發(fā)展歷史

成都金銀器的制作源于公元前1700年的殷商，至漢代便出現(xiàn)了金銀花絲制品。至漢代，成都的金銀器工藝水平已有了很高的造詣。西漢政府在成都、廣漢兩郡設(shè)立工官監(jiān)造金銀器等，規(guī)模已較宏大。它除宮廷享用外，并賜封疆大史，有功之臣。在長(zhǎng)沙馬王堆、湖北江陵鳳凰山及貴州清鎮(zhèn)等漢墓中，乃至朝鮮平壤、蒙古諾音烏拉古墓中都曾發(fā)現(xiàn)大批署有"蜀郡西工"、"成都郡工官"戮印的金銀器。到宋代，成都的金銀器制作已十分精美，出現(xiàn)了絲、片結(jié)合的產(chǎn)品。1969年在四川德陽孝泉鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了窖藏的一批宋代成都造的銀器，有蓮花杯、菊花杯、鏤空盒、瓜形壺等，造型多樣，結(jié)構(gòu)巧妙，做工精美。到了明清，成都的金銀花絲工藝逐步形成了獨(dú)特的“平填”花絲技藝。明清時(shí)期，成都的金銀花絲大量使用"堆絲、填絲、壘絲、炭絲、鏨刻"等工藝，逐步形成了地方特色。

民國(guó)南京國(guó)民政府內(nèi)遷，成都云集了一大批文化名流、達(dá)官商貴。金號(hào)、銀樓大量涌現(xiàn)，華興街、東大街、打金街、署襪街、鼓樓街一帶均采用前店后廠的經(jīng)營(yíng)模式，生產(chǎn)大量銀花絲產(chǎn)品。今南起文武路，北止楞伽庵街、通順橋街交會(huì)處接白云寺街一段，其時(shí)銀器、銀絲手工作坊多匯聚于此，遂得名銀絲街，至今尚在。但在抗戰(zhàn)后，這一市場(chǎng)逐漸蕭條冷落，成都的金銀器制作陷入低迷的歷史低谷。

由于戰(zhàn)亂到1949年成都解放前夕，僅有老慶和、五鳳、老鳳祥、天成亨、天寶等少數(shù)金號(hào)、銀樓勉強(qiáng)維持生產(chǎn)。品種也只有戒指。1951年10月，中國(guó)人民銀行川西分行將成都部分金銀器制作藝人組建成立了國(guó)營(yíng)成都金銀飾品店。1959年，國(guó)營(yíng)成都金銀飾品店與民族用品生產(chǎn)合作社合并成立國(guó)營(yíng)成都銀絲工藝制品廠，后來成立成都金銀制品廠，2000年改制組建成都金銀制品有限責(zé)任公司。80年代初期，成都金銀飾品行業(yè)的成都金銀制品廠、成都市金屬工藝品廠兩個(gè)廠家，先后被列為涉外旅游參觀購(gòu)物定點(diǎn)單位。廣州工藝品進(jìn)出口公司對(duì)成都市銀絲工藝品實(shí)行包銷，產(chǎn)品經(jīng)蘇聯(lián)轉(zhuǎn)銷歐美。1994年，成都金銀制品廠被確定為生產(chǎn)花絲鑲嵌的“全國(guó)旅游商品定點(diǎn)生產(chǎn)企業(yè)”。

工藝特色

銀花絲技藝最大的特點(diǎn)，是采用“平填”技術(shù)，無胎成形，反映出藝人高超而精湛的技藝。藝人們根據(jù)設(shè)計(jì)圖稿，采用不同粗細(xì)的純銀絲，先制作出圖形邊框，再用不同的技法對(duì)中間的圖紋進(jìn)行填充和編織。這種獨(dú)特的技藝令人想起了刺繡及其他手工技藝，全憑藝人的藝術(shù)感悟和熟練的手上工夫。再加上填絲、壘絲、穿絲、搓絲焊接等綜合技術(shù)的運(yùn)用，一件精美的銀花絲產(chǎn)品便在藝人手下誕生了。即使是立體造型的制品、大型復(fù)雜的制品、方圓不規(guī)則的產(chǎn)品，也一律采用無胎成形法，彰顯出這一民間工藝的技術(shù)和藝術(shù)含量。以高純度白銀為原材料，造型別致，玲瓏剔透，具有濃郁的漢民族特色和獨(dú)特的地方風(fēng)格。

成都銀花絲技藝中 ，還有一道關(guān)鍵的工序，那就是白銀防變色工藝處理，這就使銀花絲產(chǎn)品能在較長(zhǎng)時(shí)間保持柔和的光澤，不褪色，從而為產(chǎn)品帶來衡定的美感?？傮w說來，銀花絲工藝品具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、樸素大方、虛實(shí)相間、玲瓏剔透、典雅高貴的特點(diǎn)，是不可多得的民間手工藝制品。

保護(hù)與傳承

道安是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（成都銀花絲制作技藝）傳承人、中國(guó)十佳民間藝人、四川省工藝美術(shù)大師。從事銀花絲設(shè)計(jì)﹑創(chuàng)作30余年。1999年創(chuàng)新出銀絲畫，并于2001年榮獲國(guó)家專利。

面臨失傳

成都的花絲鑲嵌以銀花絲工藝為主，銀絲通常由細(xì)銀條拉制成，細(xì)而勻稱，也有打制的，多異形。單絲多用作邊緣線，復(fù)絲則用兩根以上的銀絲搓成麻花狀。光緒三十四年(1908年)，成都創(chuàng)制出無胎成形的平填銀花絲制品，品種有盤、盒、瓶、樽、戒指等400余種。

銀花絲工序繁多，銀絲最細(xì)的僅有人頭發(fā)的一半，粗的也僅幾毫米。把白銀抽成不同粗細(xì)的銀絲后，按照已制作出的圖形邊框，用掐絲、填絲、織編和累絲四大技法對(duì)中間的圖紋進(jìn)行填充和編織，這種獨(dú)特的技藝全憑藝人的藝術(shù)感悟和熟練的手上功夫。舊時(shí)花絲工藝講“三年零一截”，意思是至少三年才能出徒，至于那“一截”多久，則由師父說了算。由于“銀花絲”工藝復(fù)雜、工序繁多，不能由一人獨(dú)自完成，很多匠工即使學(xué)會(huì)了制作，也無法獨(dú)立門戶，這也是銀花絲學(xué)徒大量流失的原因之一。

成都銀花絲制作技藝現(xiàn)已是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但相比蜀繡蜀錦，銀花絲只有1700多年歷史的傳統(tǒng)手工技藝卻不太為老百姓熟悉，因?yàn)樗谟?jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，基本全出口，雖然市場(chǎng)開放了，但是因?yàn)樗膬r(jià)格相比之下較為昂貴，老百姓的消費(fèi)觀念又比較現(xiàn)實(shí)，因此它還不太被老百姓熟悉。又因?yàn)殂y花絲技藝制作工藝復(fù)雜，耗工時(shí)間長(zhǎng)，會(huì)制作銀花絲技藝的人很少，因此這項(xiàng)技藝也面臨了失傳。成都金銀制品廠的道安，則是成都銀花絲制作技藝國(guó)家級(jí)非遺傳承人，也是全國(guó)唯一一位能掌握成都銀花絲技術(shù)全部流程的藝術(shù)家。1999年，道安從成都金銀制品廠辭職，成立了自己的工作室，并發(fā)明了專利產(chǎn)品“銀絲畫”。王曉璐是道安的女兒，也是道安銀花絲手藝傳承人。