唐鴛鴦蓮瓣紋金碗是唐代金器，出土于西安市南郊何家村，現(xiàn)收藏于陜西歷史博物館。

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗共出土兩件。一件高5.5厘米，口徑13.7厘米，足徑6.8厘米，重392克；一件高5.6厘米，口徑13.5厘米，足徑6.8厘米，重391克。兩碗器壁捶作出上下兩層向外凸鼓的蓮花瓣紋，每層十片，上下輪廓相合，每一個蓮瓣單元里都鏨刻有裝飾圖案，上層主題是動物紋，下層是單一的忍冬花裝飾圖案。兩碗內(nèi)壁分別墨書“九兩半”、“九兩三”。

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗可能是皇室用酒器，就已出土的唐代金碗而言，這兩件唐鴛鴦蓮瓣紋金碗是僅見的最富麗堂皇的金碗。

文物特征

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗共出土兩件。一件高5.5厘米，口徑13.7厘米，足徑6.8厘米，重392克；另一件高5.6厘米，口徑13.5厘米，足徑6.8厘米，重391克。

兩碗造型、紋飾均相同。純金質(zhì)，錘碟成形，鏨刻為紋，造型飽滿莊重。侈口，弧腹，圜底，喇叭形圈足。器壁捶作出上下兩層向外凸鼓的蓮花瓣紋，每層十片，上下輪廓相合。每一個蓮瓣單元里都鏨刻有裝飾圖案，上層主題是動物紋，有鴛鴦、野鴨、鸚鵡、狐貍等。下層是單一的忍冬花裝飾圖案。蓮瓣上空白處裝飾飛禽和云紋。魚子紋底。兩碗內(nèi)壁分別墨書“九兩半”、“九兩三”，應(yīng)是碗的重量。墨書標(biāo)重顯示兩碗重量略有差異，但天平實測重量相同。

流傳歷史

制作背景

碗在唐代金銀器中的數(shù)量很大，形制變化也頗多。大多數(shù)為銀質(zhì)，金碗很少，這兩件金碗即為代表。在唐代，金碗有時還被用作酒器，如與唐鴛鴦蓮瓣紋金碗同時出土的舞馬銜杯紋皮囊式銀壺上，舞馬口銜之酒杯，就與金碗的形狀相同。文獻中也有唐代用金碗盛酒的記載，如《唐摭言》卷十五載：“王源中，文宗時為翰林承旨學(xué)士。暇日與諸昆季蹴鞠于太平里第，球子擊起，誤中源中之額，薄有所損。俄有急召，比至，上訝之，源中具以上聞。上曰：‘卿大雍睦！’遂賜酒兩盤，每盤貯十金碗，每碗容一升許，宣令并碗賜之。源中飲之無余，略無醉態(tài)?！辫b于此，有學(xué)者認(rèn)為應(yīng)把唐鴛鴦蓮瓣紋金碗看作飲酒之器。

出土過程

1970年10月5日，唐鴛鴦蓮瓣紋金碗在陜西西安南郊何家村的一個基建工地出土，現(xiàn)收藏于陜西歷史博物館。

出土環(huán)境

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗出土于陜西西安南郊何家村的一個基建工地，當(dāng)時施工的工人挖出了一個高65厘米，腹徑腹徑60厘米的陶甕，里面裝有大量金銀器；后在第一個陶甕出土地點的北側(cè)不遠(yuǎn)處，考古人員又發(fā)現(xiàn)了一個大小類似的陶甕，甕上面蓋有一層銀渣，其內(nèi)裝有金銀器和玉器。這次出土的文物被稱為何家村唐代窖藏，共出土文物1000多件，包括金銀器皿271件，銀鋌8件，銀餅22件，銀板60件，金、銀、銅錢幣466枚，瑪瑙器3件，琉璃器1件，水晶器1件，玉帶10幅，玉臂環(huán)1對，金飾品13件，另有金箔、玉材、寶石等。

文物鑒賞

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗是盛唐時期的制品，形態(tài)肥碩豐滿，莊重大方，紋飾繁紛瑰麗，優(yōu)美典雅，工藝精湛考究，氣度非凡，可以說是大唐盛世的一個縮影。

金碗紋樣的安排，在最顯眼的每個蓮瓣內(nèi)都以一種動物作主題紋飾，有狐、兔、獐、鹿、鸚鵡、鴛鴦等，其周同則填以形態(tài)各異的花草。走獸或抬腿狂奔，或回頭相顧；禽鳥或展翅飛翔，或站立棲息，不管是靜態(tài)的還是動態(tài)的，個個栩栩如生，呼之欲出，富有強烈的韻律感，讓人能感受到生命躍動的激情。下層蓮瓣內(nèi)則一律為相同的忍冬草，以相對的穩(wěn)定，營造出平和、恬靜的氣氛，烘托上層動物的生機勃勃。所選擇的動物題材，或者是人們打獵中常見的，或者是具有和諧美滿、多子多福等吉祥寓意的。

金碗外底有一只回首展翅、飛翔于花叢之中的鴛鴦。有唐一代，鴛鴦紋飾被唐人廣泛應(yīng)用在生活的各個方面。特別是新婚夫婦結(jié)婚時都喜歡在衣服和被褥上繡上鴛鴦，寄寓白頭偕老，永結(jié)同心。鴛鴦與蓮花同出，既寓意成雙成對，又巧妙地象征著鴛鴦所處的水邊環(huán)境。而“同心蓮”與鴛鴦的不棄不離有著同樣的寓意，兩者共用表示著一種夫妻好和、永結(jié)同心和多子多福的美好愿望。這種將美好的寓意和民族的審美情趣融合在一起，賦予了唐代金銀器裝飾藝術(shù)特殊的魅力。

制作技術(shù)

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗所采用的裝飾手法，稱為適合紋樣構(gòu)圖。它是將要裝飾的器物劃分成許多小區(qū)間，然后給這些小區(qū)間填以適合紋樣。通過每個小區(qū)間的裝飾，達到美化整個器物的目的。這種手法常見于初、盛唐，中晚唐就不多見了，現(xiàn)代更是失傳。

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗的紋飾全部是用手工一點點地鏨刻出來的。工匠在設(shè)計布局時，在金碗的內(nèi)底部刻薔薇式團花一朵作為中心點。外腹部鏨出上下兩層相間的浮雕式的仰蓮瓣，每層十瓣。通過對小單元的逐個裝飾，來達到對整個器物的美化。

唐鴛鴦蓮瓣紋金碗的圈足一周有一圈非常細(xì)密的小金珠排列在一起，這是當(dāng)時唐代的工匠采用了一種叫做炸珠的工藝制作而成的。所謂炸珠，通俗的說就是金液和水之間存在一定的溫度差，二者相遇時會發(fā)生迸濺，當(dāng)時的工匠們將黃金溶液滴入溫水中，炸出細(xì)小的金珠，然后從中選擇質(zhì)地比較均勻的焊接在器物表面。這一古老的技法，看似簡單，其實涵蓋了物理變化、化學(xué)變化、電鍍工藝、拋光工藝等一些列復(fù)雜工藝。在唐代，沒有任何機械儀器的條件下，這樣的技術(shù)非常機智。

文物價值

唐代金碗出土很少，文字記載也不多。金碗除了多為皇帝所使用之外，在皇親貴戚舉行的一些重大活動中也有使用，一般用來作飲酒之器。就已出土的唐代金碗而言，這兩件唐鴛鴦蓮瓣紋金碗是僅見的最富麗堂皇的金碗。

社會評價

陜西省新聞出版局局長冀東山《陜西歷史博物館國寶鑒賞·金銀器卷》：這兩件金碗流暢的蓮瓣，穩(wěn)重的雙承結(jié)構(gòu)和華麗的紋飾，是典型的唐代藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，其對西方金銀器造烈的借鑒和改造也體現(xiàn)了唐代中西文化的文流融合與唐人的創(chuàng)新精神。