基本介紹

潮劇曲目《張春郎削發(fā)》，主要演員有陳學(xué)希飾張春郎，孫少華飾雙嬌公主，方展榮飾半空，李有存飾魯國公，張長城飾張崇禮。此劇于1982年12月由廣東潮劇院一團(tuán)首演。劇本整理李志浦，導(dǎo)演吳峰、黃瑞英，作曲李廷波，舞美設(shè)計(jì)黃精秋。

內(nèi)容介紹

書生張春郎是老相國張崇禮的獨(dú)生嬌子。由于他才華橫溢，品貌不凡，受到皇家的寵愛，更惹得皇帝的獨(dú)生女兒――雙嬌公主的傾心愛慕，又有開國元?jiǎng)佐攪ν扑]，被招為駙馬。在他暫輟洛陽游學(xué)，準(zhǔn)備回京與公主完婚，途經(jīng)青云寺探望童年好友半空和尚的時(shí)候，恰逢雙嬌公主到青云寺燒香。由于好奇，張春郎扮做獻(xiàn)茶的小和尚，一睹公主的嬌容，不料竟被發(fā)覺，險(xiǎn)為公主所斬，幸經(jīng)長老法聰求保，被迫削發(fā)為僧，這就使得即將進(jìn)行的皇婚大典無法舉行。因此，唯禮是崇的春郎之父憂心忡忡；熱情的小書童奔波報(bào)信。在宮內(nèi)，雙嬌公主怨天尤人，大鬧不休；慈愛的皇后慌亂、煩惱；皇帝對(duì)此卻不以為然。熱情風(fēng)趣的魯國公出面斡旋，使公主親自出馬解圍。但是，張春郎書生傲氣和雙嬌公主皇家威嚴(yán)的沖突，仍使好事多磨，幾成僵局。通過進(jìn)一步接觸，雙方互相了解，最后雙嬌公主剪下青絲，向春郎賠禮，兩人才成“結(jié)發(fā)”夫妻。此劇是根據(jù)廣東潮劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《張春蘭舍發(fā)》整理改編的，由廣東省潮劇院演出，全劇分為削發(fā)、報(bào)發(fā)、鬧發(fā)、寺會(huì)、追殿、結(jié)發(fā)等六個(gè)場(chǎng)次，詼諧風(fēng)趣，主演陳學(xué)希、孫少華的表演細(xì)膩生動(dòng)。

此劇于1982年12月由廣東潮劇院一團(tuán)首演。劇本整理李志浦，導(dǎo)演吳峰、黃瑞英，作曲李廷波，舞美設(shè)計(jì)黃精秋。主要演員有陳學(xué)希飾張春郎，孫少華飾雙嬌公主，方展榮飾半空，李有存飾魯國公，張長城飾張崇禮。1982年12月參加廣東省直屬劇院（團(tuán)）創(chuàng)作劇目會(huì)演，劇本獲廣東省1982—1983年專業(yè)劇本創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；省內(nèi)外不少劇種（團(tuán)）及泰國的泰中劇團(tuán)曾先后移植上演。劇本存廣東潮劇院。劇本于1985年獲廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)。1984年拍成彩色寬銀幕影片，發(fā)行海內(nèi)外。

其他信息

潮劇傳承

一、學(xué)好繼承第一課，舊本中挑出“戲膽”

潮劇《張春郎削發(fā)》的舊本《張春蘭舍發(fā)》未挖掘出來之前，只有廣東潮劇院副院長鄭文風(fēng)看過海豐正字戲老藝人陳寶壽先生演過同名的提綱戲（沒有唱腔和音樂，只有道白和鑼鼓），并曾經(jīng)為我們講述戲中的表演藝術(shù)，引起我們的興趣和羨慕。1980年一團(tuán)在澄海新溪演出，劇團(tuán)秘書林淳鈞同志從一位老藝人手中得到《張春蘭舍發(fā)》這個(gè)潮劇舊本，我們?nèi)绔@至寶，即請(qǐng)人把這個(gè)寫得密密麻麻好像老式賬簿的舊本按現(xiàn)代的排版方式分行復(fù)寫出來，潮劇院也即決定由我負(fù)責(zé)整理，由一團(tuán)排演。于是我捧此舊本，反復(fù)仔細(xì)研讀。舊本人物情節(jié)冗雜，糟粕甚多，但有兩個(gè)“關(guān)目”（劇中關(guān)鍵性情節(jié)）甚為奇特：一是相府公子張春蘭在青云寺中化裝為小和尚借獻(xiàn)茶之機(jī)偷窺公主（未婚妻），被發(fā)現(xiàn)后勒令當(dāng)?shù)钕靼l(fā)；一是公主知錯(cuò)了，到青云寺要向張春蘭賠禮，春蘭逃避，公主緊追。這二折戲名叫“捧茶”、“追殿”。也正是鄭文風(fēng)同志講述，陳寶壽先生表演最為豐富的兩折戲。于是我們信心十足地以此兩折戲作為“戲膽”，進(jìn)行謀篇。經(jīng)過一段時(shí)間的藝術(shù)構(gòu)思，“取其精華，棄其糟粕”，一出以“削發(fā)”開場(chǎng)，以“結(jié)發(fā)”收?qǐng)龅摹稄埓豪上靼l(fā)》人物情節(jié)梗概初步形成之后，負(fù)責(zé)《張》劇導(dǎo)演的吳峰、黃瑞英兩位同志和我由劇院馬一鳴司機(jī)專車奔赴海豐梅隴向陳寶壽先生求教。寶壽先生對(duì)潮劇關(guān)愛之情，即付之行動(dòng)，他毫無保留地重點(diǎn)把“捧茶”、“追殿”兩折戲的表演藝術(shù)一招一式傳授給我們，兩位導(dǎo)演專心記錄下來，回汕后在排練中傳授給劇中男女主角陳學(xué)希和孫小華，《張》劇演出時(shí)，我們特邀陳寶壽先生審看，老人家又親自為陳學(xué)希、孫小華講戲和傳授演藝。實(shí)踐證明，如果當(dāng)時(shí)沒有從舊本中繼承“戲膽”和陳寶壽先生身上的表演藝術(shù)，就沒有后來的《張》劇如《三國演義》中勇將趙子龍一樣“渾身是膽”。

二、邁開發(fā)展第一步，著眼手于新一代

著眼手于新一代，包括對(duì)內(nèi)對(duì)外兩個(gè)方面，對(duì)內(nèi)是培養(yǎng)新一代藝術(shù)人才，使潮劇事業(yè)接班有人，而以《張春郎削發(fā)》為契機(jī)，實(shí)屬兩便，因?yàn)閯≈腥宋镉欣现星嘞嘟Y(jié)合；對(duì)外方面是對(duì)廣大觀眾而言，也應(yīng)著重培養(yǎng)新一代的觀眾。潮劇院一團(tuán)是藝術(shù)人才較為集中的團(tuán)體，老一輩藝人有李有存扮演劇中三朝元老魯國公，張長城扮演張春郎之父相國張崇禮，首演時(shí)是朱楚珍拍電影時(shí)是洪妙扮演乳娘，黃盛典扮演皇帝，林舜卿、吳麗君扮演皇后，吳木泉扮演法聰長老，還有一位現(xiàn)在可算中年、1982年首演時(shí)應(yīng)算是青年的丑行新秀方展榮扮演半空和尚等，有了這批身經(jīng)百戰(zhàn)，經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家們?cè)趬宏?，使我們敢于大膽放韁，讓這批駿馬般的青年新秀陳學(xué)希扮演男主角張春郎，孫小華扮演女主角雙嬌公主，花旦行新秀蔡明暉扮演貼身宮女小紅，丑行新秀陳幸熹扮演張春郎的書僮等，他們充分繼承老一輩傳統(tǒng)的表演藝術(shù)，在紅氍毹上縱橫馳騁，發(fā)展成為現(xiàn)代廣大觀眾所“雅俗共賞”的優(yōu)美新姿?！肮し虿回?fù)有心人”，全《張》劇中十個(gè)有名有姓的人物也即是一團(tuán)十位老中青演員以及一大批“無名英雄”緊密投契，加上導(dǎo)演、作曲、舞美各個(gè)藝術(shù)部門的綜合裝扮，尤其是肩負(fù)重任的男女主角陳學(xué)希、孫小華不負(fù)眾望，在排練時(shí)“面青青”（這是劇團(tuán)文書鄭永民先生的預(yù)言，他說：現(xiàn)在排練“面青青”，將來出臺(tái)“通身紅紅”。意即現(xiàn)在花力氣，流汗水，演出后必然會(huì)揚(yáng)名走紅。）終于使《張》劇在1982年2月8日晚于揭陽地都戲院彩排之夜，似一個(gè)活潑可愛的嬰兒一樣，哇哇墜地之時(shí)即受到伯叔娘姨兄姐們的關(guān)愛呵護(hù)，喂以乳汁，錦以襁褓，獲得迅速成長，一路春風(fēng)。

《張》劇于1982年底參加在汕頭舉行的廣東省戲劇調(diào)演之后，便于1983年3月赴上海、杭州、漳州等地作交流演出，7月便由中國新聞社和香港志佳電影公司合拍成電影，1985年春節(jié)前后在汕頭地區(qū)城鄉(xiāng)全面放映，歷時(shí)兩個(gè)多月，據(jù)悉有一百多個(gè)電影隊(duì)，每日上映八場(chǎng)以上；1985年7月文化部戲劇專員葉鋒帶領(lǐng)“中南戲劇選拔組”到汕看《張》劇，全組一致通過列為可獲“金牌”的優(yōu)秀劇目；1986年3月，《張》劇初次訪港，緊接著便多次到香港、泰國、新加坡等地訪演；1987年可謂是《張》劇最繁忙的一年：一月份以“優(yōu)秀劇目”身份參加廣東省第二屆藝術(shù)節(jié)作為“觀摩劇目”演出；二月份文化部藝術(shù)局長李剛來汕觀摩后向文化部大力推薦；三月份文化部副部長英若誠專程趕到潮陽谷饒戲院審評(píng)，前后這三場(chǎng)演出都是由新一輪培養(yǎng)出來的優(yōu)秀演員詹少君演雙嬌公主?！稄垺穭〕雠_(tái)后，陳學(xué)希因磨累過甚而一度身體不好，劇院、團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)骨干吳峰等面對(duì)現(xiàn)實(shí)，為了潮劇事業(yè)的發(fā)展，先后共安排有四個(gè)演員扮張春郎（陳學(xué)希、林舜卿、林潮光、何麗芳），三個(gè)演員扮雙嬌公主（孫小華、吳玲兒、詹少君），讓他們共同為事業(yè)作貢獻(xiàn)；五、六月份先后有文化部戲劇專員肖甲和張邁同志蒞潮劇院幫助《張》劇提高，9月7日正式在北京人民劇場(chǎng)參加首屆中國藝術(shù)節(jié)首輪演出。當(dāng)時(shí)大會(huì)沒設(shè)獎(jiǎng)，如有的話，《張》劇可能分得一杯羹。9月中旬回廣州匯報(bào)演出，受到省人民政府表彰獎(jiǎng)勵(lì)，省劇協(xié)重獎(jiǎng)。為使法聰長老這個(gè)藝術(shù)形象演得維妙維肖而“天天剃光頭”的吳木泉師傅，為出色完成藝術(shù)節(jié)任務(wù)而真的“削發(fā)上京華”在舞臺(tái)上露光頭、日常生活卻要戴假發(fā)的男主角陳學(xué)希和“為嬰兒斷乳”的女主角孫小華、吳玲兒都同時(shí)受到省政府的表彰獎(jiǎng)勵(lì)。在眾多好人好事中，吳峰導(dǎo)演是一開始就全身心投入，對(duì)劇本的幫助、修改最熱切、最具體之人，我已有另文《綠葉居中話吳峰》作詳述。此外還應(yīng)該提及的有當(dāng)時(shí)身為副團(tuán)長，實(shí)際是負(fù)責(zé)全面工作的楊烈明同志，他自始至終是《張》劇的愛護(hù)者，我特別贊賞他那耐苦耐勞耐怨的韌勁；另二位是廣東省文化廳副廳長陳中秋和藝術(shù)處長關(guān)漢同志。陳是劇作家出身，知道創(chuàng)作上的甘苦況味，從《張》劇上演以至上京前后，他始終“視如己出”，上京前有一次來汕后特地找我，詳細(xì)了解劇本修改過程中存在的矛盾，細(xì)致而耐心地做協(xié)調(diào)工作；關(guān)漢同志則有更為具體的幫助，有一次他要我借給《張》劇的舊本，反復(fù)細(xì)看，連上洗手間時(shí)都手不離本，之后，對(duì)我說：“我這就放心了?！彼麄?nèi)绱松钋嘘P(guān)愛之情，我永記不忘！

截至上京之前，《張》劇已曾在省級(jí)《南粵劇作》和國家級(jí)《劇本》月刊上兩次發(fā)表；已有全國17個(gè)省市的諸多兄弟劇種和海外一些劇團(tuán)移植上演。我也曾于1987年底在省藝研所舉行的整理傳統(tǒng)研討會(huì)上作了介紹，后來形成文章，名為《雅俗共賞的一次探求》。《張》劇自繼承下來之后，亦是幾經(jīng)磨煉而逐漸趨于成熟的，尤其是男女主角陳學(xué)希、孫小華是每次隨著劇本的修改和表演藝術(shù)的提煉而吃過不少苦頭的。只就拍電影而言，因和在舞臺(tái)上演出場(chǎng)景不大相同，陳學(xué)希在鏡頭前為了集中表現(xiàn)張春郎將被削發(fā)時(shí)內(nèi)心的氣憤和激動(dòng)，而在硬地上（舞臺(tái)是在地毯上）“搶背”“甩發(fā)”等表演，險(xiǎn)性更多，難度更大，陳學(xué)希卻是反復(fù)了幾次。鏡頭拍攝完成，他已周身是汗，膝蓋、腰腿疼痛難耐，他還是刻苦忍受過去。上京前后，資料繁多，1994年9月廣東潮劇院把它編成專輯，名為《古樹新花又一枝———潮劇張春郎削發(fā)文匯》面世。資料擺明，《張春郎削發(fā)》在繼承發(fā)展這條道路上一步一個(gè)腳印，走得還是可以的。

歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，繼承與發(fā)展兩者不可偏廢。我們的潮劇藝術(shù)事業(yè)是更應(yīng)該緊跟時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，不斷培育出像陳學(xué)希、孫小華等那樣一批藝術(shù)新人接好班。現(xiàn)在，我更為明確：繼承是手段，發(fā)展是目的。