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馬克筆的基礎(chǔ)技法 馬克筆的作畫(huà)步驟

摘要:馬克筆是手繪表現(xiàn)最主流的上色工具,是一種書(shū)寫或繪畫(huà)專用的繪圖彩色筆,筆觸柔和,色彩飽滿。馬克筆一般常與鋼筆線描相結(jié)合,用鋼筆線條造型,用馬克筆著色。著色順序先淺后深,力求簡(jiǎn)便,用筆帥氣,力度較大,筆觸明顯,線條剛直,講究留白,注重用筆的次序性,切忌用筆瑣碎、零亂。用馬克筆作畫(huà)要經(jīng)過(guò)準(zhǔn)備、草圖、正稿、上色、調(diào)整五大步驟。下面就和小編一起了解一下馬克筆的基礎(chǔ)技法及作畫(huà)步驟吧。

什么是馬克筆技法

馬克筆技法能快速,簡(jiǎn)便地表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖。馬克筆繪畫(huà)是在鋼筆線條技法的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步研究線條的組合,線條與色彩配置規(guī)律的繪畫(huà)。

馬克筆的種類主要有水溶性馬克筆,油性馬克筆和酒精性馬克筆。它的筆頭較寬,筆尖可畫(huà)細(xì)線,斜畫(huà)可畫(huà)粗線,類似美工筆用法,通過(guò)線,面結(jié)合可達(dá)到理想的繪畫(huà)效果。

馬克筆的基礎(chǔ)技法

1、并置法。運(yùn)用馬克筆并列排出線條。

2、重疊法。運(yùn)用馬克筆組合同類色色彩,排出線條。

3、疊彩法。運(yùn)用馬克筆組合不同的色彩,達(dá)到色彩變化,排出線條。

馬克筆的繪制方法

馬克筆一般常與鋼筆線描相結(jié)合,用鋼筆線條造型,用馬克筆著色。

馬克筆色彩較為透明,通過(guò)筆觸間的疊加可產(chǎn)生豐富的色彩變化,但不宜重復(fù)過(guò)多,否則將產(chǎn)生“臟”“灰”等缺點(diǎn)。著色順序先淺后深,力求簡(jiǎn)便,用筆帥氣,力度較大,筆觸明顯,線條剛直,講究留白,注重用筆的次序性,切忌用筆瑣碎、零亂。

馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合,可以將彩鉛的細(xì)致著色與馬克筆的粗狂筆風(fēng)相結(jié)合,增強(qiáng)畫(huà)面的立體效果。

小貼士:油性馬克筆溶于甲苯,可用其進(jìn)行修改。

馬克筆用紙為馬克筆專用,也常用較白,厚實(shí),光滑的銅版紙。

馬克筆的作畫(huà)步驟及基本技法

馬克筆的作畫(huà)步驟及基本技法:1、準(zhǔn)備 2、草圖 3、正稿 4、上色 5、調(diào)整。

1、準(zhǔn)備。(shenmi shi.cn 收集)

要想畫(huà)出一幅成功的渲染圖,前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便,快捷,工具也不像水彩水粉那麼復(fù)雜,有紙和筆就足夠了。

紙通常用兩種:一種是普通的復(fù)印紙,用來(lái)起稿畫(huà)草圖,另一種是硫酸紙(A3),用來(lái)描正稿和上色。馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò),優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度,也可吸收一定的顏色,可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快,不利于顏色之間的過(guò)渡,畫(huà)出來(lái)的往往偏重,不宜做深入刻畫(huà),只適用于草圖和色練習(xí)。

筆也需要兩類,針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好,小編常用紅環(huán)或三菱的,備幾種型號(hào),0.1,0.3,0.5和0.8,有了線型的變化畫(huà)面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好,線條流暢,注水的針筆或鋼筆畫(huà)出來(lái)干的很慢,很容易蹭臟畫(huà)面。馬克筆用韓國(guó)產(chǎn)的"TOUCH"系列,油性,120種色,有方頭和圓頭,價(jià)格在十圓左右,水分很足,用起來(lái)很爽。作為專業(yè)表現(xiàn),顏色至少六十種以上,做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然,馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定,但最好是油性的。

2、草圖。

草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題:構(gòu)圖和色調(diào),構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ),構(gòu)圖不重視的話,畫(huà)到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多,大大影響作畫(huà)的心情,最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視,確定主體,形成趣味中心,各物體之間的比例關(guān)系,還有配景和主體的比重等等,有些復(fù)雜的空間甚至需要借助CAD來(lái)拉出透視,盡量做到準(zhǔn)確。

色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)相當(dāng)有必要,可以鍛煉色彩感覺(jué),提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣(A5就行),快速上完顏色,每幅20分鐘左右,每幅都應(yīng)有區(qū)分,或冷調(diào),或暖調(diào),或亮調(diào),或灰調(diào),不摳細(xì)節(jié),挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考,在這兩個(gè)步驟完成后,心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。

3、正稿。

在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言,完全是基本功的體現(xiàn),如何把混淆不清的線條區(qū)分開(kāi)來(lái),形成一幅主次分明,趣味性強(qiáng)的鋼筆畫(huà)。通常從主體入手,用0.5的針筆勾勒輪廓線,用筆盡量流暢,一氣呵成,切忌對(duì)線條反復(fù)描摹,然后用0.3的筆畫(huà)前景的樹(shù)和人物,最后用0.1的畫(huà)遠(yuǎn)景。先畫(huà)前面的,后畫(huà)后面的,避免不同的物體輪廓線交叉,在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子,逐漸形成整體,前景中對(duì)比,中景強(qiáng)對(duì)比,背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫(huà)要準(zhǔn)確傳神,動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào),背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體,右邊的兩棵樹(shù)作為主體的補(bǔ)充,起到平衡畫(huà)面的作用,再加上幾組人物和寬闊的水面,形成一處寧?kù)o詳和,生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話,可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫(huà),剩下的由馬克筆來(lái)完成,馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫(huà)面。

4、上色。

上色是最關(guān)鍵的一步,小編喜歡把大部分顏色上在硫酸紙的背面,這樣做一是可以降低馬克筆的彩度,過(guò)于鮮艷的顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”,大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看,另外,背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開(kāi),造成畫(huà)面的臟亂。

一個(gè)基本的原則是由淺入深,一開(kāi)始往死里整,修改起來(lái)將變得困難,在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位,不要對(duì)局部過(guò)度著迷,忽略整體,后果將慘不忍睹,“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記。

必須值得注意的是,上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠,水畫(huà)的多藍(lán),也不是說(shuō)筆法用的多漂亮,瀟灑,重要的是畫(huà)關(guān)系,明暗關(guān)系,冷暖關(guān)系,虛實(shí)關(guān)系,這些才是主宰畫(huà)面的靈魂,大自然的一切受著環(huán)境的影響,并不是孤立存在,關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn),只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌,而不能稱為一幅成功的渲染圖,對(duì)比是畫(huà)準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考,例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色,實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下,亮部可能偏黃綠,暗部偏藍(lán)綠,甚至還有一些紫色,只有小部分是本身的顏色,我們畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)生活中的物體,會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。

5、調(diào)整。

這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改,統(tǒng)一色調(diào),對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫(huà)。到這一步需要彩鉛的介入,作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充,彩鉛修改小編一般不會(huì)超過(guò)十分鐘,因?yàn)椴抒U和硫酸紙附著效果不好,只能薄薄蓋一層,畫(huà)多了容易發(fā)膩,反而影響效果。

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