相關(guān)項(xiàng)目

1、山東梆子（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-118
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省菏澤市
（3）保護(hù)單位：菏澤市地方戲曲傳承研究院
2、山東梆子（山東省），編號(hào)：Ⅳ-118
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省泰安市
（3）保護(hù)單位：泰安市山東梆子藝術(shù)研究院
3、山東梆子（山東省），編號(hào)：Ⅳ-118
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省嘉祥縣
（3）保護(hù)單位：嘉祥縣山東梆子劇團(tuán)

劇種簡史

歷史流傳

山東為歷代貿(mào)易運(yùn)輸?shù)闹饕ǖ乐?，山西人來山東經(jīng)商為時(shí)甚早，濟(jì)寧、菏澤、聊城在明代就已有了規(guī)模宏大的山西會(huì)館。這些山西商人，經(jīng)營典當(dāng)、錢莊行業(yè)，在山東境內(nèi)具備了較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，他們長期定居山東，在這種形式下，在這種情況下，山西的戲曲和班社自然也流入山東魯西南一代，在不少劇目中也反映出當(dāng)時(shí)山西商人到魯西南等地做買賣的情形。諸如《奇錯(cuò)》、《換妻》等。因此，四大古老劇種之一的“西梆”，早期流入魯西南濟(jì)寧、菏澤等地后，受到當(dāng)?shù)匚幕⒎窖?、?xí)俗的影響，加上當(dāng)?shù)丶捌渌麘蚯问降挠绊?。也就順其自然地逐步演變成今天的山東梆子。

據(jù)清乾?。?736—1795）時(shí)人嚴(yán)長明《秦云擷英小譜》載：“院本之后，演為曼綽，為弦索?！宜髁饔诒辈俊兾魅烁柚疄榍厍?。……至于燕、京及齊、晉、中州，音雖遞改，不過即其本土所近者少變之?！逼渲械摹褒R”，就是指山東。又據(jù)乾隆五十年刊印的吳長元《燕蘭小譜》載：“花部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（歷城人）是山東人。其中孟九兒隸大春部“演百花公主，戎衣結(jié)束，秀媚中頗饒英氣……。其他雜部則梆子腔，俱多為京班別派。”后面的附詩中還有“箏阮調(diào)高蛙漏促，踏搖娘苦月三更”句，可知當(dāng)時(shí)是用箏、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂“京班別派”的“梆子腔”，多為山陜梆子。據(jù)嘉慶十五年（1810）刊印的留青閣小史《聽春新詠西部》“金慶兒”條：“姓金名元慶，字菊人，又字繡卿，年十五，山東兗州人（大順部）?！痹摋l附詩說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉箏?！闭f明山東藝人進(jìn)京后，不唱“齊歈”而改唱山陜梆子，也使用彈撥樂器（箏）伴奏。就兩書所述的伴奏樂器，也與山東梆子早期用大弦（八楞月琴）伴奏是相吻合的。

上述文字資料可證明，至遲在乾隆年間山東境內(nèi)已有本地梆子存在，且有山東籍演員到北京演出。這一點(diǎn)，與山東梆子老藝人追述中的時(shí)間較接近。

據(jù)資料考證，濟(jì)寧財(cái)神閣的高調(diào)老班“五福班”，是明朝萬歷皇帝登基（1573年）以前由李翰林創(chuàng)辦的，至今已有四百多年的歷史了。為證實(shí)這段歷史，1957年山東省戲曲研究室曾專門調(diào)查走訪了山東梆子老藝人段廣才（藝名段珩，1889年生），他講：“聽我老師張恩普說（濟(jì)寧人，花臉），濟(jì)寧財(cái)神閣的高調(diào)五福班是明朝萬歷皇帝登基以前由李翰林創(chuàng)辦，至今已有380多年的歷史，這個(gè)班垮了不過五六十年”。另據(jù)巨野大姚班最后一代班主姚保員介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一代傳人，到我已是第九代了。姚班至今已有280多年的歷史”。再綜合其它的一些資料，我們可以知道，山東梆子約在清初就相當(dāng)流行了，而它的產(chǎn)生，則可以推溯到明代的后期。

可見，時(shí)至今日，濟(jì)寧東門里財(cái)神閣高調(diào)五福班，汶上縣大曹班、崇圣府班，巨野縣田家班、大姚班等，成班均有300多年之久，其活動(dòng)范圍遍及菏澤、濟(jì)寧地區(qū)，以及泰安、聊城、臨沂地區(qū)的許多城鎮(zhèn)、農(nóng)村。過去，不少職業(yè)班社和著名演員經(jīng)常到豫東、蘇北、皖北、冀南一帶流動(dòng)演出。

山東梆子原無女演員。光緒二十六年（1900）前后，出現(xiàn)首批女演員，如巨野縣的“女班”中，小冷兒（旦）、小景兒（旦）均是受到群眾歡迎的女演員。此后，其他班社也陸續(xù)吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅大褂子（小環(huán)），巨野縣孔班的李翠喜，汶上縣萱樓班的吳太云，莘縣沈莊的大金等，其中大金并能唱黑臉。王紹明（紅臉、黑臉）與孫致平（旦）曾在上海百代公司灌制過標(biāo)名“山東梆子”的唱片。

與此同時(shí)，曾有一些山東梆子藝人去外省演出，如魏二（紅臉）、么五（小生）、李二黑心（黑臉）、唐進(jìn)功（藝名三托，旦）、張克明（藝名一棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河南等地。直到1930年前后，河南東部（包括開封）仍常到魯西南邀角。當(dāng)時(shí)較出色的演員有王錫堂（藝名桂花油，曹縣曹家班出科，青衣花旦）、劉德潤（紅臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文武小生）、孫子高（孫三，曹縣曹家班出科，黑臉）、趙義庭（曹縣火神臺(tái)班出科，小生）、崔云芳（女）等。但在這一時(shí)期，河南梆子（豫?。┽绕?，而魯西南一帶因受連年戰(zhàn)爭影響，社會(huì)動(dòng)蕩不定，山東梆子的發(fā)展受到阻礙。至40年代初，一些河南梆子演員，如李金娥、徐鳳云、陳素花、馬金鳳等都曾到菏澤地區(qū)演出，從而是山東梆子唱腔受到了河南梆子影響。據(jù)1953年山東省文化局戲曲工作組調(diào)查，山東全省四十三個(gè)梆子劇團(tuán)，其唱腔很多吸收了豫西調(diào)的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。

近代演變

中華人民共和國成立初期，全省仍有不少職業(yè)劇團(tuán)在流動(dòng)演出。業(yè)余劇團(tuán)也很普遍，僅菏澤縣就有梆子業(yè)余劇團(tuán)一百余個(gè)。據(jù)1953年山東省文化局戲曲工作組的統(tǒng)計(jì)，全省尚有四十三個(gè)梆子劇團(tuán)。1958年，山東省文化局組織“山東梆子劇目工作隊(duì)”，對(duì)山東梆子傳統(tǒng)劇目和唱腔、曲牌進(jìn)行挖掘整理。同年，以菏澤專署人民劇團(tuán)為基礎(chǔ)，并從濟(jì)寧地區(qū)調(diào)集竇朝榮、盧勝奎等著名老藝人，在濟(jì)南成立了山東省梆子劇團(tuán)。山東省戲曲學(xué)校也設(shè)立了梆子科。通過整理傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作現(xiàn)代戲，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，唱腔、表演、音樂伴奏等方面均有所改革和創(chuàng)新。

1960年，山東省梆子劇團(tuán)至北京匯報(bào)演出時(shí)，《墻頭記》、《萬家香》、《玉虎墜》、《兩狼山》等劇目受到好評(píng)。此后又先后編演了一些現(xiàn)代戲，如《三回船》、《前沿人家》、《老王賣瓜》、《鐵馬宏圖》、《柳下人家》等。

1982年在山東省戲劇演出月期間，省梆子劇團(tuán)演出的《程咬金招親》分別獲優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、音樂設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、樂隊(duì)伴奏獎(jiǎng)，劇中主要演員獲表演獎(jiǎng)。至1983年，這一劇種除山東省梆子劇團(tuán)外，梁山、鄆城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業(yè)劇團(tuán)巡回演出。

已傳唱300余年的山東梆子，如今卻成了“瀕危物種”。截至到2005年，全省僅余3個(gè)劇團(tuán)，即泰安市山東梆子劇團(tuán)，菏澤地方戲劇院山東梆子劇團(tuán)、鄆城山東梆子劇團(tuán)。

2006年山東省開展省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)工作，山東梆子成功入選首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，又給這門古老的戲曲藝術(shù)的復(fù)興注入了新的希望。

2007年，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影響下，黨和政府重視山東梆子的發(fā)展，重新啟動(dòng)恢復(fù)該劇種，全省計(jì)有專業(yè)劇團(tuán)：泰安市山東梆子劇團(tuán)、濟(jì)寧市山東梆子劇團(tuán)、菏澤市地方戲劇院山東梆子劇團(tuán)、汶上縣汶上梆子劇團(tuán)、鄆城縣山東梆子劇團(tuán)、巨野縣山東梆子劇團(tuán)等，其中泰安市山東梆子劇團(tuán)的武蘭香，李紅，汶上縣汶上梆子劇團(tuán)的劉太華，巨野山東梆子劇團(tuán)的劉秀云入圍全國紅梅花戲曲大賽總決賽 并獲得金花大獎(jiǎng)。又于2007年12月成立了山東梆子專業(yè)委員會(huì)，使該劇種重獲生機(jī)。

藝術(shù)特點(diǎn)

表演特色

山東梆子是中國戲曲之一的傳統(tǒng)表演程式與魯西南一帶的其他古老劇種如柳子戲、大弦子戲、大平調(diào)等一樣，表演動(dòng)作粗獷，架式夸張。如黑臉上場亮相時(shí)，雙手舉過頭頂，五指分開；推圈走圓場時(shí)，右手推圈，左臂隨之有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)；表示憤怒、急躁等情緒時(shí)，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動(dòng)作。其他行當(dāng)“推圈”時(shí)，動(dòng)作不盡相同。

在臉譜上則根據(jù)人物年齡的變化而變化，更有一個(gè)角色在同一出戲中隨劇情變化而不斷變換臉譜。如《白蛇傳》中[收青]一場，小青由花臉扮演，連變?nèi)危合葹榛?，后變?yōu)橐话牖槪话肟∧槪詈蟛抛兂傻┙悄樞巍?/p>

唱腔板式

山東梆子的唱腔音樂屬板式變化體。各種板式均以七字句和十字句為主。其唱腔中的基本板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二鑼]等。輔助板式有[起板]、[栽板]、[非板]、[一串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在板式的運(yùn)用上，主要有兩種形式，一種為單一板式的應(yīng)用，即根據(jù)劇中情節(jié)和人物情緒，選用某一種基本板式作為一個(gè)獨(dú)立唱段，主要適用于情緒比較單一的唱詞。另一種形式則是通過不同板式的有機(jī)組合和轉(zhuǎn)接，構(gòu)成節(jié)奏變化明顯、旋律對(duì)比鮮明的大段成套唱腔，這是山東梆子唱腔音樂的主要表現(xiàn)手法。專用曲調(diào)有[殺己調(diào)]（《哭劍》）、[流水捻子]（《蘭花山》）、[叫門板]（《宇宙鋒》）等。

常用的唱腔板式可分為四大類：

①慢板。包括[慢板]、[中慢板]、[破字慢板]、[金鉤掛]、[上五音]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。

②流水板。包括[流水板]、[慢流水板]、[快流水板]、[一串鈴]和由它派生的[一鑼切]、[倉令倉]、[倒送板]等。

③二八板。分為[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]和[緊二八板]，還有它派生的[一鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟嚕錘]等。

④散板。分為[飛板]、[栽板]、[滾白]、[起板]。

除以上四大板式類別外，另有[導(dǎo)板]、[哭劍]、[叫板]、[三哭腔]及演出神戲時(shí)用的[吹腔]等。

唱腔特色

山東梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當(dāng)則以紅臉、黑臉為主要腳色，唱腔慷慨激昂，高亢雄健，動(dòng)作粗獷，架式夸張，舞臺(tái)上洋溢著雄渾、豪放的陽剛之美。過去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音翻高，后來逐漸變化，多用“二本腔”（假嗓）演唱。也有用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中凈行的發(fā)音則帶沙音和炸音，使唱腔粗獷奔放。女聲各行當(dāng)，都采用真假聲相結(jié)合的演唱方法，發(fā)音多用口腔共鳴，聲音圓潤、音域?qū)拸V。

傳統(tǒng)劇目

山東梆子傳統(tǒng)劇目極為豐富。劇目的內(nèi)容以歷史題材為主，多為成本大戲。其中描寫反抗強(qiáng)暴、大忠大奸、殺富濟(jì)貧、鋤暴安良的劇目，占有相當(dāng)大的比重，反映了魯西南人民敢于斗爭，爭取自由的剽悍個(gè)性。

據(jù)老藝人講，汶上縣大曹班經(jīng)常上演的戲就有600出之多。謝小品先生歷年抄錄、掌握的山東梆子傳統(tǒng)劇目以朝代計(jì)述為：殷代故事戲25出，周代故事戲40出，秦代故事戲6出，漢代故事戲34出，三國故事戲65出，兩晉及南北朝故事戲12出，隋唐故事戲120出，五代故事戲19出，宋代故事戲125出，元代故事戲9出，明代故事戲76出，清代故事戲49出，朝代不明及民間故事戲102出，總計(jì)682出。

建國后，山東省戲曲研究室挖掘記錄的共437出，其中藝人通稱的“老十八本”為：《春秋配》、《梅降雪》、《千里駒》、《全忠孝》、《江東》、《戰(zhàn)船》、《宇宙鋒》、《玉虎墜》、《百花詠》、《老邊庭》、《金臺(tái)將》、《富貴圖》、《龍門陣》、《佛手橘》、《雙玉鐲》、《虎丘山》、《天賜祿》、《馬龍記》。

“十七山”即《老羊山》、《虎丘山》、《鐵籠山》《山海關(guān)》、《岐山角》、《天臺(tái)山》、《兩狼山》、《長壽山》、《司馬懿探山》、《滾鼓山》，《二龍山》、《豹頭山》、《翠屏山》、《紅羅山》、《蘭花山》、《大佛山》。

“十二關(guān)”是：《反昭關(guān)》、《過五關(guān)》 、《反潼關(guān)》、《亂潼關(guān)》、《晉陽關(guān)》、《攆地關(guān)》、《三上關(guān)》、《打三關(guān)》、《南陽關(guān)》、《陽平關(guān)》、《高平關(guān)》，《天水關(guān)》。

“五陣”即：《五雷陣》、《青龍陣》、《陰門陣》、《黃河陣》、《梅龍鎮(zhèn)》。

“六州”是：《反徐州》、《安樂州》、《平霍州》、《頭冀州》、《二冀州》。

這些戲在群眾中留下很深刻的印象，故而民間編出一些很流行的順口溜來，有“頭冀州、二冀州，姚剛征南，對(duì)抓鉤”，“打金枝，罵金殿，曹莊殺妻、牧羊圈”等等。

中華人民共和國成立后，先后編創(chuàng)的現(xiàn)代戲有《白毛女》、《父子婚姻》、《小女婿》、《老王賣瓜》、《萬紫千紅》、《萬家香》、《前沿人家》等。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《墻頭記》、《程咬金招親》等。其中《墻頭記》于1982年由中央新聞紀(jì)錄片場攝制成彩色影片。

靈魂人物

竇朝榮(1891-1960） 山東梆子著名表演藝術(shù)家，其唱腔被稱為竇派唱腔，山東嘉祥人。10歲入巨野縣大姚班坐科學(xué)戲。初學(xué)小生，后改紅臉（老生），20歲成名。1932年竇朝榮進(jìn)金鄉(xiāng)袁班。在袁班十余年，被尊為名副其實(shí)的臺(tái)柱子，名震魯西南。每次演出，均掛他的名。只要有他演出，場場滿座，觀眾無不拍手叫好；無他上場，概不叫座。在袁班期間，擅演《兩狼山》、《洪昌府》、《大轅門》等戲，其演出藝術(shù)之高超，唱腔之優(yōu)美，令人贊不絕口。解放后進(jìn)入濟(jì)寧勝利劇團(tuán)，經(jīng)民主選舉擔(dān)任了團(tuán)長。1954年他以《兩狼山》一劇參加了華東區(qū)戲曲會(huì)演，榮獲演員一等獎(jiǎng)，為山東梆子贏得了第一塊金牌?！秲衫巧健肥巧綎|梆子優(yōu)秀傳統(tǒng)保留劇目，是竇朝榮的拿手好戲，也是竇派藝術(shù)的代表作。在華東區(qū)觀摩會(huì)演時(shí)，《兩狼山》得到了很好的發(fā)揮，臺(tái)上臺(tái)下齊聲贊嘆，內(nèi)行外行同聲叫好。他的《兩狼山》尤其響在魯西南、蘇北、豫東一帶，給廣大觀眾留下了深刻的印象。仰慕竇派的戲迷不計(jì)其數(shù)，特別是魯西南，為能看到他演出的《兩狼山》，不借披星戴月，步行幾十里，乃至上百里一飽眼福。他在華東觀摩會(huì)演時(shí)灌制的《兩狠山》唱片，不僅記載了他的藝術(shù)風(fēng)采，也為后人留下了寶貴的財(cái)富。1958年，竇朝榮由濟(jì)寧勝利劇團(tuán)團(tuán)長調(diào)任山東省梆子劇團(tuán)團(tuán)長，并任中國戲劇家協(xié)會(huì)山東分會(huì)副主席。1956年加入中國共產(chǎn)黨。1960年，正當(dāng)醞釀把他演出的《兩狼山》搬上銀幕時(shí)，竇朝榮先生卻不幸逝世，其舞臺(tái)藝術(shù)形象未能傳世。

任心才（1919—1988）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東鄆城人，其唱腔被稱為“任派唱腔”，任心才先生生在戲班、長在戲班，先學(xué)花臉，后改須生紅臉，在父親的熏染下，5歲便能模仿名紅臉竇朝榮的唱腔，9歲到梁山壽張集井班正式學(xué)藝，拜師吳桂遠(yuǎn)始學(xué)花臉，繼之又扮演須生，后專攻紅臉。十二歲開始挑梁子唱戲，由演《高平關(guān)》中的趙匡胤、《轅門斬子》中的楊景、《亂潼關(guān)》中的岑彭、《青龍陣》中的孫臏、《反徐州》中的徐達(dá)等，嶄露頭角，挑梁唱戲，故群眾送號(hào)“紅十二”。他嗓音洪亮，唱腔高亢悠揚(yáng)，搖曳多姿，富有濃郁的山東梆子韻味，，故群眾又稱他為“任紅臉”。他所主演的《闖幽州》、《斬黃袍》、《臨潼山》、《轅門斬子》、《諸葛亮吊孝》、《嚴(yán)海斗》等劇目深受群眾歡迎，在魯西南一帶家喻戶曉。1956年參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)，他在《闖幽州》中飾楊繼業(yè)，榮獲演員一等獎(jiǎng)。此外他還多次在省市會(huì)演中獲獎(jiǎng)。生前曾擔(dān)任有戲曲之鄉(xiāng)之稱的山東省鄆城縣山東梆子劇團(tuán)團(tuán)長、鄆城縣人大代表、鄆城縣政協(xié)常委等職。

任心才先生有一副好嗓子，音域?qū)拸V，聲腔洪亮，激昂高亢，極富山東梆子的傳統(tǒng)韻味。另一方面，任心才先生功底扎實(shí)，文武兼?zhèn)?，塑造出了不少具有鮮明人物性格的舞臺(tái)形象。如他主演的《闖幽州》，當(dāng)演到楊繼業(yè)在兒子五郎、大郎敗陣回營后的三笑時(shí)，他朗聲念道：“軍營之中只許千聲喜，不許一聲憂---我看哪個(gè)敢哭？都得給我笑，都得給我笑。哈哈，哈哈，哈哈---。第一聲大笑，抖髯丁字步亮相；第二聲降為悲音笑，叉步托髯；第三聲笑，抖盔亮髯，表現(xiàn)出老英雄楊繼業(yè)的雄心壯志與憂國恨奸的矛盾心理。每演至此，觀眾無不淚下。