劇情簡介

故事的設(shè)定是發(fā)生在有著烏托邦背景的23世紀(jì)，《原初系列》的故事是敘述星艦“企業(yè)號(hào)”以及它的航員的歷險(xiǎn)過程。每一集開頭的旁白說明了他們的目標(biāo)：

宇宙，人類的終極邊疆。這里敘述的是星艦企業(yè)號(hào)的旅程，它的五年任務(wù)，是為了要探索這全然未知的新世界，尋找新生命和新文明，勇踏前人未至之境?！对跸盗小纷畛跤?966年9月8日星期三于全國廣播公司（NBC）播映。一開始它并不是太成功，收視率很低而且廣告收入不佳。然而，當(dāng)電視劇腰斬的威脅在第2季隱隱約約地浮現(xiàn)之后，死忠的影迷們發(fā)起了一項(xiàng)前所未有的運(yùn)動(dòng)，懇請(qǐng)NBC繼續(xù)制播這部電視劇。影迷們成功地讓NBC同意制播第3季，但是電視劇的時(shí)段卻換到了星期五晚上這個(gè)“黃昏時(shí)段”。在第3季結(jié)束之后，電視劇還是下檔了。最后一集于1969年6月3日首播。

塞翁失馬，焉知非福。之后電視劇的重播權(quán)售出，電視臺(tái)在他們認(rèn)為可以吸引影迷及潛在影迷來收看的時(shí)段重播它。不久，許多影迷加入了當(dāng)初發(fā)起這個(gè)讓《原初系列》大受歡迎的運(yùn)動(dòng)的影迷的行列，一起為這個(gè)連鎖事業(yè)建立了一個(gè)廣大的市場。前6部《星際迷航》的電影是以《原初系列》為基礎(chǔ)，并且第7部電影也有一些舊角色參與。

原始《原初系列》的影迷們在西方普遍被叫做Trekkies，不過有些影迷比較喜歡Trekker這個(gè)稱呼。

基本信息

為了跟其他續(xù)篇有所區(qū)分，西方一般都稱呼它為Star Trek: The Original Series（星際迷航：原始系列），縮寫為ST:TOS或是TOS。請(qǐng)參考星際迷航以查看更一般性的概述。

創(chuàng)建時(shí)期

在1964年的時(shí)候，羅登貝瑞的《原初系列》概念讓他獲得了一份來自德西路（Desilu）公司3年的研發(fā)合約。德西路是一間具領(lǐng)導(dǎo)地位的獨(dú)立電視制作公司，由喜劇演員路西爾·包（Lucille Ball）以及德西·阿南茲（Desi Arnaz）所共同創(chuàng)立。羅登貝瑞以一個(gè)類似“星際篷車隊(duì)”形式的電視劇來向幾個(gè)大電視網(wǎng)推銷它，描述它像是一部西部片（例如：《篷車隊(duì)》（]Wagon Traini]）和《槍煙》（]Gunsmokei]）這兩部）的未來版，在當(dāng)時(shí)西部片在電視上很流行。在羅登貝瑞原始的構(gòu)想里，主角是星艦“約克號(hào)”上的羅伯特·艾波（Robert April）艦長。不過這個(gè)角色最后卻變成了克里斯多夫·派克（Christopher Pike）艦長。第一個(gè)試播章節(jié)“牢籠”（]The Cagei]）在1964年制播完成。羅登貝瑞的許多概念在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)先進(jìn)的。在他的想像里，星艦的航員組成是多種族、多物種的，因?yàn)楦鶕?jù)他的假設(shè)，在23世紀(jì)是沒有種族歧視的——而這個(gè)作法在當(dāng)時(shí)是頗具爭議性的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候在美國還有很多地區(qū)仍然嚴(yán)格地實(shí)施種族隔離政策。他也加入了其他外星物種擔(dān)任重要角色，例如斯波克（Spock）是一半人類、一半外星人血統(tǒng)。　其他《原初系列》的創(chuàng)新特點(diǎn)還包括關(guān)于基本生產(chǎn)問題的聰明解法。關(guān)于超光速曲速引擎的想法在科幻界并不是一個(gè)新的概念，不過它提供給劇本創(chuàng)作者一個(gè)有效的敘事裝置，讓企業(yè)號(hào)可以在廣大的太空中迅速地旅行。讓行員們可以迅速地從甲地“傳送”到乙地的物質(zhì)傳送器簡潔地解決了如何將角色于場景間迅速移動(dòng)的問題，因?yàn)橹谱餍〗M不久后發(fā)現(xiàn)為每一集拍攝一段太空船降落過程太昂貴而被禁止。

《原初系列》的試播章節(jié)一開始是提供給哥倫比亞廣播公司（CBS）電視網(wǎng)，但是他們回絕了，改而選擇較為主流的艾文·亞倫制作的《太空迷航》（Lost In Space）。接著《原初系列》被拿到了全國廣播公司（NBC），一開始NBC也是回絕，認(rèn)為它太花腦筋而且缺乏動(dòng)作場景。然而NBC高層對(duì)于這個(gè)概念留下深刻的印象，并做出了極為不尋常的決定，希望能夠拍攝第二個(gè)試播章節(jié)——“前人未至之境”（Where No Man Has Gone Before）。原先第一個(gè)試播章節(jié)里的角色只有斯波克（由倫納德·尼莫伊（Leonard Nimoy）飾演）仍然出現(xiàn)在第二個(gè)試播章節(jié)里，原始的航員也只有2位（瑪婕爾·巴雷特（Majel Barrett）和尼莫伊）有在之后的系列電視劇里出現(xiàn)。值得注意的是，原先星艦上的女性大副角色在第二個(gè)試播章節(jié)里也換成由男性來擔(dān)任。雖然第一個(gè)試播章節(jié)從未以原先的版本公開播映過（《原初系列》的電視劇DVD里面才公開發(fā)行），制作小組很聰明地在之后的某一集里“回收利用”了它的許多片段。

在第二個(gè)試播章節(jié)里，幾乎所有的主要角色（以及扮演他們的演員們）加入了這個(gè)系列電視劇中，包括寇克艦長（Kirk，由威廉·夏特納（William Shatner）飾演）；總工程師斯科特少校（Scott，由詹姆斯·杜漢（James Doohan）飾演）；以及在這一集是艦上的植物學(xué)家，之后變成舵手的蘇魯少尉（Sulu，由喬治·武井（George Takei）飾演）。在這一集還沒有出現(xiàn)的是總醫(yī)官麥考依醫(yī)生（McCoy，由德福雷斯特·凱利（DeForest Kelley）飾演），而是由派普（Dr. Piper）醫(yī)生代替。以及通訊官烏蘇拉（Uhura，由尼切爾·尼科爾斯（Nichelle Nichols）飾演）。羅登貝瑞在電視劇里加入蘇魯（和之后的烏蘇拉）是一項(xiàng)大膽的嘗試，因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國電視節(jié)目本質(zhì)上是很保守的（以及許多美國社會(huì)里根深蒂固的種族主義）。

無庸置疑地，武井和尼科爾斯是第一個(gè)來自他們各自的種族背景（尼科爾斯是非裔美國人，而武井是日裔美國人）的演員，在電視劇里擔(dān)任常態(tài)出現(xiàn)的角色，而且角色的描寫不是過去那種下等種族的刻板印象。另一個(gè)值得注意的是，尼科爾斯的角色也是美國電視節(jié)目里第一個(gè)擁有高級(jí)職位，并且跟她的男性同事平起平坐的女性角色。的確，據(jù)尼科爾斯說，她在電視劇里的演出被認(rèn)為是非裔美國人傳略里的一項(xiàng)重要的進(jìn)步，所以當(dāng)她告訴馬丁路德·金恩她考慮離開電視劇時(shí)，他力勸她留下。

系列電視劇里星艦生活里的許多方面是以大航海時(shí)代里的英國皇家海軍做為藍(lán)本。羅登貝瑞本來打算將克里斯多夫·派克（第一個(gè)試播章節(jié)里的艦長）塑造成類似小說里霍雷肖·霍恩布洛爾（Horatio Hornblower）艦長的角色。角色之間存在著一定程度的拘謹(jǐn)；系列電視劇劇本作者指南指出，在緊急狀況突然發(fā)生時(shí)，不應(yīng)該有美麗的航員沖進(jìn)艦長的懷里，然后一起等待毀滅的命運(yùn)到來?！捌髽I(yè)號(hào)”是星際艦隊(duì)里面數(shù)以千計(jì)的星艦之一，星際艦隊(duì)隸屬于星際聯(lián)邦，而星際聯(lián)邦是由150以上個(gè)星球成員所組成。

斯波克和麥考依醫(yī)生是艦長的兩位密友，這反映了19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)情況，在當(dāng)時(shí)船長常常會(huì)考慮指揮系統(tǒng)之外階級(jí)相近者的建議。與傳統(tǒng)海軍真實(shí)情況的連結(jié)還反映在一些小細(xì)節(jié)，比方說當(dāng)船長到達(dá)艦橋時(shí)會(huì)聽到3個(gè)音調(diào)的“水手長的哨聲”；以及在作戰(zhàn)的時(shí)候，船和船之間是相對(duì)靜止的，彼此之間隔著一段距離發(fā)炮。跟《星際大戰(zhàn)》的世界不一樣的是，并沒有從現(xiàn)代海戰(zhàn)中的航空母艦作戰(zhàn)方式獲得啟發(fā)；在原初系列里面看不到小型戰(zhàn)斗機(jī)。后來在《下一代》時(shí)期的電影《起義》里有一艘戰(zhàn)斗機(jī)短暫地出現(xiàn)。

羅登貝瑞的制作團(tuán)隊(duì)里面有2個(gè)關(guān)鍵成員，一個(gè)是藝術(shù)指導(dǎo)馬特·杰佛瑞斯（Matt Jeffries）和服裝設(shè)計(jì)威廉·瓦·西斯（William Ware Theiss）；杰佛瑞斯是企業(yè)號(hào)的設(shè)計(jì)者，他的貢獻(xiàn)非常重大，所以他的名字也成為星艦設(shè)計(jì)的一部分而永垂不朽。就是所謂的杰佛瑞斯管道，每一艘聯(lián)邦星艦的設(shè)計(jì)上都會(huì)有這個(gè)部分。西斯創(chuàng)造了企業(yè)號(hào)的制服，以及為每個(gè)女性客串角色們設(shè)計(jì)美麗性感的戲服。之前為迪士尼工作的藝術(shù)與雕刻家張瓦（Wah Chang），也受雇設(shè)計(jì)制作小道具；他創(chuàng)造了翻蓋式通訊器，三錄儀（tricorder，“感知—紀(jì)錄—計(jì)算”三種用途），以及從杰佛瑞斯的原始設(shè)計(jì)改進(jìn)而成的光線槍。

在創(chuàng)造《原初系列》的外觀方面，羅登貝瑞和他的團(tuán)隊(duì)花了可觀的心力再建立一個(gè)充分被環(huán)繞和可信度高的未來世界。這個(gè)未來世界充滿著太空旅行與高科技，不但在視覺上令人驚艷，同時(shí)在意義上又頗能前后一致。電視劇里給觀眾帶來許多新觀念，同時(shí)也將屏幕上的科幻作品的敘述方式推向一個(gè)新的境界。例如：曲速引擎、物質(zhì)傳送、無線手持通訊設(shè)備與掃瞄儀、指向性能源武器、桌上型電腦終端機(jī)、雷射外科手術(shù)、以及電腦語音合成等等。雖然這些概念在之前許多科幻文學(xué)和電影里就有出現(xiàn)過，不過它們并沒有以如此具有說服力的方式完整地整合在一起。即便是艦上的自動(dòng)門在1966年的時(shí)候還是一件相當(dāng)新穎的事，這也使得《原初系列》被認(rèn)為有功于啟發(fā)后續(xù)真實(shí)生活里自動(dòng)門的研發(fā)，進(jìn)而造成現(xiàn)今自動(dòng)門處處可見的結(jié)果。

羅登貝瑞在避免陳舊的設(shè)計(jì)以及原始的特效（如同早期的科幻電影和電視系列劇）這方面是特別敏銳的。而《原初系列》在當(dāng)時(shí)最著名的地方是有著極為真實(shí)的視覺效果。他在對(duì)杰佛瑞斯關(guān)于太空船（也就是現(xiàn)在的星艦“企業(yè)號(hào)”）設(shè)計(jì)的簡報(bào)，簡單地說就是要避免所有過去太空旅行的陳腔濫調(diào)——沒有火箭、翅膀、噴射廢氣或是尾煙軌跡等等。不過杰佛瑞斯還是得跟羅登貝瑞爭辯說太空船的外殼設(shè)計(jì)還是越簡單越好。

杰佛瑞斯的星艦概念歷經(jīng)數(shù)百次的變動(dòng)，以及一段冗長的討論過程之后，才變成最終的“碟子和筷子”的設(shè)計(jì)，這也是隨后所有星際迷航太空船的設(shè)計(jì)模版。杰佛瑞斯也開發(fā)了“企業(yè)號(hào)”艦橋（原始設(shè)計(jì)者是帕托·卡茲曼（Pato Guzman））的主要部分，并且將他在第二次世界大戰(zhàn)擔(dān)任空軍飛行員的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，以及他對(duì)于飛機(jī)設(shè)計(jì)的知識(shí)融合在一起，設(shè)計(jì)出一個(gè)時(shí)髦、功能性、符合人體功學(xué)的艦橋設(shè)計(jì)。

角色性格

《原初系列》以及之后系列電視劇里的角色，構(gòu)成了一個(gè)多樣性的多民族團(tuán)體。羅登貝瑞的意圖是說明人類的未來進(jìn)入了一個(gè)更為啟發(fā)的時(shí)期，在那個(gè)時(shí)候人們共同努力，不再被國界所區(qū)分。

跟《星際大戰(zhàn)》一樣，《原初系列》著名的一點(diǎn)是讓它的演員們從鮮為人知變成明星。凱利曾在許多電影和電視節(jié)目中出現(xiàn)，但多是小角色。夏特納和尼莫伊先前也有電視和電影的經(jīng)驗(yàn)，但都不是很有名（雖然夏特納曾在經(jīng)典作品《陰陽魔界》（Twilight Zone）的一集“兩萬呎驚魂”（Terror at 20,000 Feet）演出一個(gè)令人難忘的角色，一個(gè)驚恐的飛機(jī)乘客）?！对跸盗小返难輪T陣容相對(duì)于它的對(duì)手《太空迷航》而言顯得差了一大截，后者有許多有名的演員參加演出，包括《蒙面?zhèn)b蘇洛》的演員蓋·威廉斯（Guy Williams），以及當(dāng)時(shí)美國數(shù)一數(shù)二的年輕演員比爾·莫米（Bill Mumy）。

在《原初系列》里面的三個(gè)主角分別是詹姆斯·泰比里厄斯·寇克艦長、倫納德·麥科伊醫(yī)生（寇克都叫他“老骨頭”（Bones））以及科學(xué)官斯波克。這三人成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的團(tuán)隊(duì)，彼此之間的對(duì)手戲演得精彩，角色的特質(zhì)也普遍受到觀眾的歡迎：寇克多情且機(jī)智勇敢、斯波克冷靜且講求邏輯、麥科伊善于嘲諷且真實(shí)說出他的想法等等。

一半人類一半瓦肯人血統(tǒng)的斯波克，擁有超越人類的智能和力量，這個(gè)角色很明顯地是參考福爾摩斯。身為原始演員陣容里唯一的非人類角色，這個(gè)角色本來的用意是要成為一個(gè)冷靜的觀察者，用來更加看清楚人類的能力和缺點(diǎn)。斯波克這個(gè)角色最初被電視網(wǎng)高層否決了，原因是他們認(rèn)為他的外表隱約地跟“撒但”相近（尖尖的耳朵和眼角），可能會(huì)讓某些觀眾覺得心煩。事實(shí)上，羅登貝瑞發(fā)現(xiàn)電視網(wǎng)在將宣傳資料送到南方較為保守的州會(huì)員的手上之前，有先將照片里斯波克的耳朵和眼角修飾過。但是斯波克逐漸地變成電視劇里最受歡迎的角色之一，他的角色平靜與冷漠，相對(duì)于麥科伊醫(yī)生的熱情鄉(xiāng)下醫(yī)生般的個(gè)人特質(zhì)，兩人間的針鋒相對(duì)也成為影迷間所津津樂道。許多女性星艦迷也覺得斯波克的外表對(duì)她們有著強(qiáng)大的吸引力，原因是因?yàn)樗齻兓孟腚[藏在他冷靜的瓦肯人外表之下所帶出的人類面的豐富情感。

電視劇的制播是在冷戰(zhàn)期間，并且它的劇情偶爾會(huì)影射這個(gè)時(shí)期?！对跸盗小放紶枙?huì)演到跟其他先進(jìn)太空文明種族的遭遇，包括克林貢人與羅慕倫人等等，他們都同時(shí)與星際聯(lián)邦進(jìn)行各自的“冷戰(zhàn)”。然而，歷史上的冷戰(zhàn)在電視劇當(dāng)中被清楚地刻畫為過去的一部分，許多人類角色的名字是俄式姓名。

部分劇情

《原初系列》許多集的情節(jié)都有牽涉到企業(yè)號(hào)遭遇到遠(yuǎn)勝于它和它的航員的力量的故事。這些“力量”有著許多不同的面貌：有著強(qiáng)大精神力的先進(jìn)外星種族、兇惡的外星機(jī)器、有一次還遇到一個(gè)“神”。有時(shí)候某個(gè)航員會(huì)在某個(gè)不尋常的事故里得到神一般的力量，最后也總是給他們自己或是其他航員帶來毀滅。對(duì)自動(dòng)化采取謹(jǐn)慎的態(tài)度獲得了勝利。在許多集里，寇克艦長還從專橫的電腦手里解救外星文化。

許多這種類型的情況解決的方式是，當(dāng)這個(gè)力量前來奴役或是摧毀星艦和航員的時(shí)候，由寇克挺身而出。他通常采用的戰(zhàn)略是以機(jī)智勝過對(duì)手，并且慷慨陳詞來懇求人性的價(jià)值。許多集通常結(jié)束的時(shí)候是以一段簡短的寓意做為總結(jié)，并帶有一絲絲的幽默。

在劇本寫作方面，《原初系列》另一個(gè)著名的地方是第一個(gè)聘用當(dāng)代具有引領(lǐng)地位的科幻作家，例如哈冷·愛利森（Harlan Ellison）），以及已有地位的電視劇作家來撰寫劇本的科幻電視系列劇。系列電視劇劇本編輯桃樂絲·方塔那（Dorothy C. Fontana，原先是羅登貝瑞的秘書）也是《原初系列》之所以成功的另一個(gè)要角——她編輯了大部分集數(shù)的劇本，也寫了約十幾集的劇本，不過她的貢獻(xiàn)在當(dāng)時(shí)被大大地輕視了。她繼續(xù)為《下一代》第一季撰寫了幾集的劇本，不過她在第二季開始前離開了，后來也對(duì)新電視劇的方向、羅登貝瑞對(duì)電視劇的支配、以及他把電視劇成功的功勞全部歸于自己的這幾點(diǎn)多所批評(píng)。

《原初系列》較杰出的幾集包括：“獸籠”（The Menagerie，唯一分成上下集的章節(jié)，由羅登貝瑞親自編劇，并且使用了當(dāng)初未播映的試播章節(jié)“牢籠”（The Cage）的部分影片）、“The Trouble with Tribbles”（由戴維·杰洛德（David Gerrold）編?。ⅰ坝篮氵吔缰恰保═he City on the Edge of Forever，編劇哈冷·愛利森（Harlan Ellison））、“黑暗中的惡魔”（The Devil in the Dark，編劇吉恩·康（Gene L. Coon））、以及“恐怖平衡”（Balance of Terror，編劇保羅·施耐德（Paul Schneider））等等。雖然《原初系列》大多數(shù)章節(jié)都具有獨(dú)立性，不過整個(gè)系列電視劇里還是有幾個(gè)著名的主題。可以說，最重要的是探索1960年代美國的幾個(gè)主要議題，像是性別歧視、種族主義、民族主義、和全球性戰(zhàn)爭等等。羅登貝瑞相信，給予新的觀點(diǎn)，群眾們在他們自己的生活里看待這些議題的方式也會(huì)大大地不同。但是有些評(píng)論家指控他為左派宣傳。

舉例來說，某幾集的《原初系列》，例如“蘋果”（The Apple）以及“執(zhí)政官回歸”（The Return of the Archons），既微妙又清楚地顯示出反宗教的題材。而另外幾集例如“面包和馬戲團(tuán)”（Bread and Circuses）和“奧米加榮耀”（The Omega Glory）則是更公開地贊揚(yáng)宗教與愛國的題材，不過某些人認(rèn)為，像這些普遍被認(rèn)為劇本差和不可置信地爛的幾集，不過是羅登貝瑞試著迎合傳統(tǒng)、主流美國意識(shí)，以免遭到審查。然而，重要的是要記得電視網(wǎng)的干涉，大到包括劇本和影片的全面審查，在1960年代是一種常態(tài)。而《原初系列》也遭受了一定程度的竄改。許多劇本在NBC審查過后必須再修訂。根據(jù)一本關(guān)于這個(gè)電視劇的書中提到，在“捕人陷阱”（The Man Trap）這一集里的“鹽吸血鬼”怪獸的血盆大口其實(shí)是一個(gè)內(nèi)部笑話，用來諷刺電視網(wǎng)審查員堅(jiān)持減掉張嘴親吻的戀愛場景的習(xí)慣。

《原初系列》另一個(gè)知名的地方是它的幽默感，像是斯波克和麥考依好友間針鋒相對(duì)的斗嘴。有幾集例如“The Trouble with Tribbles”、“I, Mudd”、以及“A Piece of the Action”等等均是以喜劇的方式來編寫劇本和拍攝的。這份幽默在后續(xù)的電視劇和電影里稍微減輕了一些，不過在電影《搶救未來》里又大肆運(yùn)用。

有幾集成為美國文化里諺語的來源，這完全是意料之外的結(jié)果。也許最佳的例子是“柏拉圖的繼子女”（Plato's Stepchildren）這一集，斯波克的心智遭到控制（經(jīng)由類似心靈傳動(dòng)的過程）?？刂扑男行蔷用癫恢裁丛蜻x擇了古希臘作為榜樣。在他們的控制之下，斯波克邊彈著豎琴邊唱著一首歌，歌里有“苦澀殘?jiān)保╞itter dregs）這個(gè)詞。結(jié)果，當(dāng)某個(gè)美國球隊(duì)在某個(gè)球季表現(xiàn)得格外地差時(shí)，球迷們建議（例如用寫信給他們當(dāng)?shù)貓?bào)紙?bào)w育專欄的編輯，或是打電話到廣播電臺(tái)體育談話節(jié)目等的方式）球隊(duì)?wèi)?yīng)該將他們今年的年度焦點(diǎn)影片命名為“柏拉圖的繼子女”，因?yàn)檫@個(gè)球隊(duì)已經(jīng)變成聯(lián)盟里的“苦澀殘?jiān)薄?/p>

主題曲

電視劇的主題歌是由亞歷山大·克利基（Alexander Courage）所作曲，雖然有搭配歌詞，但是從來沒用過。這份歌詞曾經(jīng)刊載在由史蒂芬·懷特菲爾德（Steven E. Whitfield）所撰，1968年出版的《The Making of Star Trek》一書中：

Beyond the rim of the starlightMy love is wandering in starflightI know he'll find in star clustered reachesLove strange, love a star woman teachesI know his journey ends neverHis star trek will go on foreverBut tell him while he wanders his starry seaRemember, remember me.賀伯·搜洛（Herb Solow）與羅伯特·賈特曼（Robert Justman）在他們1996年寫的書中《Inside Star Trek: The Real Story》提到，吉恩·羅登貝瑞沒有告訴作曲者亞歷山大·克利基，私底下寫了這段歌詞，而且也沒有打算要讓它們跟曲一起唱，以便讓他得到歌曲表演版稅的50%。（這個(gè)慣例并不是新創(chuàng)的，在音樂出版事業(yè)里蠻常見的，不過有些人認(rèn)為這個(gè)有道德上的疑慮。）雖然主題曲的一些錄音版本有搭配歌詞，但是許多人指出，歌詞跟旋律不搭，而且不好唱。

傳承

2017年即將播出的新劇集，試播集將會(huì)以不同方式推出，屆時(shí)將在CBS電視網(wǎng)以及其流媒體服務(wù)同時(shí)直播。

2016年就是“星際迷航”誕生的五十周年了，CBS電視網(wǎng)負(fù)責(zé)人之一David Stapf表示：“五十周年后給星際迷航粉絲一個(gè)全新劇集作為禮物，沒什么比這再好的主意了。我們CBS能打造這部備受人喜愛系列的劇集是非常棒的事情，而且我們還能與艾里克斯·庫茲曼聯(lián)手，他特別懂星際迷航這個(gè)世界，也了解粉絲 。”