基本介紹

《1812序曲》（降E大調(diào)序曲“1812”，作品第49號(hào)）是柴科夫斯基于1880年創(chuàng)作的一部管弦樂作品。為了紀(jì)念1812年庫(kù)圖佐夫帶領(lǐng)俄國(guó)人民擊退拿破侖大軍的入侵，贏得俄法戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。該作品以曲中的炮火聲聞名，在一些演出中，尤其是戶外演出，曾啟用真的大炮。該序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。 在“2005 Classical Spectacular”的演出中，《1812序曲》最后一段的場(chǎng)景。曲目開始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)深廣的主題，代表著俄羅斯廣袤的領(lǐng)土和無(wú)限風(fēng)光。后來(lái)樂曲進(jìn)入發(fā)展部，一個(gè)侵略性的主題代表著法軍的入侵。再次轉(zhuǎn)到一個(gè)進(jìn)行曲，表達(dá)的是俄羅斯人武裝上前線，準(zhǔn)備抵抗侵略者。后來(lái)激烈的主體沖突描繪了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。里面被扭曲的馬賽曲代表著法軍。后來(lái)，俄國(guó)人贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，俄國(guó)國(guó)歌在炮聲鐘聲中把樂曲推至最高潮。柴科夫斯基在完成《1812序曲》之后，自己并不覺得滿意，在他給他的資助人和朋友梅克夫人的信中說(shuō)：“這首曲子將會(huì)非常嘈雜而且喧嘩，我創(chuàng)作它時(shí)并無(wú)大熱情，因此，此曲可能沒有任何藝術(shù)價(jià)值?！彼麤]有想到這首樂曲后來(lái)卻成為他最受大眾歡迎的作品。但蘇聯(lián)作家馬克西姆·高爾基稱贊《1812序曲》“這首序曲的深具人民性的音樂，像平穩(wěn)的波濤那樣莊嚴(yán)有力地在大廳回蕩，它以一種新的東西攫住你，把你高舉于時(shí)代之上，它的聲音表達(dá)出這一莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻，極其成功地描繪了人民奮起保衛(wèi)祖國(guó)的威力及其雄偉氣魄。”

內(nèi)容介紹

1812年，拿破侖率領(lǐng)60萬(wàn)大軍入侵俄國(guó)，企圖在短時(shí)間內(nèi)殲滅俄軍，占領(lǐng)莫斯科，并迫使俄國(guó)投降。戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)，拿破侖軍隊(duì)在數(shù)量占優(yōu)勢(shì)的情況下，俄軍不得不逐步撤退，法國(guó)迫近莫斯科，俄軍司令庫(kù)圖佐夫采取堅(jiān)壁清野，燒毀糧草的戰(zhàn)略，并撤退居民，率軍暫時(shí)撤離莫斯科。拿破侖在占領(lǐng)莫斯科一個(gè)月后，仍無(wú)法迫使俄國(guó)投降，反而令自己孤軍陷入重圍，于是下令撤離莫斯科。撤退途中，拿破侖軍隊(duì)不能適應(yīng)俄國(guó)嚴(yán)酷的冬天，加上饑餓和俄軍的反擊，終致潰敗。拿破侖入侵俄國(guó)時(shí)多達(dá)六十萬(wàn)的的部隊(duì)大部分被殲滅，最后只剩下不足兩萬(wàn)人逃出俄國(guó)國(guó)境。

《1812序曲》是根據(jù)上述史實(shí)寫成的一部管弦樂作品。柴可夫斯基在這首序曲中層次分明地?cái)⑹隽?812年的這一事件，包括俄羅斯人民原來(lái)的和平生活和隨后發(fā)生的不安和騷亂，俄法兩軍的會(huì)戰(zhàn)，以及最后俄國(guó)擊潰法軍，俄羅斯人民慶祝勝利的狂歡情景等。

背景介紹

柴可夫斯基在1880年寫的《1812》序曲，全名為《用于莫斯科救世主基督大教堂的落成典禮，為大樂隊(duì)而作的1812年莊嚴(yán)序曲》。

這首曲是柴可夫斯基應(yīng)他的老師尼古拉·魯賓斯坦之請(qǐng)而作，目的是慶祝莫斯科救主基督大教堂的重建。這座教堂曾在1812年俄法戰(zhàn)爭(zhēng)中被戰(zhàn)火焚毀（另一說(shuō)是此曲為莫斯科藝術(shù)工業(yè)博覽會(huì)而寫）。

作者介紹

柴可夫斯基(1840 - 1893)是俄羅斯最偉大的作曲家。他出生在俄國(guó)維亞特斯基省的一個(gè)貴族家庭，10歲在彼得堡法律學(xué)校讀書時(shí)，便開始學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。23歲入圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后到莫斯科音樂學(xué)院任教。1877年，他辭去音樂學(xué)院的教授職務(wù)，在梅克夫人的資助下，從事專業(yè)音樂創(chuàng)作，很多優(yōu)秀作品便是這時(shí)期所作的。

1893年10月28日，柴可夫斯基在彼得堡親自指揮演出他的代表作品《第六交響曲“悲愴”》，9天后便離開了人世。柴可夫斯基的作品繁多，體裁廣泛，僅大型作品就有：10部歌?。ㄒ浴度~甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》為代表作）、6部交響曲（以《第五交響曲》和《第六交響曲》最為著名)、4部協(xié)奏曲（以《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名）、3部舞劇（《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》）以及幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、《一八一二序曲》、《意大利隨想曲》和鋼琴套曲《四季》等等。他的作品被稱為“俄羅斯之魂”。 柴可夫斯基的音樂真摯、熱忱，注重對(duì)人的心理的細(xì)致刻畫，充滿感人的抒情性，同時(shí)又帶有強(qiáng)烈的、震撼人心的戲劇性。他的旋律具有俄羅斯民族那種特有的風(fēng)格，他的和聲濃重、豐滿，顯露著作曲家本人的個(gè)性氣質(zhì)，富有難以言傳的魅力。一百多年來(lái)，柴可夫斯基的音樂作品，以深刻的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)性，廣為世界人民喜愛，成為人類音樂寶庫(kù)中的珍品。

所羅門·肖特曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“柴克夫斯基是1812戰(zhàn)爭(zhēng)唯一的勝利者”。

鑒賞評(píng)價(jià)

引子

樂曲從一段遼闊的慢引子開始(bE大調(diào)），這是由中提琴和大提琴分成六個(gè)聲部的方式（每個(gè)聲部?jī)扇耍┳喑龅囊恢Ч爬系馁澝涝?shī)《主啊，拯救你的子民》（臺(tái)灣譯為《天主佑民》）的旋律，它那安詳?shù)牟椒ハ笳髦砹_斯人民和平與安寧的生活。隨后，這個(gè)主題加入木管樂器，音響莊嚴(yán)、宏偉而有力。

主題的引出

緊張的氣氛在增長(zhǎng)著，隨著一聲定音鼓滾奏，低音弦樂奏出了命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，它帶來(lái)騷亂而激動(dòng)的情緒，象征法軍的入侵已打破俄羅斯人民安寧的生活。這時(shí)你可以聽到一個(gè)音 調(diào)柔和動(dòng)人、如泣如訴的主題在雙簧管、長(zhǎng)笛、單簧管和大管聲部輪流傳遞。之后，鼓鈸對(duì)擊的聲音使音樂的速度開始不斷地加快，音響也不斷地增強(qiáng)，音樂進(jìn)入一個(gè)小高潮。

原先的不安情緒被一個(gè)描繪征集俄羅斯軍隊(duì)的插段所代替，在小軍鼓背景的襯托下，木管樂器和法國(guó)號(hào)奏出一個(gè)號(hào)召性的合奏主題，這個(gè)主題經(jīng)過(guò)幾次反復(fù)，隨后是一個(gè)短暫的休止，音樂轉(zhuǎn)入快板部分。

呈示部

第一主題

這時(shí)的音樂和前一段音樂形成鮮明的對(duì)比，這時(shí)音樂的速度極快，開始描寫兩軍決戰(zhàn)的場(chǎng)面，從這主題特意加強(qiáng)的重音和切分音中，仿佛可以聽到劍擊聲和馬蹄聲似的。當(dāng)這個(gè)主題逐漸遍傳整個(gè)樂隊(duì)并發(fā)展到最高潮時(shí)，小鼓再次敲出信號(hào)動(dòng)機(jī)，法國(guó)號(hào)奏出《馬賽曲》的主旋律，它的反復(fù)呈現(xiàn)用以作為法國(guó)軍隊(duì)侵入俄國(guó)的象征。

第二主題

兩支旋律在互相碰撞交錯(cuò)后逐漸舒緩下來(lái)，接著出現(xiàn)的是同《馬賽曲》主題相異的兩個(gè)俄羅斯風(fēng)格的旋律（bG大調(diào)）。這是一支流暢、遼闊的俄羅斯民歌，在法國(guó)號(hào)的背景下由小提琴奏出，訴說(shuō)著俄羅斯人民對(duì)自己祖國(guó)的熱愛，以及他們不畏強(qiáng)暴、準(zhǔn)備給予來(lái)犯的敵人迎頭痛擊的決心。另一個(gè)旋律是俄羅斯婚禮歌曲《在大門旁》，先由長(zhǎng)笛和英國(guó)管奏出，具有一種熱情的特性，鈴鼓奏出了清脆的響聲。這投歌曲充分表現(xiàn)出俄羅斯人民即使在危難時(shí)刻仍然不失去蓬勃的朝氣和肯定自己力量的信心。和上面的俄羅斯旋律一樣，舒緩了緊張的戰(zhàn)斗情緒。

發(fā)展部

隨后一段又是會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)面的描繪，音樂顯示新一輪的搏斗，銅管樂器和弦樂器錯(cuò)綜交織，打擊樂器象征刀光劍影的搏斗，打擊樂器頻繁演奏，調(diào)性頻繁轉(zhuǎn)變。而《馬賽曲》在后期會(huì)漸次減弱并逐漸消失，它的片斷只是加快了速度，時(shí)斷時(shí)續(xù)，后來(lái)在低音弦樂器的陰沉音襯托下轉(zhuǎn)入低音區(qū)（大管、低音長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)）。

再現(xiàn)部

此時(shí)，兩個(gè)主體均以bE大調(diào)呈現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)俄羅斯人民對(duì)入侵的敵人的勝利。左右你會(huì)再聽到熟悉的俄羅斯民歌。兩個(gè)主題結(jié)束演奏后，《馬賽曲》主題相繼出現(xiàn)，樂聲的節(jié)奏加快和加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)第一聲炮響，接連出現(xiàn)五下炮聲，音樂轉(zhuǎn)入暴風(fēng)驟雨般的下行樂句，描繪最后的搏斗和敵軍的潰逃，形象鮮明、逼真。

尾聲

從引子的贊美歌主題開始，這時(shí)候，整個(gè)樂團(tuán)添加進(jìn)來(lái)的銅管樂隊(duì)以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)莊嚴(yán)而宏偉地奏出（《馬賽曲》和拿破侖帝國(guó)國(guó)歌《出征曲》），由于結(jié)合著管鐘的特別新穎的色彩，顯得更加威武堂堂，成為一首輝煌的勝利頌歌，象征著斗爭(zhēng)的光榮結(jié)局。這首贊美詩(shī)的有力陳述屢次，但因?yàn)榇硕涡蓙?lái)自敵方而被會(huì)戰(zhàn)主題的一些急速的樂句所打斷，這些音階式樂句的重現(xiàn)，使人們又回想起過(guò)去同敵人的搏斗。

最后，一個(gè)莊重而有力的主題響起來(lái)了，這就是1833－1917年間俄國(guó)國(guó)歌《天佑沙皇》的主題，配合十一響炮聲和教堂響起的鐘聲，它是俄羅斯人民最后勝利的宣告，整個(gè)樂曲就以這凱旋的歡樂頌歌作為結(jié)束。

其他信息

前言

在八十年代初，柴可夫斯基的《1812序曲》是香港發(fā)燒友試機(jī)指定曲目之一。如果你自稱發(fā)燒友，而又未聽過(guò)這首序曲，有兩個(gè)可能，一是你很年輕，可能不是八十年代出生的小朋友、二是你并不怎么發(fā)燒，充其量只是感冒罷了。

“序曲”原指歌劇、芭蕾舞劇或清唱?jiǎng)〉鹊拈_場(chǎng)音樂，19世紀(jì)以來(lái)，作曲家常采用這種體裁寫成獨(dú)立的管弦樂曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式，并加有標(biāo)題?！?812序曲》即屬于獨(dú)立、有內(nèi)容的管弦樂曲。

在樂評(píng)家心目中，《1812序曲》不算柴可夫斯基最好的作品，即使柴氏本人，在寫給梅克夫人（柴可夫斯基的主要贊助者）的信中也說(shuō)：“這首序曲將會(huì)非常嘈雜而喧嘩，我創(chuàng)作它時(shí)并無(wú)太大熱情，因此，此曲可能沒有任何藝術(shù)價(jià)值?！?/p>

令人諷刺的是，《1812序曲》在首演時(shí)已大受歡迎，為柴可夫斯基贏得極高的聲譽(yù)。后來(lái)陸續(xù)在俄羅斯許多城市和德國(guó)、捷克、比利時(shí)各地演出，自此一直成為柴可夫斯基交響樂作品中最形象鮮明、通俗易懂和備受歡迎的作品之一，這點(diǎn)恐怕出于柴可夫斯基意料之外。

使用原因

這首序曲除了運(yùn)用正常管弦樂編制的樂器外，還動(dòng)用了軍鼓、大炮、鐘等超常樂器在內(nèi)，在序曲的結(jié)尾處還另加了一支軍樂隊(duì)，以期收到熱鬧和生動(dòng)的效果。這首序曲在第一次上演時(shí)，鐘鼓炮齊聲轟鳴，配合樂團(tuán)的演奏，已令參加典禮的公眾大為激動(dòng)。到了近代雙聲道時(shí)代之后，錄音技術(shù)大為躍進(jìn)，有幾家公司在唱片內(nèi)加入真實(shí)炮聲，更使音響發(fā)燒友著迷，他們往往利用實(shí)炮錄音的版本來(lái)考驗(yàn)器材的力度、瞬態(tài)、低頻等方面的能力。這首序曲音量起伏變化極大，動(dòng)用的樂器非常多，聽清楚其中的弦樂、木管、銅管和打擊樂器，它可以檢驗(yàn)?zāi)愕钠鞑囊糍|(zhì)音色、結(jié)像定位、強(qiáng)弱和動(dòng)態(tài)對(duì)比。

樂隊(duì)編制

木管組

1支短笛

2支長(zhǎng)笛

2支雙簧管

1支英國(guó)管

2支單簧管（bB）

2支大管

銅管組

4支圓號(hào)

3支小號(hào)

2支長(zhǎng)號(hào)

1支低音長(zhǎng)號(hào)

1支大號(hào)

打擊樂組

定音鼓

小鼓

三角鐵

鈸

大鼓

鈴鼓

榴彈炮

排鐘

弦樂組

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴