǎng)號(hào)、蘆管、牛筋琴等。

曲牌

甌劇的廣場(chǎng)曲牌有絲竹曲和嗩吶曲兩種。多能伴以各種鑼鼓，富有地方色彩。其中〔什錦頭通〕、〔西皮頭通〕、〔一封書(shū)〕，為甌劇著名的“三大頭通”。

表演

甌劇的表演，唱做并重，以做功見(jiàn)長(zhǎng)。如小生可分窮生戲、風(fēng)雅戲、花戲、箭袍戲、雌雄戲、（童生）戲、胡子戲。在《陳州擂》、《玉麒麝》等劇中，翻撲跌打，一應(yīng)俱全。小旦有悲、花、潑、癲、唱、武 等六類(lèi)戲；花旦須兼演刀馬旦，有時(shí)還要反串武小生，如《哪咤鬧?！分械哪倪澹腔ǖ┑闹仡^戲。二花兼演武花臉，如：《紫陽(yáng)觀》中杜青，要有“飛腿”、“倒爬”、“水雞步”、“虎跳”等武功表演。此外，如小生的“麻雀步”；旦腳的“寸步”、“跌步”、“三腳”以及小花的“踢球”、“飛鑼”、帽功、扇功等，均有獨(dú)到之處。由于甌劇長(zhǎng)期活動(dòng)于農(nóng)村，表演具有樸素，明快和粗獷的風(fēng)格。甌劇的武戲，更具獨(dú)特風(fēng)格，吸收民間拳術(shù)而成的“打短手”、“手面跟頭”，演員赤手空拳，互相搏斗，時(shí)翻時(shí)跌，動(dòng)作緊湊。“打臺(tái)面”中的“上高”、“脫圈”、“銜蛋”等技巧，亦頗驚險(xiǎn)。其它如三節(jié)棍、梅花棍、對(duì)于連環(huán)（即“藤牌陳”）等武技，均頗有特色。其他表演特技如《神州擂》的箭，《火焰山》的扇，《北湖州》的叉，《打店》的枷，以及小生的“麻雀步”、旦腳的“寸步”、“跌步”、“三腳步”，青衣的“背尸”等，都具特色。

角色行當(dāng)

甌劇在清光緒以前，只有“上四腳 ”（生、旦、凈、丑）和“下四腳”（外、貼、副、末）八個(gè)腳色；清光緒以后，隨著劇目發(fā)展的需要，行當(dāng)越分越細(xì)，發(fā)展為三堂十六腳，即白臉堂：小生、正生、老外、武生、四白臉；旦堂：當(dāng)學(xué)旦、正旦、花旦、老旦、三手旦、拜堂旦（小旦）；花臉堂：大花、二花、四花、小花、武大花。

生行

初時(shí)甌劇角色以生為主，稱(chēng)為正生，扮演中、青年男子。外（老外），系“生外之生”，專(zhuān)扮演老年男子；末為“生之末”，扮演中、老年男子中的配角；小生原只扮演青年男子的配角，生行一般俊扮不涂花臉，故又稱(chēng)“白面堂”，但也有少數(shù)開(kāi)花臉的戲。生行早期尚有小外、小末等腳色，亦即后來(lái)的“四白臉”，是生中扮演次而又次角色者。清中葉以后，亂彈、皮簧勃興，描寫(xiě)男女愛(ài)情婚姻的戲增多，小生由次要變?yōu)橹饕?，正生成為老生的?zhuān)稱(chēng)。自此，生行基本上形成小生、老生、老外、副末四行當(dāng)?shù)母窬?。但仍無(wú)文武之分，要求演員文武不擋，做打皆精。生行的唱法，老生用“堂喉”（本嗓），講究嗓音渾奪取明亮，吐字清楚，噴口有力，有的則用“小堂喉”（高音區(qū)運(yùn)用假嗓），有的腔句往往翻高八度演唱（如〔撥子〕翻高，稱(chēng)為“撥子高唱”），聽(tīng)來(lái)飄逸洪亮，別具一格。老外均用堂喉，講究嗓音蒼勁渾厚，以聲如洪鐘者為佳。副末亦同。小生原用“雌雄喉”（真假嗓并用，轉(zhuǎn)折明顯），演唱中能結(jié)合和諧者甚少，自有女小生后，真假嗓運(yùn)用始自然優(yōu)美。

花臉行

甌劇很早就形成大花臉（凈）、二花臉（副）、三花臉（即小花臉，丑）、四花臉等四色花臉的格局，后期由于角色增多，開(kāi)始增添一些花臉腳色，如 “武大花”等。大花臉?biāo)缪莸慕巧^多，有忠有奸，有正有反，上至帝王權(quán)貴，下至乞兒龜奴，幾乎無(wú)其不有。若以其所抹花臉區(qū)分，計(jì)有紅、黑、白、花四類(lèi)。紅臉多為英勇忠義之士，黑臉多為憨直剛毅之人，白臉多為奸刁卑俗之徒，花臉（雜色臉）多為兇殘邪惡之輩。二花臉介于凈、丑之間，亦凈亦丑，亦文亦武，二花臉（副）擅飾憨厚蠢笨的角色。小花臉（丑），舊俗在戲班中地位最高，能代表老郎（戲神）在班中執(zhí)法。其扮演的角色，忠奸善惡，男女老少，且文武不擋，無(wú)所不包。小花臉亦兼演彩旦，如《碧桃花》中的牢婆，《牡丹記》中的皮氏等。四花臉，為花臉行的次要腳色，如《水擒龐德》中，大花臉飾關(guān)羽，二花臉飾周倉(cāng)，四花臉則飾龐德；《碧桃花》中小花臉飾牢婆，四花臉則飾配角牢頭。四花臉在較多戲中則扮演奴仆、家將、皂吏、報(bào)子之類(lèi)。大花臉唱念均用大嗓，不僅要求聲音洪亮，而且要有翻滾之聲，因聲如滾雷隆隆和巨浪翻騰，稱(chēng)為“滾喉”，亦稱(chēng)“水底翻”。小花臉用“堂喉”（真嗓），但說(shuō)白常用“子喉”（假嗓）與“堂喉”結(jié)合，有時(shí)突然翻高八度，以增強(qiáng)風(fēng)趣詼諧的效果。二花臉用嗓近于大花臉，四花臉則與小花臉接近。

旦行

早時(shí)只有旦（正旦）、貼（亦稱(chēng)作旦）、夫（老旦）和小旦四色，正旦與正生相配為男女主角。清中葉后，正旦的地位為花旦所代替，與小生相配，成為男女主角，正旦則成為專(zhuān)飾中年婦女的配角。后因武戲增多，又添“武小旦”一色。清末以后，旦戲增加，各劇種又都增添了“三手旦”（或稱(chēng)“三梁旦”）一色；使旦行多至七個(gè)腳色?；ǖ?zhuān)演年青女子，唱做俱重，文武兼能。因其在許多戲中挑大梁；因而有人稱(chēng)之為“大梁旦”、“當(dāng)家旦”。貼旦亦稱(chēng)作旦，亦扮演年青女子，常為花旦之配角，故有人稱(chēng)之為“二梁旦”。但貼旦專(zhuān)工唱，花旦更重做，故貼旦仍有其所長(zhǎng)和特色。如《西廂記》中花旦飾紅娘，貼旦則飾崔鶯鶯。正旦主要演中年婦女，還常兼演次要小生，武小旦專(zhuān)演旦腳武打戲，如《打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的小青等。老旦專(zhuān)演老年婦人，有時(shí)兼演其它角色。三梁旦（三手旦）為旦腳中次而又次者，常演一些丫鬟、宮女等角色。小旦因每戲結(jié)尾大團(tuán)圓時(shí)，常頭披紅巾充新娘拜堂，故又稱(chēng)“拜堂旦”，多由學(xué)徒擔(dān)任。

臉譜

甌劇臉譜，既雷同于兄弟劇種，又有別于他者，是同中有異。其臉譜譜式，名目繁多，名稱(chēng)各異，在甌劇中，大體上是： [3]

三塊瓦臉（ 北方稱(chēng)“三塊窩”）：基本特征是將臉較明顯分為三“塊”故名。金臉：多為神佛，如：如來(lái)佛、雷公等。

花臉：如張飛、牛皋、司馬師等；甌劇中還有個(gè)巾幗英雄畫(huà)花臉，即《四國(guó)齊》中的鐘離春。

歪臉：如鄭子明（因狩獵被熊所傷傷，臉留爪痕）。

陰陽(yáng)臉：如《鳳臺(tái)關(guān)》中的胡福，譜式為半邊青半邊白，連髯口也黑白各半，陰陽(yáng)分明。

動(dòng)物臉：如孫悟空、金錢(qián)豹、婁阿鼠以及《鐵桶城》中臉畫(huà)青蛙的黃模等。

碎花臉：其特點(diǎn)為勾圖繁碎而復(fù)雜，如《馬武奪魁》中的馬武等。

文字臉：特點(diǎn)是在額上畫(huà)出鮮明文字，如《盜金鈴》中的竇一虎，文字臉：特點(diǎn)是在額上畫(huà)出鮮明文字，如《盜金鈴》中的竇一虎，額頭畫(huà)一草體“虎”字；《雙救駕》中的吳漢，于額頭畫(huà)一正楷“孝”字。

附（加）件臉：　從儺舞面具的衍化脫變或改良，除勾畫(huà)外，并局部借助于額頭、鼻子或下顎等處的附加部件，以改變和突顯某些局部部位。

豆腐塊臉 （俗稱(chēng)“白鼻頭”）：多用于小花臉（丑）行之正、反面人物。

臉譜譜式豐富多樣、用色變化絢麗、手法巧妙，堪稱(chēng)中國(guó)戲曲藝術(shù)一絕。而所有這些臉譜，都必須與髯口、盔甲、服裝、鞋靴乃至道具等綜合配“套”，才形成完美的藝術(shù)統(tǒng)一體；同時(shí)，又往往于特定人物的特定人物的特定時(shí)間、特定事件，以及身份、年齡和地位的變化分不開(kāi)，并伴隨著變化而變化著。臉譜具有傳神、夸張、寓意、裝飾和褒貶、懲惡揚(yáng)善的功能。

粉白臉 （白臉的別稱(chēng)）：如曹操、張邦昌、嚴(yán)嵩等權(quán)貴佞臣。

紅臉：多為正面人物、忠臣良賢，如關(guān)云長(zhǎng)、趙匡胤等。

黑臉：忠臣賢相等正面人物，如包拯。

傳承現(xiàn)狀

陳茶花

女，1931年2月生，溫州市人。甌劇老一代著名表演藝術(shù)家。出生于梨園世家。12歲因生活所迫開(kāi)始學(xué)藝，解放前先后在“新鳳玉”亂彈班習(xí)藝，其后又入“大高星”、“勝福連”、“新陽(yáng)春”、“新紅玉”等班社從藝。解放后，參加溫州勝利亂彈劇團(tuán)，1959年更名為溫州甌劇團(tuán)，并作為劇種名稱(chēng)行于世。她長(zhǎng)期擔(dān)任甌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，退休后仍為甌劇團(tuán)顧問(wèn)。她是：中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江劇協(xié)二、三屆理事、浙江三屆人大代表、省六屆政協(xié)委員、省二屆文聯(lián)委員、全國(guó)第三次文代會(huì)代表、溫州市二屆文聯(lián)委員、市二屆劇協(xié)副主席，后為顧問(wèn)。

數(shù)十年舞臺(tái)生涯，她先后主演了《佛靈寺》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《昆山縣令》、《玉簪記》、《碧玉簪》、《鐘離娘娘》、《高機(jī)與吳三春》及現(xiàn)代戲《紅梅贊》（《江姐》）、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《送肥記》等數(shù)以百計(jì)的古今婦女舞臺(tái)藝術(shù)形象，最為膾炙人口的《高機(jī)與吳三春》，被譽(yù)為浙南溫州的“梁山伯與祝英臺(tái)”。1954年，以《賣(mài)綃會(huì)》一折獲華東地區(qū)表演三等獎(jiǎng)，她先后多次獲浙江省、溫州地、市表演一等獎(jiǎng)。其表演風(fēng)范、演唱行腔，形成特有的柔美與韻味。

作為甌劇老一代表演女旦角（過(guò)去是男旦）藝術(shù)家，先后為甌劇培養(yǎng)的學(xué)生有一級(jí)演員翁墨珊，二級(jí)演員謝菲菲、馮彩秋及洪永娟等藝術(shù)（旦角）表演骨干，對(duì)于甌劇的傳承至關(guān)重要。

作為團(tuán)長(zhǎng)和繼王蘭香之后的甌劇女性旦角演員，她深惑甌劇中亂彈腔唱調(diào)，那歷來(lái)男女演員同工同調(diào)的舊習(xí)非改不可；因此她數(shù)十年如一日地積極支持和配合甌劇第一代表作曲家李子敏先生對(duì)音樂(lè)進(jìn)行改革，經(jīng)長(zhǎng)期實(shí)踐，解決即確立甌劇亂彈腔唱調(diào)，在統(tǒng)一定調(diào)（尺字調(diào)）基礎(chǔ)上正，反亂彈唱調(diào)交替演唱，從而確立了男女工唱調(diào)問(wèn)題，以及（慢垛板）、（緊垛板）、（女工垛板）等新板式新腔句的創(chuàng)作、試演（唱）的確立，都與舉足輕重的陳茶花為首的率廣大演藝人員的合作、支持密不可分。隨著時(shí)間的推移，將愈加顯示其歷史價(jià)值和意義。

孫來(lái)來(lái)

1942年1月生，溫州市區(qū)人。國(guó)家一級(jí)演員。曾任甌劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，藝術(shù)指導(dǎo)，是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省政協(xié)委員。曾兼任浙江省劇協(xié)常務(wù)理事、溫州市劇協(xié)副主席。出身于梨園世家的孫來(lái)來(lái)，1954年入“勝利亂彈”劇團(tuán)（甌劇前身）習(xí)藝，攻武生行。

1960年在杭州演出時(shí)，受藝術(shù)大師蓋叫天賞識(shí)并收為藝徒。四十多年來(lái)，主演的戲主要有：《武松》中武松，《打店》、《獅子樓》、《蜈蚣嶺》中武松，《酒樓殺場(chǎng)》石秀，《北湖州》鐵木爾，《殺金賣(mài)拳》韓生，《蝴蝶杯》田玉川，《碧珠蛟龍扇》高清偉，《貂蟬》呂布，《三打陶三春》高懷德，《沙家浜》部建光，《智取威山》楊子榮，《紅梅贊》（《江姐》）甫志高，《英姑》盧根源，《東海小哨兵》張排長(zhǎng)等，古今人物形象，在城鄉(xiāng)中廣有影響。

1989年獲浙江中年演員大獎(jiǎng)賽最佳獎(jiǎng)，1992年獲全國(guó)“天下第一團(tuán)”劇目展演優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，1995年攜《酒樓場(chǎng)》（飾石秀）隨藝術(shù)團(tuán)赴西班牙、荷蘭、比利時(shí)等國(guó)演出，獲盛譽(yù)；同年，以《獨(dú)木關(guān)》中薛仁貴，獲浙江省優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、省文化廳藝委會(huì)“金藝獎(jiǎng)”，1997年以《酒樓殺場(chǎng)》獲國(guó)家文化部文華表演獎(jiǎng)，2002年5月，應(yīng)臺(tái)灣邀請(qǐng)赴臺(tái)巡回演出，獲得臺(tái)灣專(zhuān)家觀眾的普遍贊揚(yáng)。以及溫州市金鹿獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等省市高獎(jiǎng)。為溫州市第二輪專(zhuān)業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受政府特殊津貼。事跡編入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)文藝家傳集》等書(shū)。

方汝將

男，溫州市甌劇團(tuán)當(dāng)家小生，優(yōu)秀青年演員，出生于1977年4月8日，籍貫平陽(yáng)縣敖江鎮(zhèn)。

1997年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)分配到溫州市甌劇團(tuán)，是團(tuán)里的主要演員之一。

2001年因業(yè)績(jī)顯著，被破格評(píng)為國(guó)家三級(jí)演員。

2001年 獲市文聯(lián)評(píng)為"希望之星"稱(chēng)號(hào)；市首屆藝術(shù)節(jié)在《仇大姑娘》中扮演男主角榮獲一等獎(jiǎng)，該劇已被中央臺(tái)戲曲頻道列為拍攝計(jì)劃向全國(guó)播放。

2002年被任命為溫州市甌劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)職務(wù)。

2006年作為全國(guó)地方劇種的代表人物參加中央電視臺(tái)戲曲頻道《名段欣賞》開(kāi)播10周年的拍攝錄制，演出《殺狗記》片段。同年獲得溫州第2屆青年演員大賽金獎(jiǎng)第一名。同年主演《殺狗記》參加全國(guó)地方戲匯演榮獲劇目銅獎(jiǎng)。同年在溫州市第2屆藝術(shù)節(jié)上主演《洗心記》榮獲表演一等獎(jiǎng)。

2012年 榮獲浙江省首屆戲劇表演“金桂獎(jiǎng)”。

2013年5月榮獲第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。