《無(wú)名女郎》是俄國(guó)畫家伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依于1883年創(chuàng)作的一幅現(xiàn)實(shí)主義肖像畫，是畫布油畫，現(xiàn)收藏于莫斯科的特列恰科夫美術(shù)博物館。

在這幅畫中，克拉姆斯柯依以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典的造型手法，借助人物的姿態(tài)、動(dòng)作、裝束和神情，展示出一個(gè)剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)知識(shí)女性形象。整個(gè)畫面運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比與和諧高雅的色調(diào)，柔和的色調(diào)和氛圍，形象的真實(shí)和個(gè)性化，使該作品帶有了現(xiàn)實(shí)主義的成分。

畫作內(nèi)容

這幅《無(wú)名女郎》是一幅性格肖像畫。畫上是一個(gè)19世紀(jì)后期俄國(guó)青年女知識(shí)分子的形象：她穿戴著北國(guó)冬季上流社會(huì)婦女的服飾，坐在華貴的敞篷馬車上，以高做而又自尊的樣子在望著觀眾。

畫面以冬天的城市景色為背景，建筑物的屋頂上覆蓋著白雪。明亮的天空襯托出無(wú)名女郎莊重的倩影，她身體輕輕地靠著椅背，頭微微側(cè)轉(zhuǎn)兩只手袖在毛皮的手籠里，左手露出手鐲，目光看著畫外，她身著毛皮鑲邊的天鵝絨外套，頭戴白色鴕鳥羽毛的帽子，脖子系有藍(lán)紫色的領(lǐng)結(jié)。

創(chuàng)作背景

19世紀(jì)中葉，隨著農(nóng)奴制度的解體，俄國(guó)迎來(lái)了文化藝術(shù)的繁榮，在布留洛夫、伊凡諾夫相繼逝世之后，經(jīng)過(guò)整整一代人的努力，隨著俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的高漲，出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義畫派——巡回展覽畫派，它的創(chuàng)始者便是依凡·尼拉耶維奇·克拉姆斯科依。

該畫反映了巡回展覽畫派的創(chuàng)作主張，1863年，13位油畫系和1位雕塑系的畢業(yè)生，要求以自由命題來(lái)替代學(xué)院規(guī)定的以《圣經(jīng)》或古代神話為題材的畢業(yè)創(chuàng)作，他們創(chuàng)作了一批批判現(xiàn)實(shí)主義的作品，他們希望作品能為那些真心關(guān)切他們的創(chuàng)作、并且與之共呼吸的人民服務(wù)，《無(wú)名女郎》中的人物形象就是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)人女性。 ?

藝術(shù)鑒賞

主題

畫家在該畫中展示的是一位剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)女性典型，畫中對(duì)人物的描繪形神俱佳，畫面柔和的色調(diào)和氛圍，形象的真實(shí)和個(gè)性化使該作品帶有了現(xiàn)實(shí)主義的成分。

而且，這幅作品的動(dòng)人之處還在于畫家對(duì)于人物內(nèi)心世界的成功挖掘，這位女子身著北國(guó)冬季的時(shí)尚服裝，端坐在馬車上，斜睨的眼睛里帶有著豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)出與這個(gè)世道格格不入，冷眼審視，不屑一顧，又不愿與之合流的神情，這是一位人格獨(dú)立的女性，她不再是生活的點(diǎn)綴品，而是一位可以獨(dú)立思考，對(duì)生活有著自己獨(dú)立見解的新女性，其內(nèi)在的精神氣質(zhì)使她從眾多的臉譜化的人物中脫穎而出成為了人文精神的一個(gè)寫照。這隱含著當(dāng)時(shí)一部分民主主義知識(shí)分子對(duì)社會(huì)的態(tài)度，也體現(xiàn)畫家的美學(xué)觀。

該畫真實(shí)地表現(xiàn)了一個(gè)19世紀(jì)俄羅斯的青年女性。有人說(shuō)，她是畫家為托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》塑造的小說(shuō)主人公的形象；也有人說(shuō)，她是一位演員，因?yàn)楸尘吧想[約可以見到的建筑物正是彼得堡的亞歷山大劇院。畫家在肖像畫上創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)風(fēng)格，即用主題性的情節(jié)來(lái)描繪肖像。這里所展示的就是一個(gè)剛毅、果斷、滿懷思緒、散發(fā)著青春活力的俄國(guó)知識(shí)婦女的形象，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

構(gòu)圖

該畫以冬天的城市為背景，建筑物屋頂上的白雪與明亮的天空襯托出畫中人物莊重的倩影，而作為畫作核心的人物，則傾斜的身體和頭部的動(dòng)勢(shì)形成一種傲然的神態(tài)，此處，畫家有意將視平線壓低，突出女郎居高臨下的目光和俯視觀眾的姿態(tài)，來(lái)增加她那高傲不可侵犯的威嚴(yán)。同時(shí)，畫作中獨(dú)特的對(duì)角線的構(gòu)圖，亦使人產(chǎn)生馬車仿佛將要向前移動(dòng)的感覺。

技法

該畫中，畫家以現(xiàn)實(shí)主義思想，古典的造型手法，借助人物的姿態(tài)、動(dòng)作、裝束和神情，運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比與和諧高雅的色調(diào)，充分表現(xiàn)了人物的精神風(fēng)采，將這位知識(shí)女性清高、自尊、剛毅、果斷的個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致，使作品的內(nèi)涵與技巧達(dá)到高度的統(tǒng)一。

對(duì)于人物形象描寫正如畫家自己在一封信中談到的：“需要像喇叭一樣響亮的聲音，沒有思想就沒有藝術(shù)。同時(shí)，更重要的是，沒有生氣蓬勃的、表情深刻的描繪，就沒有圖畫，即使有良好的愿望也是徒勞的?！痹摦嬚撬乃囆g(shù)觀點(diǎn)、藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。畫面整個(gè)形象體現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ)，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

色彩

在色彩的處理上，以濃重而單純的色彩描繪衣服和帽子，能使人物的形態(tài)更加?jì)擅篮婉娉?，使線條變得超乎尋常的流暢，也能襯出肌膚的完美無(wú)瑕，出水芙蓉般的清麗。其間外露的皮毛和飾邊既顯示出富貴又突出色彩層次的變化，微露的手背和面部形成呼應(yīng)，帽子上的白色羽毛裝飾和白色褶邊裝點(diǎn)著醒目的變化節(jié)奏。整個(gè)畫面應(yīng)用冷灰色調(diào)，人物的頭部在冷灰色天空之中，顯得格外醒目，與超脫、清高、自尊的人物神情，深沉的主題思想是和諧一致的。

名家點(diǎn)評(píng)

俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義畫家伊里亞·葉菲莫維奇·列賓：《無(wú)名女郎》并不是一幅肖像畫，而是純粹的創(chuàng)作畫。畫面中的人物并不是哪個(gè)模特的再現(xiàn)，而是畫家心目中所有理想的、美麗的女性。

后世影響

畫家在肖像畫上創(chuàng)造了一種全新的表現(xiàn)風(fēng)格，即用主題性的情節(jié)來(lái)描繪肖像，把主題性的情節(jié)帶入單純的肖像畫創(chuàng)作中，揭示出人物的性格和心理特征，使作品的內(nèi)涵與技巧達(dá)到高度的統(tǒng)一，對(duì)俄國(guó)畫壇產(chǎn)生了非常重要的影響。

重要展覽

2017年12月15日，上海博物館重磅推出特展“巡回展覽畫派：俄羅斯國(guó)立特列恰科夫美術(shù)館珍品展”正式對(duì)外開放，其中克拉姆斯柯依創(chuàng)作的《無(wú)名女郎》也在這次特展中展出。

作者簡(jiǎn)介

伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依（1837-1887年），是俄羅斯“巡回展覽畫派”的創(chuàng)始人和思想領(lǐng)袖之一。他不僅是當(dāng)時(shí)杰出的藝術(shù)理論家和社會(huì)活動(dòng)家，而且是卓有成就的大畫家。

克拉姆斯科依是“巡回畫派”的組織者、領(lǐng)袖，同時(shí)也是以其創(chuàng)作的身體力行者。克拉姆斯科依出生在伏龍涅什省奧斯特洛戈日斯克城一個(gè)貧苦的市民家庭。少年時(shí)代當(dāng)過(guò)仆役、鄉(xiāng)村的文書和照相底片修理工。后來(lái)因偶然的機(jī)會(huì)到彼得堡，1857年考入皇家美術(shù)學(xué)院。但他并沒有喪失對(duì)生活和藝術(shù)的獨(dú)立思考，六十年代以后，他受革命民主主義思想的影響，成為學(xué)院中進(jìn)步學(xué)生的公認(rèn)的領(lǐng)袖。

作為畫家的克拉姆斯科依，在藝術(shù)上對(duì)荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉士貴茲做過(guò)認(rèn)真的研究，在肖像畫上有很高的成就。他善于從人物的眼神揭示其社會(huì)心理特征，所作大多是當(dāng)代著名的作家和藝術(shù)家，也畫有不少農(nóng)民肖像。代表作有《托爾斯泰像》、《涅克拉索夫象》、《月夜少女》（又譯《月夜》）和這幅《無(wú)名女郎》。