1、《高山流水》

比喻：知音難覓或樂(lè)曲高妙

曲調(diào)起伏程度：平緩

傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚道：“善哉，子之心與吾心同?！弊悠谒篮?，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終生不操，故有高山流水之曲。

"高山流水"比喻知己或知音，也比喻樂(lè)曲高妙，《高山流水》原為一曲，自唐代以后，《高山》與《流水》分為兩首獨(dú)立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的發(fā)展，曲譜初見(jiàn)于明代《神奇秘譜》。管平湖先生演奏的《流水》曾被錄入美國(guó)太空探測(cè)器"旅行者一號(hào)"的金唱片，并于1977年8月22日發(fā)射到太空，向茫茫宇宙尋找人類的"知音"。

2、《梅花三弄》

別稱：《梅花引》、《玉妃引》、《梅花曲》

出處：《神奇秘譜》、《太音補(bǔ)遺》

相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，后來(lái)改編為古琴曲。琴曲的樂(lè)譜最早見(jiàn)于公元1425年的《神奇秘譜》?！睹坊ㄈ啡卜质?，兩大部分，第一部分，前六段，采用循環(huán)再現(xiàn)手法，后四段為第二部分，描寫梅花靜與動(dòng)兩種形象。樂(lè)曲通過(guò)梅花的潔白芬芳和耐寒等特征，借物抒懷，來(lái)歌頌具有高尚節(jié)操的人。

全曲共有10個(gè)段落，因?yàn)橹黝}在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次(上準(zhǔn)、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個(gè)部位演奏)，故稱"三弄"。即為:"梅花一弄、弄清風(fēng);梅花二弄、弄飛雪;梅花三弄、弄光影;暗香浮動(dòng)、水清清"。樂(lè)曲通過(guò)梅花的潔白芬芳和耐寒等特征，借物抒懷，來(lái)歌頌具有高尚節(jié)操的人，是中國(guó)古典樂(lè)曲中著名十大古曲之一。

3、《夕陽(yáng)簫鼓》

類型：漢族琵琶傳統(tǒng)大套文曲

流傳：明清

夕陽(yáng)簫鼓為古代中國(guó)琵琶曲文曲中代表作品之一，也是中國(guó)十大古曲之一。此曲為琵琶曲中的大文套，由此曲改編的古箏曲名為《春江花月夜》，此曲最遲在十八世紀(jì)就流傳在江南一帶。作者佚名。

《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法，描繪出一幅清麗的山水畫卷。音樂(lè)開始，鼓聲、簫聲，疏密有致地悠然興起；接著，委婉如歌的、富有江南情調(diào)的主題款款陳述；其后各段，運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和“換頭合尾”等變奏手法，并適時(shí)點(diǎn)綴以水波聲、槳櫓聲等造型樂(lè)匯，表達(dá)了意境幽遠(yuǎn)的情趣。

4、《漢宮秋月》

來(lái)源：崇明派琵琶古曲

又名：漢宮秋

《漢宮秋月》是中國(guó)名曲。原為崇明派琵琶曲，現(xiàn)流傳有多種譜本，由一種樂(lè)器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂(lè)形象，這是民間器樂(lè)在流傳中常見(jiàn)的情況。《漢宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。

5、《陽(yáng)春白雪》

比喻：高深的、不通俗的藝術(shù)

時(shí)代：春秋時(shí)期

《陽(yáng)春白雪》是漢族古琴十大名曲之一，中國(guó)著名十大古曲之一。表現(xiàn)的是冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節(jié)奏輕松明快。相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的樂(lè)師師曠或齊國(guó)的劉涓子所作?，F(xiàn)存琴譜中的《陽(yáng)春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲，《神奇秘譜》在解題中說(shuō):"《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春，和風(fēng)淡蕩之意;《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。"

6、《漁樵問(wèn)答》

時(shí)代：明代

整理：琴之界

此曲在歷代傳譜中，有30多種版本，有的還附有歌詞?，F(xiàn)存譜初見(jiàn)于明代蕭鸞編纂《杏莊太音續(xù)譜》。譜本有多種?！肚賹W(xué)初津》云此曲：「曲意深長(zhǎng)，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欸乃，隱隱現(xiàn)于指下。」由于音樂(lè)形象準(zhǔn)確、生動(dòng)，因此近幾百年來(lái)在琴家中廣為流傳。楊表正修訂曲譜，配制歌詞。清代琴家又略去歌詞，將曲調(diào)稍加改易，成為獨(dú)立的器樂(lè)曲。此曲優(yōu)美清逸，以對(duì)答式的旋律，描寫漁夫與樵夫的對(duì)話。另外，2012年大喬小喬組合推出民謠音樂(lè)專輯《漁樵問(wèn)答》。專輯中還有同名歌曲，漁樵問(wèn)答。

7、《胡笳十八拍》

類型：騷體敘事詩(shī)

作者：蔡文姬

字?jǐn)?shù)：一千二百九十七字

漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，后來(lái)與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個(gè)兒女。在塞外她度過(guò)了十二個(gè)春秋，但她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原，與匈奴修好，派使節(jié)用重金贖回文姬，于是她寫下了著名長(zhǎng)詩(shī)《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調(diào)雖然各有不同，但都反映了蔡文姬思念故鄉(xiāng)而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂(lè)委婉悲傷，撕裂肝腸。

《胡笳十八拍》是古樂(lè)府琴曲歌辭，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是“文姬歸漢”。漢末戰(zhàn)亂中，蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久，她身為左賢王妻，卻十分思念故鄉(xiāng)，當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí)，她又不得不離開兩個(gè)孩子，還鄉(xiāng)的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒(méi)，心情非常矛盾。

8、《廣陵散》

比喻：憤慨不屈的浩然之氣

別名：《廣陵止息》

《廣陵散》，又名《廣陵止息》。它是中國(guó)古代一首大型琴曲，中國(guó)音樂(lè)史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。即古時(shí)的《聶政刺韓傀曲》，魏晉琴家嵇康以善彈此曲著稱，刑前仍從容不迫，索琴?gòu)椬啻饲⒖婚L(zhǎng)嘆:"《廣陵散》于今絕矣!"今所見(jiàn)《廣陵散》譜重要者有三，以《神奇秘譜》的《廣陵散》為最早，也較為完整，是今日經(jīng)常演奏的版本。全曲共45段。全曲貫注一種憤慨不屈的浩然之氣，"紛披燦爛，戈矛縱橫"。

《廣陵散》的來(lái)歷:據(jù)《晉書》記載，此曲乃嵇康游玩洛西時(shí)，為一古人所贈(zèng)。而《太平廣記》里更有一則神鬼傳奇，說(shuō)的是嵇康好琴，有一次，嵇康夜宿月華亭，夜不能寢，起坐撫琴，琴聲優(yōu)雅，打動(dòng)一幽靈，那幽靈遂傳《廣陵散》于嵇康，更與嵇康約定:此曲不得教人。公元263年，嵇康為司馬昭所害。臨死前，嵇康俱不傷感，唯嘆惋:"袁孝尼嘗請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣!"。

9、《平沙落雁》

別名：《雁落平沙》

中國(guó)古琴名曲，有多種流派傳譜，其意在借大雁之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》(1634)。自其問(wèn)世以來(lái)，刊載的譜集達(dá)五十多種，有多種流派傳譜，僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關(guān)于此曲的作者，有唐代陳子昂之說(shuō)，宋代毛敏仲、田芝翁之說(shuō)，又有說(shuō)是明代朱權(quán)所作。因無(wú)可靠史料，很難證實(shí)究竟出自誰(shuí)人之手。

10、《十面埋伏》

特點(diǎn)：忽而快，忽而慢；忽而強(qiáng)，忽而弱

別名：《淮陰平楚》

十面埋伏是一首漢族琵琶大曲，同時(shí)也是中國(guó)十大古曲之一，其演奏為獨(dú)奏，樂(lè)曲激烈，震撼人心，清楚地表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)項(xiàng)羽被大軍包圍時(shí)走投無(wú)路的場(chǎng)景。為上乘的藝術(shù)佳作。關(guān)于樂(lè)曲的創(chuàng)作年代迄今無(wú)一定論。資料追溯可至唐代，在白居易(772-846)寫過(guò)的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)。

其他古典名曲：陽(yáng)關(guān)三疊、關(guān)山月、平湖秋月、憶故人、碧澗流泉、泛滄浪、蘇武牧羊、清明上河圖、塞上曲、夕陽(yáng)簫鼓、大浪淘沙、醉歸曲、二泉映月、空山鳥語(yǔ)、寒春風(fēng)曲、流波曲、光明行、姑蘇行、霓裳曲、春到湘江、喜相逢、小放牛、鷓鴣飛、黃鶯亮翅、東海漁歌、戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)、靈谷、云水禪心、蕉窗夜雨、滿江紅、梁祝、分飛燕等。

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