基本介紹

《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》是現(xiàn)代詩(shī)人林徽因于1931年創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩(shī)。此詩(shī)用真摯、細(xì)密的心理描寫(xiě)展現(xiàn)了一種難以言狀的愛(ài)的隱痛，男子的相思，女子的惆悵躍然紙上。這首詩(shī)描寫(xiě)的雖然只是普通的兒女情長(zhǎng)，但是又仿若古人的“余音裊裊，繞心不絕”，細(xì)細(xì)讀來(lái)，令人心感其傷。

內(nèi)容介紹

作品原文

深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲

這一定又是你的手指，

輕彈著，

在這深夜，稠密的悲思。

我不禁頰邊泛上了紅，

靜聽(tīng)著，

這深夜里弦子的生動(dòng)。

一聲聽(tīng)從我心底穿過(guò)，

忒凄涼

我懂得，但我怎能應(yīng)和？

生命早描定她的式樣，

太薄弱

是人們的美麗的想象。

除非在夢(mèng)里有這么一天，

你和我

同來(lái)攀動(dòng)那根希望的弦。

背景介紹

1931年初，林微因?yàn)榱损B(yǎng)病，住在香山半坡上的“雙清別墅”，徐志摩的探病和詩(shī)歌創(chuàng)作引發(fā)林徽因的創(chuàng)作興趣，這段時(shí)期恰好是與徐志摩情意復(fù)蘇的時(shí)候。然而，此時(shí)林徽因與梁思成已是夫妻，林徽因把對(duì)這種情意的懷念寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里，但即便懷念，林徽因也沒(méi)有對(duì)她與徐志摩在英國(guó)時(shí)的那段舊事抱有幸福的回憶。此詩(shī)是這段時(shí)間內(nèi)林微因的早期詩(shī)歌作品，1931年9月被發(fā)表于《新月詩(shī)選》。

作者介紹

林徽因（1904—1955），原名徽音，福建閩候人，中國(guó)建筑師、詩(shī)人、作家，是中國(guó)第一位女性建筑學(xué)家，被胡適譽(yù)為中國(guó)一代才女。1920年，入倫敦圣瑪利女校學(xué)習(xí)。1921年回國(guó)。1923年參加新月社活動(dòng)。1924年留學(xué)美國(guó)，入賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1927年畢業(yè)，獲美術(shù)學(xué)士學(xué)位，同年人耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院，在帕克教授工作室學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。她的著述頗豐，其中代表作為小說(shuō)《你是人間四月天》。小說(shuō)語(yǔ)言?xún)?yōu)美，情節(jié)感人。一度流傳甚廣。主要著作有《誰(shuí)愛(ài)這不息的變幻》、《笑》、《清原》、《瞑想》等詩(shī)篇幾十首，話(huà)劇《梅真同他們》，短篇小說(shuō)《窘》、《九十九度中》等，散文《窗子以外》、《一片陽(yáng)光》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

這是一首描述感情的現(xiàn)代詩(shī)，表達(dá)了一種婉轉(zhuǎn)的體諒而拒絕的心情。它那輕柔細(xì)膩的話(huà)語(yǔ)中蘊(yùn)含著熱烈和真摯，這是來(lái)自心靈深處的詩(shī)情。

“又被它從睡夢(mèng)中驚醒，深夜里的琵琶！是誰(shuí)的悲思，是誰(shuí)的手指，象一陣凄風(fēng)，象一陣慘雨，象一陣落花，在這夜深深時(shí)，在這睡昏昏時(shí)”，這是徐志摩《半夜深巷琵琶》的開(kāi)頭，和林女士這首詩(shī)的開(kāi)頭，何其相似乃爾?！斑@一定又是你的手指”，“一定”，肯定而自信，“又”字，可見(jiàn)不只一次了。多少個(gè)深夜聽(tīng)過(guò)這“凄涼”的“輕彈”，多少次泛紅著面頰思付著那弦子里“稠密的悲思”，又有多少次春潮蕩漾，欲和還休。因?yàn)椤拔叶谩?，我“太薄弱”，認(rèn)定了“生命早描定她的式樣”，我和你的結(jié)合，只能是個(gè)“美麗的想象”。無(wú)奈何，我們只能在夢(mèng)里，“同來(lái)攀動(dòng)那根希望的弦”。

兩百多年前王實(shí)甫就曾發(fā)過(guò)“愿天下有情者終成眷屬”的良愿，可是，新文化運(yùn)動(dòng)以后，在自由戀愛(ài)、個(gè)性解放大倡的歲月里，“結(jié)婚沒(méi)有愛(ài)情，有愛(ài)情不能結(jié)婚”的悲劇依然屢屢不鮮。就連林女士這樣一位飄洋過(guò)海、吃面包喝牛奶，大倡自由、平等、民主的摩登才女，也難逃出因“太薄弱”而不能實(shí)現(xiàn)其愛(ài)其所愛(ài)的悲劇心態(tài)，平平子民，庸庯男女更可想而知。外國(guó)有羅朱，中國(guó)有梁祝，到了二十世紀(jì)二十年代中國(guó)這種悲劇仍然不絕如縷，這實(shí)在是一種文化現(xiàn)象。從古到今，有情卻不能成著屬，社會(huì)的、個(gè)人的、性格的、文化的······種種的原因，造成了各種悲劇性的歸宿，但男女主人公的不“剛”，不“韌”、不能以身“殉情”，不能不說(shuō)是一個(gè)重要因素，羅朱、架祝的后繼者寥若辰星，唯其少也更足珍貴，否則便只能在悲戚中呼號(hào)怛噠，博人憐憫了。悲思難抑，發(fā)而為詩(shī)這就是從《詩(shī)經(jīng)·將仲子兮》到陸游《釵頭鳳·紅酥手》到林微因這首《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》詩(shī)產(chǎn)生的背景心態(tài)。

在表達(dá)上，三句為一節(jié)，各節(jié)字?jǐn)?shù)大體對(duì)等。參差錯(cuò)落，極有音樂(lè)美感。這是在新月詩(shī)派格律說(shuō)感孕下的產(chǎn)兒。這樂(lè)聲如同一種感召，一種紀(jì)念，輕柔細(xì)膩中蘊(yùn)涵著熱烈和真摯。這是來(lái)自性靈深處的詩(shī)情。

在藝術(shù)建構(gòu)上，這首詩(shī)也體現(xiàn)了音律美和建筑美，兩長(zhǎng)一短的構(gòu)式，抑揚(yáng)適度，往還復(fù)沓，余音裊裊。整首詩(shī)像哀婉的歌聲冷清地飄蕩在寂靜深夜，“我懂得，但我怎能應(yīng)和？”

在語(yǔ)言上，詩(shī)人以簡(jiǎn)練、精當(dāng)、含蘊(yùn)，獨(dú)具風(fēng)格的詩(shī)句，道出了幽咽不平的一段情，表達(dá)了詩(shī)人那種超凡脫俗的新的愛(ài)情觀(guān)念，流露出誠(chéng)摯，圣潔、崇高、纖細(xì)入微的情感，猶如珍珠般晶瑩，剔透。這首詩(shī)構(gòu)思新巧，詩(shī)味濃重，看起來(lái)是一連串的口語(yǔ)直敘，也不曾轉(zhuǎn)彎抹角，但意蘊(yùn)無(wú)窮。它使人窺探到一種微妙而豐富的心理活動(dòng)，耐人咀嚼，發(fā)人深思。

總的來(lái)說(shuō)，《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》，音律優(yōu)美，全詩(shī)節(jié)律分明，層次井然。詩(shī)行長(zhǎng)短相間，詩(shī)句對(duì)稱(chēng)，一節(jié)押一韻，一節(jié)換一韻，音韻和諧、自然，有著鮮明的音律美，充分顯示出詩(shī)的“義”與“音”的音樂(lè)效果。詩(shī)人善用詞語(yǔ)的“義”表情達(dá)意，善用語(yǔ)言的“音”來(lái)組成一首首樂(lè)曲，用聲音來(lái)表達(dá)感情。難怪有人風(fēng)趣地說(shuō)，每當(dāng)詩(shī)人朗誦她自己寫(xiě)的詩(shī)時(shí)，宛若是一首隱去了曲譜的歌，悅耳動(dòng)聽(tīng)，給人以美的享受。

名家點(diǎn)評(píng)

四川大學(xué)錦江學(xué)院李菀教授《古今中外朦朧詩(shī)鑒賞辭典》：這首耐人尋味的詩(shī)篇，給讀者留下了長(zhǎng)久神往的藝術(shù)境界，它有一種強(qiáng)烈的力量侵入人們的心靈深處，讓人久久準(zhǔn)以忘懷。其中的奧妙之處是，它有“筆墨之外”的含蓄美與“撲朔迷離”的朦朧美。做到了篇內(nèi)有意，而篇外有味——詩(shī)有盡而昧方永。

現(xiàn)代詩(shī)人陳夢(mèng)家《新月詩(shī)選·序言》：渴望著更綺麗的詩(shī)篇的出現(xiàn)，對(duì)于林徽因初作的幾首詩(shī)表示我們酷愛(ài)的歡心。她的《笑》也是一首難得的好詩(shī)。

臺(tái)灣學(xué)者舒蘭《北伐前后的新詩(shī)作家與作品》：這首詩(shī)，道出了幽咽不平的一段情，女子的無(wú)可奈何，夜聞樂(lè)聲的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，又驚又喜的雙頰泛上了紅暈。這些該不是作者自己的寫(xiě)照。

現(xiàn)代文學(xué)研究家谷輔林《愛(ài)情新詩(shī)鑒賞辭典》：這首詩(shī)寫(xiě)的是有情人不能成眷屬的悲戚，幽幽的，淡淡的，蜿轉(zhuǎn)凄愴，抑郁低回，富有精美的藝術(shù)魅力。

上海交通大學(xué)人文學(xué)院特聘教授張中良《中國(guó)文學(xué)通史》：她的詩(shī)如《笑》、《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》等富于溫馨、柔美，又有含蓄的深情。

徐州教育學(xué)院中文系主任王家倫：《深夜里聽(tīng)到樂(lè)聲》，全詩(shī)5節(jié)，每節(jié)3行，而且都是兩長(zhǎng)夾一短，每行的字?jǐn)?shù)大體相等，做到了既整齊劃，又錯(cuò)落有致。從韻律來(lái)看，她注意以感情的旋律支配詩(shī)的旋律，一般不太注意韻腳，但有些詩(shī)韻腳卻非常嚴(yán)格。