基本介紹

《拿破侖一世加冕大典》是法國(guó)畫(huà)家雅克-路易·大衛(wèi)于1805-1807年期間創(chuàng)作的一幅油畫(huà)，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮，它是畫(huà)家真實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的拿破侖一世加冕大典的一幅油畫(huà)杰作。

為了鞏固帝位，拿破侖這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過(guò)來(lái)自己戴上。畫(huà)家特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫(huà)面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來(lái)給皇后加冕），又沒(méi)有使教皇難堪。

由于這幅畫(huà)有一百多個(gè)人物，每個(gè)人物都有不同的服飾，姿態(tài)和表情，復(fù)雜的環(huán)境和眾多人物所應(yīng)該有的光影效果和復(fù)雜色彩層次的把握，是一幅世界著名的高難度巨幅人物組油畫(huà)。

角色介紹

人物解析

拿破侖一世（1769-1821）站在畫(huà)面中心，身著加冕。

約瑟芬·德博阿爾內(nèi)（1763年至1814年）接收來(lái)自皇帝，不是教皇手中的桂冠。。

庇護(hù)七世（1742年至1823年），主教在加冕儀式的畫(huà)面上，只是簡(jiǎn)單鑲嵌在里面，很難被識(shí)別。

查爾斯·弗朗索瓦·勒布倫（1739年至1824年），拿破侖·波拿巴的三個(gè)領(lǐng)事之一，他手里拿著“查理曼大帝”的權(quán)杖。

讓·雅克·雷吉斯·德·岡巴塞雷斯（1753年至1824年），也是領(lǐng)事之一，后成為帝國(guó)的王子校長(zhǎng)。他也握著“正義之手”的權(quán)杖。

路易·亞歷山大·貝爾蒂埃（1753年至1815年），1805年成為帝國(guó)元帥。

塔列朗（1754年至1836年），1804年7月11日成為帝國(guó)元帥。

查爾斯·拿破侖（1802至1807年），路易·波拿巴和霍滕斯博.阿爾德的兒子。

波利娜·波拿巴（卡羅琳·波拿巴），拿破侖的妹妹，她在注視約瑟芬的披風(fēng)。

路易·波拿巴（1778年至1846年），皇帝的弟弟。他1806年成為荷蘭國(guó)王。

約瑟夫·波拿巴（1768年至1844年），皇帝的弟弟，他被授予皇家王子的稱號(hào)，并在1806年成為那不勒斯國(guó)王，1808年成為西班牙國(guó)王。

約阿希姆·穆拉特（1767年至1815年），帝國(guó)元帥，1808年他成為那不勒斯國(guó)王，他是卡羅琳·波拿巴的丈夫。

瑪麗亞·萊蒂西亞·拉莫利諾（1750年至1836年），拿破侖的母親。她被畫(huà)家安排在看臺(tái)上。她實(shí)際的確沒(méi)有參加儀式，是因?yàn)槟闷苼龊退牡艿軈挝靼仓g的糾紛。但畫(huà)家大衛(wèi)卻將她畫(huà)入大典儀式，為此，當(dāng)拿破侖看到在1808年完成了的這幅畫(huà)時(shí)，十分感謝這位另類的畫(huà)家。

畫(huà)家雅克·路易·大衛(wèi)被發(fā)現(xiàn)在看臺(tái)上占有一席之地。

背景介紹

在19世紀(jì)初，雅克-路易·大衛(wèi)受法國(guó)皇帝拿破侖之托，畫(huà)出包括加冕在內(nèi)的當(dāng)代大事。他受魯本斯的影響，從他的作品可得到普遍的證明，這構(gòu)成了大衛(wèi)藝術(shù)確立時(shí)的基石。在巨大構(gòu)圖中的這個(gè)部份圖中充分發(fā)揮了大衛(wèi)在肖像方面的才華，右側(cè)人物的頭部令人想起他年輕時(shí)對(duì)于古典羅馬雕刻的熱情。這幅巨幅的油畫(huà)，反映了1804年12月2日拿破侖在巴黎圣母院舉行加冕儀式的盛況。作品宏大的構(gòu)圖，眾多的人物以及華麗的服飾和輝煌的色彩，體現(xiàn)了新古典主義美術(shù)的典型特征。這是法國(guó)著名畫(huà)家大衛(wèi)（1748-1825）的一幅著名寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。畫(huà)家用了兩年時(shí)間（1805-1807）才完成這幅畫(huà)。

1794年，熱月政變發(fā)動(dòng)后，法國(guó)新建的督政府并未鞏固，王黨的復(fù)辟活動(dòng)便乘機(jī)猖獗起來(lái)。加上歐洲已建立的反法聯(lián)盟，嚴(yán)重地威脅著法國(guó)。此時(shí)，國(guó)內(nèi)的人民運(yùn)動(dòng)又高漲起來(lái)。法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)急需一個(gè)新的領(lǐng)袖來(lái)鞏固他們已獲取的革命成果，這個(gè)人不僅能抵御外國(guó)的干涉，還能防止國(guó)內(nèi)人民日益高漲的民主運(yùn)動(dòng)。在這種情勢(shì)下，拿破侖·波拿巴是法國(guó)巴黎大資產(chǎn)階級(jí)賴以穩(wěn)固他們的既得利益的最合適的人選了。

拿破侖既是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的偉大政治家，又是野心勃勃的軍事獨(dú)裁者。他所建立的法蘭西帝國(guó)，導(dǎo)致法國(guó)大革命的最終失敗，但在防御外敵，加強(qiáng)法國(guó)實(shí)力方面，他又是一個(gè)英明的開(kāi)拓者。拿破侖這一系列政治策略的成功，得益于他的“錦囊妙計(jì)”，那就是他穿上了古代羅馬的服裝，講著羅馬的語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)當(dāng)代的任務(wù)，實(shí)現(xiàn)羅馬時(shí)代一些帝王所慣用的對(duì)外擴(kuò)張的軍事路線。

畫(huà)家達(dá)維特所崇尚的古典主義藝術(shù)，也是以古羅馬風(fēng)尚為范例，采用古羅馬的歷史題材以宣揚(yáng)“當(dāng)代的任務(wù)”，這在畫(huà)家前期的作品上尤為明顯。所以拿破侖在鞏固自己的帝國(guó)政權(quán)之后，仍然重視這位畫(huà)家的藝術(shù)才能，授予他以宮廷首席畫(huà)家的稱號(hào)，讓他和維旺·德隆共同來(lái)掌管美術(shù)事業(yè)。從此，達(dá)維特再度從徘徊與彷徨之中振作起來(lái)，以新的熱情為拿破侖的政權(quán)宣傳效勞，并傾注了他全部的藝術(shù)心血。這幅《拿破侖一世加冕大典》正是這個(gè)時(shí)期奉命而作的一幅巨制。

作者介紹

畫(huà)家簡(jiǎn)介

雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques Louis David 1748年8月30日—1825年12月9日）是法國(guó)著名畫(huà)家，古典主義畫(huà)派的奠基人。他畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。在資產(chǎn)階級(jí)革命民主派雅各賓專政時(shí)期，曾任公共教育委員會(huì)和美術(shù)委員會(huì)的委員。早期作品以歷史英雄人物為題材，如《荷拉斯兄弟之誓》、《處決自己的兒子布魯特斯》等。1793年完成名作《馬拉之死》。1794年雅各賓政權(quán)被反革命顛覆，經(jīng)過(guò)五年的混亂，拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫(huà)家。1810年，達(dá)維特又完成了與《加冕》同樣宏大的《練兵場(chǎng)上的發(fā)旗典禮》(簡(jiǎn)稱《授旗式》)，也是歌頌?zāi)闷苼龉?jī)的歷史性名作。但《授旗式》的宮廷色彩過(guò)于濃厚，總不如《加冕》一畫(huà)來(lái)得感人。他的《荷拉斯兄弟的宣誓》、《布魯特》、《馬拉之死》、《網(wǎng)球廳宣誓》和這一幅歷史畫(huà)，是法國(guó)近代革命史的真實(shí)寫(xiě)照，而這一系列藝術(shù)創(chuàng)造是用一種新古典主義藝術(shù)原則來(lái)完成的，它對(duì)于法國(guó)以至歐洲19世紀(jì)的藝術(shù)有著重大的影響。畫(huà)家的另外一些題材的作品，也反映出這位天才畫(huà)家杰出的繪畫(huà)才能《賽莉齊婭夫人肖像》、《雷卡米埃夫人像》、《劫奪薩賓婦女》。達(dá)維特的藝術(shù)是嚴(yán)肅的、雄偉的，有激動(dòng)人心的感染力。因?yàn)樗畹恼胬?，因?yàn)樗鴦?dòng)著時(shí)代的脈搏，還因?yàn)樗从沉怂囆g(shù)家真誠(chéng)的信仰和激情，所以能喚起觀眾。"不妨說(shuō)，達(dá)維特的藝術(shù)氣質(zhì)是與法國(guó)中小資產(chǎn)階級(jí)在大革命時(shí)期表現(xiàn)出來(lái)的銳氣密切相關(guān)的，它是啟蒙學(xué)派的理想王國(guó)的理想在藝術(shù)上的表現(xiàn)。

鑒賞評(píng)價(jià)

《拿破侖一世加冕大典》是畫(huà)家忠實(shí)記錄1804年12月2日在巴黎圣母院隆重舉行的國(guó)王加冕儀式的一幅油畫(huà)杰作。為了鞏固帝位，這位皇帝極其傲慢地讓羅馬教皇庇護(hù)七世親自來(lái)巴黎為他加冕，目的是借教皇在宗教上的巨大號(hào)召力，讓法國(guó)人民以至歐洲人民承認(rèn)他的"合法地位"。在加冕時(shí)，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕。而是把皇冠奪過(guò)來(lái)自己戴上。達(dá)維特為避免這一事實(shí)，煞費(fèi)苦心地選用皇帝給皇后加冕的后半截場(chǎng)面。這樣，既在畫(huà)面上突出了拿破侖的中心位置（拿破侖站起來(lái)給皇后加冕），又沒(méi)有使教皇難堪。

身穿紫紅絲絨與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正捧著小皇冠，準(zhǔn)備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個(gè)貴族婦女提著。在拿破侖的背后坐著那位教皇庇護(hù)七世，他無(wú)力地坐著，默認(rèn)這一情景。整個(gè)氣勢(shì)十分莊嚴(yán)，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像來(lái)描繪，這里有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國(guó)使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場(chǎng)面之壯觀，為畫(huà)家以前的任何作品所沒(méi)有的。達(dá)維特盡心竭力要畫(huà)好這一幅鴻篇巨制，他找人幫他制作了一座模仿加冕全景的木偶模型盤(pán)，以便按照總體構(gòu)思進(jìn)行畫(huà)面光線的調(diào)整。許多人被畫(huà)家請(qǐng)到畫(huà)室里來(lái)作模特兒。

這幅畫(huà)不愧是達(dá)維特一生的精心之作，它充分發(fā)揮了畫(huà)家的素描造型與色彩寫(xiě)生的卓越才能：出場(chǎng)人物個(gè)個(gè)肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感。古典主義繪畫(huà)的嚴(yán)正性達(dá)到如此境地，這在畫(huà)家中可謂無(wú)以復(fù)加了。

其他信息

創(chuàng)作過(guò)程

這是畫(huà)家對(duì)拿破侖一世及皇后加冕禮儀式的忠實(shí)記錄。畫(huà)面中心形象是拿破侖從教皇手中接過(guò)的王冠，賜給皇后約瑟芬。羅馬教皇被請(qǐng)來(lái)參加儀式，想借教皇在宗教上的號(hào)召力來(lái)擴(kuò)大自己的影響和肯定稱帝的合法權(quán)，不過(guò)只讓他坐在祭壇前作為后盾而已。受加冕的皇后長(zhǎng)長(zhǎng)的皇袍由宮女羅席?？吕蛉撕屯呃仗胤蛉藸恐虚g平臺(tái)上坐著皇后的母親，圍繞中心周?chē)玖⒅鹘?、王公貴族、將軍、各國(guó)大使以及前來(lái)祝賀的外國(guó)國(guó)王、王后等，畫(huà)中有近百人的肖像，據(jù)說(shuō)很多是請(qǐng)真人來(lái)到畫(huà)室畫(huà)的。這幅畫(huà)構(gòu)圖宏大，氣勢(shì)磅礴，構(gòu)思巧妙，以肖像寫(xiě)實(shí)手法創(chuàng)作而成，雖為拿破侖歌功頌德，但作為歷史畫(huà)卷是不朽的。

為了達(dá)到逼真，大衛(wèi)把畫(huà)中許多人請(qǐng)去作過(guò)模特兒，對(duì)于滿是刺繡和金飾的服裝，畫(huà)家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無(wú)可奈何的教皇，以及如此宏大場(chǎng)面中的每個(gè)角色，都鮮明生動(dòng)，決無(wú)雷同。安格爾的藝術(shù)典雅精美，他精于觀察，對(duì)形的追求以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不妨礙他進(jìn)行夸張。

在1808年至1822年間大衛(wèi)親自復(fù)制這幅畫(huà)，為表示區(qū)別，大衛(wèi)把畫(huà)中左邊和四位宮女中站在一起的第二位——拿破侖最寵愛(ài)的妹妹波利娜．波拿巴的衣服顏色改為粉紅色，現(xiàn)收藏與巴黎凡爾賽宮。

畫(huà)作對(duì)比

《拿破侖一世加冕大典》一共畫(huà)了兩幅，一幅現(xiàn)存盧浮宮，一幅現(xiàn)存凡爾賽宮。兩幅一模一樣，惟一的差別是在畫(huà)面中拿破侖最寵愛(ài)的妹妹波利娜·波拿巴的著裝色彩上。凡爾賽宮那幅著紅紗，另一幅在盧浮宮的著白紗。由于這幅畫(huà)有一百多個(gè)人物，每個(gè)人物都有不同的服飾，姿態(tài)和表情，復(fù)雜的環(huán)境和眾多人物所應(yīng)該有的光影效果和復(fù)雜色彩層次的把握，是一幅世界著名的高難度巨幅人物組油畫(huà)。

藝術(shù)構(gòu)思

《拿破侖一世加冕大典》在這幅畫(huà)中也有一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的加工：畫(huà)中國(guó)王的母親出席了拿破侖的加冕禮，端坐于畫(huà)面中央的王座之上，而事實(shí)是拿破侖的母親出于對(duì)兒子的憤怒并未在那天露面；同時(shí)接受加冕的王后約瑟芬和為自己加冕的拿破侖本人也在畫(huà)家的妙筆下變得更為苗條和高挑了。在150多個(gè)見(jiàn)證這場(chǎng)加冕禮的人物中，身穿紅衣站在畫(huà)面右端的是外交部長(zhǎng)塔列朗。畫(huà)面光線處理的技巧十分嫻熟，在一百五十個(gè)人物肖像中，很自然地突出了主要人物，并恰到好處地照顧到某件首飾上鑲嵌的寶石或某件衣物面料的柔滑。從某種角度來(lái)說(shuō)，大衛(wèi)是現(xiàn)代攝影師的先驅(qū)，就像他們紀(jì)錄世界重要人物的大事件，在油畫(huà)上展現(xiàn)出的奢華場(chǎng)景不禁令民眾浮想聯(lián)翩。

畫(huà)家大衛(wèi)原本打算繪制拿破侖為自己加冕的場(chǎng)面，但惟恐因此被視為輕蔑教皇，于是換成為約瑟芬加冕。由于畫(huà)面中的人物必須讓人一眼就認(rèn)出來(lái)，所以花費(fèi)了許多事前準(zhǔn)備工作。大衛(wèi)除了數(shù)量眾多的素描習(xí)作之外，也制作了教堂的模型、在其中排列某個(gè)弟子做的人偶，并且請(qǐng)了兩位助手。他請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)歌劇舞臺(tái)的多勾提安排人物的遠(yuǎn)近關(guān)系，并請(qǐng)點(diǎn)杰繪制版畫(huà)的素描。此作完成于1807年11月。