基本介紹

九零年，伊朗北部發(fā)生了大地震。一位電影導(dǎo)演帶著兒子普亞開車從德黑蘭前往某地尋找一個(gè)叫巴博克·阿默德·普

爾的男孩，他曾在影片《何處是我朋友的家》中扮演了主要角色。沿途，父子倆遇到了形形色色的人。先是休息時(shí)，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)樹林里有一個(gè)無人照看的嬰兒正大聲啼哭，直到孩子的母親回來才離開，可又趕上了交通堵塞，只得改走他路。他們幫一位年邁的女人把沉重的瓦斯罐運(yùn)上山，向另一個(gè)在地震中失去了16個(gè)親人的婦女問路。

一位魯伊先生搭上了他們的車，他也曾在《何處是我朋友的家》中扮演角色。車停在魯伊躲避地震的房子前，父子倆與村民攀談起來。兒子普亞為一位已三天沒茶喝的老婦人找回了她的水壺。一個(gè)失去長(zhǎng)子的女人在責(zé)備上天，普亞則堅(jiān)持說這絕不是真主的意思。還有一個(gè)在地震中死了六十多口親戚的年輕人穿上他最好的衣服，和未婚妻不顧服喪期的傳統(tǒng)而結(jié)婚。

繼續(xù)上路后，他們遇上了在《何處是我朋友的家》里演穆罕默德的男孩，把他載到了臨時(shí)的露營(yíng)地。他向?qū)а菝枋隽擞H眼目睹自家房屋倒塌、砸死叔父的情景。露營(yíng)地，生還者忙著支起天線，準(zhǔn)備收看下一場(chǎng)世界杯球賽。普亞想留下來和人們一起看球，于是導(dǎo)演獨(dú)自繼續(xù)上路。沿途他又遇到一些人，但都不是要找的巴博克。后來在上山的Z形轉(zhuǎn)彎處，車子出了問題，一個(gè)男人幫助他從新啟動(dòng)。男人蹣跚地爬上山坡，導(dǎo)演的車也緩緩跟了上來……

1990年6月，災(zāi)難性的大地震給伊朗北部造成了難以估量的人員和財(cái)物損失。阿巴斯前往幾年前拍攝《何處是我朋友的家》的地區(qū)，本想拍攝劇中小主人公后來的命運(yùn)，卻未能實(shí)現(xiàn)。然而一路上，各色人等失去家園后繼續(xù)的頑強(qiáng)生活深深打動(dòng)了他，于是拍片的初衷逐漸改變了。這部影片里的演員大部分都是當(dāng)?shù)鼐用瘢]有什么具體的中心情節(jié)，又或者，中心一如阿巴斯所說，是人們“對(duì)生活的熱望"，死亡與毀滅相形之下黯然失色。

參演人員

角色 演員

Film Director Farhad Kheradmand

Puya Buba Bayour

獲獎(jiǎng)記錄

影片獲得1992年法國(guó)戛納電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎(jiǎng)、金攝影機(jī)獎(jiǎng)。

鑒賞評(píng)價(jià)

影片的前半部分，鏡頭中滿是瓦礫碎片，人們站在上面挖掘著，一位老人拿著空桶坐在原本是“家”的廢墟上。人們哭泣著訴說親人的離世，失神的坐在路邊，哽咽地詢問真主這國(guó)家到底犯了什么罪。導(dǎo)演用了人物面目的特寫，讓觀眾感受著災(zāi)民劫后余生的悲傷，看著他們臉上的熱淚卻感到無能為力。

普亞在廢墟上尋找快樂，撿拾起一個(gè)殘缺但卻美麗的瓷器，他完全享受著尋寶的樂趣。在一個(gè)破碎的家庭中，能從孩子身上最先感受到活力，就像那個(gè)洗衣女人的幾個(gè)孩子，面對(duì)困境他們?nèi)耘f沒有停止調(diào)皮搗蛋。

普亞看到洗衣女人哀傷的神情，忍不住安慰她：真主是不會(huì)傷害孩子的，當(dāng)初亞伯拉罕要?dú)⑺雷约旱暮⒆颖硎掘\(chéng)，天使用羔羊代替了他的孩子。你死去的孩子現(xiàn)在一定很幸福，因?yàn)樗挥脤懽鳂I(yè)了。而其他的孩子也會(huì)因?yàn)楦屑ざι畹?。這番酷似魯西老人的話從孩子嘴里說出來卻另有一番意義。也許他并不能像老人那樣體會(huì)其中歷盡滄桑的含義，但是他懵懵懂懂地知道得努力生活，感激生活，這也是那些努力重建家園，重新開始生活的人告訴世界的道理。

影片的結(jié)尾，導(dǎo)演開著車兩次攀上陡峭的山坡，鉆進(jìn)了山群里的陽光中，載著沉甸甸的希望。加繆說如果這世上還有一樣?xùn)|西讓人們永遠(yuǎn)向往并可及的東西，便是人間的柔情。

伊朗電影大師阿巴斯作品，該片與之前的《何處是我朋友的家》及之后的《橄欖樹下的情人》組成“村莊三部曲”。獲得1992年戛納國(guó)際電影節(jié)羅西里尼人道主義精神獎(jiǎng)、金攝影機(jī)獎(jiǎng)。觀眾應(yīng)該還記得《何處是我朋友的家》中那個(gè)可愛的演員小男孩，1990年，災(zāi)難降臨在他居住的地方，大地震幾乎毀滅了當(dāng)?shù)匾磺小Ｐ⊙輪T生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐著汽車重返故地，尋找孩子。在路上，導(dǎo)演見到了許多觸目驚心的景象，廢墟、悲痛的人們、死亡……然而，令導(dǎo)演覺得驚奇的是，人們并沒有沉溺于悲痛無法自拔，而是在災(zāi)難之后重整心情重建家園。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇氣活下去，希望并沒有失去，片中比較高潮處，是一對(duì)男女在地震后舉行婚禮。小演員最終沒有找到，給片子積極向上的基調(diào)抹上了淡淡的感傷色彩。