基本介紹

《西線無戰(zhàn)事》（德文原名：Im Westen nichts Neues，英文原名：All Quiet On The Western Front）是埃里?！が斃麃啞だ遵R克創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，1928年發(fā)表在《福斯報(bào)》，翌年單行本出版，共分十二章。

《西線無戰(zhàn)事》以一戰(zhàn)中西面戰(zhàn)線為歷史背景，以第一人稱的手法講述了主人公保羅·博伊默爾和同學(xué)受到校長(zhǎng)坎通列克及其沙文主義的煽動(dòng)，滿懷著狂熱的“愛國(guó)主義熱忱”投入到了這場(chǎng)所謂的“保家衛(wèi)國(guó)”的戰(zhàn)爭(zhēng)中。在持續(xù)四年的戰(zhàn)爭(zhēng)里，他目睹了可怕的傷亡以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類肉體和心靈的摧殘，見證了戰(zhàn)爭(zhēng)的非人道性。起初的“愛國(guó)主義狂熱”蕩然無存，留下的僅僅是肉體的傷痛和對(duì)德國(guó)軍國(guó)主義以及參戰(zhàn)目的的質(zhì)疑。雷馬克筆下沒有富麗堂皇的軍容和壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，只有恐怖、殘酷、骯臟的戰(zhàn)場(chǎng)。

角色介紹

保羅·博伊默爾

主人公博伊默爾是這群“迷惘”一代的代表。他們滿懷熱情地投人到戰(zhàn)爭(zhēng)中去，并錯(cuò)誤得將戰(zhàn)爭(zhēng)理想化和浪漫化。認(rèn)為作為國(guó)家一員，獻(xiàn)身戰(zhàn)爭(zhēng)是無尚光榮的使命，更是不可推卸的責(zé)任。但是這種戰(zhàn)爭(zhēng)理想化的觀點(diǎn)在最初的新兵培訓(xùn)中便被逐漸消磨，這些士兵們變得冷酷、無情、猜疑、好斗甚至消極：“我們應(yīng)該成為什么？……這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)毀了我們的一切……我想，我們已經(jīng)失敗了?！彪S著時(shí)間的推移，這種光榮感和使命感蕩然無存，留下的只是痛苦和死亡。

斯坦尼斯勞斯·卡特欽斯基

保羅連隊(duì)的一名士兵，也是保羅在軍隊(duì)中最好的朋友。大家叫他卡特。小說開始時(shí)，他已經(jīng)40歲了，已在家鄉(xiāng)成立了家庭。他足智多謀，富于創(chuàng)造性，只要他和朋友們需要，他總可以找到食物、衣服與毛毯。

阿爾貝特·克羅普

保羅的同班同學(xué)，與保羅一起在第二連服役。他是個(gè)聰穎智慧、善于思考的年輕人。他是保羅戰(zhàn)爭(zhēng)期間最要好的朋友之一。他喜歡分析戰(zhàn)爭(zhēng)的起因，引出了小說很多最重要的反戰(zhàn)情緒。

米勒

保羅同班同學(xué)，腳踏實(shí)地，講求實(shí)際。在二連，他不斷向朋友們提問，問他們戰(zhàn)后的個(gè)人打算。

恰登

保羅在二連的朋友。他是個(gè)削瘦而結(jié)實(shí)的年輕人，胃口極好。他對(duì)希默爾施托斯軍士充滿怨恨。

坎托雷克

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，是保羅所在高中的一個(gè)華而不實(shí)、愚昧無知、專橫跋扈的老師。他對(duì)保羅與同學(xué)施加了極大的壓力，讓他們應(yīng)招入伍，履行“愛國(guó)主義義務(wù)”。

內(nèi)容介紹

故事通過主人公保羅·博伊默爾的第一人稱敘述展開。博伊默爾和他班上的同學(xué)在長(zhǎng)期接受老師們灌輸?shù)乃^“英雄氣概”、“神圣責(zé)任”和“祖國(guó)”這些愛國(guó)主義口號(hào)后，自愿報(bào)名入伍。他們?cè)诮邮芏唐谟?xùn)練后開赴西線戰(zhàn)場(chǎng)。在第一次雨點(diǎn)般的炮火中，那些陳詞濫調(diào)的口號(hào)即被炸飛了。青年人的理想主義抵抗不住連天的炮火和壕溝里野蠻的搏殺。他們的幻想破滅了。他們的唯一動(dòng)力就是活下去，他們的精神支柱就是在前線的共同命運(yùn)中形成的友誼。

1917年初秋，博伊默爾所在的二連在戰(zhàn)斗中遭到重創(chuàng)，傷亡慘重。在后撤到離前線九公里處時(shí)，該連已從一百五十人減少到八十人。博伊默爾和伙伴們到野戰(zhàn)醫(yī)院探視一個(gè)截去了一條腿、活不了多久的伙伴。不久，二連又被派往前線。博伊默爾等八個(gè)人到了一座公墓上，即遭到毒氣襲擊和重炮猛轟。墓地成了廢墟，棺材和尸體被拋起。每具被炸的尸體都救了一個(gè)士兵的生命。博伊默爾在絕望中尋找掩蔽處，在一個(gè)被榴彈炸開的墓穴中的一口裂開的棺材下匍匐。他在受傷者、陣亡者和支離破碎的尸體中間躲過了炮火。

在前線，博伊默爾和他的伙伴們又遇到在新兵受訓(xùn)期間殘酷折磨他們的軍士。那軍士仍想作威作福。博伊默爾等人在夜里用床單蒙著他的頭把他痛打一頓，從而報(bào)了仇。在前線，面對(duì)著死神，往昔無情地虐待士兵、慣于吹牛皮的軍士卻表現(xiàn)得膽小如鼠。

接連幾天，法國(guó)軍隊(duì)的炮火像雨點(diǎn)一樣灑落在二連陣地上，隨后他們發(fā)動(dòng)了猛攻。博伊默爾等八個(gè)人堅(jiān)守壕溝，進(jìn)行殊死的抵抗，終于保住了性命。但是，二連在被別的連隊(duì)替換下來時(shí)，只剩下三十二人。他們被送到比較偏遠(yuǎn)的后方一個(gè)兵站進(jìn)行改編。這其間，博伊默爾和他的兩個(gè)伙伴曾在夜間攜帶自己的軍糧，游過宿營(yíng)地旁的一條運(yùn)河，到河對(duì)岸餓壞的法國(guó)姑娘處尋歡作樂。接著博伊默爾回鄉(xiāng)休假兩周。盡管家里一切陳設(shè)依舊，一家人都熱情地歡迎他歸來，問長(zhǎng)問短，但他的表現(xiàn)卻令人吃驚。父親不理解他為何閉口不講戰(zhàn)事，中學(xué)校長(zhǎng)對(duì)他缺乏愛國(guó)主義熱情感到失望。戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)歷已經(jīng)把這個(gè)青年摧垮了，使他無法適應(yīng)“正常的”生活了。博伊默爾也發(fā)覺自己被毀了，懊悔自己回鄉(xiāng)休假。休過假后他先去了野外營(yíng)地。在看守俄國(guó)俘虜時(shí)，他把自己的香煙分給他們。他認(rèn)識(shí)到，俄國(guó)人并不比折磨士兵的德國(guó)軍士壞。

四星期后他回到前線。他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)不愿多想。他和伙伴們感到，大家如不去想它，戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖還能夠忍受。在又一次激烈的戰(zhàn)斗中，博伊默爾受了傷。1918年夏天，他又上前線，目睹敵軍的力量強(qiáng)大了，還用坦克進(jìn)攻，德軍傷亡慘重。到了秋天，博伊默爾在前線的七個(gè)同學(xué)中，只剩下他一個(gè)。他孤獨(dú)，沒有希望。1918年10月他陣亡，那天“整個(gè)前線是如此平靜和沉寂，所有軍隊(duì)指揮部的戰(zhàn)報(bào)上僅僅寫著這樣一句話：西線無戰(zhàn)事”。

小說著重描寫的八個(gè)人物中，先后有五人陣亡，一人截肢后回鄉(xiāng)，一人在潛回德國(guó)時(shí)被憲兵抓獲送交軍事法庭。只有一向樂天的恰登活著，并出現(xiàn)在續(xù)集《歸來》中。

背景介紹

20世紀(jì)初，世界各帝國(guó)列強(qiáng)無一不卷入了第一次世界大戰(zhàn)中。這是一場(chǎng)非正義的、帝國(guó)主義掠奪性質(zhì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，是人類歷史上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)世界的經(jīng)濟(jì)、政治格局產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，一戰(zhàn)也成為20世紀(jì)2、30年代歐洲敘事文學(xué)的中心主題。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不僅傷亡巨大，同時(shí)也給西方傳統(tǒng)的價(jià)值觀和心理帶來了空前的沖擊。

埃里希·馬里亞·雷馬克1916年應(yīng)征入伍，參加了第一次世界大戰(zhàn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，他受了重傷，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束10年后，他發(fā)表了描述德國(guó)普通一兵戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的小說《西線無戰(zhàn)事》，一年后其英文版本問世?！陡Ｋ箞?bào)》于1928年11月8日開始連載《西線無戰(zhàn)事》，小說連載于12月9日結(jié)束。

作者介紹

雷馬克（Erich Maria Remarque，1898—1970），德國(guó)小說家，生于工人家庭。第一次世界大戰(zhàn)時(shí)應(yīng)征入伍，戰(zhàn)后從事過教師和石匠、記者等多種職業(yè)。

20世紀(jì)20年代，他開始文學(xué)創(chuàng)作，先后發(fā)表小說《揚(yáng)子江剪影》、《西線無戰(zhàn)事》等。1931年移居瑞士。希特勒取得政權(quán)后，雷馬克的作品被焚毀，并被剝奪德國(guó)公民權(quán)。1939年他流亡美國(guó)，1947年加入美國(guó)籍。二戰(zhàn)后往返于美國(guó)和瑞士之間，1970年在瑞士逝世。

20世紀(jì)30年代，雷馬克寫了《歸途》、《三個(gè)戰(zhàn)友》等作品。40年代，他的創(chuàng)作主要反映在法西斯統(tǒng)治下，德國(guó)青年一代所遭受的苦難和痛苦的精神狀態(tài)。代表作有《流亡曲》、《凱旋門》以及逝世后出版的《天堂里的陰影》。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

作品主題

在這部小說的的前言中，雷馬克闡明了此書的目的既不代表內(nèi)心的自白，也非對(duì)于某個(gè)國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)行為的控訴，而是給讀者呈現(xiàn)了那一代沒能逃脫彈片襲擊的人們的悲慘命運(yùn)。他們不明戰(zhàn)爭(zhēng)的目的性，受到蠱惑而卷入其中。對(duì)于炮火的襲擊，他們是渺小的、可憐的，甚至是無助的。而對(duì)于那些戰(zhàn)爭(zhēng)的幸存者，持續(xù)四年的戰(zhàn)爭(zhēng)是迷惘的、痛苦的、不堪回首的年代：“自從我們來到這里，之前的生活被徹底切斷，戰(zhàn)爭(zhēng)將我們橫掃一空?！边@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于年輕的士兵來說是生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了他們內(nèi)心的情感世界和曾經(jīng)對(duì)于人生的積極理想。對(duì)于作者雷馬克，這些生逢戰(zhàn)爭(zhēng)的人們是“迷惘”的一代。他們失去了傳統(tǒng)的價(jià)值觀、信仰和道德規(guī)范，失去了家庭生活乃至生命。

雷馬克在《西線無戰(zhàn)事》中用沉郁、冷靜的筆不動(dòng)聲色地頌揚(yáng)了萌生于戰(zhàn)場(chǎng)、成長(zhǎng)于炮火之下的人道主義情懷，這使雷馬克的敘事沒有淹沒在單向度的解構(gòu)之中。它通過閃爍在戰(zhàn)場(chǎng)上和醫(yī)院里的傷兵身上的人性之美，肯定了人道主義的價(jià)值，從而使他的敘事具有了建設(shè)性意義。這種建設(shè)性對(duì)政治野心家來說也許正是應(yīng)當(dāng)忽略和排斥的“破壞性”，但它對(duì)“人”、對(duì)于人類文明的進(jìn)步的意義是不能忽略的。

藝術(shù)特色

戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄化和戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難性是文學(xué)反思戰(zhàn)爭(zhēng)的兩個(gè)截然相反的基本向度。戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)的深度和廣度常在這“一化”、“一性”的坐標(biāo)軸上拓展。雷馬克通過普通士兵的視角，把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷寫到了極致，這種極致的表現(xiàn)不是靠典型化，不是靠象征或隱喻，而是靠對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)局部的真實(shí)體驗(yàn)與逼真再現(xiàn)。死亡問題成為戰(zhàn)場(chǎng)上的人們最切己的問題，死亡可能隨時(shí)會(huì)擁抱戰(zhàn)士脆弱的生命，他們覺得“仿佛待在自己的墳?zāi)估?，等待著被掩埋起來”。?zhàn)場(chǎng)上的偶然性使他們無法把握自己生命的下一秒鐘。他們上戰(zhàn)場(chǎng)前先已經(jīng)看到了為自己準(zhǔn)備好的棺材，而死后能得到一幅棺材卻又是一個(gè)巨大的奢望。在戰(zhàn)場(chǎng)上他們只能把大地當(dāng)作再給自己十幾秒生命的母親，尸體變成了他們逃避死亡的掩蔽物；結(jié)束茍延殘喘的生命（犬、馬的生命乃至人的生命）順理成章地成了最為人道的行為；在炮彈織成的網(wǎng)格底下，他們喘息在茫然無知的懸念之中；他們與腐尸為鄰，與饑餓的老鼠為伍。在每一發(fā)炮彈和每一次死亡的研磨下，士兵的神經(jīng)已近于崩潰；為了生存不得不把自己“變成不動(dòng)腦筋的動(dòng)物”，不得不使生命本能化、原始化，不得不以野獸的冷漠來獲取有利于保存生命的因素?！八劳觥眴栴}在小說中不是一個(gè)抽象的哲學(xué)問題，而是一個(gè)最現(xiàn)實(shí)、最核心的意象，一個(gè)隨時(shí)可能被戳碎的可想而知的懸念，這個(gè)意象以其強(qiáng)大的統(tǒng)攝力維系著小說的敘事進(jìn)程，死亡給生命帶來的恐怖彌漫小說的全篇。

作者在文中多次采用回憶的敘事手法自然引人對(duì)主人公參戰(zhàn)前日常生活的描述，并將其穿插在前線炮火連天的主導(dǎo)型敘事序列當(dāng)中。當(dāng)激戰(zhàn)暫時(shí)告一段落、緊繃的精神得以喘息的瞬間，對(duì)過去的追憶摻雜著主人公痛苦的思考自然浮現(xiàn)，今昔對(duì)比截然不同的心境形成強(qiáng)烈反差，在刺痛讀者神經(jīng)的同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的強(qiáng)烈譴責(zé)和反思。

《西線無戰(zhàn)事》最值得重視的當(dāng)然是其敘事視角。這部作品的敘事視角是實(shí)現(xiàn)其敘事目標(biāo)的關(guān)鍵所在。對(duì)于一場(chǎng)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，普通戰(zhàn)士的視角是最底層的視角，是與死亡最親近的視角，是最容易發(fā)現(xiàn)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)反人性所在的視角。同時(shí)，這個(gè)視角具有平民化的力度，具有無可辯駁的真實(shí)性體驗(yàn)，具有掃蕩虛假的力量。

作品影響

《西線無戰(zhàn)事》一經(jīng)出版就引起轟動(dòng)效應(yīng)，先后被譯成29種文字，尤其受到當(dāng)?shù)厍嗄甑臍g迎，被認(rèn)為是一戰(zhàn)時(shí)期被毀滅的德國(guó)青年一代的控訴書。這部小說因?qū)?zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的深刻思考，奠定了作家雷馬克在德國(guó)文學(xué)和世界文學(xué)中的重要地位。

《西線無戰(zhàn)事》于1929年1月31日（一說1月29日）由柱廊出版社出版，第一次印刷五萬冊(cè)，一下子售罄。5月7日該書售出第五十萬冊(cè)。1930年6月1日售出第一百萬冊(cè)。該書已被譯為58種文字出版，總印數(shù)兩三千萬冊(cè)。

作品評(píng)價(jià)

柏林大學(xué)教授馬丁·霍博姆：“這部小說扣人心弦，真實(shí)，偉大。它像一部紀(jì)錄片那樣忠實(shí)于自然，被一位詩(shī)人感覺到并創(chuàng)作出來。藝術(shù)得救了……人類的良知，清醒吧！1914年以前有過悲劇嗎？它們?cè)谶@個(gè)悲劇，即世界大戰(zhàn)中普通士兵的悲劇面前都顯得暗淡無光。幸運(yùn)的但丁，幸運(yùn)的莎士比亞，你們從未想到過會(huì)有《西線無戰(zhàn)事》這樣描寫苦難深淵的作品！”

《紐約時(shí)報(bào)書評(píng)》：戰(zhàn)爭(zhēng)把雷馬克打造成一個(gè)偉大的作家。他無疑是一流的巨匠，能讓語言向他的意志臣服。無論是寫人，還是寫沒有生命的自然，他的筆觸都是沉著、敏感和自信的。

蘭登書屋：故事里沒有冒險(xiǎn)的意識(shí)，只有青春被背叛的感覺，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)貌似簡(jiǎn)單的控訴……這是為整整一代犧牲者講述的故事。