梅蘭芳代表作非常多，其中《貴妃醉酒》最具代表性，該劇目取材于中國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過(guò)中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為人知，是梅派代表劇目之一。在改編《貴妃醉酒》時(shí)，借鑒了中國(guó)地方戲曲的表演特色，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表演效果上也吸收了許多外國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的元素，梅蘭芳的《貴妃醉酒》不僅是京劇史上的不朽經(jīng)典，甚至也改變了中國(guó)民眾對(duì)于楊貴妃的印象，多少年來(lái)常演不衰。 【 詳細(xì)>>】

《霸王別姬》也是梅蘭芳的代表作品盤(pán)點(diǎn)中的名作，梅蘭芳通過(guò)《史記》中，“不得不和虞姬訣別”引發(fā)聯(lián)想，創(chuàng)下此劇，劇中虞姬本為花衫，而唱念取法于青衣，唱腔設(shè)計(jì)優(yōu)美，重要唱段載歌載舞。其中有一段風(fēng)格別致的“劍舞”，是梅蘭芳以京劇舞蹈為基礎(chǔ)，吸收武術(shù)動(dòng)作而編創(chuàng)，是全劇中最精彩的一折。梅的舞劍，既不是狂舞，也不是賣(mài)弄功夫，而是在疾緩相間的“夜深沉”曲牌的伴奏下翩翩起舞，姿態(tài)柔中有剛，情調(diào)悲中有烈，頗具有觀(guān)賞性和感染力。劇中“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”一段段，情景交融，悲涼動(dòng)聽(tīng)，為梅蘭芳經(jīng)典唱段。 【 詳細(xì)>>】

梅蘭芳八大經(jīng)典劇目之一的《宇宙鋒》在梅蘭芳一生演出的所有劇目中，是眾所周知的梅派高難度經(jīng)典劇目，有人形容這是梅派研究生水平的戲，梅蘭芳生前十分重視這出戲，一改再改。如其“修本”反二黃中的表演意境，獨(dú)特的抽象寫(xiě)意手法，不但演員表演水平要高，觀(guān)眾欣賞理解也要有相當(dāng)?shù)乃讲趴珊魬?yīng)。梅大師講：“我承認(rèn)在我一生所唱的戲里邊，《宇宙鋒》是我功夫下得最深的一出”。戲曲界曾將三位藝術(shù)大師：“京劇的梅蘭芳、漢劇的陳伯華、豫劇的陳素真所上演的《宇宙鋒》稱(chēng)之為“三鋒”?！叭h”鼎立，千秋各異。梅蘭芳的京“鋒”典雅、蘊(yùn)...藉。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】

《鳳還巢》也是梅蘭芳的代表劇目之一，是梅蘭芳先生于1928年4月6日在北京中和戲院首演的一出新編戲，是他根據(jù)清宮藏本《循環(huán)序》改編，原名《陰陽(yáng)樹(shù)》，又名《丑配》。此劇情節(jié)巧妙，行當(dāng)齊全，與清代傳奇劇本《風(fēng)箏誤》有異曲同工之妙。雪娥的幾大段唱腔華碧銷(xiāo)跡麗別致、明快跌宕、如訴如歌，是梅派唱腔中廣為流傳的著名唱段。這是一出充滿(mǎn)風(fēng)趣的輕喜劇，被譽(yù)為京劇中的“吉祥戲”，情節(jié)詼諧，生旦凈丑行當(dāng)齊全，西皮慢板、西皮原板、南梆子等唱腔新穎，廣為流傳，令幾代戲迷都對(duì)它念念不忘。 【 詳細(xì)>>】

梅蘭芳十大代表作品之一的《天女散花》是其經(jīng)常演出的古裝戲之一，梅蘭芳為了演好《天女散花》，參考了敦煌的各種“飛天”畫(huà)像，把“飛天”的各種形象運(yùn)用到劇中天女身上。演出時(shí)他創(chuàng)造的邊唱邊舞的“長(zhǎng)綢舞”不但更好地烘托了天女御風(fēng)而行的美妙形象，也為京劇藝術(shù)的表演，增添了新的表現(xiàn)手法?！短炫⒒ā穭》m不長(zhǎng)，編演卻花費(fèi)長(zhǎng)達(dá)半年多的時(shí)間才排練完成。在1917年12月首演時(shí)，除梅蘭芳扮天女外，姚玉芙扮花奴、李壽山扮如來(lái)佛、高慶奎扮文殊菩薩、李壽峰扮維摩居士。此劇一經(jīng)演出，立即轟動(dòng)四城，同時(shí)也使他演的古裝新戲步入...了一個(gè)新的境界。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】

《穆桂英掛帥》也是梅蘭芳的京劇代表作之一，該作品是梅蘭芳等藝術(shù)家為慶祝新中國(guó)成立十周年，于1959年根據(jù)同名豫劇移植而來(lái)，梅蘭芳扮演穆桂英，將青衣和刀馬旦的表演融合在一起，生動(dòng)地塑造了穆桂英這位人過(guò)中年、率軍殺敵的巾幗英雄形象，贊揚(yáng)了楊家數(shù)代男女老少以國(guó)家大局為重，不計(jì)個(gè)人恩怨，不屈不撓的高尚品德和愛(ài)國(guó)主義情操。梅蘭芳調(diào)動(dòng)幾十年來(lái)積累的豐碩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以其爐火純青的表演塑造了他藝術(shù)人生中最后一個(gè)舞臺(tái)形象，把梅派藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的水平。 【 詳細(xì)>>】

《嫦娥奔月》是梅蘭芳與友人共同創(chuàng)編的中秋“應(yīng)節(jié)戲”，也是梅蘭芳創(chuàng)演的第一出古裝戲。此戲于1915年在北京吉祥園進(jìn)行首演，梅蘭芳飾演嫦娥。梅蘭芳在扮相、舞蹈、曲牌等各方面均耗費(fèi)了很大的心血，達(dá)到了情中寓美的意境，他對(duì)傳統(tǒng)的旦角服飾進(jìn)行改革，設(shè)計(jì)出古裝頭和古裝衣，開(kāi)古裝戲之先河，其中的改革創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)曾遭到一些人的反對(duì)與譏諷，以為梅蘭芳破壞了規(guī)矩，但他卻不以為意，此作也成為他的一大經(jīng)典。 【 詳細(xì)>>】

梅派經(jīng)典劇目《太真外傳》取材于唐白居易《長(zhǎng)恨歌》，洪昇的《長(zhǎng)生殿》傳奇及其相關(guān)文字，梅蘭芳早年曾編演過(guò)幾部著名的的大型歌舞劇，《太真外傳》即是其一，該劇歌舞并重，尤以唱詞具有較高的文學(xué)品位，且其旋律多有創(chuàng)新，是能從整體上體現(xiàn)梅派神韻和精髓的劇目，1925至1926年分兩次演出，系梅蘭芳創(chuàng)演古裝新戲中的煌煌巨制，機(jī)關(guān)布景，流光溢彩，創(chuàng)制新腔，曲盡其妙，也是maigoo小編最喜愛(ài)的梅蘭芳作品。 【 詳細(xì)>>】

梅蘭芳回憶錄《舞臺(tái)生活四十年》中記載了九一八事變后，梅蘭芳舉家南遷，并和友人計(jì)劃編出有抗敵意義的新戲的事。受葉玉甫的啟發(fā)，梅蘭芳根據(jù)老戲本里梁紅玉的故事，擴(kuò)充了一出完整的新戲，戲名被定為《抗金兵》。此出戲在天蟾演出后受到了群眾的熱烈歡迎，劇中的“戎裝舞”這些多為反皇權(quán)、反暴政、反侵凌的內(nèi)容劇目時(shí)，表現(xiàn)出中國(guó)古代受壓迫婦女的苦難、掙扎與反抗，展示出梅蘭芳所塑造中國(guó)古代各類(lèi)女性形象的藝術(shù)才能。 【 詳細(xì)>>】

梅派經(jīng)典《廉錦楓》由齊如山編劇，梅蘭芳首演于1923年，表現(xiàn)東方美人魚(yú)暢游海底世界，唱做并重，歌舞雙絕，把觀(guān)眾引入想象的海間。全劇的重點(diǎn)場(chǎng)次有：奉萱、探海、遇救、刺蚌，這出戲是梅30歲以前的代表作。唱、做、念、舞并重，按內(nèi)行話(huà)來(lái)說(shuō)是“十分吃功”的一出戲，要通力到底而無(wú)緩，劇中的刺蚌、散花的綢舞以及醉酒中的一系列動(dòng)作都有梅獨(dú)特的創(chuàng)造與表演。細(xì)至手式，大至服裝、音樂(lè)，梅先生根據(jù)其對(duì)古典藝術(shù)的理解都進(jìn)行了細(xì)致的創(chuàng)作或改變，呈現(xiàn)出一種典雅端莊之美。 【 詳細(xì)>>】