莆仙戲《大唐梅妃》是對《江梅妃》的豐富與提升。福建省莆仙戲劇院創(chuàng)作演出的《江梅妃》于2012年12月參加第五屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第二十五屆戲劇會演，獲劇目一等獎，音樂設計一等獎，男女主演一等獎，貢獻獎，導演榮譽獎等諸多獎項。2015年3月，在莆仙大劇院歌劇廳拍攝，由福建省文藝音像出版社錄制，作為音像制品正式出版發(fā)行。2014年5月，獲福建省第七屆百花文藝獎三等獎。

在原本的基礎上，福建省莆仙戲劇院本次邀請國家著名編劇周長賦、一級導演金愛珠對劇目進行了進一步的修改和提升。

在以往類似題材的舞臺作品上，主要描述封建帝王嬪妃間的爭寵，修改后的《大唐梅妃》則壓縮了楊玉環(huán)的篇幅，豐富了對梅妃江采萍的心理情態(tài)的剖示，提升了梅妃的思想境界。她不是與楊玉環(huán)爭寵，而是眷戀李隆基當年政績功業(yè)，擔心他當今沉迷酒色，貽誤江山社稷，安史之亂，李基隆攜楊玉環(huán)落荒而逃，梅妃投井自盡，落英飛紛中只留下她那哀婉的吟唱：“柳葉雙眉久不描，殘裝和淚污紅綃；長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”。讓人們銘記住了一位清雅高潔“傲雪寒梅”的莆田女子和她那一份憂國憂民的家國情懷。

全劇分《賞梅》《踏青》《夜話》《擬賦》《還珠》和《餞花》六折，故事集中，結(jié)構(gòu)謹嚴，富有戲劇性且文辭華麗。其通過梅妃與唐明皇和楊貴妃的矛盾糾結(jié)，從一個側(cè)面展示大唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷程，給人以警示。劇中人物不分大小，包括高力士、宮娥等，均用心刻畫，特別是梅妃——文本著力塑造了一個喜愛梅花，潔身自好而不甘流俗的妃子形象。她以后妃之德要求自己，“居廟堂之高則憂其民，居江湖之遠則憂其君”，身上體現(xiàn)的中華傳統(tǒng)美德，對當今防止只圖個人享受而忘卻社會責任和精神追求，甚至對反腐倡廉都具有借鑒的積極意義。

莆田是梅妃故里，本劇取材于梅妃的有關記載和流傳于莆田的傳說。文本繼承莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)，努力凸顯劇種特色，為莆仙戲音樂、表演提供較大空間。本次演出由國家一級演員吳清華、國家一級演員黃艷艷、文華獎演員鄭仁森、省級金獎演員吳莎莎等實力演員擔綱，將成為莆仙戲劇院又一部典雅至美、不同凡響的好戲。