基本介紹

廖莎是銷售界的精英，性格強(qiáng)勢(shì)，在事業(yè)上，她總是可以排除萬難、力爭(zhēng)上游?；氐郊抑校紊瘏s要面對(duì)性格佛系的丈夫方程。方程工作多年，卻仍是普通的技術(shù)員。廖莎的每一步都走在了方程的前面，成為了家庭的支柱?？墒?，一場(chǎng)變故讓廖莎失去了晉升的機(jī)會(huì)，還被下放到社區(qū)關(guān)系部，事業(yè)急轉(zhuǎn)直下。方程因此開始努力掙錢，多年形成的家庭生態(tài)被悄悄打破，但也讓兩人有了一次換位思考的機(jī)會(huì)。夫妻兩人在逆境中跨過道道門檻、經(jīng)受重重考驗(yàn)，走出人生陰霾。廖莎再次迎來職場(chǎng)高光時(shí)刻，方程為了照顧孩子，主動(dòng)辭去了工作，當(dāng)起了全職奶爸，兩人的家庭模式再次發(fā)生轉(zhuǎn)變。在家庭關(guān)系和地位起起伏伏的變化中，廖莎檢討自己的“狼性”對(duì)于婚姻的傷害，她學(xué)會(huì)了欣賞丈夫方程的人生哲學(xué)。兩人也明白了夫妻雙方不是一定要孰強(qiáng)孰弱，找到自洽的相處方式才是收獲幸福的真諦。

參演人員

演員表

殷桃 飾 廖莎

孫藝洲 飾 方程

袁弘 飾 董博宇

姜妍 飾 顧曉楠

陳米麒 飾 于小娜

馬志威 飾 趙凱

于明加 飾 石姐

職員表

出品人 薛繼軍（總）、張華立（出品人）、龔政文（出品人）、張勇（聯(lián)合）、蔡懷軍（聯(lián)合）

制作人 夏曉輝（總制片人）、唐藩（總制片人）、戴玲（總制片人）、馬駿（制片人）、趙小波（制片人）、廖凌超（制片人）、陳倩盼（執(zhí)行制片人）、韓剛（制片主任）

監(jiān)制 莊殿君（總）、鄭華平（總）、梁德平、劉琛良、楊喜卿、周山、方菲、張志紅、羅澤軍

角色介紹

廖莎  

演員 殷桃  

職場(chǎng)鐵娘子 ，樓盤的銷售冠軍蟬聯(lián)者，工作力爭(zhēng)上游，個(gè)人能力突出，但卻因一些原因遭到事業(yè)、生活的雙重打擊，人生跌入低谷。最終在佛系老公方程的陪伴與支持下，走出人生陰霾，重新審視與老公的情感關(guān)系，找到了生活真正的價(jià)值 。

方程  

演員 孫藝洲  

佛系技術(shù)男，在職場(chǎng)上是不爭(zhēng)不搶，專業(yè)能力突出，但卻更在乎家庭的和諧。所以在成長(zhǎng)的道路上他總是比廖莎慢半拍，但在廖莎陷入職業(yè)和生活的低谷時(shí)，堅(jiān)定地支持老婆、愛老婆，主動(dòng)擔(dān)起生活的責(zé)任，跟老婆攜手走向幸福的生活。

董博宇  

演員 袁弘  

董博宇是方程的好兄弟兼同事、科技公司高管，一心撲在工作上，為了工作業(yè)績(jī)，忽略了家庭，他雖然是憑實(shí)力把老婆捧在手心里，但愛的方式卻是不得當(dāng)，終因一次失手導(dǎo)致顧曉楠離家出走。但在顧曉楠努力工作的過程中，董博宇也逐漸理解妻子，主動(dòng)幫助妻子創(chuàng)業(yè)。

顧曉楠  

演員 姜妍  

全職太太，由于老公醉心于工作，拿捏不好跟客戶溝通的分寸感，導(dǎo)致她缺乏安全感。因與老公的一次誤會(huì)，她選擇“離家出走”。本來只是想氣一下老公的任性之舉，不料卻逼迫自己逐漸走上了職業(yè)道路，在創(chuàng)業(yè)道路上闖出了自己的一片天地，也體會(huì)到了老公在職場(chǎng)打拼的不易。

于小娜  

演員 陳米麒  

靚麗嫵媚、大膽率性、有獨(dú)立的女性意識(shí)。是朝陽地產(chǎn)公司的一名行政經(jīng)理，也是廖莎和石姐的閨蜜。她長(zhǎng)得漂亮，為人直率， 重情重義，愿為朋友兩肋插刀。

趙凱  

演員 馬志威  

趙凱本是朝陽地產(chǎn)的對(duì)手廣為地產(chǎn)的高管，卻突然空降到朝陽地產(chǎn)營(yíng)銷總監(jiān)的位置搶走了廖莎晉升的機(jī)會(huì)，并利用“社區(qū)關(guān)系部”主管一職架空廖莎，兩人成為對(duì)頭?；氐郊抑?，趙凱卻要面對(duì)一個(gè)控制欲強(qiáng)的妻子凌燕，家庭生活無比壓抑。

其他信息

《幸福二重奏》在現(xiàn)實(shí)題材層面的突破與創(chuàng)新，一是“人”，二是“事”?！叭恕钡膶用嬖谟谳敵隽艘慌诋?dāng)下具有典型性的年輕人群像，尤其以與以往男性角色差異較大的方程和可信度很高的職場(chǎng)女性廖莎為代表，打破了傳統(tǒng)家庭認(rèn)知里男性與女性的刻板偏見，聚焦多元化婚姻關(guān)系的差異性與困境?！缎腋６刈唷吩谟^察視角和表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新性，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的創(chuàng)作都具有較高的開創(chuàng)性價(jià)值，為作品賦予持續(xù)的生命力，其觀賞性與可探討價(jià)值皆值得細(xì)細(xì)品味。（《承德晚報(bào)》評(píng)）

《幸福二重奏》中，無論是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)還是劇情的展開，無不展現(xiàn)著情感哲學(xué)的應(yīng)有之義——比如在奮斗路程中面對(duì)困境之時(shí)應(yīng)抱有樂觀態(tài)度，積極面對(duì)未來；比如在面對(duì)風(fēng)雨之時(shí)，夫妻應(yīng)該強(qiáng)化溝通意識(shí)，避免“冷戰(zhàn)”，找到破解問題的方法。人物塑造得更為細(xì)膩、關(guān)系和故事的建構(gòu)更貼合現(xiàn)實(shí)，對(duì)情感價(jià)值的把握精準(zhǔn)，《幸福二重奏》給予了普通年輕觀眾，尤其是身處婚姻迷局中的觀眾更具代入感的啟迪和反思。同時(shí)為年輕夫妻，尤其是身處婚姻問題中的夫妻提供了一本生動(dòng)的影像“教科書”：告訴他們即便生活會(huì)掀起波浪，婚姻會(huì)面臨“變奏”的起伏，但這是夫妻關(guān)系的必經(jīng)過程。只有在不斷的溝通中才會(huì)攜手尋找到幸福，也只有在自我和彼此的成長(zhǎng)過程、對(duì)家庭和自我的“調(diào)平”過程中才能更好地學(xué)會(huì)“愛與尊重”，收獲持續(xù)的幸福。（《中國婦女報(bào)》評(píng)）