基本介紹

《d小調(diào)托卡塔與賦格》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原為管風(fēng)琴曲，是巴赫青年時(shí)代的代表作之一，后由波蘭作曲家斯托考夫斯基改編為管弦樂(lè)曲，并由波蘭鋼琴家、作曲家陶西格改編為鋼琴曲。樂(lè)曲采用了d小調(diào)，4/4拍。由下行旋律組成的慢板的引子飽滿(mǎn)而有力，為全曲宏偉的氣勢(shì)作了渲染和鋪墊（片段1）；然后，樂(lè)曲奏出音響宏大的和弦，接著呈現(xiàn)出托卡塔主題，帶有戲劇性的成分；在托卡塔主題結(jié)束后，樂(lè)曲在上聲部出現(xiàn)賦格主題（片段2），采用與引子部分相同的音樂(lè)素材；隨后，賦格主題移至低聲部呈示，前后反復(fù)出現(xiàn)八次，音樂(lè)情緒逐步高漲；最后，樂(lè)曲再現(xiàn)托卡塔部分，以氣勢(shì)雄偉的尾聲結(jié)束。這里選用的是作品的管風(fēng)琴演奏版。本作品曾被現(xiàn)代“情調(diào)鋼琴王子”理查德·克萊德曼引用，使之廣為流傳。

其他信息

什么是托卡塔

托卡塔 toccata 大多速度較快、節(jié)奏緊促，并對(duì)樂(lè)器演奏技術(shù)有所發(fā)揮。十六至十八世紀(jì)流行于意大利，通常由幾個(gè)對(duì)比性的樂(lè)段構(gòu)成。十八世紀(jì)在德國(guó)有進(jìn)一步發(fā)展，自由奔放的特點(diǎn)更為突出。有時(shí)也用于賦格之前，相互形成對(duì)比，正如這首巴赫的管風(fēng)琴曲《d小調(diào)托卡塔與賦格》。十九世紀(jì)后大多以快速節(jié)奏貫穿全曲。

托卡塔的特點(diǎn)

托卡塔是一種比較自由接近即興創(chuàng)作的體裁， 它的技巧性比較高，特別是腳鍵的運(yùn)用。經(jīng)常出現(xiàn)的手法有各種模進(jìn)和模仿對(duì)位，偶爾也有短小的主調(diào)和聲段落。它一般包括若干段落，在慢速與快速之間交替，常以慢速的狂想曲式的段落開(kāi)始，與隨后的比較嚴(yán)格的賦格式段落形成對(duì)比。

托卡塔曲是一種由鍵盤(pán)樂(lè)器所演奏的樂(lè)曲。它是一種快速而節(jié)奏清晰的樂(lè)曲。

這種音樂(lè)形式起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利北部。1590年代，已經(jīng)有一批托卡塔曲問(wèn)世。之后，作曲家將這種音樂(lè)形式帶到了德國(guó)。在那里，托卡塔曲的發(fā)展達(dá)到了頂峰，其標(biāo)志為約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的作品。

巴赫的托卡塔曲是這種音樂(lè)形式中的經(jīng)典之作。這些風(fēng)琴（Organ）作品都是即興作品，通常伴隨著一段獨(dú)立的賦格。在這種情況下，托卡塔曲代替了一般的固定的序曲。他的羽管鍵琴作品通常有多個(gè)樂(lè)章，由賦格形式寫(xiě)成。

什么是賦格

賦格開(kāi)始時(shí)，一個(gè)聲部先單獨(dú)演奏出一個(gè)音調(diào)富于特征的短小旋律，叫做主題。接著，另一聲部把主題移高五度或移低四度來(lái)模仿。好象是主題的答句，叫做答題。原來(lái)演奏主題的聲部，這時(shí)演奏和答題相結(jié)合的對(duì)比旋律，叫做對(duì)題。

賦格曲一般包括三個(gè)部分：呈示部、中間部和再現(xiàn)部。賦格的聲部也象卡農(nóng)一樣可多可少，少則二部，多則七、八部，甚至包含更多的聲部，一般是三、四部。

賦格的特點(diǎn)

賦格是音樂(lè)學(xué)院作曲系必修課，它的基本特點(diǎn)是：在呈示部中，所有聲部都輪流把主題用主調(diào)和屬調(diào)陳述一次，然后進(jìn)入以主題和答題的個(gè)別音調(diào)發(fā)展而成的插部。其后主題和插部又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)，形成展開(kāi)性的中間部。接著主題再度回到原調(diào)，為再現(xiàn)部。