內(nèi)容介紹

泊船瓜洲

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

注釋譯文

詞句注釋

泊（bó）船：停船。泊：停泊，指停泊靠岸。

京口：古城名，故址在江蘇鎮(zhèn)江市。

瓜洲：鎮(zhèn)名，在長(zhǎng)江北岸，揚(yáng)州南郊，即今揚(yáng)州市南部長(zhǎng)江邊，京杭運(yùn)河分支入江處。

一水間：指一水相隔之間。一水：一條河。古人除將黃河特稱為“河”，長(zhǎng)江特稱為“江”之外，大多數(shù)情況下稱河流為“水”，如汝水、漢水、浙水、湘水、澧水等。這里的“一水”指長(zhǎng)江。

鐘山：今南京市紫金山。

綠：吹綠，拂綠。

還：回。

白話譯文

站在瓜洲渡口，放眼南望，京口和瓜洲之間只隔著一條長(zhǎng)江，我所居住的鐘山隱沒在幾座山巒的后面。

暖和的春風(fēng)又一次吹綠了江南的田野，明月什么時(shí)候才能照著我回到鐘山下的家里？

背景介紹

《泊船瓜洲》作于王安石晚期，但對(duì)具體的寫作時(shí)間長(zhǎng)期以來都有爭(zhēng)議，具體主要有三種意見：①宋神宗熙寧元年（1068年），王安石應(yīng)召自江寧府赴京任翰林學(xué)士，途經(jīng)瓜洲后所作；②神宗熙寧七年（1074年），王安石第一次罷相自京還金陵，途經(jīng)瓜洲時(shí)所作；③神宗熙寧八年（1075年），王安石第二次拜相，自江寧赴京途經(jīng)瓜洲時(shí)所作。

作者介紹

王安石（1021—1086年），字介甫，號(hào)半山，北宋撫州臨川（今屬江西撫州）人。慶歷年間進(jìn)士。宋仁宗嘉祐三年（1058年）曾上萬(wàn)言書，主張改革政治。治平四年（1067年），宋神宗即位，知江寧府（今江蘇南京），旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069年），被任為參知政事。從熙寧三年（1070年）起，兩度任同中書門下平章事，積極推行新法。熙寧九年（1076年）罷相后退居江寧。封荊國(guó)公，世稱荊公，卒謚“文”，又稱“王文公”，為“唐宋八大家”之一，著有《臨川集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

全詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。

首句“京口瓜洲一水間”寫了望中之景，詩(shī)人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南邊岸上的“京口”與“瓜洲”這么近，中間隔一條江水?！耙凰g”三字，形容舟行迅疾，頃刻就到。

次句“鐘山只隔數(shù)重山”，以依戀的心情寫他對(duì)鐘山的回望，王安石于景祐四年（1037年）隨父王益定居江寧，從此江寧便成了他的息肩之地，第一次罷相后即寓居江寧鐘山?！爸桓簟眱勺謽O言鐘山之近在咫尺。把“數(shù)重山刀的間隔說得如此平常，反映了詩(shī)人對(duì)于鐘山依戀之深；而事實(shí)上，鐘山畢竟被“數(shù)重山”擋住了，因此詩(shī)人的視線轉(zhuǎn)向了江岸。

第三句“春風(fēng)又綠江南岸”，描繪了江岸美麗的春色，寄托了詩(shī)人浩蕩的情思。其中“綠”字是經(jīng)過精心篩選的，極其富于表現(xiàn)力。這是因?yàn)椋?/p>

前四字都只從風(fēng)本身的流動(dòng)著想，粘皮帶骨，以此描寫看不見的春風(fēng)，依然顯得抽象，也缺乏個(gè)性；“綠”字則開拓一層，從春風(fēng)吹過以后產(chǎn)生的奇妙的效果著想，從而把看不見的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺形象——春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。這就寫出了春風(fēng)的精神，詩(shī)思也深沉得多了。

這句描繪的生機(jī)盎然的景色與詩(shī)人奉召回京的喜悅心情相諧合，“春風(fēng)”一詞，既是寫實(shí)，又有政治寓意?！按猴L(fēng)”實(shí)指皇恩。宋神宗下詔恢復(fù)王安石的相位，表明他決心要把新法推行下去。對(duì)此，詩(shī)人感到欣喜。他希望憑借這股溫暖的春風(fēng)驅(qū)散政治上的寒流，開創(chuàng)變法的新局面。這種心情，用“綠”字表達(dá)，最微妙，最含蓄。

“綠”字還透露了詩(shī)人內(nèi)心的矛盾，而這正是本詩(shī)的主旨。鑒于第一次罷相前夕朝廷上政治斗爭(zhēng)的尖銳復(fù)雜，對(duì)于這次重新入相，他不能不產(chǎn)生重里的顧慮。變法圖強(qiáng)，遐希稷契是他的政治理想；退居林下，吟詠情性，是他的生活理想。由于變法遇到強(qiáng)大阻力，他本人也受到反對(duì)派的猛烈攻擊，秀麗的鐘山、恬靜的山林，對(duì)他產(chǎn)生了很大的吸引力。這句暗暗融入了前人的詩(shī)意，表達(dá)了作者希望早日辭官歸家的心愿。這種心愿，至結(jié)句始明白揭出。

結(jié)句“明月何時(shí)照我還”，從時(shí)間上說，已是夜晚。詩(shī)人回望既久，不覺紅日西沉，皓月初上。隔岸的景物雖然消失在朦朧的月色之中，而對(duì)鐘山的依戀卻愈益加深。他相信自己投老山林，終將有日，故結(jié)尾以設(shè)問句式表達(dá)了這一想法。

詩(shī)歌開篇寫景，既兼具比興，更通過夸張將空間的近與時(shí)間的久構(gòu)成了有力的反差，直逼出末尾“明月何時(shí)照我還”的情感迸發(fā)，大有銀瓶乍破之勢(shì)。

名家點(diǎn)評(píng)

南宋許顗《彥周詩(shī)話》：超然邁倫，能追逐李杜陶謝。

現(xiàn)代作家錢鐘書《宋詩(shī)選注》：這句（春風(fēng)又綠江南岸）也是王安石講究修辭的有名例子。

現(xiàn)代教育家程千帆《古詩(shī)今選》：“春風(fēng)又綠江南岸”這個(gè)“綠”字，的確很形象地寫出了春風(fēng)對(duì)于植物的綠化作用，但還不如《送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子》“除卻春風(fēng)沙際綠”這個(gè)“綠”字。因?yàn)樵谀且痪渲?，春風(fēng)與綠究竟是兩樣?xùn)|西，詩(shī)寫由于春風(fēng)，江南岸變綠了。這和賀知章《詠柳》“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，用意略同。而這一句則以為并非春風(fēng)能使草水呈現(xiàn)綠色，而是春風(fēng)本身就是綠的，因此吹到之處，水邊沙際，就無(wú)往而非一片綠色了。以春風(fēng)為有色而且可染，是詩(shī)人功參造化處。

現(xiàn)代詩(shī)人臧克家《臧克家古典詩(shī)文欣賞集》：這“綠”’字，在視覺上是給人以色彩鮮明的感覺，在人心上，引起春意無(wú)涯的生趣；但我嫌它太顯露，限制了春意豐富的內(nèi)涵，扼殺了讀者廣闊美麗的想象。如果不用“綠”字而用“到”或“過”，反覺含蓄有味些。

其他信息

作品相關(guān)

王安石作這首詩(shī)時(shí)，“又綠江南岸”的“綠”字，改了十幾個(gè)字，最后才定為“綠”字。南宋人洪邁《容齋續(xù)筆》卷八對(duì)此有具體的記載：

王荊公絕句云：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?！眳侵惺咳思也仄洳?，初云“又到江南岸”。圈去“到”字，注曰“不好”，改為“過”，復(fù)圈去而改為“入”，旋改為“滿”，凡如是十許字，始定為“綠”。

因?yàn)檫@個(gè)記載，也因?yàn)楹笕说膹V為稱道，“綠”字的使用成為中國(guó)古代文學(xué)史上講究修辭煉字的范例。