畫作內(nèi)容

全卷描寫長江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業(yè)樹林，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微波；漁人衛(wèi)寒捕魚，騎驢者縮瑟前進，表現(xiàn)出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景畫人均積傳神。圖中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。

圖前題“江行初雪，畫院學(xué)生趙干狀”，應(yīng)是南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和、金明昌、元天歷、清乾隆、嘉慶諸印，以及柯九思、吳瑞、梁清標、安岐諸收藏印。

創(chuàng)作背景

南唐先主時由于以武人為主導(dǎo)，故其風(fēng)氣粗獷而質(zhì)樸，隨著大量文人成為社會文化的主流，又由于其遠離中原故而少了些貴族的皇家氣而多了些社會化的文人氣。這種重藝追雅的結(jié)果帶來的是士人追求個性自由，常有率性而為的舉動，李煜、韓熙載等都是其代表。上有所好，下必效之，群臣效仿成為風(fēng)氣，一時“魏晉風(fēng)范”似又再現(xiàn)。體現(xiàn)在書畫創(chuàng)作上表現(xiàn)為：標新立異，沖破傳統(tǒng)法度，追求自我個性，反映現(xiàn)實生活?！督谐跹﹫D》所描繪的生活化場景，就反映出了南唐繪畫藝術(shù)上平民化的藝術(shù)風(fēng)尚，這是南唐繪畫最具時代性的特征。

藝術(shù)鑒賞

形象

這幅是卷畫江邊漁人作活的情景。江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵。樹干以干筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以精墨裹粉，一筆點成，極富創(chuàng)意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無皴紋，皆與後人異趣。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒，樹木籠霧，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微泛，一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚，而岸上騎驢者卻畏縮不前，人物神情描繪逼真生動，漁人和旅人恰成絕妙對比。另外，畫中樹石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴，意境高雅。

技法

全卷人物神態(tài)生動，刻畫準確，魚鱗般的水紋用尖細流利的線條繪成，一絲不茍。繪坡石及樹木大多用筆簡勁老硬，技法與墨染渾融，表現(xiàn)出一種清剛利暢的情趣，天空則用灑粉法彈出輕盈飄舞的飛雪，技法頗為別致。

構(gòu)圖

在畫面構(gòu)圖上，趙干獨取近景、中景的表現(xiàn)形式，一如今日攝影中的特寫技法。這種技法的使用把山水畫中的人物進行了放大，使眾多的人物濃縮在面前的一個近景中，使山水畫中常常作為點綴的人物成為畫面中的主角之一，這與我們后來傳統(tǒng)的一河兩岸的構(gòu)圖有著明顯的不同。如倪瓚的構(gòu)圖是站在河的一邊向前望所展現(xiàn)出的河岸、河景；而趙干的《江行初雪圖》似乎是取江的中間為視角，兩岸和江中的場景與人物任由作者攝取，由此擴大了表現(xiàn)的場景，增加了人物與景物的互動性，避免了人物畫的單調(diào)，整個畫面人物情趣和敘事性大增。

題材

在題材選擇上，作者取材于江南漁夫日常勞作的生活場景，在景與人、人與人的描寫上形成強烈對比，如江景的風(fēng)雪交加與漁夫勞作的熱火朝天；漁夫單衣、短褲、赤腳與騎馬行人戴帽、厚衣、圍巾、抄手等的描寫造成視覺上的強烈反差，一方面襯托出環(huán)境的寒冷、惡劣，另一方面又表現(xiàn)出勞動人民的勤勞與滿足，烘托出當時經(jīng)濟的繁榮。這幅場景正好印證了清乾隆帝在畫首所題之詩“吳頭楚尾滄江清，元冥試令飛初霙。驢背客寒風(fēng)打笠，江心漁樂舟沖凌……”或許這幅畫卷正是趙干本人親眼所見場景，充滿著真情實感。

畫面布局

在整幅畫的布局上作者很好地處理了人物與水景的對比、橫向態(tài)勢的江岸與弧形島嶼的對比、豎形的蘆荻與橫向水波魚鱗紋的對比、粗大的充滿畫面的雜樹與細小的蘆葦和水紋的對比等等，整個畫面作者不是機械平均的構(gòu)圖，而是充分利用大自然的自然屬性加以自己的美學(xué)觀念巧妙組合，渾然天成?，F(xiàn)實中的蘆葦亦不可能全是豎形，應(yīng)亦有歪斜，江水的波紋亦可能更大些，但作者卻對此進行了主觀的提煉、適當?shù)目鋸?，以便形成豎與橫的強烈視覺對比，從而形成更好的形式美感。為了避免豎式蘆葦?shù)膯我?，作者在四五處蘆葦?shù)娜~上進行了斜式的破解，豎式布局統(tǒng)一中自身也有了變化。而無蘆葦處，幾張張開的漁網(wǎng)用交叉斜式的線條進行多樣化的補充，豐富了豎與橫對比的多樣性。畫中筆法流利、生動傳神，筆墨細膩講究，通幅淡墨漬染絹地，樹木坡石以干筆皴染，線條勁健，水紋用筆尖勁流暢，地上和樹上的積雪，似用“灑粉之法”，充分表現(xiàn)了雪花輕舞飛揚的景致，意境古樸幽遠，人物刻畫簡練生動，真實再現(xiàn)了漁家勞作生活的場景。在線條的使用上通卷除樹和路坡、堤岸用少量的皴擦外，主要是靠細勁的線條作為全畫的用筆和表現(xiàn)手法。水波、人物、雜草、蘆蕩、漁網(wǎng)、舟船等都是通過作者手下的千筆萬線，以直與曲、剛與柔的線條來描述和表達。

名家點評

明代評論家張丑《清河書畫舫》：“雖南唐名手，而具勝國韻，又一奇也。通卷灑粉作雪，輕盈飛舞，足稱前無古人。”

現(xiàn)代畫家聶卉：作品意境蕭寒，情節(jié)生動，種種細節(jié)描繪，體現(xiàn)了畫家對江上漁家生活細致入微的觀察，很有感染力。

后世影響

《江行初雪圖》是少數(shù)流傳有緒、極為可靠的五代繪畫作品之一，可以作為斷代的標志，彌足珍貴。

歷史傳承

《江行初雪圖》歷經(jīng)宋元明清各朝內(nèi)府及私人收藏，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。

作者簡介

趙干，江寧（今江蘇南京）人，生卒年不詳。后主李煜朝（961—975）為畫院學(xué)生，擅畫山水、林木、人物，長于構(gòu)圖布局。所畫皆江南風(fēng)景，多作樓觀、舟楫、水村、漁市，點綴花竹，表現(xiàn)“煙波浩渺、風(fēng)光明媚”之山光水色尤具獨到。