基本介紹

《打鑾駕》又名《打鸞駕》，京劇傳統(tǒng)劇目，取材于《三俠五義》第十四、十五回。清道光四年（公元1824年）《慶升平班戲目》已有記載。見(jiàn)《京劇匯編》第五十三集，以及《戲考》刊本。除京劇外，川劇有《打鑾清官》，漢劇有《打金鑾》，滇劇、湘劇、秦腔、豫劇河北梆子等劇種均有該劇目。

該劇講述了北宋仁宗年間，陳州連續(xù)三年大旱，奉旨賑災(zāi)的國(guó)舅龐昱克扣皇糧、作惡一方。包拯奉仁宗之命查辦此案，龐昱之妹龐妃欲袒護(hù)其兄，用國(guó)太鑾駕阻攔包拯，包拯因打散鑾駕險(xiǎn)遭國(guó)太斬首。包拯陳州查案期間，險(xiǎn)造龐昱派人刺殺，但被展昭所救。最終案件水落石出，龐昱一干人等皆被斬首。

角色介紹

演出代表

劇中人 扮演者 角色行當(dāng)

包拯 裘盛戎、李如春、尚長(zhǎng)榮、陳少云、沈綺瑯等 銅錘花臉

京劇音配像工程

錄音 配像 收錄

裘盛戎 鄧沐瑋 《中國(guó)京劇音配像精粹》

角色人物

劇中人 行當(dāng) 角色介紹

包拯 老生 包拯，北宋官員，以為官清正，鐵面無(wú)私，執(zhí)法如山而聞名于世。在《打鑾駕》一劇中，包拯受宋仁宗委派，前往陳州徹查國(guó)舅龐昱私吞皇糧及在當(dāng)?shù)貦M行霸道的案件。龐昱的妹妹，龐妃，利用國(guó)太的鑾駕作為阻礙，試圖阻止包拯離開(kāi)京城。包拯一怒之下將鑾駕驅(qū)散。此舉惹得國(guó)太大怒，意欲處斬包拯，幸虧八賢王及時(shí)求情，包拯才得以幸免于難。在陳州查案過(guò)程中，包拯一度遭遇刺客的襲擊，幸得展昭出手相救，方才化險(xiǎn)為夷。最終在包拯秉公執(zhí)法之下，龐昱及其黨羽均認(rèn)罪伏法。

內(nèi)容介紹

宋仁宗時(shí)，陳州旱荒三載。仁宗發(fā)放國(guó)幣賑濟(jì)，命國(guó)舅龐昱前往。龐是平日仗勢(shì)橫行，借陳州放糧之機(jī)，克扣皇糧萬(wàn)余石，還強(qiáng)占民女，被災(zāi)民叩閽告發(fā)。仁宗大怒，命包拯奉旨出京查辦。龐昱之妹龐妃知包拯素來(lái)鐵面無(wú)私，恐兄長(zhǎng)事發(fā)，就借國(guó)太鑾駕沿街阻擋包拯。包拯大怒，遂將鑾駕打散。國(guó)太聽(tīng)說(shuō)此事，欲斬包拯，因八賢王求情才免一死。仁宗賜包拯尚方寶劍及御鍘三口，派他前往陳州徹查。龐昱聞?dòng)嵑?，暗地里派遣?xiàng)福行刺包拯，義士展昭獲悉此事，暗中保護(hù)，結(jié)果項(xiàng)福中箭被擒。包拯逮捕龐昱，問(wèn)出口供，將其與項(xiàng)福一同斬首。

鑒賞評(píng)價(jià)

戲曲表現(xiàn)

劇目改編

《打鑾駕》中包拯斬龐昱的情節(jié)來(lái)源于元雜劇《陳州糶米》，龐太師來(lái)源于元雜劇《生金閣》，而龐妃借用鑾駕一事則借鑒了明代“明成化說(shuō)唱詞話(huà)叢刊”、《百家公案》及歷史人物張皇后，龐吉與龐妃之間的親屬關(guān)系則借鑒了包拯三次彈劾張堯佐的史實(shí)。

服飾行頭

門(mén)類(lèi) 介紹

妝容 裘派包公整體形象端莊威嚴(yán)、大義凜然，勾黑整臉、白勺眉,月形腦門(mén)，寬眉上挑，凸顯出包拯的浩然正氣

服裝 裘派包公戲中，不同的劇目中包拯的造型在細(xì)節(jié)上會(huì)稍有區(qū)別，但總體上一般是外穿黑蟒，腰束玉帶，足蹬厚底靴

唱做表現(xiàn)

在《打鑾駕》中，裘盛戎飾演的包拯，通常利用髯口的抖動(dòng)及水袖的舞動(dòng)來(lái)表達(dá)人物的情感變化，而其唱腔也隨情節(jié)的推進(jìn)而更具穿透力。當(dāng)龐妃第一次擋路時(shí)，包拯所唱的【西皮原板】主要是交代情節(jié)和表達(dá)對(duì)龐妃擅用鑾駕的不滿(mǎn)。當(dāng)龐妃二次擋道時(shí)，包拯所唱的【流水板】也是據(jù)理力爭(zhēng)，試圖打動(dòng)龐妃，見(jiàn)龐妃不睬，不得已再轉(zhuǎn)道而行。當(dāng)龐妃再次阻路時(shí)，包拯仍然據(jù)理力爭(zhēng)，但龐妃又以護(hù)身法寶鑾駕相抗，并以此激怒包拯，至此，包拯忍無(wú)可忍，用一句【散板】轉(zhuǎn)【甩腔】，配合全身顫抖，加以頓足的動(dòng)作表情，起到震懾龐妃的效果。

劇目賞析

《打鑾駕》的故事情節(jié)孕育于宋金時(shí)期，經(jīng)過(guò)元、明、清三代，從各類(lèi)史實(shí)和文藝作品中吸取營(yíng)養(yǎng)，再經(jīng)過(guò)戲曲舞臺(tái)上經(jīng)過(guò)不斷整合，構(gòu)成生動(dòng)完整、充滿(mǎn)戲劇性的故事，最終成為具有獨(dú)立審美價(jià)值的京劇凈行代表性劇目，也寄予了當(dāng)時(shí)百姓對(duì)于包拯的崇敬，以及對(duì)政清人和的向往。（中國(guó)戲曲學(xué)院李干慧評(píng)）