藝術(shù)特點(diǎn)

綜述

汴繡，歷史悠久，素有"國(guó)寶"之稱。它繼承了宋繡的題材、工藝特點(diǎn)，借鑒了蘇繡、湘繡等姊妹繡藝的長(zhǎng)處，吸收了河南民間刺繡的鄉(xiāng)土風(fēng)味，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新了大量針法。既長(zhǎng)于花鳥蟲魚飛禽走獸，又善于山水圖景，刻畫人物形象細(xì)致傳神。繡品既有蘇繡雅潔活潑的風(fēng)格，又有湘繡明快豪放的特點(diǎn)，從而形成了"汴繡"繡工精致細(xì)膩、色彩古樸典雅、層次分明、形象逼真的特色?！稏|京夢(mèng)華錄》稱它為"金碧相射，錦繡交輝"。

汴繡與宋繡的誤區(qū):汴繡發(fā)源于宋繡，但汴繡并非宋繡，二者之間有明顯區(qū)別，不可混為一談。宋繡發(fā)源于商丘，商丘為中國(guó)六朝古都，中國(guó)歷史文化名城，古稱曾長(zhǎng)期為宋國(guó)、宋城、宋州，后為兩宋王朝發(fā)源地。因此，產(chǎn)生于商丘地區(qū)的手工刺繡稱"宋繡"。

針法特征

刺繡的基本針法，全國(guó)各地大致相似，只是有些名稱不同而己。除基本針法外，各地因條件不同發(fā)展了自己的特色。在形成獨(dú)特的傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程中，針法的發(fā)展和動(dòng)用起了顯著作用。

開封汴繡在建國(guó)初期時(shí)候，汴繡針法僅有十幾種，1958年針法已發(fā)展二十九，其中繼承傳統(tǒng)針法十四種，學(xué)習(xí)借鑒蘇繡、湘繡針法五種，創(chuàng)新針法十種，這十種依次如下:蒙針繡、悠針、云針繡、雙合針繡、羊毛繡、席蔑繡、包針繡、鎖邊繡、麥子繡、接針繡。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，汴繡的針法為了更好地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，加強(qiáng)了針法的創(chuàng)新研究和改革，使汴繡在競(jìng)爭(zhēng)中標(biāo)新立異。部分新穎的汴繡針法:雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、席篾繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、小亂針繡、大亂針繡、滾針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等。

繡品風(fēng)格

汴繡在北宋時(shí)期己與書畫結(jié)合，有書法、山水、花鳥、樓閣、人物等題材;解放后，汴繡繼承了宋代閨繡畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，尤其善于繡制古代名作、歷史長(zhǎng)卷作品。

針法運(yùn)用恰到好處:

絨彩奪目

①絨彩奪目，較畫更佳，代表作品有《清明上河圖》、《百駿圖》、《簪花仕女圖》、《五牛圖》、《夜宴圖》等 。

嚴(yán)整富麗

②繡制的花卉特別是《洛陽(yáng)牡丹》，針線細(xì)密，不露邊縫，嚴(yán)整富麗，雍容華貴，形態(tài)嬌而不冶，色彩艷而不俗。

裝飾性強(qiáng)

③繡出的花草鳥蟲采用虛實(shí)相結(jié)合，針法細(xì)膩，色彩鮮艷，裝飾效果強(qiáng)烈。

忠實(shí)原品

④中國(guó)畫多以表現(xiàn)中國(guó)古今國(guó)畫大師的小型作品，尤以中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫大師的作品為主，如齊白石、徐悲鴻、范曾、王成喜等大師的作品，繡品既忠實(shí)于原作品不失大師們的風(fēng)格，又表現(xiàn)出汴繡的藝術(shù)特點(diǎn)。

深厚持重

⑤人物繡像作品多以形象、神態(tài)準(zhǔn)確、層次質(zhì)感實(shí)出，達(dá)到深厚持重，反應(yīng)物像的效果。

史料記載

汴繡源于"宋繡"，距今800余年的北宋時(shí)期，刺繡已發(fā)展到很高的水平，《東京夢(mèng)華錄》記載:開封作為北宋都城，其皇宮有"文繡院"聚集全國(guó)杰出繡女300余人，專為皇帝王妃、達(dá)官貴人繡制官服及裝飾品，因而也被譽(yù)為"宮廷繡"或"官繡。在民間，刺繡則更為普遍，當(dāng)時(shí)開封大相國(guó)寺東門外有一條街叫"繡巷"，即是繡姑繡作了聚居的地方，又是專賣刺繡品的著名市場(chǎng)，放眼寺院內(nèi)外，十里都城，到處是珠簾繡額，巧制新裝，名繡佳作，競(jìng)相生輝，明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰:"宋之閨繡畫，山水人物，樓臺(tái)花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，其用絨一、二絲，用針職發(fā)細(xì)者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，較畫更佳，女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。"

歷史記載

起源時(shí)期

汴繡起源于宋代(960-1127) ，當(dāng)時(shí)開封作為北宋的國(guó)都，稱作"汴梁"也作"汴京"，是當(dāng)時(shí)世界政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流中心，而刺繡在北宋年間是手工業(yè)中一個(gè)重要行業(yè)，所以當(dāng)時(shí)稱作"宮廷繡"的刺繡，因開封古時(shí)稱汴梁城，所以就有了汴繡之稱，汴繡與蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡合稱為中國(guó)五大名繡?；蕦m設(shè)有"文繡院"，聚集三百多名繡女專為皇帝王妃、達(dá)官貴人刺繡服飾和繡畫，所以宋繡亦被譽(yù)為"宮廷繡"或"官繡"。當(dāng)時(shí)皇帝的龍袍，官員的朝服、烏紗帽、朝靴皆為宋朝刺繡精品。

北宋，商品經(jīng)濟(jì)大發(fā)展，刺繡成了手工業(yè)中一個(gè)重要的行業(yè)。當(dāng)時(shí)，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣，分為官營(yíng)和私營(yíng)兩類。手工業(yè)中著名的絲織，刺繡業(yè)由政府中少府監(jiān)掌管。

在北宋初年，天下大定，百業(yè)俱興。在平定后蜀時(shí)，得錦工200人，太祖乾德五年 (967年)在京師東京設(shè)立了綾錦院來(lái)安置他們進(jìn)行生產(chǎn)。以后，又不斷在綾錦院中增加一些浙江、四川、湖州的綾錦工人。這些我國(guó)古代著名絲織業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)的優(yōu)秀匠人聚于京師，使東京官營(yíng)絲織業(yè)如虎添翼。綾錦院的規(guī)模不斷擴(kuò)大，工匠人數(shù)日益增加，到太宗末、真宗初，已發(fā)展成手工業(yè)作坊。綾錦院高手云集，產(chǎn)品專供皇室貴族官僚顯要享用，也供軍隊(duì)消費(fèi)和歲時(shí)賜予。正因如此，北宋最高統(tǒng)治者非常重視綾錦院的生產(chǎn)，太宗曾親自到綾錦院"命近臣從觀織室機(jī)杼"。

京師開封，有著實(shí)力雄厚、規(guī)模宏大的官營(yíng)紡織印染業(yè)。宋初，官辦的裁造院設(shè)在利紅坊，后遷到延康坊.《宋會(huì)要·職官》二九之八《裁造院》中載:"掌裁制衣服，以供邦國(guó)之用。初:左藏庫(kù)有縫造針工給裁縫之役"。載:刺繡，而官工不足，往往求索于民間。應(yīng)運(yùn)而生的文繡院，在宋代刺繡史上更是重要的一筆.文繡院成為末官辦繡業(yè)的代表而載人史冊(cè)。

文繡院的誕生，記載在《宋會(huì)要·職官》二九之八《文繡院》中:

崇寧三年(1104年)，"試殿中少監(jiān)張康白言: 今朝廷自乘輿服御至于賓客祭祀用繡，皆有定式，而有司無(wú)篡繡之工，每遇造作皆委之間巷市井婦人之手，或付之尼寺、而使取值焉。令鍛煉織、紉縫之事，皆各有院，院各有工，而于繡獨(dú)無(wú)，欲乞置繡院一所，招刺繡300人，仍下諸路選擇善繡人，以為工師，侯教習(xí)有成，優(yōu)與酬獎(jiǎng)，詔依，仍以文繡院為名"。

崇寧四年(1105年)，開封城中一所以刺繡為專業(yè)的"大學(xué)"誕生了。文繡院的成立，那濃墨重彩的一筆在刺繡史上也是功不可沒的!如條條江河匯人大海，各路選聘善繡工匠人文繡院授藝，這無(wú)疑使全國(guó)刺繡工藝得到一次大交流，大融合。文繡院的成立，標(biāo)志著宋代刺繡又到了一個(gè)新的水平。遙想當(dāng)年，300繡女云集京師，一起切磋技藝，十指翻動(dòng)，龍飛鳳舞，繡線長(zhǎng)長(zhǎng)，繡作恢弘，是何等的壯觀，何等的五彩繽紛。當(dāng)年，各路選聘的善繡工匠入文繡院授藝，300名繡女云集京師，龍飛鳳舞， 宋時(shí)開封，刺繡之花可以說(shuō)開遍這座城市的各個(gè)角落。人杰地靈的古都又涌現(xiàn)出民間刺繡人才--"百姓繡戶"。

徽宗年間，又設(shè)了繡畫?？?，使繡畫分類為山水、樓閣、人物、花鳥，因而名繡工輩出。

宋代的刺繡在唐代宮廷繡和日用繡的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，繡品生產(chǎn)遍布河南，四川、湖南、湖北、江蘇、浙江，廣東等地，而開封的刺繡則體現(xiàn)了宮廷繡的最高水平。末代已有相應(yīng)的繡品生產(chǎn)培訓(xùn)、管理制度。優(yōu)秀的繡匠的高度集中，把宋繡推向了高潮。據(jù)《法密藏》記載"宋人之繡，針線細(xì)密，用絨一二絲，用針如發(fā)，細(xì)者為之設(shè)備精妙，光彩奪目，山水遠(yuǎn)近之趣，樓閣得深邃之體，人情具瞻眺生動(dòng)之情，花鳥綽約的咳之態(tài)，佳者較畫更甚。"當(dāng)時(shí)的刺繡欣賞品已和名人書畫結(jié)合起來(lái)，充分發(fā)揮刺繡工藝的特點(diǎn)，達(dá)到成熟階段。

衰退時(shí)期

南宋(公元1127年~公元1279年)是北宋滅亡后由宋皇族在江南建立起來(lái)的小王朝。南宋王朝自建立以來(lái)，一直在金國(guó)的威脅之下，直至被元消滅時(shí)，南宋不僅沒有由此換來(lái)一時(shí)的安寧，反而又將面對(duì)更為強(qiáng)大的敵人--蒙古。

刺繡業(yè)也隨宋室南遷，大批優(yōu)秀工匠被帶到了南方，開封刺繡也隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化地位的變化相應(yīng)衰弱，加之屢次的水災(zāi)戰(zhàn)亂，使宋繡流落到了民間。

元明兩代都城沒有在開封立朝，汴繡僅存在于開封及開封周邊地區(qū)民間百興繡制的日用繡品中，由于長(zhǎng)期受北宋盛極一時(shí)的影響，汴繡雖然沒有先前宮延繡那樣轟轟烈烈，但汴繡依然在百興中扎根、生存和發(fā)展，如野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒有停息。也正是北宋的衰亡，繡業(yè)的南遷，宋繡技師散落全國(guó)各地，在這幾百年的歷史長(zhǎng)河中，中國(guó)的刺繡業(yè)卻出現(xiàn)了前所未有的大融合的局面，失去了北宋時(shí)期，皇室壟斷的格局。而全國(guó)各地各派刺繡無(wú)一不或多或少地受到北宋宮廷繡的沖擊和影響，直至現(xiàn)代。

清末民初

清末民初，中國(guó)的刺繡有"四大名繡"之說(shuō)。蘇繡已有4000多年的歷史，春秋時(shí)期便有很大名氣;湘繡在2000多年前西漢墓葬文物中也有發(fā)現(xiàn)，其精美程度令人嘆為觀止;蜀繡濃淡適度，色彩明快，有水墨寫意畫的藝術(shù)效果;粵繡則色彩艷麗，對(duì)比強(qiáng)烈，富有立體感，在"四大名繡"中別具一格。

開封的汴繡亦有名氣，清末民初當(dāng)雖不能與蘇湘蜀粵四大繡品各踞天下，究其原因，是清末民初中原地區(qū)連年戰(zhàn)亂，經(jīng)濟(jì)凋敝導(dǎo)致汴繡質(zhì)量的下滑。而在此之前，汴繡的興隆時(shí)期，它的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)"四大名繡"中任何一種。在開封汴繡雄踞天下時(shí)，上自天子的"乘輿服御"，下至東京市民"賓客祭祀用繡"，皆為汴繡。當(dāng)時(shí)的開封城，不但市井間有一支龐大的刺繡隊(duì)伍，在華嚴(yán)尼寺，兩浙尼寺等寺院中，還有一批為數(shù)甚多繡技甚高的尼姑繡女。這兩支隊(duì)伍是東京城民間刺繡的主要力量。從北宋政府對(duì)外經(jīng)濟(jì)交往的項(xiàng)目中可以看出，汴繡成為宋政府向高麗、日本諸國(guó)贈(zèng)送或交換的主要珍品。一百多年中，汴繡是中華國(guó)土上技藝最精，價(jià)值最高，產(chǎn)量最大，流通最廣，影響最強(qiáng)的繡品，是中國(guó)的國(guó)繡。

汴繡是中國(guó)最高起點(diǎn)的刺繡，遠(yuǎn)在北宋崇寧四年(1105)，宋廷特置文繡院，除招收繡工300人之外，又在各地篩選拔尖技師前來(lái)任教。這是國(guó)家設(shè)置的高檔次專業(yè)機(jī)構(gòu)，也是政府出面主持的一次刺繡技術(shù)大匯合，大交流，汴繡猶如站立于巨人肩上，傲視天下，它廣采各地技藝之長(zhǎng)，將其融為一體，使汴繡水平高于其他刺繡，一時(shí)間汴繡領(lǐng)導(dǎo)著、提高著、推動(dòng)著全國(guó)的刺繡行業(yè)，促使刺繡行業(yè)的大發(fā)展。

現(xiàn)代簡(jiǎn)史

(汴繡掀起多次高潮，重振北宋宮廷繡的風(fēng)采。)

解放初期

解放初期，繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主，為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝，1954年冬，開封成立了由7人組成的汴繡合作組，這便是當(dāng)今開封汴繡廠的前身。"汴繡"一名正是由此時(shí)采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng))的建議而命名的。七人組成立以后，新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，錄蹤探微，博采眾家之長(zhǎng)，反復(fù)試驗(yàn)，在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上，又創(chuàng)新了散針、亂針、滾針、水紋蒙針等幾十種針法。多種針法的交替使用，不僅能把陰陽(yáng)遠(yuǎn)近一一表現(xiàn)出來(lái)，而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富，富有立體感。汴繡針法既長(zhǎng)于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸，又善于創(chuàng)作氣勢(shì)磅礴的山水圖景，刻畫人物形象更是細(xì)致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風(fēng)格，又具有粵繡明快豪放的特點(diǎn)。

五十年代

1956年合作組轉(zhuǎn)化為合作社，1958年第一家汴繡國(guó)有企業(yè)----開封汴繡廠正式成立。通過(guò)對(duì)河南民間刺繡及末繡工藝的挖掘、搜集、整理、研究，同時(shí)向其它繡派學(xué)習(xí)借鑒，使汴繡在紀(jì)承末繡的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，技巧和藝術(shù)效果都達(dá)到了新的水準(zhǔn)。以北宋首都開封為體裁的《清明上河圖》的成功繡制使開封刺繡行業(yè)進(jìn)入第二高潮。

1959年汴繡《清明上河圖》精心繡成，并作為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮，陳列在人民大會(huì)堂，它以針代筆，以線代暈，使這幅宏偉浩繁的歷史風(fēng)俗畫卷逼真地展現(xiàn)在人們眼前。作品展覽時(shí)，中外客人無(wú)不嘆服。

文革期間

文革期間的繡品發(fā)展出以毛主席詩(shī)詞，毛主席像為代表的大量作品。

八十年代

八十年代汴繡在原有的基礎(chǔ)上又大量開發(fā)了仿古長(zhǎng)卷、裝飾畫、皮影畫等題裁。工藝上和其它繡種一樣把歷史上的雙面繡發(fā)展為雙面異色繡和雙面三異繡，其代表作品如:異色繡中的《洛陽(yáng)牡丹》;三異繡中的《中日友好》、《嫦娥奔月與天女散花》。同時(shí)汴繡也引起了法國(guó)、日本、瑞士、香港及東南亞地區(qū)的關(guān)注。1982年在中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)評(píng)比中，汴繡被評(píng)為湘、蘇、粵、蜀之后的第五繡，其地位得到了真正意義上的確立。

改革開放以來(lái)，汴繡工藝又得到進(jìn)一步的發(fā)展與創(chuàng)新，精品選出，如《清明上河圖》、《百駿圖》、《五牛圖》、《韓熙載夜宴圖》、《簪花仕女圖》等繡品均為國(guó)家收藏或被國(guó)外友人重金購(gòu)去。此外，汴繡除刺繡之外，還有單面繡、雙面繡、三異繡及大量機(jī)繡產(chǎn)品，品種繁多，題材廣泛。曾多次榮獲省"優(yōu)質(zhì)獎(jiǎng)"、"百花獎(jiǎng)"、中國(guó)工藝美術(shù)"百花獎(jiǎng)"、"優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)"，各種報(bào)刊、雜志、電視臺(tái)爭(zhēng)相報(bào)道。

八十年代后期開封工藝美術(shù)研究所、開封工藝美術(shù)公司的成立宣告了汴繡市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)局面的形成，為汴繡的發(fā)展又邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。

九十年代

九十年代，尤其在1997年一1998年，隨國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制改革，使國(guó)有企業(yè)下崗職工、退離職工，專業(yè)技術(shù)人員，更廣泛地參與到汴繡市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中去，使汴繡的發(fā)展再次掀起高潮。繡品生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)者如雨后春筍急劇膨脹，由三家發(fā)展到二三十家，其產(chǎn)品銷售也遍及到全世界二十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，并作為國(guó)家禮品廣為贈(zèng)送，不僅創(chuàng)造了可觀的經(jīng)濟(jì)效益也為促進(jìn)對(duì)各國(guó)人民的友誼和文化交流做了巨大貢獻(xiàn)。

1992年，文萊國(guó)王繡研制成功，是我省手繡工藝一項(xiàng)突破。此件精品的針法創(chuàng)新和大型肖像繡品工藝技術(shù)成果，填補(bǔ)了河南省一項(xiàng)空白。1994年，鄧小平同志大幅繡像繡成，這是我國(guó)目前最大的一幅人物繡像，而且在刺繡工藝上又是一次大的突破。

西洋畫走進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)工藝的領(lǐng)地刺繡，是刺繡技藝杰出的創(chuàng)舉，汴繡用線調(diào)色，用線作畫，這是刺繡的新工藝，是繡作中最難掌握的技藝。而表達(dá)光影效果的新針法亂針繡應(yīng)運(yùn)而生，她打破了常規(guī)無(wú)序的針法表現(xiàn)油畫中的筆觸，把光影色彩效果中的微妙關(guān)系表現(xiàn)得極為逼真。它是兩種文化、兩種文明、兩種思想體系的融會(huì)、兩種不同觀察方法、表現(xiàn)方法的完美結(jié)合。

二十一世紀(jì)

2007年元月，開封汴繡行業(yè)協(xié)會(huì)正式成立，她的誕生，希望能把汴繡行業(yè)的人們凝聚在一起，使開封的汴繡更加系統(tǒng)化，規(guī)范化，為開封汴繡走向世界奠定良好的基礎(chǔ)。

2008年，在奧運(yùn)圣火在祖國(guó)傳遞。"去年，我拿到了奧運(yùn)特許產(chǎn)品訂單，成為奧運(yùn)火炬手;今年我又在廣州和上海開了分公司，瞄準(zhǔn)國(guó)際市場(chǎng)。"王素花的弟子張建淑說(shuō)。這名下崗女工如今已成為汴繡企業(yè)化經(jīng)營(yíng)的代表人物之一，將汴繡推廣到了多個(gè)國(guó)家，為汴繡的更好、更強(qiáng)做出積極貢獻(xiàn)。

當(dāng)代的汴繡，與其說(shuō)是針法和線的勞作，不如說(shuō)是汴繡人智慧和毅力的結(jié)晶，是藝術(shù)集大成的珍品。 如今流傳甚廣的一段話描述著中國(guó)繡品的現(xiàn)狀:"蘇繡貓咪，湘繡獅虎，蜀繡游魚，粵繡鳥禽，汴繡人物最傳神。"這也算是各有側(cè)重吧。

制作工藝

汴繡是一種歷史悠久的繡種，多以人物風(fēng)景擅長(zhǎng)，其色彩搭配較其他繡種明快、奔放，而且在透明上常采用夸張的手法，且層次錯(cuò)落有致，跨度較大，其針法細(xì)膩，構(gòu)圖新穎在明暗接序上仍有自己的獨(dú)到之處。

首先來(lái)說(shuō):1.底料:汴繡用的都是密度很高的塔夫綢或者杭州緞，雙面繡還要用透明的紗;

2.用線:汴繡采用的全是蠶絲，并且為了不同的作品為了體現(xiàn)不同的效果和不同的工藝，通常會(huì)把一根絲線劈成若干絲。比如動(dòng)物的毛發(fā)，金魚的尾巴等需要體現(xiàn)輕薄，透明或毛絨的感覺，就需要把絲線劈的很細(xì)去做。相反如石頭，樹干等需要表現(xiàn)強(qiáng)實(shí)渾厚的地方則要用粗一點(diǎn)的線去做。正是因?yàn)榧兪止ぶ谱黛`活性強(qiáng)，可以根據(jù)不同的布質(zhì)，色彩和題材，合理掌握絲理的變化和劈線的粗細(xì)，顏色的過(guò)度，從而充分表現(xiàn)了物體的形象和質(zhì)感。令作品看上去比畫更加形象生動(dòng)，色彩艷麗。

3.唯一性:由于汴繡是用純手工制作而成，人為因素決定了每一幅的作品都不會(huì)一模一樣，

汴繡的針法是在繼承"宋繡"針法和廣泛吸收民間刺繡針法的基礎(chǔ)上，逐步創(chuàng)新，發(fā)展而形成的，它是汴繡藝術(shù)的結(jié)晶。

在建國(guó)初期的時(shí)候，汴繡針法僅有十幾種; 1958年，針法已發(fā)展二十幾種;1982年總結(jié)出新老針法36種。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，汴繡的針法為了更好地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，加強(qiáng)了針法的創(chuàng)新研究，使汴繡在競(jìng)爭(zhēng)中標(biāo)新立異。部分汴繡針法:雙面繡、灑線繡、反槍繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、?篾繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、小亂針繡、大亂針繡、羊毛繡、?針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等等。

宋之閨秀書，山水人物，樓臺(tái)花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，其用絨一二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之，故眉目必具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，交書更佳,女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。

獲得殊榮

汴繡多次榮獲輕工業(yè)部，河南省人民政府部、河南省人民政府、開封市人民政府、北宋國(guó)際博覽會(huì)頒發(fā)的"工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)"，"優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)"，"興豫杯"、"金銀獎(jiǎng)"、工業(yè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)"等殊榮。汴繡精品，為國(guó)家所收藏精品，繡品遠(yuǎn)銷歐亞美等許多國(guó)家和地區(qū)。

汴繡這朵中國(guó)刺繡藝苑中的奇葩被譽(yù)為"神州風(fēng)采"堪稱"中國(guó)一絕"，有詩(shī)寫道:"繡繃花鳥逐時(shí)新，活色生香可奪真，近世寫生誰(shuí)好手，熙荃畫意屬針神。"，伴隨時(shí)代前進(jìn)的步伐，她將會(huì)綻放得更加?jì)趁?、嬌妍，讓汴繡走向世界，讓世界了解汴繡。

代表作品

汴繡是中國(guó)著名繡種之一，它以繡制中國(guó)名、古畫著稱于世，繡品古樸、典型、細(xì)膩。以繡制北宋畫家張擇端的《清明上河圖》為代表作，還繡有:五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，黃荃的《寫生珍禽圖》、唐代韓滉的《五牛圖》、周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、盧楞枷的《六尊者》、閻立本的《步輦圖》、宋代武宗元的《八十七神仙卷》、崔白的《寒雀圖》、宋代皇帝趙佶的《聽琴圖》、元代任仁發(fā)的《二馬圖》、清代意大利畫家郎世寧的《百駿圖》......，以及近代名家大作在傳統(tǒng)色調(diào)，針法基礎(chǔ)上，創(chuàng)新整理出基本針法36種之多，如:以及槍針繡瓦、滾針，蒙針繡山水樹木，雙合針繡繩索;悠針繡動(dòng)物，以及疊彩繡、席蔑繡、納點(diǎn)繡、亂針繡等應(yīng)物象形的針法，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。工藝品種有:單面繡，雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。

張擇端一幅《清明上河圖》畢現(xiàn)了北宋年間都城開封昔日的風(fēng)采:市井、橋畔、街巷、阡陌，商賈云集，摩肩接踵，熱鬧非凡......，在商品經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的北宋，刺繡業(yè)在手工業(yè)中占有極其重要的地位，人們把汴繡亦稱宋繡。宋繡在中國(guó)刺繡史上占有突出的地位，它在實(shí)用品和欣賞品上都有輝煌的成就。上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng)，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河，作為北宋都城開封的刺繡，以其地位的優(yōu)越和人才的集中，無(wú)疑是宋朝刺繡的冠冕。

汴繡，刺繡西方名畫佳作，裝飾畫，壁畫，以及人物肖像方面得到進(jìn)一步的創(chuàng)新，為文萊國(guó)王丹陛下刺繡肖像，為馬來(lái)西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為臺(tái)灣政界要人陳重光先生繡制肖像，為劉少奇誕辰95周年繡制了劉少奇主席肖像，在鄧小平九十誕辰之際又精工繡制了鄧小平同志肖像。做到了形象逼真，形神兼?zhèn)?，色彩豐富，渾厚持重，層次分明，立體感強(qiáng)，物象質(zhì)感強(qiáng)，其工藝做到平、細(xì)、光、順，并獲得了政治影響、社會(huì)作用、經(jīng)濟(jì)效益、工藝創(chuàng)新的等各個(gè)方面的長(zhǎng)足發(fā)展和創(chuàng)新。

裝飾畫繡制了著名畫家丁紹光系列畫以及"孔雀系列"、"花鳥系列"、"風(fēng)景系列"、"糊蝶系列"、清代官服補(bǔ)子系列"等針法細(xì)密、色彩搭配和諧豐富。近幾年創(chuàng)新的民間刺繡頗受消費(fèi)者喜愛，內(nèi)容貼近生活，色彩艷麗，針法多變，不拘一格。

商標(biāo)

開封汴繡廠訴國(guó)家工商行政管理總局商標(biāo)評(píng)審委員會(huì)、第三人大宋汴繡公司的"汴及圖"、"汴繡及圖"商標(biāo)爭(zhēng)議案件，在一中院審結(jié)，法院判決認(rèn)定，"汴繡"缺乏顯著性不可注冊(cè)為商標(biāo)。開封汴繡廠和大宋汴繡公司均為汴繡生產(chǎn)企業(yè)。大宋汴繡公司針對(duì)開封汴繡廠所有的四件"汴及圖""汴繡及圖"的商標(biāo)，向商標(biāo)評(píng)審委提出商標(biāo)爭(zhēng)議請(qǐng)求。商標(biāo)評(píng)審委經(jīng)過(guò)評(píng)審，最終以"商標(biāo)缺乏顯著性特征"為由，裁定對(duì)上述爭(zhēng)議商標(biāo)全部予以撤銷。開封汴繡廠不服，將商標(biāo)評(píng)審委訴至法院，請(qǐng)求判決撤銷商標(biāo)評(píng)審委作出的上述裁定。

一中院經(jīng)審理認(rèn)為，"汴"、"汴繡"是否能成為注冊(cè)商標(biāo)，關(guān)鍵在于其商標(biāo)是否已經(jīng)與其商品建立唯一對(duì)應(yīng)關(guān)系，由此具備了顯著性。

開封汴繡廠所有的四件"汴及圖""汴繡及圖"商標(biāo)中，由于"汴"字除為開封市的別稱外，并無(wú)其他特別含義;"汴繡"被權(quán)威論著稱為與"京繡"、"魯繡"、"甌繡"齊名的中國(guó)四小名繡之一，這說(shuō)明"汴繡"已成為有特定制作區(qū)域和有特定工藝特點(diǎn)的獨(dú)立繡種。開封地區(qū)的經(jīng)營(yíng)者常常將"汴"與"繡"字連用于刺繡產(chǎn)品上。因此，開封汴繡廠主張"其上述商標(biāo)已經(jīng)與其商品建立了唯一對(duì)應(yīng)關(guān)系"，缺乏事實(shí)依據(jù)。開封汴繡廠將只具有唯一含義的"汴"字指定使用在刺繡加工服務(wù)上，相關(guān)公眾極易將"汴"字認(rèn)成為繡種的名稱，而不易將其作為商標(biāo)來(lái)識(shí)別。其商標(biāo)中的黑色方框圖屬于一種非常普遍的圖形，"汴"或"汴繡"文字與黑色方框圖組合后仍缺乏商標(biāo)應(yīng)有的顯著特征，因此爭(zhēng)議商標(biāo)屬于禁止注冊(cè)的標(biāo)識(shí)。據(jù)此，法院作出上述判決。