基本介紹

F大調(diào)第六交響曲（Symphony No. 6 in F major，Op. 68），又名“田園交響曲”，德國(guó)作曲家貝多芬的代表作之一，并親自命名為《田園》。

該曲大約完成于1808年，是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到：“鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景”。整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無(wú)華，寧?kù)o而安逸，與貝多芬的c小調(diào)第五交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。

背景介紹

貝多芬1792年從波恩來(lái)到維也納，在這里生活了35年，直到1827年去世，他的全部重要作品幾乎都在這里寫成。

貝多芬在維也納多次搬家，他的墓葬也在維也納。在值得紀(jì)念的貝多芬生活遺跡中，有一處是著名的“貝多芬小路”，這條小道之所以著名，不僅是因?yàn)樨惗喾页Ｔ谶@里散步，他的第六交響曲就是在這里產(chǎn)生靈感并構(gòu)思的。“貝多芬小路”位于維也納郊外的海利根斯泰特，這個(gè)地名對(duì)于貝多芬來(lái)說(shuō)非同尋常，1802年他住在這里時(shí)寫下了“海利根斯泰特遺書”，當(dāng)時(shí)他幾乎自殺。

1808年貝多芬再次在這里賃屋隱居，寫下了他的第六號(hào)交響曲。

《F大調(diào)第六交響曲》與貝多芬著名的《第五交響曲“命運(yùn)”》作于同時(shí)，但內(nèi)容卻大不一樣。貝多芬天生愛好自然，曾花盡大半時(shí)間踏遍郊野。他頻常地離開維也納，為的是到偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)郊工作。他在1808年夏天的書信中說(shuō)：“我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時(shí)候，是多么快樂?。∫?yàn)闃鋮?、花草和巖石，都能給人以共鳴。”人們?cè)谒?803年的筆記本中找到了這樣的話：“河愈大，調(diào)愈沉”，說(shuō)明他通過(guò)觀察自然汲取靈感。

《田園交響曲》就是根據(jù)貝多芬在海利根斯塔特的體驗(yàn)寫成的。他并不是首位以交響樂描述大自然的作曲家，之前的約瑟夫·海頓曾于1802年首演的清唱?jiǎng)　端募尽?；然而他的技巧而要更高一籌，使得全曲充滿了對(duì)自然的敏感捕捉和對(duì)心境的出色描摹。

作者介紹

貝多芬：德國(guó)音樂家。出生于德國(guó)波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂上的才能，八歲開始登臺(tái)演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾，晚年全聾。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。

鑒賞評(píng)價(jià)

樂曲鑒賞

F大調(diào)第六交響曲共分五個(gè)樂章，每個(gè)樂章各有一個(gè)小標(biāo)題。其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏：

第一樂章

初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受。不太快的快板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。

由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題，充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。音樂在平靜安寧的氣氛中進(jìn)行，第一主題和第二主題反復(fù)交替，作者并不在主題上加以他善長(zhǎng)的發(fā)揮手法，只是樸實(shí)地重復(fù)，形成恬靜清新的自然美景，音樂自然流動(dòng)，沒有強(qiáng)烈的力度變化，表現(xiàn)出人在大自然的懷抱中得到的精神安寧。

第二樂章

在溪邊。很快的行板，描寫的是“溪邊小景”，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。

這是一個(gè)描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈。音樂有如清澈的溪流，舒緩平靜，偶有熏風(fēng)微拂，水面上蕩起輕微的漣漪，扭動(dòng)了水面上倒映的白云樹影。遠(yuǎn)處的樹林好像在做著深呼吸，音樂的律動(dòng)微微開合，暗示著一種生命的韻律涵養(yǎng)在博大廖廓的大自然里。一組木管樂器摹仿的鳥鳴打破了寧?kù)o，音樂更加富于詩(shī)意。

據(jù)《貝多芬傳》的作者辛德勒記載，他曾經(jīng)陪伴貝多芬在海利根斯塔特一條山谷旁的小溪邊漫步，途中，貝多芬踏上一片草地，背靠一棵樹說(shuō)：“我就是在這兒創(chuàng)作了《小溪邊》，黃鸝、鵪鶉、夜鶯和杜鵑，都鳴叫著，我把它寫進(jìn)樂曲里了。”

第三樂章

鄉(xiāng)村歡樂的集會(huì)。快板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。

這個(gè)樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來(lái)自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈。音樂取材于民間旋律，描寫鄉(xiāng)間村民興高采烈的舞蹈場(chǎng)面，活躍而喧鬧，質(zhì)樸而粗獷，像一幅色彩鮮明線條粗豪的民間風(fēng)俗畫。當(dāng)歡樂的場(chǎng)面達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，音樂出現(xiàn)了一些不安并很快變成遠(yuǎn)處的雷聲，歡樂的集會(huì)被打斷。

第四樂章

暴風(fēng)雨?？彀澹琭小調(diào)，4/4拍子。

在這一樂章中，狂風(fēng)呼嘯，裹挾著雷電排山倒海般襲來(lái)，轉(zhuǎn)瞬間便籠罩了一切。整個(gè)樂隊(duì)都在急速飛旋，弦樂刮起一陣陣旋風(fēng)，倍大提琴發(fā)出沉重的怒號(hào)，短笛凄厲的尖嘯像是狂風(fēng)的呼哨，銅管和定音鼓的霹靂令大地震顫，包含樂隊(duì)全部音域的半音下滑好像風(fēng)暴在橫掃一切，想把世界帶進(jìn)地獄一般。但是，“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散”，暴風(fēng)雨很快就過(guò)去了，代替它的是田園牧歌。

第五樂章

牧人的歌。小快板，“牧歌，暴風(fēng)雨過(guò)后歡樂和感激的心情”，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。

樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱，表現(xiàn)了雨過(guò)天晴之后的美景。雨后復(fù)斜陽(yáng)，大地恢復(fù)平靜，草地發(fā)出清新的馨香，牧歌傳達(dá)著對(duì)大自然的感激心情，這種喜悅、安寧、欣慰的情緒一直貫穿這個(gè)樂章，整部交響樂在這樣的氣氛中結(jié)束。

樂曲評(píng)價(jià)

柏遼茲在其對(duì)貝多芬交響曲的分析論文中對(duì)《F大調(diào)第六交響曲》作出了極高的評(píng)價(jià)：

“ 這一令人驚嘆的圖景，應(yīng)該由普桑設(shè)計(jì)，由米開朗基羅執(zhí)筆……

那些偉大、崇高而美麗的古代詩(shī)篇，在這一音樂的奇跡面前也變得蒼白！……

把臉藏起來(lái)吧，可憐的古董詩(shī)人們，可憐的凡人；你們中規(guī)中矩的語(yǔ)言，盡管純凈和諧，卻也比不過(guò)聲響之藝術(shù)。……是的，偉大而可敬的詩(shī)人們，你們被打敗了。 ”

社會(huì)影響

柏遼茲的《幻想交響曲》（尤其是第三樂章）深受《F大調(diào)第六交響曲》的影響。

貝多芬自己的《槌子鍵琴奏鳴曲》的諧謔曲樂章與《F大調(diào)第六交響曲》結(jié)構(gòu)類似。

狄奧多·阿多諾認(rèn)為布魯克納交響曲中的諧謔曲樂章，就是以《F大調(diào)第六交響曲》為樣板。

其他信息

樂器

該交響曲采用雙管制，所需樂隊(duì)規(guī)模較小。

木管樂器 銅管樂器 打擊樂器 弦樂器

短笛（第四樂章） 2圓號(hào) 定音鼓（第四樂章） 第一、第二小提琴

2長(zhǎng)笛 2小號(hào)（第三、四、五樂章） 中提琴

2雙簧管 2長(zhǎng)號(hào)（第四、五樂章） 大提琴

2單簧管（降B調(diào)） 低音提琴

作品爭(zhēng)議

《F大調(diào)第六交響曲》第二樂章結(jié)尾處，有三種木管樂器模仿了小溪邊的鳥鳴。這一幾乎是自然主義的樂段，在當(dāng)時(shí)引起了相當(dāng)大的爭(zhēng)議。囿于古典樂派的傳統(tǒng)觀念，人們認(rèn)為如此粗糙、未經(jīng)處理的聲響，根本不適宜用在交響曲中，甚至不能被稱為音樂。但柏遼茲對(duì)貝多芬進(jìn)行了辯護(hù)，認(rèn)為他的手法相當(dāng)高明，有著相當(dāng)?shù)母腥玖?。并稱如果“鳥鳴聲是幼稚的模仿”，那對(duì)“風(fēng)暴中的電閃雷鳴、風(fēng)起云涌”又該作何評(píng)價(jià)，更稱這時(shí)貝多芬已幾乎耳聾，這些鳥鳴聲可以說(shuō)是對(duì)于聲響世界的回憶和緬懷。