基本介紹

《荷石水鳥(niǎo)圖》是明末清初畫(huà)家朱耷創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

此圖作者用荷葉把天地分開(kāi)，形成兩半。樹(shù)陰下歪斜的巨石搖搖欲墜，單足而立的小鳥(niǎo)乜斜著眼睛。這里簡(jiǎn)括的筆墨所塑造的物象絕不是往常那種賞心悅目之玩物，而是一種心靈的震顫和激情的宣泄。

內(nèi)容介紹

圖繪荷葉下一只水鳥(niǎo)棲于孤石上，形成全圖之焦點(diǎn)。水鳥(niǎo)形狀獨(dú)特，單足獨(dú)立，神態(tài)凄涼，似在休憩，更似在冷眼觀望這冰涼的世界。

款署“八大山人寫(xiě)”，鈐白文印2方：“可得神仙”、“八大山人”。鑒藏印有“虛齋珍玩”等3方

背景介紹

明亡之后，清初國(guó)勢(shì)強(qiáng)大，看到復(fù)明已不可逆轉(zhuǎn)，朱耷就隱居山中，削發(fā)為僧，以含意隱晦的詩(shī)畫(huà)寄寓著亡國(guó)之痛。此畫(huà)就是在這樣一個(gè)特定的歷史背景中產(chǎn)生的。

作者介紹

朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻(xiàn)王朱權(quán)后裔，封藩南昌，遂為江西南昌人，譜名統(tǒng)，小名耷。清順治五年（1648年）落發(fā)為僧，法名傳棨。一生字、號(hào)、別號(hào)甚多，有個(gè)山、驢屋驢、人屋等?？滴醵辏?684年）始號(hào)八大山人。晚年署款將自己的號(hào)“八大山人”四個(gè)字以草書(shū)體連綴寫(xiě)，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面對(duì)富于戲劇性變幻的人生，哭笑不得，百般無(wú)奈的感慨之情。他與同為明遺民畫(huà)家的石濤、弘仁、髡殘合稱(chēng)“清初四僧”。書(shū)法宗王獻(xiàn)之、顏真卿，淳樸圓潤(rùn)，自成一格。朱耷中晚年，在書(shū)畫(huà)作品款署中多使用“八大山人”。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

主題

作者孤寂凄涼的處境、強(qiáng)烈的反清復(fù)明思想以及面對(duì)清廷統(tǒng)治日益穩(wěn)固而無(wú)可奈何的心境或多或少地呈現(xiàn)于作品之中。

構(gòu)圖

畫(huà)面右下端的河塘里，生長(zhǎng)兩株荷花，荷葉莖有曲有直地向上伸展，直至畫(huà)面上端，荷葉莖均安置在畫(huà)幅右側(cè)，右上角畫(huà)有多葉荷葉，荷花掩映在荷葉之中，半露半現(xiàn)。另一株荷葉長(zhǎng)得瘦高，因葉子太茂盛使得枝莖無(wú)力支撐而下折，從畫(huà)面右上方向斜傾至畫(huà)面左中段，使畫(huà)面構(gòu)圖十分奇特新穎。荷葉下一孤立的湖石，孤石造型奇特別致。一只水鳥(niǎo)縮身立于其上，由石側(cè)彎曲伸延出來(lái)的一株濃墨荷葉，把人的目光集中在立于石上的水鳥(niǎo)，并將它們與左側(cè)的荷葉有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，重點(diǎn)突出，點(diǎn)明了主題。

此畫(huà)作者在博大的自然景觀中選取一角，采用“多中求少”的取景方式，即全圖以切割構(gòu)圖方式進(jìn)行創(chuàng)作的。筆墨簡(jiǎn)括凝練，形象夸張，含意深刻。

技法

該圖荷葉只用濃墨重涂三五筆，可以說(shuō)是點(diǎn)墨成形，就表現(xiàn)了它的生命力，占據(jù)了畫(huà)面的二分之一，以象征生命力正在向上伸展，同時(shí)，體現(xiàn)了曲線促成造型的節(jié)奏美，與前一株荷葉形成強(qiáng)弱對(duì)比，此筆乃稱(chēng)一絕。孤石上的水鳥(niǎo)，造型準(zhǔn)確，形象逼真生動(dòng)，一只腳彎曲地站在孤石上，一只腳卷曲上提，縮頸滯呆在孤石上，好像在休息，又像冷眼觀望這冰涼的世界，意境清曠寂寞，表現(xiàn)了作者的悲涼感情和孤高的性格。

其他信息

歷史傳承

由該圖鈐印可知，該圖曾經(jīng)近代龐元濟(jì)收藏，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

重要展覽

2017年5月—7月，北京故宮博物院舉辦“故宮博物院藏——四僧書(shū)畫(huà)展”，《荷石水鳥(niǎo)圖》在其中展出。