基本介紹

《游園驚夢》是作家白先勇創(chuàng)作的中篇小說，首次發(fā)表于1966年，后收錄于小說集《臺北人》中。

小說以中國國民黨將軍的遺孀田玉到竇公館赴宴為線索，通過她在宴會上的感受、回憶及其心理活動，真實地反映了那個時代中國臺灣地區(qū)的社會變遷：舊貴族的沒落，新興中產(chǎn)階級的興起。作品籠罩著濃重的悲愴氣，表現(xiàn)出一種美人遲暮、人生如夢的滄桑感。小說繼承了中國古典小說精雕細刻的傳統(tǒng)，同時又成功地借鑒了西方現(xiàn)代小說的技巧，特別是意識流手法的運用自然、純熟。

角色介紹

錢夫人

小說中，錢夫人曾經(jīng)是南京“得月臺”遠近聞名的“藍田玉”，以極高的“昆腔”水準聞名，其中以“游園驚夢”最為人們贊賞，也因為“游園驚夢”，中國國民黨的大將軍錢鵬志被她吸引，進而將她娶回家做填房夫人，后隨中國國民黨軍隊移居至臺灣。然而她的命運并不因為這樣的轉(zhuǎn)折而從此一帆風順。錢鵬志將她娶進門時已是六十歲了，而她是正值青春的年輕姑娘，兩人都懂得這是命運中的遺憾。在有限的時光中，錢夫人受到了錢將軍無微不至的疼愛，對她給予了其他姐妹望塵莫及的榮華與風光，而她也珍惜自己這得之不易的幸福，同時也明白，以自己的出身，這樣的結果便是最好的了。她的內(nèi)心就如自己的藝名一樣，溫潤內(nèi)斂，懂得世事。故事也并不出人意料，錢夫人的命運隨著錢將軍的離世風光不再，一人獨居臺南，內(nèi)心的孤獨與渴望在參加當年同臺姐妹的宴會上被深深的喚醒，宴會中那熟悉的昆曲曲調(diào)與戲詞，將她的思緒牽引至從前的時光中，在對過去生活的追憶中，蒼涼感在心中揮之不去。

內(nèi)容介紹

小說的主人公錢夫人，年輕時藝名藍田玉，在南京以唱昆曲聞名。有一次，中國國民黨的錢將軍在南京得月臺聽到她唱的昆曲《游園驚夢》動了心，便把她娶回去做填房夫人。當時錢將軍已經(jīng)六十歲左右，她才二十歲出頭，錢將軍把她當女兒一般疼愛，讓她享盡榮華富貴。錢夫人是個正經(jīng)規(guī)矩的女人，也明白并珍惜自己的身份。可是因為“長錯了一根骨頭”，她愛上錢將軍的參謀鄭彥青，并顯然和他有過一次私通?？墒遣痪?，在她替桂枝香（得月臺唱戲的姐妹之一）請三十歲生日酒的宴會里，錢夫人的親妹妹月月紅，卻把鄭彥青搶奪了去，錢夫人因此而心碎失聲，此后不久，錢將軍病死。十幾年之后，錢夫人已經(jīng)到了臺灣地區(qū)，一個人在臺南居住，有一天接到桂枝香（如今己是竇夫人）的邀請，到臺北的竇公館赴宴。

背景介紹

《游園驚夢》是白先勇《臺北人》系列小說中以南京秦淮河昆曲藝人為題材的一篇作品，它完成于1966年。關于這篇小說的創(chuàng)作背景，白先勇是這樣介紹的：“記得十余年前初次接觸昆曲，立刻震于其藝術之精美，復又為其沒落而痛惋。當時我正在研究明代大文學家湯顯祖的作品《牡丹亭》，這一則愛情征服死亡、超越時空的故事，是我國浪漫文學傳統(tǒng)的一座里程碑，其中《驚夢》一折，達到了抒情詩的巔峰。由于昆曲《游園驚夢》及傳奇《牡丹亭》的激發(fā)，我便試圖用小說的形式來表現(xiàn)這兩出戲劇的境界，這便是我最初寫《游園驚夢》的創(chuàng)作動機?！?/p>

作者介紹

白先勇，作家、評論家，生于1937年。著有短篇小說集《寂寞的十七歲》《臺北人》《紐約客》、長篇小說《孽子》、散文集《樹猶如此》等。晚年致力于昆曲的復興與古典名著《紅樓夢》的重新解讀與推廣，重新整理了明代湯顯祖戲曲《牡丹亭》和高濂《玉簪記》等。曾獲第28屆上海白玉蘭戲劇獎特殊貢獻獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

這一作品表現(xiàn)了被逐出大陸、偏安一隅的往昔豪門貴族的生活，作家暗示表面的繁華下面隱藏的危機。可以說，它是沒落貴族唱出的一曲哀怨之歌，其中滲透了濃郁的悲涼感。

《游園驚夢》側面描寫了中國國民黨撤離大陸前，高級軍官們最后的瘋狂。盡管戰(zhàn)亂不止，民不聊生，但是，中國國民黨上層依舊歌舞升平、紙醉金迷。錢鵬志是國民黨的一位軍長，亡黨亡國在即，他無動于衷，每天醉生夢死、花天酒地，聽昆曲、捧小旦。仗著有權有錢，六十多歲的人娶二十多歲的漂亮戲子做填房夫人。軍政要人如此，而那些受寵的太太、姨太太們也不甘落伍，她們披金戴銀、爭奇斗艷，一個人的生日宴會也會辦得極為豪奢。作者所見甚感失望。舊貴族、舊官僚依然故我，不思改悔。作者之怨甚矣?！队螆@驚夢》應該說是對中國國民黨階級的一個警示。

藝術特色

《游園驚夢》是白先勇小說集《臺北人》中的一部中篇小說，小說名來源于昆曲《牡丹亭》中的“游園驚夢”。在這部小說中，不僅體現(xiàn)了白先勇深厚的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，他還將西方小說寫作的技巧運用其中。小說以女主人公“錢夫人”為主要描寫對象，以并不復雜的故事情節(jié)和人物關系，刻畫出一個個生動的人物形象和每個人物身上的興衰起伏。

白先勇深受中國傳統(tǒng)文化熏陶，同時又很好的學習和吸收了西方小說的寫作方法，將“過去”與“現(xiàn)在”在故事的發(fā)展中相互切換。對于過去的回憶，作者的敘述方法不是平鋪直敘，而是根據(jù)宴會過程中，人物之間關系的發(fā)生發(fā)展，將錢夫人的回憶貫穿其中。在宴會上，幾乎每一件事都能勾起錢夫人對往昔的追憶。眼下宴會上的此情此景，如電影回放般清晰的過去，兩者在同一時間的同一人的內(nèi)心中互相碰撞著，將錢夫人內(nèi)心的痛苦和傷感牽引出來。時光的變遷使人們對命運的體會更加深刻，這種不同時間的互相切換，以及時間先天流逝的本性，使人物的悲劇性和宿命感表現(xiàn)的更加突出，更加直接。

白先勇善于從細微處表達思想情感，能夠把人物內(nèi)心表現(xiàn)得十分細膩。這也許與他自身的經(jīng)歷、性格、家庭環(huán)境和歷史背景有很大的關系，歷史的突變、家族的盛衰和在外漂泊的生活都使他體味到各種人生況味。在這些綜合因素的影響下，白先勇對于人世的變遷，人生的滄桑和家鄉(xiāng)的思念有著真切的感受，所以在描寫人物思想情感時，才更加的準確，遣詞造句都十分貼切，不造作，不刻意。作家在創(chuàng)作中只有依賴個人的經(jīng)驗，才有準確真切的感受。

作品影響

1981年，白先勇將小說《游園驚夢》改編成劇本，發(fā)表于《現(xiàn)代文學》復刊第14期。這個劇本的特點是用昆曲配音，強化昆曲《游園·驚夢》與故事《游園驚夢》的聯(lián)系。

1982年，由白先勇任制作人，黃以功任導演，盧燕、歸亞蕾、胡錦主演的話劇《游園驚夢》在臺北孫中山紀念館上演。該劇以白先勇改編后的劇本為藍本，特邀昆曲指導徐炎之，京劇指導梁秀娟、馬驪珠，戲劇指導姚一葦參與編排。

1988年3月，上海青年話劇團導演胡衛(wèi)民與廣州話劇團合作的《游園驚夢》在廣州長城劇院上演。上海昆劇團團長華文漪擔綱主演，俞振飛任昆曲顧問，余秋雨任文學顧問。