人物簡(jiǎn)介

孫悟空是中國(guó)著名的神話(huà)人物之一，出自四大名著之《西游記》。祖籍東勝神州，由開(kāi)天辟地以來(lái)的仙石孕育而生，因帶領(lǐng)群猴進(jìn)入水簾洞而成為眾猴之王，尊為 “美猴王”。后經(jīng)千山萬(wàn)水拜須菩提祖師為師學(xué)藝，得名孫悟空，學(xué)會(huì)地煞數(shù)七十二變、筋斗云、長(zhǎng)生不老等高超的法術(shù)。

神通初成的孫悟空先大鬧龍宮取得如意金箍棒，又大鬧地府勾去生死簿，后被天界招安，封為弼馬溫。得知職位低卑后生氣返回花果山，并戰(zhàn)勝托塔天王和三太子的討伐，迫使玉皇大帝封其為齊天大圣，并在天庭建齊天大圣府，奉旨管理蟠桃園。因醉酒攪亂王母的蟠桃盛會(huì)，偷吃太上老君的金丹，煉成了金剛不壞之軀，陰差陽(yáng)錯(cuò)間在太上老君的煉丹爐中煉就火眼金睛。之后大鬧天宮，十萬(wàn)天兵天將、四大天王、二十八星宿對(duì)其圍剿亦不能將其打敗，后來(lái)在與如來(lái)的打賭斗法中失利，被壓在如來(lái)舍去一手化作的五行山（唐時(shí)更名兩界山）下五百余年悔過(guò)自新。

后經(jīng)觀音點(diǎn)化，被唐僧救出，法號(hào)行者，保護(hù)唐僧西天取經(jīng)，一路降妖除魔，不畏艱難困苦，歷經(jīng)九九八十一難，最后取得真經(jīng)修成正果，被封為斗戰(zhàn)勝佛。

孫悟空生性聰明、活潑、忠誠(chéng)、嫉惡如仇，在民間文化中代表了機(jī)智、勇敢。自唐代出現(xiàn)西游傳說(shuō)，一直延續(xù)至明清，明代出現(xiàn)這些傳說(shuō)的集大成本《西游記》。孫悟空在歷代的這些民間神話(huà)里，被中國(guó)人奉為神明。

主要經(jīng)歷

猴王出世

孫悟空出生于娑婆世界東勝神洲傲來(lái)國(guó)花果山，自開(kāi)辟以來(lái)的仙石孕育而生。但仙石并非毫無(wú)來(lái)歷，處于十洲三島的祖脈上，其高圍按二十四氣，其上竅孔對(duì)應(yīng)九宮八卦（九竅八孔）。一天仙石迸裂，產(chǎn)一石卵， 經(jīng)風(fēng)一吹，化作一石猴，石猴出世后，眼里冒出兩道神光，射沖斗府，驚動(dòng)的天上的玉皇大帝。之后因?yàn)槌晒﹃J入水簾洞，被花果山諸猴拜為“美猴王”。

拜師學(xué)藝

美猴王在花果山享樂(lè)天真，過(guò)了三四百年后，為了尋求長(zhǎng)生不老的方法，赴西牛賀洲靈臺(tái)方寸山，拜斜月三星洞菩提祖師為師，得到姓名孫悟空，并學(xué)到了長(zhǎng)生之道、地煞變化術(shù)（即七十二般變化）的變化和筋斗云等，其用時(shí)二十年。后因賣(mài)弄本事，被菩提祖師逐出師門(mén)。

龍宮尋寶

孫悟空自學(xué)藝回山后打敗混世魔王，得一口大刀，又從傲來(lái)國(guó)內(nèi)以法力得大量兵器分發(fā)諸猴，但是沒(méi)有一樣兵器順手。為了尋一件稱(chēng)手的兵器，大鬧東海龍宮，終尋得如意金箍棒，又由其他三海龍王贈(zèng)予鳳翅紫金冠、鎖子黃金甲、藕絲步云履作為披掛。龍王懷恨在心，上報(bào)天庭，要求緝拿孫悟空。孫悟空在此時(shí)正興旺發(fā)達(dá)、廣交朋友，結(jié)拜牛魔王、蛟魔王、鵬魔王、獅駝王、獼猴王、禺狨王，結(jié)拜為七兄弟。

大鬧天宮

孫悟空在第342歲時(shí)，因陽(yáng)壽已盡而大鬧地府，銷(xiāo)毀關(guān)于他和世上的猴子猴孫的生死簿，返回人間。閻王上報(bào)天庭，玉皇大帝欲捉拿悟空，太白金星建議招安。孫悟空被召上天宮，被騙封為弼馬溫，15日后知道原來(lái)這官是在養(yǎng)馬，大怒，打出南天門(mén)。 回花果山時(shí)，兩個(gè)獨(dú)角鬼王前來(lái)投奔，建議孫悟空自封“齊天大圣”。

玉皇大帝知道孫悟空反下天宮，命托塔天王李靖派兵鎮(zhèn)壓，孫悟空打敗巨靈神、哪吒三太子，在太白金星的建議下，天庭封孫悟空為有名無(wú)實(shí)的齊天大圣并掌管蟠桃園。不料孫悟空桀驁不馴，反而偷吃蟠桃、偷喝仙酒、偷吃仙丹并擾亂蟠桃盛宴，玉帝震怒，命李靖率十萬(wàn)天兵天將帶十八架天羅地網(wǎng)，去擒此妖猴，孫悟空打敗九曜惡星，五個(gè)天王、哪吒三太子，使分身術(shù)戰(zhàn)勝十萬(wàn)天兵，因?yàn)榇藨?zhàn)，孫悟空名揚(yáng)天下。 

前來(lái)赴蟠桃宴的觀音菩薩先讓弟子惠岸行者助戰(zhàn)，惠岸不敵孫悟空，與李靖返回天庭求助。觀音菩薩見(jiàn)孫悟空見(jiàn)孫悟空神通廣大，推薦玉帝外甥顯圣二郎真君去拿孫悟空。二郎神率部來(lái)到花果山，與孫悟空大戰(zhàn)三百回合不分高下，隨后二人均變化法相，大顯神通。梅山六兄弟趁花果山后方空虛，放火燒山，孫悟空無(wú)心戀戰(zhàn)，變化逃走，與二郎神大賭變化，經(jīng)過(guò)一天苦戰(zhàn)，觀音欲用凈瓶助二郎神擒拿孫悟空，被太上老君阻止，換金剛琢丟下，另外腿被二郎神的哮天犬咬了一口，于是被擒拿。

孫悟空被擒，到斬妖臺(tái)問(wèn)斬，因先前偷吃了太上老君的金丹，變成金剛之軀，所以多種刑罰均無(wú)效，最后被太上老君帶到兜率宮冶煉七七四十九天，然而適得其反讓悟空練成一雙火眼金睛。于是孫悟空蹬倒火爐，大鬧天宮，使用金箍棒東打西敵，一時(shí)間無(wú)一神可擋。直至打到通明殿，與王靈官戰(zhàn)到一處，佑圣真君派遣三十六員雷將圍困孫悟空，正在爭(zhēng)斗時(shí)，如來(lái)佛祖出現(xiàn)，孫悟空斗法失敗，被壓在五行山下。

西天取經(jīng)

孫悟空被壓在五行山下五百年后，被唐僧所救，拜其為師，唐僧為其取號(hào)行者，故又稱(chēng)孫行者，踏上西天取經(jīng)之路。

因?qū)O悟空打死劫經(jīng)的六名強(qiáng)盜（一說(shuō)為孫悟空的六意），唐僧?dāng)?shù)落，孫悟空一怒離去，觀音化作老母，傳給唐僧一頂嵌金花帽，一道緊箍咒，哄騙悟空戴上金花帽，金箍嵌入肉中。唐僧念動(dòng)咒語(yǔ)，孫悟空就頭疼難忍，以此為唐僧鉗束孫悟空的手段。

師徒二人西行，在鷹愁澗收伏白龍，小白龍化作唐僧的坐騎。在觀音院，因?qū)O悟空賣(mài)弄錦斕袈裟，引起金池長(zhǎng)老貪心，要火燒唐僧師徒，反被孫悟空弄法燒了禪院?；靵y中，袈裟被黑熊精竊走，孫悟空去南海請(qǐng)來(lái)觀音，自己變化仙丹。誘黑熊精吞下，降伏此怪。

二人繼續(xù)西行，來(lái)到高老莊，高太公女兒高翠蘭被一長(zhǎng)嘴大耳妖怪強(qiáng)占。孫悟空追趕妖怪來(lái)到云棧洞，得知妖怪為天蓬元帥，因調(diào)戲因調(diào)戲霓裳仙子（屬于嫦娥中的一員，《西游記》中“嫦娥”是對(duì)月府所有仙女的稱(chēng)呼。并非民間傳說(shuō)里的后羿之妻姮娥）被貶下界，誤投豬胎。經(jīng)觀音收伏，賜名豬悟能，在此等候取經(jīng)人，遂引起拜見(jiàn)唐僧，賜號(hào)八戒、做了唐僧的第二個(gè)徒弟。后來(lái)唐僧在浮屠山得烏巢禪師傳授《摩訶般若波羅蜜多心經(jīng)》。 在黃風(fēng)嶺遇到黃風(fēng)怪刮三昧神風(fēng)迷人，孫悟空請(qǐng)須彌山靈吉菩薩降伏此怪。在流沙河中，他們又收伏了觀音賜名沙悟凈并令其在等候東土取經(jīng)人的水怪，賜號(hào)沙和尚，做了唐僧第三個(gè)徒弟。師徒四人跋山涉水，西去取經(jīng)。

觀音欲試唐僧師徒道心，和黎山老母、普賢、文殊化成美女，招四人為婚。唐僧等三人不為所動(dòng)，只豬八戒迷戀女色，被菩薩吊在樹(shù)上。在萬(wàn)壽山五莊觀，孫悟空等偷吃人參果，推倒仙樹(shù)，被鎮(zhèn)元子拿獲。孫悟空請(qǐng)來(lái)觀音，用甘露救活仙樹(shù)，最后與鎮(zhèn)元子結(jié)拜為兄弟。

斬妖除魔

在白虎嶺，白骨精三次變化，欲取唐憎，都被孫悟空識(shí)破，將白骨精打死。豬八戒趁機(jī)進(jìn)讒言，唐僧不辨真?zhèn)危鹱邔O悟空。孫悟空回到花果山后，施法殺死捕獵的千余人馬，到四海龍王處借些甘霖仙水，把山洗青了。前栽榆柳，后種松楠，桃李棗梅，重振花果山。

在黑松林，唐僧被被黃袍怪拿住。幸得寶象國(guó)公主百花羞相救，百花羞放了唐僧，并央他到寶象國(guó)給父王送信，前來(lái)搭救。豬八戒、沙僧斗不過(guò)黃袍怪，沙僧被擒，唐僧被變作老虎。豬八戒欲回高老莊，經(jīng)白龍馬苦勸。到花果山請(qǐng)回孫悟空，降伏妖魔，師徒四人繼續(xù)西行。

平頂山蓮花洞金角大王、銀角大王，欲拿唐僧，并有紫金紅葫蘆、羊脂玉凈瓶、七星劍、芭蕉扇、幌金繩五件寶器，神通廣大。孫悟空與之斗智斗勇，屢經(jīng)磨難，才降伏二怪。

烏雞國(guó)國(guó)王因不敬文殊菩薩被獅猁怪推入井內(nèi)淹死。獅精變化國(guó)王。國(guó)王鬼魂求告唐僧搭救，八戒從井中背出尸身，悟空又從太上老君處討來(lái)金丹，救活國(guó)王，聯(lián)合烏雞國(guó)太子揭露假?lài)?guó)王的真面目，獅猁怪原來(lái)是文殊菩薩的坐騎青毛獅子所化。

牛魔王的兒子紅孩兒據(jù)守火云洞，欲食唐僧肉。悟空因火眼金睛怕煙，抵不過(guò)紅孩兒的三昧真火。請(qǐng)來(lái)菩薩降妖。菩薩降伏紅孩兒，讓他做了善財(cái)童子。黑水河鼉龍變作艄公。誘唐僧、八戒上船，沉入水府。孫悟空請(qǐng)來(lái)西海龍王太子摩昂擒龍回西海。車(chē)遲國(guó)虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙三位大仙乞雨救旱有功，做了國(guó)師，國(guó)王敬道滅僧。悟空等與三法師斗法，一一挫敗他們，使之現(xiàn)了原形。

觀音座前蓮花池內(nèi)鯉魚(yú)修煉成精，自稱(chēng)靈感大王，在通天河歲食童男童女。孫悟空和豬八戒變作童子，打退靈感大王。靈感大王作法，使通天河封凍，誘唐僧上冰上行走，攝入水府，菩薩趕來(lái)，把靈感大王收回南海。太上老君坐騎青牛趁看守童打瞌睡，偷了老君的金剛鐲下界作怪，在金兜洞把唐僧捉去。悟金箍棒被收，請(qǐng)來(lái)火德真君、李靖、天兵天將、鄧辛天君、黃河水伯、十八羅漢等，都被青牛精用金剛鐲把兵器收去，后來(lái)找到太上老君處，方把青牛收伏。

師徒四人繼續(xù)西行。唐僧、豬八戒喝子母河水受孕，孫悟空擊敗如意真仙，取來(lái)落胎泉水，解了二人胎氣。女兒國(guó)國(guó)王正欲招唐僧做夫婿，孫悟空等智賺關(guān)文，堅(jiān)意西行，唐僧卻被琵琶洞蝎子精攝去。孫悟空請(qǐng)來(lái)昴日星官，昴日星官化作雙冠子大公雞，使蝎子精現(xiàn)了原形，死在坡前。

六耳獼猴趁機(jī)變做孫悟空模樣，搶走行李關(guān)文，又把小妖變作唐僧、八戒、沙僧模樣，欲上西天騙取真經(jīng)。真假二悟空從天上殺到地下，觀音、唐僧、天庭眾神、地藏等均不能辨認(rèn)真假，直到雷音寺如來(lái)佛祖處，才被如來(lái)說(shuō)出本相，六耳獼猴被孫悟空打死。

師徒四人和好如初。同心戮力，赴奔西天。在火焰山欲求鐵扇公主芭蕉扇扇滅火焰。鐵扇公主惱恨孫悟空把她的孩子紅孩兒送往靈山做童子，不肯借，孫悟空與鐵扇公主、牛魔王幾次斗智斗勇，借各路神佛的神力，降服二怪，扇滅了大火。師徒四人得以繼續(xù)西去。

在祭賽國(guó)，師徒掃塔辨奇冤枉，在二郎神和梅山七圣的相助下，孫悟空等蕩平碧波潭，打死萬(wàn)圣龍王、萬(wàn)圣公主，擊傷九頭蟲(chóng)。

在小雷音寺，彌勒佛坐下敲磬的童子趁彌勒佛不在家時(shí)，偷了金鈸、人種袋兩件寶貝，下界成精，號(hào)稱(chēng)黃眉大王。黃眉大王假設(shè)雷音寺誘使唐僧師徒上當(dāng)，并把孫悟空扣在金鈸里。又施展人種袋，將孫悟空請(qǐng)來(lái)的救兵二十八星宿、五大龍神、龜蛇二將、小張?zhí)印⑺拇笊駥⑹杖氪?。緊急關(guān)頭，彌勒佛笑呵呵踏云而來(lái)，教悟空誘使妖怪出洞，彌勒佛變成種瓜叟，讓黃眉大王把悟空變成的西瓜吃進(jìn)肚子，一時(shí)痛苦不已，百般求饒，終治服了黃眉大王，彌勒佛也趁機(jī)收回了人種袋子等寶物。在盤(pán)絲洞和黃花觀，孫悟空大戰(zhàn)蜘蛛精和蜈蚣精，在毗藍(lán)婆菩薩的相助，降服妖魔。

青毛獅子怪、黃牙老象、金翅大鵬雕霸占獅駝嶺和獅駝國(guó)，勢(shì)力龐大，孫悟空幾經(jīng)斗智斗勇，降服青毛獅子怪和黃牙老象，但不敵三魔聯(lián)手，后聽(tīng)說(shuō)唐僧被吃，無(wú)計(jì)可施之下到西天求如來(lái)解除緊箍咒，于是如來(lái)告知實(shí)情，帶來(lái)諸佛、菩薩親臨獅駝國(guó)收服三魔。 

比丘國(guó)國(guó)王被壽星坐騎白鹿變化的國(guó)丈迷惑，欲從一千一百一十個(gè)小兒的心肝做藥引。孫悟空解救嬰兒，敗退妖邪。壽星趕來(lái)把白鹿收回。

陷空山無(wú)底洞的金鼻白毛老鼠精變化女子擄唐僧強(qiáng)逼成親。孫悟空訪幾探無(wú)底洞，訪知金鼻白鼠精是李靖的義女，上天庭告狀，李靖、哪吒把白鼠精押回天曹發(fā)落。

滅法國(guó)國(guó)王發(fā)愿殺一萬(wàn)僧人，孫悟空施法術(shù)，把國(guó)王后妃及文武大臣頭發(fā)盡行剃去，使國(guó)王回心向善，改滅法國(guó)為欽僧國(guó)。隱霧山南山大王欲食唐僧肉，被悟空用瞌睡蟲(chóng)睡倒，八戒一耙結(jié)果了妖怪性命。

師徒四人到天竺國(guó)，郡侯張榜求雨。悟空訪知原委，勸郡侯向善，天降甘霖。師徒來(lái)到玉華州，因教授王子學(xué)藝，被黃獅精盜走兵器。孫悟空等三人奪回兵器，黃獅精投奔祖翁九靈元圣，即太乙救苦天尊坐下九頭獅子所化。孫悟空至青華長(zhǎng)樂(lè)界東極妙巖宮請(qǐng)來(lái)太乙救苦天尊，收伏了九靈元圣。

來(lái)到金平府，唐僧元宵夜觀燈，被玄英洞辟寒、辟暑、辟塵三個(gè)犀牛攝去。孫悟空請(qǐng)來(lái)四木禽星擒拿三怪，斬首示眾。

在天竺本國(guó)，唐僧被月宮玉兔變化的假公主拋彩球打中，欲招為駙馬。孫悟空識(shí)破真相，會(huì)合太陰星君擒伏了玉兔，救回流落城外的真公主。

在銅臺(tái)府地靈縣寇員外家化齋后，寇家遭劫，寇員外喪生。唐僧師徒被當(dāng)做強(qiáng)盜捉起入獄，孫悟空入地府招回寇員外靈魂，案情大白。

得成正果

師徒四人歷盡千辛萬(wàn)苦終于來(lái)到了靈山圣地，拜見(jiàn)佛祖，卻因不曾送人事給阿難、伽葉二尊者，只取得無(wú)字經(jīng)。上古燃燈佛派白雄尊者提醒唐僧師徒又返回雷音寺，奉唐王所贈(zèng)紫金缽做人事，這才求得真經(jīng)三十五部五千零四十八卷、返回東土。不想九九八十一難還缺一難未滿(mǎn)，在通天河又被老黿把四人翻落河中，濕了經(jīng)卷。

唐三藏把佛經(jīng)送回長(zhǎng)安，真身又返回靈山，孫悟空因功勞極大被封為斗戰(zhàn)勝佛，八戒、沙僧和白龍馬也均受封，五圣成真，共享極樂(lè)。

主要作品

電影系列

年代 片名 飾演者

1927 《盤(pán)絲洞》 吳文超

1940 《孫悟空》 榎本健一（日本）

1953 《豬八戒招親》 陸仲俠

1955 《孫悟空》 伏見(jiàn)扇太郎（日本）

1955 《西游記》 坂東好太郎（日本）

1959 《孫悟空》 三木紀(jì)平（日本）

1960 《孫悟空三打白骨精》 六齡童

未知 《孫悟空大鬧天宮》 林家聲

1962 《哪吒三斗紅孩兒》 李小鵬

1962 《唐三藏取西經(jīng)》 于素秋

1962 《孫悟空鬧龍宮》 陳寶珠

1964 《孫悟空七打九尾狐》 阮兆輝

1965 《孫悟空大鬧雷音寺》 羽佳

1966 《西游記》 岳華

1966 《鐵扇公主》 岳華

1967 《盤(pán)絲洞》 周龍章

1968 《女兒國(guó)》 周龍章

1969 《孫悟空大鬧香港》 田青

1970 《孫悟空智取黃袍怪》 田青

1971 《孫悟空再鬧香港》 田青

1975 《紅孩兒》 劉中群

1976 《新孫悟空72變》 丁華寵

1982 《新西游記》、《孫悟空大戰(zhàn)飛人國(guó)》 劉尚謙

1983 《火焰山》 劉喜亮

1983 《真假美猴王》 王金柱

1983 《孫悟空大鬧無(wú)底洞》 丁伯祿

1991 《西行平妖》 董志華

1993 《西游記》 本木雅弘（日本）

1994 《大話(huà)西游之月光寶盒》 周星馳

1995 《大話(huà)西游之仙履奇緣》 周星馳

2001 《失落的帝國(guó)·猴王》 王盛德（美國(guó)）

2005 《情癲大圣》 陳柏霖

2007 《西游記》（日本版） 香取慎吾（日本）

2007 《功夫之王》 李連杰

2009 《齊天大圣前傳》 何炅

2010 《嘻游記》 何炅

2012 《西游·降魔篇》 黃渤、葛行于

2013 《大鬧天宮》 甄子丹

2015 《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到·西游篇》 劉循子墨

2016 《西游記之孫悟空三打白骨精》 郭富城

2016 《敢問(wèn)路在何方》 六小齡童

2016 《大話(huà)西游3》 韓庚

2016 《悟空傳》 彭于晏

2017 《西游·降魔篇2》 林更新

2018 《西游記·女兒國(guó)》 郭富城

電視系列

年代 片名 飾演者

1974 《西游記》（TVB） 阮令濤（香港）

1974 《馬騮精》 小麒麟（香港）

1978 《西游記系列》（日版） 堺正章（日本）

1986 《西游記》（央視） 六小齡童

1990 《西游記外傳》 常貴祥、趙元霞

1994 《西游記》 唐澤壽明

1996 《西游記》（TVB） 張衛(wèi)?。ㄏ愀郏?/p>

1998 《西游記續(xù)集》（央視） 六小齡童

1998 《天地爭(zhēng)霸美猴王》（TVB） 陳浩民（香港）

1998 《東游記》 翁清海（新加坡）

1999 《春光燦爛豬八戒》 屈中恒（臺(tái)灣）

2000 《西游記后傳》 曹榮

2003 《齊天大圣孫悟空》 張衛(wèi)?。ㄏ愀郏?/p>

2004 《福星高照豬八戒》 熊藝彬

2004 《齊天大圣孫悟空》（臺(tái)灣版） 左孝虎

2005 《寶蓮燈》 丁健

2005 《紅孩兒》 翁清海（新加坡）

2006 《西游記》（日版） 香取慎吾（日本）

2006 《魔幻手機(jī)》 丁健

2009 《寶蓮燈前傳》 丁健

2010 《西游記》（浙版） 費(fèi)振翔

2010 《吳承恩與西游記》 六小齡童

2011 《西游記》（張紀(jì)中版） 吳樾、王九勝

2011 《春光燦爛豬九妹》 喬任梁

2012 《歡樂(lè)元帥》 費(fèi)振翔

2013 《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》 劉循子墨

動(dòng)畫(huà)系列

年代 片名 配音

1964 《大鬧天宮》 邱岳峰

1981 《人參果》 尚華

1985 《金猴降妖》 李揚(yáng)

1999 《西游記》 張涵予、沈曉謙

1999 《美猴王》 不明

2005 《紅孩兒大話(huà)火焰山》 蔡升晏

2006 《帕塔利洛西游記》 甲斐田雪

2010 《美猴王》 郝幽玥

2006至今 《奪寶幸運(yùn)星》 吳天昊

2015 《西游記之大圣歸來(lái)》 張磊（普通話(huà)） 、張?jiān)|（粵語(yǔ)）

2018 《西游記之大圣歸來(lái)2》 無(wú)

貢獻(xiàn)影響

中國(guó)人對(duì)于孫悟空這個(gè)形象的情感，源自于對(duì)《西游記》文本的熱愛(ài)。文字的描寫(xiě)，自然可以讓一個(gè)根本不存在的形象躍然紙上，但從戲劇到電影，觀眾還是希望看到具象化的神話(huà)形象。從文本中走出來(lái)的孫悟空，最早應(yīng)該是在京劇的舞臺(tái)上。京劇的表演者們開(kāi)創(chuàng)了“猴戲”的表演風(fēng)格，惟妙惟肖，精彩傳神，奠定了近百年來(lái)孫悟空形象的基礎(chǔ)，日后，無(wú)論是電影還是電視，孫悟空的形象一直難脫京劇表演的根。

作為著名的古典名著，《西游記》的影響可以說(shuō)頗為深遠(yuǎn)，除了日本之外，美國(guó)、韓國(guó)、越南等國(guó)家也有諸多孫悟空的形象。對(duì)于孫悟空形象，電影電視劇的制作者們一直沒(méi)有停止刷新的腳步。遺憾的是，經(jīng)典矗立不倒，盡管近年來(lái)各個(gè)版本的《西游記》層出不窮，但迄今為止還沒(méi)有一個(gè)孫悟空能夠深入人心。除了幾部大型的電影電視劇之外，孫悟空的形象還頻繁出現(xiàn)在多部大制作小制作精制作爛制作的影視作品之中，多數(shù)時(shí)候?qū)O悟空不是主角，導(dǎo)演與演員不是抱著再次塑造一個(gè)劃時(shí)代形象的目的，多數(shù)孫悟空的出現(xiàn)，不過(guò)是影視作品的一個(gè)噱頭而已。為了迎合觀眾，孫悟空去瘋、去傻、去跳舞、去唱歌，還不忘了去談戀愛(ài)，但到最后都成了一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的角色，當(dāng)孫悟空的形象成了一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的消費(fèi)品，永遠(yuǎn)不會(huì)再有經(jīng)典產(chǎn)生。

一萬(wàn)個(gè)讀者心中有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特，孫悟空這個(gè)形象也不外如是。對(duì)于影視文學(xué)作品中層出不窮的孫悟空形象，人們往往是非常挑剔的，最重要的是，每個(gè)人心中都有一個(gè)孫悟空，他代表著中國(guó)文化中最富有反抗性的，最自由的，最隱忍的，最富有禪機(jī)的那部分。這種情感，難以用一個(gè)形象表達(dá)清楚，更不適合頻繁地一再表達(dá)，畢竟，經(jīng)典，有一個(gè)就夠了。

人物形象

人物設(shè)定

姓名由來(lái)

出自吳承恩所著四大名著《西游記》：孫悟空本是花果山上一塊仙石所生，天地生成，無(wú)父母，無(wú)名無(wú)姓，拜菩提祖師處，得名孫悟空。

姓孫：祖師從猴王身上取個(gè)姓氏‘猢’。猢字去了個(gè)獸旁，乃是個(gè)古月。古者老也，月者陰也。老陰不能化育，教他姓‘猻’。猻字去了獸旁，乃是個(gè)子系。子者兒男也，系者嬰細(xì)也，正合嬰兒之本論，姓‘孫’。

名悟空：祖師門(mén)中有十二個(gè)字，分派起名，到猴王乃第十輩之小徒矣。那十二個(gè)字乃‘廣大智慧真如性海穎悟圓覺(jué)’十二字。排到猴王，正當(dāng)‘悟’字。祖師便為猴王起就個(gè)法名，叫做‘孫悟空’。

孫悟空，又呼“行者”，出身東勝神洲傲來(lái)國(guó)花果山水簾洞，金水為真空之性，悟得此空，還須行得此空，而金水?dāng)€矣。

封號(hào)

書(shū)文記載

明代吳承恩《西游記》載：道教稱(chēng)號(hào)“混元一氣上方太乙金仙美猴王齊天大圣”、佛號(hào)“斗戰(zhàn)勝佛”。

明代朱鼎臣和楊致和《唐三藏西游釋厄傳-西游記傳》載：孫悟空忠心救師，升為“斗勝佛”。

明代《后西游記》載：老大圣姓孫名悟空，取經(jīng)時(shí)有個(gè)通俗之號(hào)叫做行者，又自稱(chēng)齊天大圣，成佛后為“斗戰(zhàn)勝佛”。

其他記載

《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話(huà)》載：“花果山紫云洞八萬(wàn)四千銅頭鐵額獼猴王、猴行者被唐太宗授予“銅筋鐵骨大圣”。”

《樸通事諺解》明確記載和元代平話(huà)《西游記》載：被授予的佛號(hào)是“大力王菩薩”。

兵器

金箍棒：全稱(chēng)“如意金箍棒”，別名：“定海神珍鐵”、“靈陽(yáng)棒”、“九轉(zhuǎn)鑌鐵”、“天河鎮(zhèn)底神珍”。

據(jù)吳承恩《西游記》第三回《四海千山皆拱伏 九幽十類(lèi)盡除名》載：“此寶有二丈多長(zhǎng)，斗來(lái)粗細(xì)?！薄吧嫌幸恍凶?，乃‘如意金箍棒一萬(wàn)三千五百斤’”為水屬、金屬武器，其可變化，為大禹治水時(shí)所用測(cè)量海水深淺的定子。

金箍棒兩頭是兩個(gè)金箍，中間是一段烏鐵；緊挨箍有鐫成的一行字：“如意金箍棒，重一萬(wàn)三千五百斤。”在各種金箍棒形象中，最常見(jiàn)的是一根兩頭各有一段黃色，中間為紅色的棍子。

法力

大品天仙決：修煉根本，養(yǎng)成金丹的妙訣。凝練精氣，摒除邪欲。孫悟空經(jīng)三年修煉后，通法性，得根源，注神體，修成天仙。道高德隆，與天同壽，水火既濟(jì)，百病不生。跳出輪回，萬(wàn)劫不老長(zhǎng)生。但這口訣是非常之道，奪天地之造化，侵日月之玄機(jī)。丹成之后，鬼神難容。雖駐顏益壽，但難擋三災(zāi)，需要再學(xué)七十二變躲避。

筋斗云：這朵云，捻著訣，念動(dòng)真言，攢緊了拳，將身一抖，跳將起來(lái)，一翻筋斗就有十萬(wàn)八千里路。

七十二變：能夠變化出七十二種物體。

法天象地：長(zhǎng)的高萬(wàn)丈，頭如泰山，腰如峻嶺，眼如閃電，口似血盆，牙如劍戟；手中那棒，上抵三十三天，下至十八層地獄。

身外身：人得仙體，出神變化，無(wú)方不知。孫悟空自從了道之后，身上有八萬(wàn)四千毛羽，根根能變，應(yīng)物隨心。以一化十，以十化百，百千萬(wàn)億之變化，皆身外身之法也。另外，不使用毫毛也能分身。

元神出竅：元神離開(kāi)身體去其他地方。

火眼金睛：孫悟空在太上老君爐里被煙熏出來(lái)的老病眼。

金剛之軀：孫悟空偷吃無(wú)數(shù)蟠桃和各種仙丹練就而成。刀砍斧砍、雷劈火燒、毒侵酒泡，都是毫發(fā)無(wú)損。

三根救命毫毛：乃觀音所贈(zèng)，能協(xié)助孫悟空渡過(guò)難關(guān)。

三頭六臂：與哪吒大戰(zhàn)時(shí)采用。

擔(dān)山趕月：與銀角大王斗法時(shí)用。

換斗移星

翻江倒海

呼風(fēng)喚雨：在比丘國(guó)曾用一杯酒施雨。

懸絲診脈：在朱紫國(guó)曾用此法為國(guó)王診治。

外貌

詩(shī)詞描寫(xiě)：

身穿金甲亮堂堂，頭戴金冠光映映。

手舉金箍棒一根，足踏云鞋皆相稱(chēng)。

一雙怪眼似明星，兩耳過(guò)肩查又硬。

挺挺身才變化多，聲音響亮如鐘磬。

尖嘴咨牙弼馬溫，心高要做齊天圣。

尖嘴縮腮，金睛火眼。頭上堆苔蘚，耳中生薜蘿。鬢邊少發(fā)多青草，頷下無(wú)須有綠莎。

眉間土，鼻凹泥，十分狼狽，指頭粗，手掌厚，塵垢余多。還喜得眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)，喉舌聲和。

語(yǔ)言雖利便，身體莫能那。正是五百年前孫大圣，今朝難滿(mǎn)脫天羅。

磕額金睛幌亮，圓頭毛臉無(wú)腮。咨牙尖嘴性情乖，貌比雷公古怪。

原著描寫(xiě)：

長(zhǎng)相圓眼睛，查耳朵，滿(mǎn)面毛，雷公嘴，面容贏瘦，尖嘴縮腮，身軀像個(gè)食松果的猢猻，雖然像人，卻比人少腮。

從虎腹上割個(gè)四四方方一塊虎皮，收起一幅，把一幅圍在腰間，揪了一條葛藤，緊緊束定，遮了下體。白布短小直裰披在身上，將虎皮脫下，聯(lián)接一處，打一個(gè)馬面樣的折子，圍在腰間，勒了藤條，這等樣才像個(gè)行者。

黃發(fā)金箍，金睛火眼；身穿錦布直裰，腰系虎皮裙；手拿一條兒金箍鐵棒，足踏一雙麂皮靴；毛臉雷公嘴，朔腮別土星，查耳額顱闊，獠牙向外生。

形象演變

南宋時(shí)期《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話(huà)》中出現(xiàn)的“白衣秀才猴行者”是孫悟空第一次在文本資料里出現(xiàn)，應(yīng)是吳承恩創(chuàng)造孫悟空的雛型。猴行者作為取經(jīng)過(guò)程的護(hù)法形象出現(xiàn)，使玄奘取經(jīng)故事脫離了歷史原型，給取經(jīng)故事增加了豐富、神奇的內(nèi)容。這位猴行者原是一位大羅神仙，因偷吃王母蟠桃，被貶至花果山。他是一位學(xué)問(wèn)淵博的秀才，誠(chéng)心保護(hù)唐僧西天取經(jīng)。他自稱(chēng)花果山紫云洞八萬(wàn)四千銅頭鐵額獼猴王，能知過(guò)去未來(lái)之事，還知道西天取經(jīng)有百萬(wàn)程途要經(jīng)過(guò)三十六國(guó)，多有禍難。他能廣施法力，將玄奘等六位凡夫俗子帶到天上水晶宮赴齋。大梵天王贈(zèng)給猴行者的隱形帽、金錫镮杖、缽盂三件法寶在西天取經(jīng)、降妖伏怪、征服險(xiǎn)阻過(guò)程中也發(fā)揮了巨大作用。同時(shí)，在整個(gè)西天取經(jīng)過(guò)程中，他一直和法師患難與共，結(jié)伴同行，從東土一直走到西天。盡管這個(gè)號(hào)稱(chēng)“花果山紫云洞八萬(wàn)四千銅頭鐵額獼猴王”的白衣秀才的“神”與“形”，名與實(shí)常發(fā)生矛盾，但是《詩(shī)話(huà)》中的猴行者已經(jīng)初步具備了吳承恩《西游記》的雛型。而必須注意的是，在《詩(shī)話(huà)》的猴行者身上，人、神、猴三種藝術(shù)因素并沒(méi)有得到很好的統(tǒng)一，直到《西游記平話(huà)》和雜劇《西游記》中，才有了新的飛躍。

與宋代相比，元代是《西游記》成書(shū)過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)。這一時(shí)期除了有《西游記平話(huà)》等話(huà)本之外，戲曲也為《西游記》的成書(shū)和完善做出了貢獻(xiàn)。如金院本《唐三藏》、元吳昌齡《唐三藏西天取經(jīng)》、元末明初楊景賢《西游記》雜劇等，都為吳承恩最后寫(xiě)定《西游記》提供了廣泛的素材。元代在《西游記》成書(shū)過(guò)程中的最大貢獻(xiàn)是，沖淡取經(jīng)故事中的宗教色彩，增強(qiáng)傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，以受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式對(duì)《西游記》的文化選擇做出規(guī)范。

這個(gè)階段的孫悟空形象的主要表現(xiàn)：（一）反對(duì)天宮；（二）變化無(wú)窮；（三）救人之難。所謂反對(duì)天宮，主要表現(xiàn)為已經(jīng)有了比較完整的大鬧天宮的故事。所謂“變化無(wú)窮”，是指孫悟空不僅僅能變作某種物類(lèi)，而且在變化時(shí)能與猴子的自然特征聯(lián)系在一起。所謂“救人之難”，是指孫悟空不但能降妖伏怪，而且還能救人危難，抱打不平。如在雜劇《西游記》里，當(dāng)裴太公的女兒被黑豬精拐走時(shí)，他便自告奮勇捉拿妖精，救回裴女，使裴氏父女得到團(tuán)圓。

從雜劇《西游記》的總體傾向看，雖然也歌頌了孫悟空的能力與正義感，但對(duì)他的反天宮的行動(dòng)，卻并不表示肯定。當(dāng)玉帝派天將捉拿他時(shí)，立場(chǎng)馬上轉(zhuǎn)到天宮正統(tǒng)的一邊。威力無(wú)窮的齊天大圣，很容易被天兵捉獲，而且被擒后馬上磕頭求饒。在全劇結(jié)束時(shí)，更有這樣一段話(huà)：“犯天條齊天大圣，盜仙酒罪犯非輕。盜靈丹合當(dāng)斬首，罰陰司不得超升。尊上帝好生之德，再休題妄想貪嗔。從今后改惡從善，朝上帝禮拜三清?！?綜觀全劇，其中表現(xiàn)的愛(ài)憎很不鮮明。由此也使劇中人物性格顯現(xiàn)出前后不一。

雜劇《西游記》中的孫悟空號(hào)稱(chēng)通天大圣（其大哥為齊天大圣），其反抗性格比較鮮明。他豪邁地說(shuō)：“一自開(kāi)天辟地，兩儀便是吾身。曾教三界費(fèi)精神。四方神鬼怕，五岳鬼神嘖?！盘祀y捕我，十萬(wàn)總魔君?！?而他平時(shí)過(guò)著的是 “喜時(shí)攀藤攪葛，怒時(shí)擾海翻江”的，自由自在的生活。他還偷了太上老君的金丹，“九轉(zhuǎn)煉得銅筋鐵骨，火眼金睛”。后來(lái)，雖然玉帝派天兵天將圍剿他，他卻一直英勇奮戰(zhàn)，不倒旗鼓。戰(zhàn)敗則俘，被壓山下后，仍然反心不泯。當(dāng)唐僧把他救出來(lái)時(shí)，他立刻想回花果山去。

特別值得注意的是《西游記》雜劇中的孫悟空神通廣大、變化多端的本領(lǐng)。他一個(gè)筋斗能去十萬(wàn)八千里路程，有變?nèi)^六臂的本領(lǐng)，還能靈巧地爬上樹(shù)去“化作個(gè)焦螟蟲(chóng)”。他的武器也變成一條運(yùn)用自如的“生金棍”，不用時(shí)可以變小放在耳朵里。這種“筋斗云”、“生金棍”、“焦螟蟲(chóng)”以及“攀藤攪葛”、“攪海翻江”的神通，都為小說(shuō)《西游記》塑造孫悟空時(shí)所繼承。

但是雜劇中孫悟空身上殘留的妖性還比較濃。當(dāng)唐僧把他從花果山下救出后，已經(jīng)拜唐僧為師，他卻背著唐僧說(shuō)好個(gè)胖和尚，到前面吃得我一頓飽。同時(shí)，他還是個(gè)下流不堪的好色之徒。他不僅霸占了金鼎國(guó)的王女為妻，而且在西天取經(jīng)路過(guò)女人國(guó)時(shí)，被美女纏住，便起了凡心。如果沒(méi)有金箍咒的禁制，他便破了戒。過(guò)火焰山時(shí)，聽(tīng)說(shuō)鐵扇公主的美貌，便打聽(tīng)她有沒(méi)有丈夫。一見(jiàn)鐵扇公主便要與她婚配，說(shuō)一些庸俗不堪的話(huà)。致使鐵扇公主發(fā)怒，不肯借給扇子。這些情節(jié)，雖然在整個(gè)劇本中不是主導(dǎo)，也不曾在吳承恩的《西游記》有所表現(xiàn)，但卻從另外一個(gè)側(cè)面反映出從當(dāng)時(shí)孫悟空形象到《西游記》中的孫悟空形象有著相當(dāng)大的改變。

在《西游記》中，孫悟空經(jīng)歷了一個(gè)由“猿”到“人”的發(fā)展過(guò)程。所謂“猿”，是指具有神話(huà)色彩和妖性特點(diǎn)的“猿猴”形象。所謂“人”，是指具有人的思想感情和性格特征的神話(huà)藝術(shù)形象。明代吳承恩在對(duì)孫悟空形象的再創(chuàng)作中保留了這變化中的特點(diǎn)。

衍生形象

《續(xù)西游記》

《續(xù)西游記》共一百回，明代無(wú)名氏著。魯迅的《中國(guó)小說(shuō)史略》中引明代董說(shuō)在《西游補(bǔ)》中所引雜記說(shuō)：“《續(xù)西游記》摹擬逼真，失于拘滯，添出比丘靈虛，尤為蛇足也?！?/p>

內(nèi)容是寫(xiě)唐僧師徒第一次取經(jīng)見(jiàn)如來(lái)佛后，在返回東土的路途中發(fā)生的故事。主人公仍為唐僧與孫悟空、豬八戒、沙和尚。妖魔為了搶奪經(jīng)卷，便在途中設(shè)置了八十八種魔難。

《西游補(bǔ)》

《西游補(bǔ)》共十六回，明末董說(shuō)（字若雨，法名南潛）著。在《西游記》的續(xù)書(shū)中《西游補(bǔ)》可以說(shuō)是最有特色的一部書(shū)。魯迅于《中國(guó)小說(shuō)史略》中對(duì)其贊賞有佳，稱(chēng)其“其造事遣辭，則豐贍多姿，恍忽善幻，奇突之處，時(shí)足驚人，間以徘諧，亦?？〗^，殊非同時(shí)作手所敢也?！庇袑W(xué)者認(rèn)為《西游補(bǔ)》有西方意識(shí)流小說(shuō)的風(fēng)格。

此書(shū)的故事梗概，系接在唐僧師徒四眾過(guò)火焰山之后，寫(xiě)孫行者化齋，被鯖魚(yú)精所迷，撞入了這個(gè)自稱(chēng)為小月王的妖怪所幻造的“青青世界”。他為了找尋秦始皇借驅(qū)山鐸子（想用來(lái)把上西天路途所有的藏妖怪的高山趕走），也為了找尋師父唐僧的下落，往返奔走，上下探索，卻跌到了“萬(wàn)鏡樓臺(tái)”；從而他通過(guò)這樓臺(tái)上的鏡子，進(jìn)入“古人世界”，后來(lái)又進(jìn)入“未來(lái)世界”。他忽化為虞美人，與楚霸王周旋，想探明秦始皇的住處；忽又當(dāng)了閻羅王，坐堂把秦檜審判、行刑，并拜岳飛為第三個(gè)師父。接著，他從鏡子里跳出來(lái)，又在小月王的王宮和“青青世界”有了許多經(jīng)歷。最后，孫悟空得到虛空主人的呼喚，才醒悟了；及至他從“青青世界”這個(gè)假天地脫身出來(lái)，走回到舊時(shí)山路上，恰好見(jiàn)到那想吃唐僧的鯖魚(yú)精已變作一個(gè)小和尚，正在把唐僧哄弄。于是，他一棒對(duì)小和尚打了下去，現(xiàn)出鯖魚(yú)尸首。這整個(gè)過(guò)程的描寫(xiě)，其情節(jié)極盡奇幻曲折之能事。

《后西游記》

《后西游記》共四十回，該書(shū)著于明代（書(shū)中語(yǔ)及“錦衣衛(wèi)”），作者不詳，現(xiàn)存版本僅標(biāo)明“天花才子評(píng)點(diǎn)”字樣，但有作者名叫梅子和的說(shuō)法，未經(jīng)證實(shí)。

唐憲宗年間，唐玄奘當(dāng)年所取回的真經(jīng)為貪僧歪解，用作騙取銀錢(qián)所用。如來(lái)遂封了經(jīng)文，令唐玄奘師徒再尋取經(jīng)人到靈山求取真解，唐玄奘尋到正僧大顛，又集得孫小圣、豬一戒、沙彌。師徒四人歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦取來(lái)真解，普渡眾生，終成正果。值得一提的是唐半偈的性格與唐僧迥異，不再有唐三藏的懦弱與是非不分。

該書(shū)共四十回，影響雖不如《西游記》，但在針砭時(shí)弊、笑罵文采方面頗與《西游記》相比肩，魯迅也對(duì)此書(shū)有所好評(píng)——“《后西游記》六卷四十回，不題何人作。中謂花果山復(fù)生石猴，仍得神通，稱(chēng)為小圣，輔大顛和尚賜號(hào)半偈者復(fù)往西天，虔求真解。途中收豬一戒，得沙彌，且遇諸魔，屢陷危難，顧終達(dá)靈山，得解而返。其謂儒釋本一，亦同《西游》，而行文造事并遜，以吳承恩詩(shī)文之清綺推之，當(dāng)非所作矣?！?/p>

《南游記》

《南游記》共十八回，又名《華光傳》即《五顯靈官大帝華光天王傳》，明代余象斗著。主要寫(xiě)的是孝子華光拯救母親結(jié)織陀的故事。

一日華光離開(kāi)普靜寺，展開(kāi)尋找母親之途，途中收服白虎精、千里眼、順風(fēng)耳等妖，華光得知母親必須要吃仙桃才能從地獄中超生，于是華光化身為孫悟空偷桃，孫悟空得知此事大怒，同女兒月孛星去找華光理論。

華光亦丟起三角金磚，悟空口中一呼，出來(lái)無(wú)千無(wú)萬(wàn)猴猻，拖住華光，來(lái)?yè)尳鸫u，華光大敗。悟空趕去。華光丟起火丹，火光連天。悟空不能抵?jǐn)?，便敗到東洋大海去，月孛星見(jiàn)父親敗走隨即以骷髏頭銬住華光。骷髏十分利害，人被他叫名銬了，三日內(nèi)自死。這時(shí)華光的師父火炎王光佛出來(lái)講和，華光最后和孫悟空結(jié)成兄弟。

《聊齋志異》

《聊齋志異》簡(jiǎn)稱(chēng)《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，清代小說(shuō)家蒲松齡創(chuàng)作的文言短篇小說(shuō)集。全書(shū)共有短篇小說(shuō)491篇，其中卷廿一《齊天大圣》說(shuō)的就是孫悟空的故事，在小說(shuō)中蒲松齡誤認(rèn)為《西游記》是丘處機(jī)創(chuàng)作的。【注：與丘處機(jī)相關(guān)的是《長(zhǎng)春真人西游記》】

《新西游記》

《新西游記》共五回，晚清陳景韓著。小說(shuō)寫(xiě)唐僧師徒四人奉如來(lái)佛之命到西牛賀洲考察新教情況。小說(shuō)內(nèi)容貼近現(xiàn)實(shí)。用詼諧滑稽的筆法來(lái)寫(xiě)嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題，構(gòu)思新穎，語(yǔ)言也具有幽默詼諧的特色。

人物評(píng)價(jià)

澹漪子：道與魔不兩立，出乎道即入乎魔。彼心猿當(dāng)日之在花果山水簾洞，固居然一魔耳。幸而歸正三藏，身心合而為一，然后化魔而成道。

毛澤東：①孫悟空這個(gè)人自然有滿(mǎn)厲害的個(gè)人英雄主義，自我評(píng)價(jià)是齊天大圣，而且他的傲來(lái)國(guó)的群眾——猴子們都擁護(hù)。②金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)。

南懷瑾：孫悟空就是思想意識(shí)，配合這條棒，打亂人間。要把孫悟空（意識(shí)）收服了，修道變成佛，就很難了。所以他的法名叫悟空，明白思想念頭生滅無(wú)常，本來(lái)抓不住的，像水中撈月，所以他不再執(zhí)著了。

李安綱：孫悟空象征的是人心，是道心，是天心？既然是心，他是誰(shuí)的心？唐僧師徒一行五眾，配合金木水火土五行、心肝脾肺腎五臟、心性情意神五性，那么到底是誰(shuí)的五行、五臟、五性？是唐太宗李世民的。可以講，孫悟空是李世民，也即是人類(lèi)心靈最完美的象征。

其他信息

出處考證

綜合典型

《太平廣記》卷四六七引《戎幕閑談》中有詳細(xì)的無(wú)支祁的傳說(shuō)。元代戲曲作家吳昌齡的雜劇《唐三藏西天取經(jīng)》中，出現(xiàn)了孫悟空的形象，且有“無(wú)支祁是他姊妹”語(yǔ)?？梢?jiàn)孫悟空的人物塑造，已經(jīng)借鑒了無(wú)支祁的形象。無(wú)支祁是中國(guó)神話(huà)中的水怪。他的形狀像猿猴，塌鼻子，凸額頭，白頭青身，火眼金睛。他的頭頸長(zhǎng)達(dá)百尺，力氣超過(guò)九頭大象。無(wú)支祁的故事，廣泛流傳八百年以后，吳承恩才加工整理《西游記》，象《太平廣記》這樣的大書(shū)，喜采民間傳說(shuō)的吳承恩，不可能不讀，正象魯迅先生說(shuō)的，“明吳承恩演《西游記》，又移其神變奮迅之狀于孫悟空?！彼卧詠?lái)，禹伏無(wú)支祁的故事，在民間廣為流傳，家喻戶(hù)曉，吳承恩的《西游記》問(wèn)世以后，無(wú)支祁的形象，逐漸為孫悟空替代。 如果說(shuō)，元雜劇中的孫悟空形象是受無(wú)支祁影響，吳承恩筆下的孫悟空則是無(wú)支祁的化身。無(wú)支祁被大禹鎖在龜山足下，孫悟空被如來(lái)壓在五行山下；無(wú)支祁形若猿猴，孫悟空本來(lái)就是猴像，其“搏擊騰踔疾奔，輕利倏忽”之狀亦無(wú)異。

新野猴戲

新野出土的大量漢畫(huà)磚，除了雜技、游戲之外，猴子、狗和人在一起狩獵、嬉戲的精彩畫(huà)面屢見(jiàn)不鮮。到了南北朝時(shí)期，猴戲已在新野盛行。明清時(shí)期，新野民間玩猴就已經(jīng)較為流行。

據(jù)稱(chēng)吳承恩在任期間，深居簡(jiǎn)從，處處留心，耳濡目染了新野縣的民俗風(fēng)情，尤其對(duì)新野的傳統(tǒng)民間藝術(shù)猴戲更是入耳入腦，了如指掌。不僅如此，《西游記》中大量地運(yùn)用了新野的方言，如新野人稱(chēng)“餃子”為“扁食”，稱(chēng)動(dòng)物“不安靜”為“骨冗”等，此類(lèi)方言在《西游記》中比比皆是，足見(jiàn)吳承恩對(duì)新野的民間習(xí)俗了解之深。也許，因?yàn)橛辛怂麑?duì)新野猴戲細(xì)致入微的觀察，有了新野猴戲中活龍活現(xiàn)的猴子情態(tài)，才有了神話(huà)力作《西游記》中招人喜愛(ài)的猴王形象。

西域胡僧

“猢猻”為“胡僧”的訛稱(chēng)。當(dāng)時(shí)，西域普遍信仰佛教，唐僧在西域碰到幾個(gè)胡僧是不稀奇的。中國(guó)老百姓向來(lái)有把一些名字喊轉(zhuǎn)的習(xí)慣，把“胡僧”喊成“猢猻”，也是可以理解的。在中原人眼里，胡人體毛發(fā)達(dá)，基本上屬于進(jìn)化不完全類(lèi)型，把他們看成猴子，即為“猢猻”。而且，胡人性格直爽，跟“悟空”也很象。綜上所述，孫悟空原型為胡僧。研究學(xué)術(shù)，有時(shí)候不能鉆書(shū)本，西游記作為市民話(huà)本小說(shuō)，本身就是個(gè)通俗的東西。

無(wú)支祁說(shuō)

無(wú)支祁是中國(guó)神話(huà)中的水怪。他的形狀像猿猴，塌鼻子，凸額頭，白頭青身，火眼金睛。他的頭頸長(zhǎng)達(dá)百尺，力氣超過(guò)九頭大象。

《太平廣記》卷四六七引《戎幕閑談》中有詳細(xì)的無(wú)支祁的傳說(shuō)。無(wú)支祁的故事，至少流傳了五百多年以后，才出現(xiàn)了唐僧取經(jīng)的故事，其中最早寫(xiě)唐僧取經(jīng)故事的，是明初蒙古族戲曲作家楊訥作雜劇，今知有十八種，現(xiàn)存《劉行首》和《西游記》兩種。楊訥的雜劇《西游記》，寫(xiě)民間傳說(shuō)唐僧取經(jīng)的故事。元代戲曲作家吳昌齡的雜劇《唐三藏西天取經(jīng)》中，出現(xiàn)了孫悟空的形象，且有“無(wú)支祁是他姊妹”語(yǔ)?？梢?jiàn)孫悟空的人物塑造，已經(jīng)借鑒了無(wú)支祁的形象。無(wú)支祁的故事，廣泛流傳八百年以后，吳承恩才加工整理《西游記》，象《太平廣記》這樣的大書(shū)，喜采民間傳說(shuō)的吳承恩，不可能不讀，正象魯迅先生說(shuō)的，“明吳承恩演《西游記》，又移其神變奮迅之狀于孫悟空?！彼卧詠?lái)，禹伏無(wú)支祁的故事，在民間廣為流傳，家喻戶(hù)曉，吳承恩的《西游記》問(wèn)世以后，無(wú)支祁的形象，逐漸為孫悟空替代。

如果說(shuō)，元雜劇中的孫悟空形象是受無(wú)支祁影響，吳承恩筆下的孫悟空則是無(wú)支祁的化身。無(wú)支祁被大禹鎖在龜山足下，孫悟空被如來(lái)壓在五行山下；無(wú)支祁形若猿猴，孫悟空本來(lái)就是猴像，其“搏擊騰踔疾奔，輕利倏忽”之狀亦無(wú)異。

2014年8月9日，由隨州市文體新局、隨州市外事僑務(wù)旅游局共同主辦、中國(guó)西游神話(huà)世界景區(qū)承辦的“2014西游記起源文化研討會(huì)”在湖北省隨州市西游記公園內(nèi)舉行,，在會(huì)議論壇上，眾多學(xué)者經(jīng)過(guò)交流、討論、論證，一致認(rèn)為西游神話(huà)故事的起源地為湖北隨州桐柏山一帶，《西游記》主要人物孫悟空原型為桐柏山傳說(shuō)中的天生神猴巫支祁。孫悟空的原型為無(wú)支祁無(wú)疑。

唐代高僧

釋悟空的俗家姓名叫車(chē)奉朝，公元751年隨張光韜出使西域，因病在犍陀羅國(guó)出家，公元789年回到京師。釋悟空較玄奘晚了40多年，但是他的出境地點(diǎn)也始自西安，回來(lái)時(shí)在西域從事翻譯和傳教活動(dòng)多年，留下了許多事跡和傳說(shuō)。有學(xué)者認(rèn)為，在“取經(jīng)”故事漫長(zhǎng)的流變過(guò)程中，人們逐漸將釋悟空的名字與傳說(shuō)中陪同唐僧取經(jīng)的“猴行者”的名字聯(lián)系并捏合在一起，逐漸形成了“孫悟空”的藝術(shù)形象。

石磐陀說(shuō)

哈爾濱師范大學(xué)中文系教授張錦池在研究取經(jīng)故事流變過(guò)程后得出結(jié)論，認(rèn)為孫悟空的現(xiàn)實(shí)原型為《三藏法師傳》所載玄奘西行最困難時(shí)所收胡人弟子石磐陀。理由是孫悟空之于唐僧和石磐陀之于玄奘：1、向?qū)ё饔孟囝?lèi)；2、解決危難作用相若；3、行者身份相同；4、師徒間微妙關(guān)系相似；5、石磐陀乃胡僧，胡僧與“猢猻”音近。在宗教思想指引下，“唐僧取經(jīng)，胡僧幫忙”易傳為“唐僧取經(jīng)，猢猻幫忙”，從而為玄奘取經(jīng)故事的神魔化提供了契機(jī)。

有媒體報(bào)道，專(zhuān)家通過(guò)對(duì)甘肅榆林石窟中的壁畫(huà)《唐僧取經(jīng)圖》進(jìn)行研究后發(fā)現(xiàn)，壁畫(huà)中一位緊隨唐僧的尖嘴猴腮的胡人正是孫悟空的原型。此文提出，敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)段文杰先生曾撰文指出，圖中的猴形人即孫悟空原型，名叫石磐陀。

外來(lái)說(shuō)（中華文明西來(lái)論運(yùn)動(dòng)而誕生的）

胡適認(rèn)為其原型是印度神猴哈奴曼。胡適介紹，《西游記》成書(shū)后，雖流傳數(shù)百年，但普通讀者對(duì)于其中人物故事的來(lái)源演變一直不甚了了，活像它本來(lái)就是“石頭縫里蹦出來(lái)個(gè)孫猴子”一樣。直到魯迅的《中國(guó)小說(shuō)史略》開(kāi)一代先河，“孫悟空”究竟是何方神圣，才作為一個(gè)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)問(wèn)題擺在桌面上。

魯迅認(rèn)為，魏晉以來(lái)，佛教典籍的翻譯漸多，所以印度的故事也在民間廣泛流傳，文人們喜歡其新穎奇異，于是有意或無(wú)意中使用，于是這些故事慢慢變得中國(guó)化。具體到孫悟空的人物形象，魯迅則認(rèn)為應(yīng)當(dāng)來(lái)自中國(guó)民間傳說(shuō)，他舉唐朝人李公佐小說(shuō)中的怪獸———淮渦水神無(wú)支祁為證，認(rèn)為孫悟空是由此演變而來(lái)的，從而認(rèn)定孫悟空的原型來(lái)自中國(guó)本土。 

胡適對(duì)此看法不同，他說(shuō)：“我總疑心這個(gè)神通廣大的猴子不是國(guó)貨，乃是一件從印度進(jìn)口的。也許連無(wú)支祁的神話(huà)也是受了印度影響而仿造的?！彼谟《茸罟爬系氖吩?shī)《羅摩衍那》中找到一個(gè)神猴哈奴曼，認(rèn)為這才是孫悟空最早的原型。

20世紀(jì)的新文化運(yùn)動(dòng)及西方思想的傳入，在學(xué)術(shù)界興起了一場(chǎng)“中華文明西來(lái)論”，將中國(guó)文化進(jìn)行“販賣(mài)”，大肆宣傳西方論，這些文人成了西方列強(qiáng)抹殺中國(guó)文化的急先鋒，哈奴曼論便是在此次運(yùn)動(dòng)中而誕生的。

隨著改革開(kāi)放，西方文化的再次侵入，有一些學(xué)者會(huì)下意識(shí)地去將中國(guó)本土文化與西方文化相掛鉤，原先的哈奴曼論在新中國(guó)成立后就被否定，此時(shí)，再次受西方文化影響，此話(huà)題再次被傳開(kāi)。

但是隨著學(xué)術(shù)界探究，以及對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)的全盤(pán)西化風(fēng)潮的反思，學(xué)術(shù)界已經(jīng)不支持哈奴曼說(shuō)，都支持孫悟空本土說(shuō)或混血說(shuō)。

民國(guó)時(shí)期至今的民族虛無(wú)主義十分嚴(yán)重。某些別有用心的人利用胡適和季羨林等這些文學(xué)家的言論，大肆宣傳民族虛無(wú)主義，這是十分不可取的。

李時(shí)人教授及龔維英教授在魯迅的基礎(chǔ)上，認(rèn)定孫悟空是中國(guó)本土猴。20世紀(jì)80年代末的批判外來(lái)論，史雙元，李谷鳴等教授也否認(rèn)哈奴曼說(shuō)。

梵語(yǔ)專(zhuān)家金克木先生對(duì)照《羅摩衍那》后明確指出：“孫悟空與哈奴曼之間毫無(wú)任何親緣關(guān)系?！眳侨w教授也對(duì)胡適的理論進(jìn)行批判，“哈奴曼說(shuō)根本不足信?！?/p>

劉毓忱教授更是維護(hù)孫悟空本土說(shuō)：“孫悟空的國(guó)籍是中國(guó)，根本不是哈奴曼”“從孫悟空的演變歷史來(lái)看，他絕不是外國(guó)傳來(lái)的舶來(lái)品！更不是某個(gè)形象在中國(guó)的化身！”

李舜華教授：“孫悟空的形成始終扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化。” 

哈奴曼對(duì)于神靈都是十分的尊敬，不敢亂言，甚至為了向毗濕奴（羅摩）宣誓忠心，撕開(kāi)自己的胸口來(lái)表忠誠(chéng)，這動(dòng)作在印度很多關(guān)于哈奴曼的雕像都可見(jiàn)到。試想一下，孫悟空會(huì)像玉皇大帝或如來(lái)做出這樣的行為嗎？先不提這動(dòng)作，關(guān)是對(duì)天神起碼的尊重，孫悟空都沒(méi)有。

哈奴曼是天生就對(duì)天神十分尊敬，服從各天神的權(quán)威；而孫悟空是骨子里帶有反意，向來(lái)藐視天神的權(quán)威，對(duì)于玉皇大帝，他不服從，甚至起兵造反；對(duì)于如來(lái)，他也是藐視其權(quán)威，對(duì)于自己的師傅，他更是經(jīng)常嘲笑其迂腐；我行我素。

哈奴曼是印度教的宣傳標(biāo)志，講究的是階級(jí)地位，也就是服從婆羅門(mén)制（相當(dāng)于中國(guó)的世家統(tǒng)治）。而孫悟空身上則是帶著道，佛，儒三教思想與一身加上他骨子里的斗爭(zhēng)精神，追求自由，不講究服從。

孫悟空他追求自由，而哈奴曼講究的是服從他人的命令，光是性格哈奴曼就跟孫悟空不一樣，怎么能說(shuō)他兩相似。

孫悟空的形象也是經(jīng)過(guò)幾代人的演變而形成的，最早版本的孫悟空及元朝楊景賢筆下的孫悟空跟哈奴曼毫無(wú)任何相似之處，吳承恩的孫悟空也是繼承楊景賢的。楊景賢筆下的孫悟空可以說(shuō)是《西游記》中孫悟空的父母。哈奴曼論其實(shí)跟“先有兒子，再有爸爸”的言論沒(méi)區(qū)別。 

出自于對(duì)民國(guó)大師身份的尊敬，有些人至今仍然不加考證地隨意斷言其源自哈奴曼，事實(shí)上大部分人卻連佛教跟婆羅門(mén)教，印度教的基本關(guān)系都沒(méi)搞清楚。在中國(guó)傳播的眾多佛教故事中，雖然有選擇性的引入了一部分婆羅門(mén)教中的人物，卻沒(méi)有任何關(guān)于猴神哈魯曼的痕跡。

在中國(guó)歷史上佛教有著強(qiáng)大的民間影響力，但是婆羅門(mén)教和印度教的影響力則幾乎等于零，佛教僧人完全沒(méi)有任何去宣傳印度教神祇的理由和動(dòng)機(jī)，所以?xún)H僅因?yàn)槎及l(fā)源自印度，就妄斷哈奴曼是通過(guò)佛教傳播到中國(guó)來(lái)的，就跟斷言古羅馬的主神朱庇特是被羅馬國(guó)教基督教的傳教士傳播到美洲的一樣毫無(wú)道理。

習(xí)近平總書(shū)記就說(shuō)過(guò)：“歷史不可虛無(wú)?！?/p>

““滅人之國(guó)，必先去其史”。我們要旗幟鮮明反對(duì)歷史虛無(wú)主義”

如今有些人為了利益，為了收視率和點(diǎn)擊率，便大肆散播孫悟空外來(lái)論散播民族虛無(wú)主義，這是不可取的。

這與公然篡改中國(guó)文明的起源，試圖證明“中國(guó)文明西來(lái)說(shuō)”有何區(qū)別，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)決抵制與克服歷史虛無(wú)主義。

近幾年來(lái),歷史虛無(wú)主義思潮越來(lái)越多地打著學(xué)術(shù)研究的“旗號(hào)”,散布錯(cuò)誤觀點(diǎn),影響社會(huì)認(rèn)知,具有一定的隱蔽性和欺騙性。 

民族虛無(wú)主義是不可取的，篡改或販賣(mài)中國(guó)文化更不可取。

原型結(jié)論

吳承恩《西游記》成書(shū)至今以有很漫長(zhǎng)的歷史，其書(shū)中主角的爭(zhēng)論至今仍然頗受爭(zhēng)議。也有認(rèn)為孫悟空的原型是吳承恩本人的，在當(dāng)時(shí)的年代，社會(huì)之黑暗。作者以寫(xiě)書(shū)的形式發(fā)泄出來(lái)。其中孫悟空大鬧天宮，自封齊天大圣為經(jīng)典段落。其中就包含了作者吳承恩對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)某種現(xiàn)象的不滿(mǎn)而抒發(fā)出的情緒。而孫悟空原型的爭(zhēng)論，全部只是著書(shū)中其作家的理解和猜測(cè)。至今并沒(méi)有確鑿的證據(jù)。因?yàn)閰浅卸飨壬缫压嗜チ?，他可以說(shuō)既是孫悟空的父親又是孫悟空其人。其著書(shū)的艱辛是你我所能想象的到的。孫悟空的家鄉(xiāng)花果山相信是作者看破世俗心中向往的居所。孫悟空是我們中國(guó)人原創(chuàng)的本土神話(huà)人物。

孫悟空無(wú)疑是只混雜各種本土思想的本土猴， 孫悟空是地道的中國(guó)本土猴，中國(guó)神話(huà)人物，孫悟空原型起源于中國(guó)本土，老家在中國(guó)。

孫悟空深入人心的功勞源于六小齡童家族所做出的貢獻(xiàn)。其父六齡童在電影《三打白骨精》中的孫悟空扮相堪稱(chēng)經(jīng)典。對(duì)六小齡童在《西游記》劇中所飾演的孫悟空有很深遠(yuǎn)的影響。他們家族幾代猴王，可以說(shuō)吳承恩創(chuàng)作了孫悟空的人，而六小齡童的家族則賦予了孫悟空的神。上海美術(shù)電影制片廠所拍攝的《西游記》系列在國(guó)內(nèi)外都有著深遠(yuǎn)的影響。電視劇和動(dòng)畫(huà)片的相繼出現(xiàn)，讓喜愛(ài)《西游記》的觀眾們更加簡(jiǎn)單地了解名著。他們的功勞是不可抹殺的。