一、圓號(hào)的聲音特點(diǎn)有哪些

圓號(hào)又稱法國(guó)號(hào)，是一種唇振動(dòng)氣鳴樂(lè)器，屬于銅管樂(lè)器，用圓號(hào)演奏出的聲音是非常有特色的。

圓號(hào)聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂(lè)器的聲音能很好地融合，其不僅能吹出銅管嘹亮的聲音，還能吹出木管柔和的聲音。對(duì)于圓號(hào)這種樂(lè)器來(lái)說(shuō)，由于其本身的樂(lè)器性能決定了它具有極強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力和豐富的音色變化。圓號(hào)作為管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，它的音色非常飽滿有力，柔和中涵帶著一點(diǎn)金屬的味道，給人一種號(hào)角般的感覺(jué)。同時(shí)，它還有木管樂(lè)器的特點(diǎn)，透明而又柔和，高音區(qū)輝煌而高亢、寬廣而深遠(yuǎn)，似乎讓人有一種圣潔的內(nèi)心感覺(jué)。

圓號(hào)在銅管和木管樂(lè)器之間起到媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂(lè)器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂(lè)器。

二、圓號(hào)發(fā)音需要注意什么

圓號(hào)的聲音很有特色，但再美妙的聲音也是由人演奏出來(lái)的，吹奏圓號(hào)發(fā)音時(shí)要注意以下幾個(gè)方面：

1、確立良好姿勢(shì)與平衡感

演奏者要奏出好的聲音，首先要有正確的持號(hào)姿勢(shì)和良好的身體平衡感。正確的持號(hào)姿勢(shì)對(duì)一個(gè)管樂(lè)演奏者來(lái)說(shuō)是十分重要的，它應(yīng)該是：平穩(wěn)、自然，便于演奏的。

雖然演奏者嘴唇的厚薄、牙齒的排列、身體的高低、胳膊的長(zhǎng)短和力量都不相同，但相對(duì)在一定規(guī)則與要求下，每一個(gè)人一定能夠找到適合自己的正確的持號(hào)姿勢(shì)與合理位置，感覺(jué)圓號(hào)就像自己身體的一部分，沒(méi)有別扭和不舒服的感覺(jué)，從而達(dá)到號(hào)身合一的境界，使演奏既自如而又不浪費(fèi)精力。

另一方面，身體的平衡性也是至關(guān)重要的，一個(gè)平衡性好的演奏者能從頭腦控制的“儲(chǔ)液囊”中吸取精神力量。力量在身體中正確地運(yùn)行，形成一股電流，經(jīng)過(guò)身體內(nèi)部傳遞到嘴唇并到號(hào)嘴上。并且身體也將演奏者的活力傳遞到圓號(hào)上。

2、形成正確的嘴型與發(fā)音

嘴型的掌握很大程度上影響演奏者的發(fā)音好壞。我們一定要使嘴唇與號(hào)嘴處于一個(gè)力量平衡而貼合的狀態(tài)，其要領(lǐng)在于用放置號(hào)嘴的位置，如何將嘴唇完全正確的放入號(hào)嘴進(jìn)行充分的震動(dòng)，不能過(guò)于靠下或靠上，西方人的嘴唇較薄，講究上嘴唇放入號(hào)嘴占三分之二，下嘴唇占三分之一，我們東方人嘴唇較厚，可以略作調(diào)整，在上嘴唇完全放入的情況下根據(jù)個(gè)人情況微調(diào)，原則是號(hào)嘴外緣與下嘴唇唇線持平。在此基礎(chǔ)上喉頭放松，氣息由身體內(nèi)部均衡的經(jīng)過(guò)舌頭發(fā)吐音的開(kāi)合的閥門(mén)式動(dòng)作而傳出嘴唇，經(jīng)過(guò)號(hào)嘴，進(jìn)入樂(lè)器。在這一過(guò)程中任何一個(gè)身體部位都需要全部的放松，如果有一個(gè)部分緊張，力量的傳送就遇到了阻隔，就如同水電站關(guān)住了閘門(mén)，水資源無(wú)法往下傾瀉，力量也就堵在了緊張的部位，力量的欠缺必然會(huì)導(dǎo)致嘴唇與號(hào)嘴間的壓力不足或不均衡，影響發(fā)音。

再者，需要注意嘴唇與號(hào)嘴的角度，只有在上下牙齒垂直下巴支撐住并保持一定緊張度的情況下嘴唇與號(hào)嘴才可能完全的貼合。此外，為了更好認(rèn)識(shí)到這種嘴型的感覺(jué)，可以不用樂(lè)器演奏，作無(wú)聲的嘴型吹奏練習(xí)。這又回到了我們之前所說(shuō)的問(wèn)題，即內(nèi)心的音樂(lè)，在練習(xí)中身體、嘴唇、舌頭、氣息等各部分要隨內(nèi)心無(wú)聲的音樂(lè)以及譜面要求作出相應(yīng)的動(dòng)作，保持正確的嘴型。這種無(wú)聲的訓(xùn)練能讓演奏者更專(zhuān)注于自己的織體協(xié)調(diào)性，并靜心聆聽(tīng)內(nèi)心的音樂(lè)。

3、保持純正的音色

一個(gè)圓號(hào)演奏者，如果想獲得好的音色，我想基礎(chǔ)訓(xùn)練一定是必不可少的，因?yàn)閳A號(hào)的吐音發(fā)音是整個(gè)圓號(hào)演奏中最難掌握的部分。

我們可以將不同聲音劃分為三個(gè)種類(lèi)：聲音之“愛(ài)撫”―在發(fā)音時(shí)舌頭與嘴唇柔軟的相互配合，氣息速度平穩(wěn)而溫?zé)?，奏出柔和的吐音，使聲音甜美溫暖。聲音之“按摩”―不同速度氣息的送出與發(fā)音時(shí)舌頭運(yùn)用強(qiáng)度力量不同吐音的配合，感受聲音強(qiáng)弱對(duì)比。聲音之反彈―舌頭離開(kāi)上牙發(fā)音點(diǎn)時(shí)，氣息繼續(xù)向前流動(dòng)而不被切斷。如果一位演奏家能夠掌握這三種演奏類(lèi)型，并且感覺(jué)舒服，那他在演奏樂(lè)曲時(shí)就可以自由選擇，并根據(jù)音樂(lè)的需要游刃有余的進(jìn)行演奏。

4、準(zhǔn)確理解舌頭對(duì)聲音的作用

舌頭（包括喉頭位置）作為一個(gè)重要角色，在制造聲音時(shí)，經(jīng)常被忽視。其實(shí)它在制造樂(lè)音過(guò)程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在演奏中，舌頭在口腔內(nèi)的位置只要做一些微小的上下或松緊的變化都會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響，這就足以彰顯舌頭的重要性。

最美的聲音常常是舌頭與氣息之間完美的平衡。如果舌頭緊張導(dǎo)致喉頭下壓僵硬，從而阻礙氣息源源不斷的從身體內(nèi)部送出，那一定不會(huì)演奏出好的聲音，就像人一條腿出了問(wèn)題，那他一定會(huì)失去平衡，不能像正常人走路一樣。因此我們應(yīng)該將各種類(lèi)型與強(qiáng)度的吐音、舌頭的發(fā)音位置、嘴唇與號(hào)嘴間支撐的力量、氣息的控制都緊密的結(jié)合起來(lái)進(jìn)行演奏才能奏出打動(dòng)人心的音樂(lè)。

5、掌握聲音的均勻度

也許人們會(huì)認(rèn)為管樂(lè)器好聲音的震動(dòng)直接產(chǎn)生于氣息的平均。但在圓號(hào)這一樂(lè)器上，并非是絕對(duì)的。氣息上均勻完整的送出是由身體、嘴型與舌頭相互作用達(dá)到的，但是這種平衡也是相對(duì)的。

誠(chéng)然控制氣息的平均送出是聲音均勻的一大要素，但是圓號(hào)發(fā)音本身的特點(diǎn)就是不完全均勻的。因?yàn)閳A號(hào)這一樂(lè)器的特性：號(hào)嘴小、管道長(zhǎng)、發(fā)音慢、需要在發(fā)音時(shí)音頭部分氣息比中間部位略快，結(jié)尾時(shí)為了保持音尾不下滑，也需要?dú)庀⒌乃统鏊俣嚷钥欤@就無(wú)法要求每一個(gè)音從頭到尾的演奏過(guò)程中氣息都是絕對(duì)均勻的。但是如此演奏卻會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上有一個(gè)完整舒服的感受。

氣息完全勻速地演奏并不能達(dá)到好聲音，相反，極具變化色彩的演奏才會(huì)有更具感染力的聲音，所以在演奏中要學(xué)會(huì)控制演奏中氣息送出速度上的快慢與強(qiáng)度的變化。