內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說故事的發(fā)展大致可分成三個(gè)部分。第一部分記述了皮普在鄉(xiāng)間的質(zhì)樸的童年生活。一次偶然的機(jī)會(huì)他遇見了一名逃犯。并偷了家里的東西幫助他。不久，皮普受邀到哈維沙姆小姐的薩蒂斯大院玩耍，從此內(nèi)心發(fā)生變化。他愛上了美麗卻冷漠的埃斯特拉，開始為自己的出身及親人感到害臊。一天，皮普突然受到一位不愿透露姓名的人士資助。被送到倫敦接受上等人的教育，他為此欣喜若狂。

故事的第二部分主要描寫了皮普在倫敦接受教育的經(jīng)歷。由于受到上層社會(huì)勢(shì)利習(xí)氣的傳染，皮普過著奢靡墮落的生活，道德品質(zhì)也變得低下。他一直以為是哈維沙姆小姐匿名資助他接受高尚教育，然而，真正“恩人”的出現(xiàn)使他不得不重新面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

小說最后一部分記敘了皮普保護(hù)潛逃回國(guó)的流放犯馬格威奇的經(jīng)歷。雖然馬格威奇最終難逃被捕的命運(yùn)，但是在一系列的變故中，皮普最終回歸人性之美，深切地體會(huì)到友情和親情的可貴。

創(chuàng)作背景

《遠(yuǎn)大前程》一書屬于查爾斯·狄更斯的晚期作品，它寫于狄更斯生活中出現(xiàn)危機(jī)之后。他剛與妻子凱瑟琳分手，這給他帶來了巨大的痛苦。同時(shí)，他開始了與年輕的演員愛倫·特南的婚外愛情，這一段感情給他帶來的痛苦多于幸福。

這一時(shí)期，由于對(duì)社會(huì)黑暗認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步加深，加上年齡的增長(zhǎng)，個(gè)人婚姻愛情生活方面的不幸，作者思想中抑郁的一面有所增強(qiáng)，反映在創(chuàng)作中，樂觀的基調(diào)大大削弱。作為對(duì)社會(huì)弊端的反映和對(duì)人情世態(tài)的寫照，狄更斯的敘事藝術(shù)顯示出微妙的變化，狄更斯的創(chuàng)作處于自我疑慮增長(zhǎng)的時(shí)期。

人物介紹

匹普

最初的匹普生活在鐵匠姐夫喬的關(guān)照呵護(hù)之下，盡管受到姐姐的嘮叨之煩，潘波趣舅舅的說教之苦，日子過得也還波瀾不驚。但這種暫時(shí)的平衡很快就被打破。匹普到沙堤斯莊見到了美麗高傲的艾絲黛拉小姐后，明白自己原來過的竟是“下等人過的苦日子”，從此他便生活在一種非平衡狀態(tài)之中。恰在此時(shí)，外力出現(xiàn)了：一位不愿透露姓名的富翁愿資助他到倫敦去接受上等教育。在這個(gè)外力的作用下，匹普重新獲得新的平衡。故事的發(fā)展一波三折，當(dāng)匹普發(fā)現(xiàn)他的資助者原來是一名死刑逃犯時(shí)，他獲得的那種新的平衡又被打破。最后匹普原諒了逃犯，在一位朋友的幫助下，到海外過上了一種自食其力的生活。

故事開始的匹普具有狄更斯中間層次的道德品質(zhì)，即正直，無私，因而他得到了相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)：生活甜多于苦。但隨著這些品質(zhì)的丟失，特別是他到倫敦學(xué)做紳士的同時(shí)也學(xué)會(huì)了勢(shì)利，與老朋友隔絕等不誠(chéng)實(shí)的言行，作者馬上回報(bào)他嚴(yán)重的懲罰：他負(fù)傷累累，而且最終失去了“回家”的機(jī)會(huì)。但在馬格威契身亡后，匹普再一次體現(xiàn)出狄更斯高尚、誠(chéng)實(shí)、仁愛的道德品質(zhì)，于是匹普又得到了相應(yīng)的報(bào)償，那就是他重新獲得心靈的平靜。

艾絲黛拉

艾絲黛拉，在她漂亮的外表下隱藏的是一顆冷漠、做作的心。盡管她衣著華麗，且在國(guó)外受過上等教育，但是缺乏作者道德體系中的諸多品質(zhì)。她玩弄匹普的感情，以揉碎別人的心為快樂，這種人在狄更斯的敘述結(jié)構(gòu)中自然不會(huì)有好的結(jié)果。果然，艾絲黛拉最終嫁給了一位勢(shì)利小人，井受盡折磨，自己毀了自己的幸福。但相對(duì)郝薇香小姐來說，艾絲黛拉還有一絲“誠(chéng)實(shí)”的本性，比如她曾多次提醒匹普不要在郝薇香小姐的陷阱中越陷越深。她與匹普的每次交往幾乎都伴隨著這種勸誡。也許狄更斯認(rèn)為，艾絲黛拉的悲劇乃是所受教育和所處環(huán)境所致，所以不能完全由她一人負(fù)責(zé)。因此在小說的結(jié)尾，他給艾絲黛拉安排了一個(gè)還算不錯(cuò)的結(jié)局：與匹普再次相遇，并暗示他們將永不分離。

郝薇香

小說中郝薇香小姐因其怪異的服裝、不同尋常的生活方式以及獨(dú)特的經(jīng)歷吸引著讀者。她是一位處在上層階級(jí)中的單純而又傲慢的女士。她瘋狂地愛上了溫培森，但她又如何能知道溫培森真正在意的是她的財(cái)產(chǎn)。因此在結(jié)婚當(dāng)晚，當(dāng)她被拋棄時(shí)，她根木無法接受這一沉重的打擊，從而過著痛苦的生活。

多年后，當(dāng)匹普第一次看到郝薇香小姐時(shí)，她仍然穿著結(jié)婚當(dāng)天所穿的衣服，整個(gè)房間的布局一切如昔，這表明郝薇香小姐仍然沉浸在巨大的痛苦中。她用這一切來時(shí)刻提醒自己要向男人復(fù)仇，而艾絲黛拉小姐就是她這種想法的產(chǎn)物。郝薇香小姐利用艾絲黛拉小姐向男人復(fù)仇。她先讓匹普愛上艾絲黛拉小姐，但卻讓他不能得到她，還讓艾絲黛拉小姐嫁給了一個(gè)壞蛋。

喬

喬是匹普的姐夫，是一個(gè)有著自我犧牲精神的善良的人。當(dāng)他和匹普的姐姐結(jié)婚時(shí)，就讓匹普和他們住在一起。喬對(duì)匹普說過，他們是水遠(yuǎn)的朋友，他說到并且做到了。雖然匹普到倫敦接受上等教育時(shí)對(duì)喬有所疏離，而且態(tài)度也比較傲慢，甚至看不起他，但是喬仍然很關(guān)心匹普，對(duì)他表現(xiàn)出一種隱隱的擔(dān)心。喬曾經(jīng)告訴過匹普，在倫敦他們根木沒辦法像在家里一樣坐到一塊，這表明喬并不是很贊同匹普去倫敦。但即便是如此，當(dāng)匹普想繼承財(cái)產(chǎn)的希望破滅，欠了一大筆債，而且生了一場(chǎng)重病時(shí)，恰恰是喬給了他巨大的精神慰藉，甚至還幫他還清了債務(wù)。

作品鑒賞

作品主題

作者狄更斯經(jīng)歷了豐富的人間生活后，對(duì)人，對(duì)周圍環(huán)境，對(duì)自己的生活經(jīng)歷都有了深刻的認(rèn)識(shí)，而所有他成熟的思想認(rèn)識(shí)都匯總在《遠(yuǎn)大前程》一書中。這部作品原題名是Great Expectations，意思是指一筆遺產(chǎn)，中國(guó)把它譯成“遠(yuǎn)大前程”。這個(gè)譯名給讀者一種印象，即作品的主人公是有遠(yuǎn)大前程的。而事實(shí)上，這個(gè)“遠(yuǎn)大前程”是帶諷刺意義的，應(yīng)該說這部作品的主題決非僅僅是寫孤兒皮普想當(dāng)上等人的理想幻滅的故事，如果這樣理解，就領(lǐng)會(huì)錯(cuò)了狄更斯創(chuàng)作這部作品的意義。

書中以充滿同情和細(xì)致入微的筆觸塑造了喬、皮普和畢蒂等樸實(shí)善良的小人物，但不同的是，以往貫穿于作品中的幽默譏諷風(fēng)格逐漸淡化。皮普生活在姐姐家里，生活艱苦，他的理想是當(dāng)一名像姐夫一樣的鐵匠，他沒有想當(dāng)上等人。后來他想當(dāng)上等人是因?yàn)榄h(huán)境的改變。狄更斯的哲學(xué)思想之一是環(huán)境對(duì)人思想的影響。不同的環(huán)境可以造就成不同的人。皮普的整個(gè)發(fā)展過程是符合一般人性理論的。這部作品并非任意寫出，而是以狄更斯以前的十多部作品為基礎(chǔ)，是他思想的總結(jié)。狄更斯把自己的人生觀、哲學(xué)和道德的思想都總結(jié)到了這部創(chuàng)作之中。

有評(píng)論家認(rèn)為《遠(yuǎn)大前程》與法國(guó)作家巴爾扎克的《幻滅》相似，因?yàn)閮烧叨济鑼懥饲嗄耆私ㄖ谏惩辽系摹盃N爛似錦”的前途最后如何破滅的故事，實(shí)際上《遠(yuǎn)大前程》更著重反映了社會(huì)環(huán)境和人的意識(shí)行為互為關(guān)連的問題。

《遠(yuǎn)大前程》的故事始終貫穿著愛的主題：匹普對(duì)艾絲黛拉始終不渝的愛，匹普與赫伯爾特的兄弟情誼之愛，馬格韋契對(duì)匹普畸形卻讓人起側(cè)隱之心的愛都得到了細(xì)致的鋪敘；而最令我們感動(dòng)的仍是喬那無私純樸的愛，狄更斯是用最親切的態(tài)度描寫皮普和喬之間的關(guān)系的。在喬敦厚而有些鈍拙的性格里，傾注了狄更斯對(duì)社會(huì)底層善良的小人物的感情；皮普從一個(gè)幼小的孤兒到成為喬的徒弟，青年時(shí)代又幾經(jīng)生活環(huán)境的翻云覆雨，因虛榮一度迷失最終又幡然悔悟的成長(zhǎng)道路上，無處不見喬對(duì)他最誠(chéng)摯的關(guān)愛。他總是對(duì)皮普說，“我們永遠(yuǎn)是最好的朋友”。后來的情形證實(shí)了喬的一諾千金，當(dāng)皮普到倫敦去接受“上等人”教育的時(shí)候，喬對(duì)皮普的倫敦生活感到了一種隱隱的不安，他對(duì)皮普的深切關(guān)心溢于言表，他對(duì)皮普說，“你和我在倫敦坐不到一塊了……除非到了家里，大家就成了自己人，彼此都了解?！边@說明皮普到倫敦去做上等人，喬是不十分贊成的。后來當(dāng)皮普繼承遺產(chǎn)的希望完全破滅，并生了場(chǎng)大病的時(shí)候，又是喬，不但在精神上給皮普以莫大的支持，而且悄悄地幫助皮普還清了欠債。這種善良的愛在潛移默化中引領(lǐng)著皮普在不斷的對(duì)與錯(cuò)的內(nèi)心掙扎中漸漸回歸良知。在《遠(yuǎn)大前程》里，喬和后妻畢蒂的幸福生活和皮普對(duì)“上等人”生活的追求，形成強(qiáng)烈的對(duì)照，在他們身上，可以看到作家對(duì)社會(huì)底層普通人可貴品質(zhì)和真誠(chéng)感情的贊美。

據(jù)一些為狄更斯著作寫評(píng)論的作者考證，《遠(yuǎn)大前程》原來的故事結(jié)局和現(xiàn)在的完全不同，場(chǎng)景顯得更為凄涼。狄更斯在聽了學(xué)者布爾沃·李頓的意見之后，把結(jié)尾改得樂觀了一些。然而這并未改變籠罩在他們身上的悲劇色彩，匹普和艾絲黛拉的美好青春已經(jīng)在郝薇香極端自私褊狹的報(bào)復(fù)計(jì)劃中遭到摧殘。狄更斯沒有讓兩個(gè)年輕人結(jié)合，而是讓他們天各一方。當(dāng)飽經(jīng)滄桑的匹普從海外歸來，與孀居的艾絲黛拉再次重逢時(shí)，已經(jīng)是十多年之后了，縱然在漸漸消散的晨霧中，兩個(gè)人手拉著手，一同走出老屋的那一片廢墟，但兩個(gè)人身上都留下了往日痛苦經(jīng)歷的烙印，那種痕跡任多少時(shí)間也無法完全褪去，生活的殘酷性無法回避，這正是狄更斯的批判現(xiàn)實(shí)主義的力量所在。

作者簡(jiǎn)介

狄更斯（Charles John Huffam Dickens，1812年－1870年），英國(guó)小說家，狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長(zhǎng)篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)代》（1854）和描寫1789年法國(guó)革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。前者展示了工業(yè)資本家對(duì)工人的殘酷剝削和壓迫，描寫了工人階級(jí)的團(tuán)結(jié)斗爭(zhēng)，并批判了為資本家剝削辯護(hù)的自由競(jìng)爭(zhēng)原則和功利主義學(xué)說。后者以法國(guó)貴族的荒淫殘暴、人民群眾的重重苦難和法國(guó)大革命的歷史威力，來影射當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，預(yù)示這場(chǎng)“可怕的大火”也將在法國(guó)重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛(wèi)·考坡菲》（1850）和《遠(yuǎn)大前程》（1861），等等。狄更斯是19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要代表。藝術(shù)上以妙趣橫生的幽默、細(xì)致入微的心理分析，以及現(xiàn)實(shí)主義描寫與浪漫主義氣氛的有機(jī)結(jié)合著稱。