簡(jiǎn)介

德彪西1873年入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，那時(shí)他才十一歲。后來(lái)，他又在這個(gè)學(xué)院里從師杜朗和吉洛學(xué)習(xí)和聲和作曲。

1889年，德彪西在巴黎參觀“萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)”，這里一些東方國(guó)家展覽廳里都放送東方音樂(lè)，德彪西新奇地發(fā)現(xiàn)，這些東方國(guó)家音樂(lè)的曲調(diào)、和聲、調(diào)式……等等，都和他從學(xué)院里學(xué)到的東西截然不同，這使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，并對(duì)東方音樂(lè)作了些研究。

以后，他常常在創(chuàng)作中運(yùn)用東方的五聲音階以及一些不同于西方傳統(tǒng)作曲的新手法，例如不協(xié)和和弦、平行五度的運(yùn)用等等，后來(lái)，他又接觸了印象主義詩(shī)人、畫(huà)家，非常贊成他們的主張，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，德彪西確立了一種嶄新的音樂(lè)風(fēng)格——印象派風(fēng)格，在德彪西之前，音樂(lè)雖然也和各種流派，但他們都是以旋律為中心，旋律在樂(lè)曲中占主導(dǎo)地位；而印象派則更注意的是音樂(lè)色彩變化以及它們反映在人們腦子里的印象。其它一切如旋律、和聲、調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏等都是創(chuàng)造色彩的手段。

作品賞析

鋼琴曲《月光》同樣具有以上這些特色。這支曲子，作曲家在當(dāng)初并不是作為一首鋼琴小品寫(xiě)成的。它原來(lái)是《貝加摩組曲》中的第三段，這部組曲寫(xiě)于上世紀(jì)初，全曲由四首樂(lè)曲組成。

據(jù)說(shuō)作曲家寫(xiě)這個(gè)作品是受到詩(shī)人吉羅的敘事詩(shī)《月光比埃羅》的影響。這首敘事詩(shī)是講：在意大利貝加摩地方有一個(gè)叫比埃羅的青年陶醉在象征理想的月光下，他因?yàn)槌龄嫌谖镔|(zhì)生活為月光所殺。最后，由于他認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，得到了月光的寬恕，又回到人了間。

在《月光》這支曲子里，作曲家以清談的筆墨、樸素的音調(diào)，給人們描繪出一幅萬(wàn)籟俱寂、月光如洗的圖畫(huà)。樂(lè)曲采用了古老的多里亞調(diào)式，充滿了畫(huà)意詩(shī)情。

樂(lè)曲由三部分組成。

第一段，降D大調(diào)，9/8拍，速度徐緩而富于表情，描繪月夜幽靜景色人產(chǎn)生的印象；

中段先轉(zhuǎn)到E大調(diào)上，后來(lái)又回到降D大調(diào)。右手的旋律由一些短小的樂(lè)句組成，左手配之以分解和弦，好似描寫(xiě)一陣陣清風(fēng)，輕輕地?fù)u動(dòng)著樹(shù)枝，稀疏的樹(shù)葉發(fā)出沙沙響聲：

這一段和第一、三段寧?kù)o的氣氛形成對(duì)比，給人以動(dòng)的感覺(jué)，因此比較活潑。

第三段基本上是第一段的再現(xiàn)，但音型上有些變化。

樂(lè)曲最后是一段尾聲，寧?kù)o的曲調(diào)和分解和弦，把月光下飄渺如夢(mèng)的意境，描繪得更加富于詩(shī)意。

評(píng)價(jià)

在德彪西的作品里，除了鋼琴曲《月光》，還有兩首以《月光》作為曲名的歌曲，它們是根據(jù)詩(shī)人保爾·韋萊納的詩(shī)篇譜寫(xiě)的?？梢?jiàn)德彪西對(duì)“月光”這一題材的喜愛(ài)。意大利音樂(lè)評(píng)論家加蒂聽(tīng)了德彪西的鋼琴曲《月光》后評(píng)論說(shuō)：“上行的琶音多么輕盈！好似涌起一股噴泉，然后，在主音和屬音的交替中恢復(fù)平靜。主題就是在這樣的背景上伸展出來(lái)的。它寬廣、嘹亮而富于表情?！?/p>