基本介紹

《c小調第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作開始于1899年，是由浪漫主義最后一位作曲家拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作，廣受世人的喜愛和歡迎。在所有俄羅斯作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中，本曲為首屈一指的名作。全曲共分三個樂章。

本曲除了在構造上的完滿妥善之外,同時充分發(fā)揮了抒情性和鋼琴化的效果,而且把這些作了絕佳的統(tǒng)一。尤其是本曲中的幾個旋律充滿了浪漫性情趣，因此,不是經(jīng)常被附上各種歌詞竟相演唱，就是被世人編成爵士樂，廣為流行。1892年，拉赫瑪尼諾夫榮獲鋼琴金獎，同年他從莫斯科音樂院畢業(yè)之后，就已經(jīng)頗有聲望了。這時候他受托作一首鋼琴協(xié)奏曲，于是在1899年開始著手創(chuàng)作。然而不久后，他患了嚴重的神經(jīng)衰弱癥，直至1900年五月才逐漸痊愈，所以本曲實際完成于1901年。有些人認為這一協(xié)奏曲所擁有的憂郁性格，就是從拉赫瑪尼諾夫這一段病情而來。其實不盡如此，從本曲宏大的氣勢來看，倒不如說它是拉赫瑪尼諾夫完全恢復健康后，創(chuàng)作欲橫溢時的優(yōu)秀作品。

背景介紹

《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開始于1899年，這一年剛好是拉氏從英國回國之后，在英國期間，他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時間里，拉氏開始構思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并在1899年到1901年這三年時間里完成了這部宏篇巨著的寫作。我們可以在此對本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個綜述，的確，作為音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品，各種人從各種方面對這部協(xié)奏曲進行過多方面的評價，比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質樸的情緒表現(xiàn)力……”，這段文字從音樂風格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風格特征，并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征；又如“……此時正值俄國革命前夕，整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資產(chǎn)階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情，同時也反映了他們對現(xiàn)實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤”，這段文字從當時的社會背景以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風格和創(chuàng)作特征上總結了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質；另有一些文論中將全曲的風格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風格”。在筆者看來，上述對于此曲的風格特征的概括均有其可取之處，但筆者認為，除了上述對于此曲概括之外，還可以認為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因為音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮，同時，這些有關音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對于音樂風格特征、音樂情緒特征的概括；同時，作曲是一個非常主觀意義上行為動作，在今天我們分析這部作品當然應當站在一個歷史、宏觀綜合的角度來進行分析，并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng)作思維與意圖。

鑒賞評價

第一樂章

中板，c小調，2/2拍子，奏鳴曲形式。開頭，主奏鋼琴彈出八小節(jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。之后，出現(xiàn)管弦樂的充滿力量的c小調第一主題（片段1）。在中提琴的引導之下，出現(xiàn)了由鋼琴主奏的降E大調第二主題（片段2），這一主題充滿了甜美的傷感，被認為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。

第二樂章

肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來的，帶有沉思的樂念，與主部主題形成鮮明的對比（片段3）。

第三樂章

詼諧的快板，C大調，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦樂的演奏告一段落之處，鋼琴雄赳赳地奏出第一主題，并將此主題加以充分地發(fā)展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個主題（片段4），這與第一個主題形成了極明顯的對比。樂章結尾，鋼琴以強音對旋律加以裝飾，并逐漸加快速度，最后在鋼琴與全樂隊合奏的強奏中結束全曲。