劇種簡(jiǎn)史

傳統(tǒng)戲曲劇種之一。主要流行于河北省南部、河南省北部和山西省東南部，平調(diào)落子是“武安平調(diào)”和“武安落子”的總稱。一般平調(diào)落子劇團(tuán)演員，都能兼演平調(diào)和落子。抗戰(zhàn)時(shí)期平調(diào)落子稱“紅色劇種”，在解放區(qū)產(chǎn)生了較大的影響。

“武安平調(diào)”也稱“平調(diào)劇”，屬梆子腔系，約在明末清初由河南懷調(diào)演變而成，在發(fā)展過(guò)程中又受到了越調(diào)唱腔影響，因而有“平越懷調(diào)不分家”之說(shuō)。1911年以后在武安地區(qū)相當(dāng)盛行。建國(guó)后在邯鄲各個(gè)地區(qū)影響力較為宏大。

有200多個(gè)傳統(tǒng)劇目，多取材于歷史故事。

行當(dāng)有4生、4旦、4 花臉之分，平調(diào)的表演行當(dāng)，較比落子行當(dāng)齊全，生行即老生、小生、紅生、武生，旦行即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦等，凈行即大花臉、二花臉、雜花臉，丑角也稱小花臉（丑角分文丑、武丑，并兼演彩旦、婆子）。以生、旦戲?yàn)橹鳌?/p>

傳統(tǒng)代表劇目有《兩狼山》、《三進(jìn)帳》、《鍘趙王》、《桃花庵》、《盤坡》、《董家?guī)X》、《反西唐》、《歸宗圖》、《鍘美案》、《平遼東》、《反長(zhǎng)安》、《姚剛征南》、《三上轎》、《反徐州》、《寶蓮燈》、《十五貫》、《調(diào)寇》、《楊門女將》、《孫安動(dòng)本》、《岳飛與宗澤》、《李剛打朝》、《少國(guó)公》、《蝴蝶杯》、《趙氏孤兒》、《下陳州》、《豹頭山》、《雷振海征北》、《李彥龍征南》、《殺齊王》、《九華山》、《丟官記》、《斬楊景》、《對(duì)花槍》、《京娘傳奇》、《宋宮奇冤》、《半夜夫妻》等。建國(guó)后，也上演了一些現(xiàn)代劇目，如《沙家浜》、《智取威虎山》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《紅云崗》、《劉胡蘭》、《杜鵑山》、《龍江頌》等。

平調(diào)的主要板式有慢板、二八板、流水板、散板、栽板、垛板等，早期主要伴奏樂器有軋琴（平調(diào)特有樂器，有七、八條弦，用秫秸桿拉奏）、板胡、土琵琶等，現(xiàn)已二弦為主樂器，和板胡、二胡、琵琶、三弦、月琴、笛、笙、嗩吶等樂器。專業(yè)劇團(tuán)還增加了電子琴、大提琴等。在表演上具有活潑、粗獷、柔美動(dòng)聽、激昂，豪放的風(fēng)格特點(diǎn)。

武安落子原名蓮花落，清末由高舞曲“花唱”演變而來(lái)。開始由數(shù)人手持霸王鞭對(duì)唱，后來(lái)發(fā)展成化裝表演，角色也有了生旦之分,逐漸登上舞臺(tái)形成劇種。唱腔屬板式變化體，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。落子的主要板式和腔調(diào)有慢板、流水板、散板、高腔、娃子、贊子語(yǔ)、坎頭句、悲腔、迷子等；絲弦和嗩吶曲牌有20余種。過(guò)去只用板胡、板鼓、大鑼伴奏，后增加二胡、三弦、笛、笙等樂器。表演動(dòng)作矯健活潑、樸實(shí)健康。有些行當(dāng)?？杉嫜荨Ｆ浔硌莶灰晕涔蛻蚯淌揭婇L(zhǎng)，而是將秧歌、高蹺等民間舞蹈和生活動(dòng)作融于戲中，邊唱邊做，載歌載舞，在敘事中抒情，幽默風(fēng)趣，活潑自如。傳統(tǒng)劇目有100余個(gè)，多是民間小戲，如《借髢髢》、《端花》、《勸九紅》、《跑沙灘》、《機(jī)房訓(xùn)子》等。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，平調(diào)藝人曾做過(guò)一些革新工作，演過(guò)一些《血淚仇》等新戲。解放后省文化廳曾作為全省重點(diǎn)劇種加以扶植，并派省內(nèi)多名專業(yè)文藝工作者協(xié)助改革，改編加工了平調(diào)《兩狼山》、《鍘趙王》、《盤坡》等劇目。武安、邯鄲兩專業(yè)團(tuán)均曾排演過(guò)這些戲，且保留演出至今。中華人民共和國(guó)成立后，曾先后建立過(guò)邯鄲專區(qū)平調(diào)落子劇團(tuán)等五個(gè)專業(yè)劇團(tuán)。名演員有任耀華、魏洪昌、李魁元、武鴻鳳等?！抖嘶ā芬褦z制成影片。

清道光、咸豐年間，武安藝人喜順，流落到山西黎城，適逢此縣有個(gè)李鎖柱，喜編戲文，兩人合作，喜順?biāo)鞂⑽浒猜渥觽魅肷宵h，形成了上黨落子。清同治三年（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河南內(nèi)黃縣唱落子，與當(dāng)?shù)匾晃恍遮w的藝人共同組班唱戲，后來(lái)發(fā)展成為內(nèi)黃落子。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，武安、涉縣一帶為八路軍根據(jù)地。許多落子演員參軍參戰(zhàn)，當(dāng)?shù)仄秸{(diào)落子班社也多屬民主政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)，常隨軍演出。排演了《范小丑參軍》、《派款》、《巫嬸坦白》等新戲，有的落子演員，如王景元、王春等，在為部隊(duì)演出時(shí)被日軍包圍，壯烈犧牲。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，還有一些落子藝人隨軍南下。中華人民共和國(guó)成立后，河北省邯鄲專區(qū)曾對(duì)武安平調(diào)、落子兩個(gè)劇種進(jìn)行了重點(diǎn)扶植，先后派遣一批新文藝工作者和戲曲專業(yè)干部到邯鄲地區(qū)平調(diào)劇團(tuán)，對(duì)平調(diào)落子的劇目和音樂進(jìn)行挖掘整理。1956年河北省第一屆戲曲觀摩大會(huì)上，武安落子《借髢髢》獲得好評(píng)，并整理改編了落子《端花》，創(chuàng)作了落子《高山流水》等一批有影響的劇目。1958年邯鄲地區(qū)戲校開設(shè)了平調(diào)落子班，培養(yǎng)了房志彬、李淑蘭等一批新演員。

武安落子有傳統(tǒng)劇目一百四十余出，代表性劇目有《借髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《老少換妻》、《賣秒郎》、《小過(guò)年》、《賣布》、《小二姐做夢(mèng)》、《李彥貴賣水》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借當(dāng)》、《藍(lán)橋會(huì)》、《何文秀》、《王小趕腳》、《打丁僧》、《杭州失印》、《鬧驢》、《跪花廳》、《鬧書房》、《機(jī)房訓(xùn)子》、《大上吊》、《頂燈》、《安安送米》等。

藝術(shù)特點(diǎn)

武安平調(diào)

“武安平調(diào)”也稱“平調(diào)劇”起源無(wú)文字記載。據(jù)1954年調(diào)查，有兩種傳說(shuō)。一說(shuō)明代時(shí)武安有兩個(gè)落魄文人（兄弟倆），分別創(chuàng)立了武安平調(diào)和開州平調(diào)（開州即河南濮陽(yáng)，開州平調(diào)亦稱大梆子，流行于豫北、冀南一帶）。二說(shuō)明末時(shí)，武安和村白某，西湖村曹某，在河南演唱懷調(diào)頗有名氣，后回鄉(xiāng)創(chuàng)辦曹白兩科班。他們?cè)趹颜{(diào)的基礎(chǔ)上，吸收武安方言和民間歌曲，逐步形成了武安平調(diào)。武安平調(diào)基本定型約在150年前，即清代各種花部小戲盛行之時(shí)。平調(diào)角色行當(dāng)齊全，有所謂“四梁八柱”或“四生四旦四花臉十二行”之說(shuō)。武安平調(diào)的武打自成一格，粗獷、豪放，帶有彪悍的民間武術(shù)氣概。藝人多為本縣人，故以武安話為基礎(chǔ)韻白，有的戲、有的人物甚至完全用武安方言，鄉(xiāng)土氣息濃厚，風(fēng)格淳正樸實(shí)。

武安落子

“武安落子”也稱“落子劇”，原名蓮花落源于民間曲調(diào)，經(jīng)歷代藝人口傳、加工、改革，逐步形成獨(dú)特的音樂風(fēng)格和表演藝術(shù)。據(jù)明代《武安史話》記載，武安明代即有戲樓，落子戲當(dāng)為演出劇種之一。最初稱其為“硬歌”，即無(wú)樂器，坐著硬唱，后逐漸發(fā)展為一人腳踏小鼓，手持竹板，順口編唱。至明末清初，有的地方又出現(xiàn)了“打霸王鞭”、“翠月檀香”的舞蹈形式。隨著時(shí)間的推移，“硬歌”的曲調(diào)與“翠月檀香”舞蹈形式相結(jié)合，構(gòu)成了武安落子的早期藝術(shù)。此后，唱腔、戲裝、道具、化妝、伴奏均有發(fā)展和改進(jìn)，形成獨(dú)特的風(fēng)格。武安落子行當(dāng)較齊全，主要有小旦、青衣、小生、小丑、老生等。昔時(shí)分工不甚嚴(yán)格，小旦、小生大都相互兼演，三花臉還能演老旦、彩旦，有些三花臉又可由小生代替，小旦又可代娃娃?，F(xiàn)在行當(dāng)分工較前嚴(yán)格，但仍有兼演現(xiàn)象。舞臺(tái)道具較為簡(jiǎn)單，表演不以武功和戲曲程式豐富見長(zhǎng)，將秧歌、高蹺等民間舞蹈及實(shí)際生活中的某些動(dòng)作融于戲中，邊唱邊做、且歌且舞，既敘事又抒情，活潑自如。道白使用武安方言，莊諧兼重，常有妙語(yǔ)聯(lián)珠，具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。武安落子早期伴樂比較簡(jiǎn)單，明末清初的“硬歌”只有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了镲鈸，民國(guó)年間老藝人胡文亮、王繼的又發(fā)展了吹奏樂笛子，魏洪昌等向外地學(xué)習(xí)，又增添了二胡、笙，建國(guó)后又加入了三弦、低胡，現(xiàn)在有的劇團(tuán)還增加了電子琴、大提琴等。武安落子唱腔有口語(yǔ)化說(shuō)唱的特點(diǎn)，武安方言與曲調(diào)結(jié)合非常緊密，保留有大批的入聲字。悲腔和哭迷子的哭唱，聲調(diào)高亢，起落也大，頗類當(dāng)?shù)剞k喪事時(shí)婦女的哭腔。流水板則如從容不迫的日常敘話，親切自然。

傳承意義

1、武安平調(diào)、武安落子是武安獨(dú)有的兩個(gè)劇種，且能同臺(tái)演出。

2、武安平調(diào)落子影響深遠(yuǎn)。武安平調(diào)發(fā)展到浙江寧海，形成“寧海平調(diào)”。武安落子流傳到東北通化，形成“通化落子”；流傳到山西，形成“上黨落子”；流傳到河南，形成“內(nèi)黃落子”。3、武安平調(diào)落子樂器伴奏中，主要樂器“二弦”、“軋琴”在全國(guó)是絕無(wú)僅有的，這對(duì)于研究這兩種樂器的起源和發(fā)展，具有很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

武安平調(diào)落子劇種雖然在武安市委、市政府的大力扶持下，做了許多搶救保護(hù)工作，但仍然存在著不少的困難和問(wèn)題：

1、平調(diào)落子各專業(yè)劇團(tuán)受大氣候影響,自上世紀(jì)九十年代以來(lái)，開始步入低谷，工資沒有保障，人員流失過(guò)多，演出無(wú)法正常進(jìn)行。

2、專業(yè)劇團(tuán)服裝道具陳舊，傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)演唱技藝瀕臨失傳。

3、專業(yè)劇團(tuán)人才斷層，中年演員紛紛改行，青少年演員缺乏，后繼無(wú)人。

4、隨著一些平調(diào)落子老藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒有保留下來(lái)，急需搶救這些資料。

武安平調(diào)落子影響深遠(yuǎn)，與寧海平調(diào)、通化落子、上黨落子、內(nèi)黃落子等聲腔之間存在血緣關(guān)系。其主要樂器二弦、軋琴在全國(guó)絕無(wú)僅有，具有很高的研究?jī)r(jià)值。國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，武安平調(diào)落子經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

代表作品

《雁門關(guān)》

《雁》劇是在傳統(tǒng)劇目《八郎探母》的基礎(chǔ)上改編的。該劇內(nèi)容在保留傳統(tǒng)劇楊家將保家衛(wèi)國(guó)、鎮(zhèn)守邊關(guān)，楊八郎冒死闖關(guān)探母等情節(jié)的同時(shí)，又反映了宋遼時(shí)期人們厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、渴望和平、企盼統(tǒng)一的意愿，將國(guó)情、家情、母子情、夫妻情融為一體，是在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下寫和平，從骨肉分離寫團(tuán)圓，暗合了當(dāng)前構(gòu)建和諧社會(huì)、盼望祖國(guó)統(tǒng)一的時(shí)代主題。編者以此立意，別具匠心，視角新穎。該劇表現(xiàn)手法既氣勢(shì)恢宏，又感情細(xì)膩，劇情跌宕起伏，場(chǎng)景宏大，引人入勝。更值得一提的是該劇唱腔在武安平調(diào)原汁原味的基礎(chǔ)上又不乏新意，高亢激昂，優(yōu)美動(dòng)聽?？傊?，這是又一部難得的好戲。

《跑驢》

《跑驢》表現(xiàn)在初春時(shí)節(jié)，小兩口去走親戚，妻子抱著小孩騎在毛驢上，丈夫在旁趕驢。倔強(qiáng)的小毛驢一會(huì)兒放步快跑，一會(huì)兒又磨蹭著停步不前，好像故意和主人在開玩笑。丈夫打它一鞭子，它卻回敬他一蹶子，正好踢在他的屁股上……好不容易，小毛驢才又起步，歡快地在田野上奔跑。突然，小毛驢陷入了泥坑臥下不起。丈夫用前拉、后推、打趕等各種辦法，都不能使小毛驢脫出困境。丈夫?qū)ひ曀闹埽姴贿h(yuǎn)處有位青年農(nóng)民在大田里勞動(dòng)。這位農(nóng)民發(fā)現(xiàn)毛驢陷入泥坑后，放下手中的活計(jì)，熱情地前來(lái)幫忙。一個(gè)在前拉，一個(gè)在后推，才把小毛驢拖出了泥坑。夫妻二人謝過(guò)青年農(nóng)民后，又歡歡喜喜地上路了。

《安安送米》

安安送米寫姜詩(shī)之母壽辰，其妻龐三春命子安安阻止鄰婦秋香來(lái)賀。秋香懷恨，夜至姜家花園，偽裝三春咒婆母早死。并誘姜母竊聽，因故三春被逐。三春投姑母靈姑家中（或作庵堂）。安安送米供母，三春責(zé)以不尊祖母之命。后姜母病，三春托靈姑送回鮮魚湯，并揭出秋香陰謀。婆媳和好，合家團(tuán)圓。

《呂蒙正趕齋》

言劉丞相之女瑞蓮，飄彩擇婿，彩球打中貧郎呂蒙正。劉欲退婚。女不允，被趕出府來(lái)，隨蒙正寒窯成婚。一日，蒙正討飯歸來(lái)，見寒窯之內(nèi)米面俱全，疑妻不貞，夫妻戲謔一番。瑞蓮講明乃慈母派丫環(huán)送來(lái)。言歸于好。

代表人物

杜銀方

66歲的杜銀方成長(zhǎng)于平調(diào)落子世家，耳濡目染從小就和平調(diào)落子結(jié)下了不解之緣。在他很小的時(shí)候，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很有名望的父親在劇團(tuán)教學(xué)徒們唱腔。每當(dāng)看到哥哥姐姐們苦練功夫、上臺(tái)表演時(shí)，杜銀方就按捺不住學(xué)戲的沖動(dòng)，偷偷地模仿著練。父親發(fā)現(xiàn)聰慧的杜銀方學(xué)一首記一首、唱一調(diào)會(huì)一調(diào)，天生一副好嗓子，就讓12歲的他進(jìn)入劇團(tuán)接受專業(yè)訓(xùn)練，13歲時(shí)開始登臺(tái)演出?！捌秸{(diào)落子要尋求新的發(fā)展就要和現(xiàn)代的生活節(jié)奏、現(xiàn)代人的審美合拍，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美的接點(diǎn)，讓這種特色文化更具競(jìng)爭(zhēng)力?！睅资陙?lái)，杜銀方從未停止過(guò)對(duì)平調(diào)落子表現(xiàn)模式的探索和創(chuàng)新。他遍訪各地平調(diào)落子民間藝人和專家學(xué)者，搶救性地整理出數(shù)十部?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，并結(jié)合時(shí)代需求做了一些改良。臺(tái)前幕后數(shù)十載，杜銀方經(jīng)歷了許多艱辛。“每逢刮風(fēng)下雨，這條腿提前三天準(zhǔn)會(huì)‘報(bào)警’，疼痛難忍?！倍陪y方指著被他戲稱為“天氣預(yù)報(bào)”的左腿說(shuō)。原來(lái)15歲那年，他在練功時(shí)不慎將腿摔斷，因怕影響演出便沒有到醫(yī)院檢查，只是簡(jiǎn)單地用繃帶將其裹住，傷愈后留下了嚴(yán)重后遺癥。有一次，杜銀方在演出時(shí)，一個(gè)后空翻騰空而起，此時(shí)有個(gè)演員走位失誤，跑到了杜銀方的落點(diǎn)處。為防止傷到對(duì)方，杜銀方在空中猛一側(cè)身，跌落臺(tái)下，鎖骨當(dāng)場(chǎng)骨折，但他仍爬上舞臺(tái)繼續(xù)演出，頓時(shí)，全場(chǎng)觀眾起立，掌聲雷動(dòng)。憑借精湛的表演技藝，杜銀方征服了廣大觀眾。他先后在多部平調(diào)落子劇中擔(dān)任主角。河北省群英會(huì)一等獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、2007全國(guó)第十四屆“群星獎(jiǎng)”群星大獎(jiǎng)、表演雙項(xiàng)獎(jiǎng)等接二連三的榮譽(yù)不斷被他摘得。落子劇《呂蒙正趕齋》及他主演的部分劇目也被錄制成光盤行銷各地。“經(jīng)數(shù)輩藝人的努力，平調(diào)落子潮起潮落，飽經(jīng)風(fēng)霜，能夠傳承下來(lái)，實(shí)屬不易?！倍陪y方說(shuō)，平調(diào)落子就是他的生命，為了該劇種的傳承和發(fā)展，他將盡心竭力。

藝術(shù)形象

描寫武安平調(diào)落子二十集電視劇《大舞臺(tái)》