內(nèi)容介紹

無(wú)題四首

其一

來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。

其二

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。

其三

含情春晼晚，暫見夜闌干。

樓響將登怯，簾烘欲過難。

多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。

歸去橫塘?xí)?，華星送寶鞍。

其四

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。

注釋譯文

詞句注釋

空言：空話，是說(shuō)女方失約。

蠟照：燭光。半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子。

麝熏：麝香的氣味。麝本動(dòng)物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。度：透過。繡芙蓉：指繡花的帳子。

劉郎：相傳東漢時(shí)劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。

蓬山：蓬萊山，指仙境。

芙蓉塘：荷塘。

金蟾：金蛤蟆。古時(shí)在鎖頭上的裝飾。一說(shuō)是指一種蟾狀香爐。嚙：咬。鎖：指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈(zèng)壽，被賈充發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?/p>

宓（fú）妃：古代傳說(shuō)，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國(guó)時(shí)曹丕的皇后甄氏。魏王：指魏東阿王曹植。

春心：指相思之情。

晼（wǎn）晚：日暮。春晼晚：春暮。晼，一作“院”。

夜闌干：夜深。

烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。

多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時(shí)化白燕升天，因名玉燕釵。此句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。

鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對(duì)其人倩影。

華星：猶明星。

哀箏：高亢清亮的箏聲。急管：急促的管樂。永巷：深長(zhǎng)的街巷。

東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子?！贝颂幱么艘獍凳具@位老女是容華美艷的姑娘。嫁不售：嫁不出去。

溧（lì）陽(yáng)公主：梁簡(jiǎn)文帝的女兒。這里泛指貴家女子。同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花。

白話譯文

其一

她說(shuō)過要來(lái)的，其實(shí)是句空話，一去便杳無(wú)影蹤。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍?，傳?lái)五更的曉鐘。

因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢(mèng)，夢(mèng)里悲啼，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切，墨未磨濃。

蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。

我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬(wàn)重！

其二

颯颯的東風(fēng)吹來(lái)陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。

從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動(dòng)玉虎轆轤可以汲上飲水。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈(zèng)送玉枕欽慕曹植文采。

愛情的種子不要和春花開放，寸寸相思只會(huì)化成寸寸塵灰。

其三

含情脈脈地凝望不覺春日已晚，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時(shí)分。

聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。

不如釵上之燕，可整日接近其人；不如鏡中之鸞，能頻對(duì)其人倩影。

悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。

其四

哪兒傳來(lái)陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。

東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去，對(duì)著這當(dāng)空的麗日，對(duì)著這暮春三月半。

溧陽(yáng)公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園墻里賞玩。

這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無(wú)眠，只有梁間的燕子，聽到她的長(zhǎng)嘆。

背景介紹

《無(wú)題四首》具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。體裁既雜，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定是同時(shí)所作的有統(tǒng)一主題的組詩(shī)。

作者介紹

李商隱（約813—約858），唐代詩(shī)人。字義山，號(hào)玉溪生。懷州河內(nèi)（今河南沁陽(yáng)）人。開成（唐文宗年號(hào)，836—840年）進(jìn)士。曾任縣尉、秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭(zhēng)影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩(shī)多托古以諷時(shí)政，無(wú)題詩(shī)很有名。擅長(zhǎng)律絕，富于文采，構(gòu)思精密，情致婉曲，具有獨(dú)特風(fēng)格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與溫庭筠合稱“溫李”，與杜牧并稱“小李杜”。有《李義山詩(shī)集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

第一首是一首艷情詩(shī)。詩(shī)中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨。“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩(shī)就是圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫離別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)——夢(mèng)醒的順序來(lái)寫。而是先從夢(mèng)醒時(shí)情景寫起，然后將夢(mèng)中與夢(mèng)后、實(shí)境與幻覺來(lái)柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢(mèng)疑真、亦夢(mèng)亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬(wàn)重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢(mèng)幻式的心理氛圍，使全詩(shī)充滿迷離恍惚的情懷。

首句凌空而起，次句宕開寫景，兩句若即若離。這要和“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來(lái)，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會(huì)合無(wú)緣，夜來(lái)入夢(mèng)，兩人忽得相見，一覺醒來(lái)，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠長(zhǎng)而凄清的曉鐘聲。夢(mèng)醒后的空寂更證實(shí)了夢(mèng)境的虛幻。如果說(shuō)第二句是夢(mèng)醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

頷聯(lián)出句追憶夢(mèng)中情景。遠(yuǎn)別的雙方，夢(mèng)中雖得以越過重重阻隔而相會(huì)；但即使是在夢(mèng)中，也免不了離別之苦。夢(mèng)中相會(huì)而來(lái)的夢(mèng)中分別，帶來(lái)的是難以抑止的夢(mèng)啼。這樣的夢(mèng)，正反映了長(zhǎng)期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的相思。因此對(duì)句寫夢(mèng)醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時(shí)，是不會(huì)注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來(lái)連墨也成磨濃。

夢(mèng)醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動(dòng)著麝熏的幽香。頸聯(lián)兩句對(duì)室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢(mèng)境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢(mèng)境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢(mèng)中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來(lái)過這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢(mèng)境，下句是疑夢(mèng)境為實(shí)境，寫恍惚迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺與幻覺極為生動(dòng)傳神。

幻覺一經(jīng)消失，隨之而來(lái)的便是室空人杳的空虛悵惘，和對(duì)方遠(yuǎn)隔天涯、無(wú)緣會(huì)合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無(wú)從度越。

第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛，以風(fēng)、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。既隱隱傳達(dá)了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(zhǎng)門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。”這一系列與愛情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說(shuō)：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會(huì)?！彼^“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)寫女子居處的幽寂。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(zhǎng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”“絲”諧音“相”“思”可以見出?？傊?，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。

頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈(zèng)壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對(duì)句使用甄后與曹植的愛情故事?！段倪x·洛神賦》李善注：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國(guó)途經(jīng)洛水，夢(mèng)見甄后對(duì)他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王?！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈(zèng)香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。

末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭(zhēng)榮競(jìng)發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟闪嘶覡a。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭(zhēng)發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性?！跋嗨肌北臼浅橄蟮母拍睿?shī)人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對(duì)照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

第三首也是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境，人物并未出場(chǎng)，但景物描寫中隱含著人物的感情活動(dòng)?！鞍Ч~隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競(jìng)逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對(duì)音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心。

三、四句寫“東家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說(shuō)：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）?！笨梢姈|家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景。不用任何說(shuō)明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時(shí)的東家老女面對(duì)春光將暮之哀傷。

五、六句寫另一女子。溧陽(yáng)公主是梁簡(jiǎn)文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽(yáng)春三月，麗日當(dāng)天，一邊是年長(zhǎng)難嫁，形單影只；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對(duì)比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會(huì)地位的女子完全不同的境遇。

結(jié)尾寫東家老女歸來(lái)后的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競(jìng)逐、賞心樂事的場(chǎng)面，貴家女子得意美滿的生活，觸動(dòng)了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長(zhǎng)難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長(zhǎng)嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無(wú)人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺雋永而有余味。

歷代詩(shī)家都有以美女的無(wú)媒難嫁，朱顏的見薄于時(shí)，寓才士不遇的詩(shī)歌傳統(tǒng)。這首無(wú)題從內(nèi)容到寫法，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩(shī)·南國(guó)有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。李商隱的無(wú)題，以七律為主要形式。這類無(wú)題，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場(chǎng)景。這首七古無(wú)題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場(chǎng)景，詩(shī)的旨意通過生活場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。語(yǔ)言樸素?zé)o華，與七律無(wú)題那種華美而富于象征暗示色彩的語(yǔ)言有所區(qū)別，別具一格。

名家點(diǎn)評(píng)

清人馮浩《玉溪生詩(shī)集箋注》：此四章與“昨夜星辰”二首判然不同，蓋恨令狐绹之不雀陳情也。

清人紀(jì)昀《玉溪生詩(shī)說(shuō)》：《無(wú)題》諸作，大抵感懷托諷，祖述乎美人香草之遺，以曲傳其郁結(jié)，故情深調(diào)苦，往往感人。特其格不高，時(shí)有太纖太靡之病，且數(shù)見不鮮轉(zhuǎn)成窩臼耳?！怂恼录兪窃⒀砸?。第一首三四句太纖小，七八句太直而盡。第三首稍有情致，三四亦纖小，五六變直而盡。第四首尤淺薄徑露。

近人張采田《李義山詩(shī)辨正》：《無(wú)題》詩(shī)格，創(chuàng)自玉溪。且此體只能施之七律，方可宛轉(zhuǎn)動(dòng)情。統(tǒng)觀全集，無(wú)所謂纖俗、浮靡者。若后人仿效玉溪，誠(chéng)有如紀(jì)氏所譏“摹擬剽賊，積為塵劫”者，然豈能真得玉溪萬(wàn)一耶？

其一

明人廖文炳《唐詩(shī)鼓吹注解》：此有幽期不至，故言“來(lái)是空言”而去已絕跡。

清人沈厚塽《李義山詩(shī)集輯評(píng)》：何焯曰：夢(mèng)別、書成，為遠(yuǎn)、被催，啼難、墨未，皆用雙聲疊韻對(duì)。

清人賀裳《載酒園詩(shī)話》：（艷詩(shī)）至元稹、杜牧、李商隱、韓倔，而上宮之迎，垝垣之望，不唯極意形容，兼亦直認(rèn)無(wú)諱，真桑濮耳孫也……元微之“頻頻聞動(dòng)中門鎖，猶帶春酲懶相送”，李義山“書被催成墨未濃”、“車走雷聲語(yǔ)未通”，始真是浪子宰相、清狂從事。

清人胡以梅《唐詩(shī)貫珠》：此詩(shī)內(nèi)容，起言君臣無(wú)際會(huì)之時(shí)，或指當(dāng)路止有空言之約，二三四是日夕想念之情，五六言其寂寞，七八言隔絕無(wú)路可尋。若以外象言之，乃是所歡一去，芳蹤便絕，再來(lái)卻付之空言矣。

清人趙臣瑗《山滿樓箋注唐詩(shī)七言律》：只首句七字，便寫盡幽期雖在，良會(huì)難成，種種情事，真有不覺其望之切而怨之深者。次句一落，不是見月而驚，乃是聞鐘而嘆，蓋鐘動(dòng)則天明，而此宵竟已虛度矣。三四放開一步，略舉平日事，三寫神魂恍惚，四寫報(bào)問之倉(cāng)皇，情真理至，不可以其媟而忽之。五六乃縮筆重寫。

清人屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》：一相期久別。二此時(shí)難堪。三夢(mèng)猶難別。四幸通音信，五六孤燈微香，咫尺千里。七八遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)，無(wú)可如何矣。

清人黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：語(yǔ)極搖曳，思卻沉摯。

近人郝世峰《選玉溪生詩(shī)補(bǔ)說(shuō)》：夢(mèng)中之景。點(diǎn)出夢(mèng)，統(tǒng)貫上下，以清意旨，針線極細(xì)（“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”二句下）。

其二

明人廖文炳《唐詩(shī)鼓吹注解》：末則如怨訴，相思之至，反言之而情愈深矣。

清人朱鶴齡《李義山詩(shī)集箋注》：朱鶴齡云：窺簾留枕，春心之搖蕩極矣。迨乎香消夢(mèng)斷，絲盡淚干，情焰熾然，終歸灰滅。不至此，不知有情之皆幻也。樂天《和微之夢(mèng)游詩(shī)序》謂：“曲盡其妄，周知其非，然后返乎真，歸乎實(shí)。”義山詩(shī)即此義，不得但以艷語(yǔ)目之。

清人屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》：一二時(shí)景，三四當(dāng)此時(shí)而汲井方問、燒香始入。五六即從三四托下，于是簾窺韓掾，枕留宓妃，須臾之間，不可復(fù)得。故七八以春心莫發(fā)自解自嘆，而情更深矣。

清人程夢(mèng)星《重訂李義山詩(shī)集箋注》：程夢(mèng)星曰：第二首言幕中，蓋作此寂寂之嘆。起二句言雷雨飄瀟，秋花冷落，以興起無(wú)聊之景。三四言晨入暮歸情況，曉則伺門扃焚香而入，晚則見轆轤汲井而歸，蓋終日如是也。五六似指當(dāng)時(shí)官奴而言，謂窺簾賈女，留枕宓妃，邂邇之間，亦嘗相遇。七八“春心”字、“相思”字緊接上聯(lián)，然發(fā)乎情、止乎禮義，不得不自戒飭如香山所謂“少日為名多檢束”者，故曰“莫發(fā)”，曰“心灰”也。

清人黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：東風(fēng)細(xì)雨，訖其時(shí)也；塘上輕雷，言其來(lái)也。

清人紀(jì)昀《玉溪生詩(shī)說(shuō)》：起二句妙有遠(yuǎn)神，不可理解而可以意喻……“賈氏窺簾”以韓掾之少，“宓紀(jì)留枕”以魏王之才，自顧生平，豈復(fù)有分及此，故曰“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”，此四句是一提一落也。四首皆寓言也。此作較有蘊(yùn)味，氣體亦不墮卑瑣。

清人孫洙《唐詩(shī)三百首》：鎖雖固，香猶可入；井雖深，汲猶可出（“金蟾嚙鎖”一聯(lián)下）。

清人潘德輿《養(yǎng)一齋詩(shī)話》：自來(lái)詠雷電詩(shī)，皆壯偉有馀，輕婉不足，未免猙獰可畏?！盍x山“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷”，最耐諷玩。

其四

清人沈厚塽《李義山詩(shī)集輯評(píng)》：何焯曰：此篇明白。溧陽(yáng)公主，又早嫁而失所者。然則我生不辰，寧為老女乎？鳥獸猶不失伉儷，殆不如梁間之燕子也。

清人朱鶴齡《李義山詩(shī)集箋注》：姚培謙曰：前四句寓遲暮不遇之嘆。“溧陽(yáng)”二句，以逢時(shí)得志者相形?！皻w來(lái)”二句，恐知己之終無(wú)其人也。

清人屈復(fù)《玉溪生詩(shī)意》：貧家之女，老猶不售；貴家之女，少小已嫁。故展轉(zhuǎn)長(zhǎng)嘆，無(wú)人知者，唯燕子獨(dú)聞也。

清人薛雪《一瓢詩(shī)話》：永巷櫻花，哀弦急管，白日當(dāng)天，青春將半。老女不售，少女同墻。對(duì)此情景，其何以堪！展轉(zhuǎn)不寐，直至五更，梁燕聞之，亦為長(zhǎng)嘆。此是一副不遇血淚，雙手掬出，何嘗是艷作？故公詩(shī)云：“楚雨含情俱有托?！痹鐚⒋艘饷鞲婧笕?。