大型現(xiàn)代呂劇,1996年由著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬首演,表現(xiàn)了以母親為代表的膠東婦女在抗日戰(zhàn)爭中承受巨大壓力,不屈不撓、舍身救國的愛國主義精神和崇高的民族氣節(jié)。二十年來,深受觀眾喜愛,先后由郎咸芬、郭愛琴、胡靜華、王淑芝、李艷華等藝術(shù)家塑造母親這一角色。
大型現(xiàn)代呂劇《苦菜花》改編自馮德英的長篇小說《苦菜花》。該劇由該院著名表演藝術(shù)家郎咸芬,國家一級演員李萍、高靜、董家?guī)X、文宗哲等領(lǐng)銜主演。
該劇編劇把幾十萬字的長篇名著,用藝術(shù)手法進(jìn)行濃縮,重新樹立了內(nèi)容,凝練了故事,截取重點(diǎn)章節(jié),突出主要人物,成為一部內(nèi)容緊湊的大戲。特別是在抗日戰(zhàn)爭大背景下,軍民滿懷國家仇民族恨的艱辛斗爭中,濃墨重彩地描繪了軍民的感情世界,既有同志情、戰(zhàn)友情、軍民情,還有母子情、母女情、夫妻情、手足情以及戀人情,這些情感都表現(xiàn)得非常真切和細(xì)膩,使那個民族生死存亡的戰(zhàn)爭年代,閃爍出了美好、厚重和崇高情感的光輝,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
劇中除了馮大娘兩個兒子的大小與小說中相反以及曼子年齡偏大外,主要人物的身份與原作相比基本沒有變化。劇本主要圍繞保護(hù)兵工廠展開,故事的重心落在母親身上,因而與原著的多條線索相比,對主要人物的展現(xiàn)更加集中,戲劇矛盾也更加突出。重點(diǎn)表現(xiàn)了趙星梅和馮大娘不忍彼此相認(rèn),以及在認(rèn)親時犧牲自己的親人以掩護(hù)共產(chǎn)黨員的場景。另外,劇本著力表現(xiàn)了杏莉與德強(qiáng)的愛情,同時又設(shè)置了杏莉被日軍糟蹋,欲阻攔要逃走的王柬芝而被殺死的情節(jié)。在忠于原作的基礎(chǔ)上,突出表現(xiàn)了以母親為代表的膠東婦女在抗日戰(zhàn)爭中承受巨大壓力,不屈不撓、舍身救國的愛國主義精神和崇高的民族氣節(jié)。堅(jiān)定的斗爭精神、光輝的革命者形象,仍是貫穿性主題。值得注意的是,該劇注入了更多人性化因素,人物感情的抒發(fā)被作為重要對象細(xì)致地進(jìn)行表現(xiàn)。正如編劇所說,劇作“主要描述日寇侵華戰(zhàn)爭中,膠東地區(qū)根據(jù)地幾個女人的命運(yùn)”,“她們以母親為代表,共同承受戰(zhàn)火,承受災(zāi)難”,“她們以女性之身,顯示了一種力量,一種美?!比欢爱吘顾齻兏冻鎏?,命運(yùn)太苦,就像大山中的苦菜,在那怒放的黃花中,滿含著淚水”。
該劇先后獲第八屆文華大獎、文華劇作獎、文華音樂創(chuàng)作獎、中國曹禺戲劇獎。著名表演藝術(shù)家郎咸芬憑借飾演的“母親”角色獲得“文華表演獎”。
50年前,著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬,以一部戲曲藝術(shù)片《李二嫂改嫁》而蜚聲大江南北,之后,郎咸芬成了“李二嫂”的代名詞,也成為了呂劇藝術(shù)的代名詞。年逾七旬并已闊別舞臺多年的呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬在《苦菜花》一劇中擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),將呂劇藝術(shù)的精髓傳授給本劇的演員們。同時,劇中主要角色的扮演者,都是國家一級演員,更有幾位是郎咸芬的弟子,可稱得上是呂劇的最強(qiáng)陣容。
該劇著重女性群體形象的塑造,“女性之美”成為該劇的一大看點(diǎn),女性命運(yùn)的苦難也是劇作表現(xiàn)的主題。許多評論都提到了“織布機(jī)”這一道具:在對待表演動作上,該劇的導(dǎo)演也表現(xiàn)得十分審慎,在母親的家中設(shè)置了一臺織布機(jī),母親和星梅兩個人物,三次利用織布機(jī)來揭示出不同的心境,母親兩次在機(jī)上織布:一次在序幕里,沉沉的機(jī)織聲中,母親為父親服孝,令人感到心情的沉痛和生活的沉重;另一處在戲的尾聲處,母親在痛失了兒子、兒媳、女兒之后,背身坐在織布機(jī)旁,緩緩地織布,給人以歲月如常之感,而母親的堅(jiān)韌躍然舞臺之上,這織布機(jī)又是母親人生經(jīng)歷的見證,形象地揭示了人物心境。星梅坐在織布機(jī)旁,是當(dāng)她聞知未婚夫德剛遇難的噩耗之后,織布機(jī)聲如撕裂肺腑,宣泄了星梅巨大的悲痛??傊?,演員、導(dǎo)演對待動作,共同恪守了準(zhǔn)確表現(xiàn)人物性格的原則。可以說,在斗爭歷史與犧牲精神之外,“情”是呂劇《苦菜花》所要著力表現(xiàn)的內(nèi)容。與此同時,有評論也表達(dá)了對整個民族精神的理解:“以母親為核心的這些女性,她們的生命價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自然生命,而成為不朽的民族之魂”。