基本介紹

韓立主動(dòng)請(qǐng)纓到科爾沁旗下烏拉岱嘎查（村）做第一書(shū)記，攻克精準(zhǔn)扶貧中最后堡壘的。然而韓立來(lái)到烏拉岱后卻發(fā)現(xiàn)，事情遠(yuǎn)非他想象的那么簡(jiǎn)單。但韓立并沒(méi)有被眼前的困難嚇倒，在確立了攻堅(jiān)對(duì)象，并制定了逐個(gè)擊破的規(guī)劃后，與嘎查書(shū)記、嘎查達(dá)密切配合，聯(lián)合黨員干部的力量，最終克服了阻力，成功為烏拉岱嘎查摘掉了貧困帽子，為黨和國(guó)家在2020年向世界宣布消除貧困人口，建設(shè)產(chǎn)業(yè)振興和美麗鄉(xiāng)村，夯實(shí)了基礎(chǔ)。

參演人員

演員表

孟浩強(qiáng) 飾 韓立

孫茜 飾 高娃

王卓 飾 寶峰

吳連生 飾 張志龍

巴音 飾 白銀寶

蘇麗 飾 何晶瑩

左二龍 飾 張小龍

張匯倉(cāng) 飾 包七十三

職員表

出品人 薛繼軍（總）、白玉剛（總）、劉洋、陳云華、閆愛(ài)華、應(yīng)建強(qiáng)、龍衛(wèi)華、鄭斌彪、魏?。?lián)合）、張志宏（聯(lián)合）、張?zhí)煜瑁?lián)合）、李明（聯(lián)合）、陳川、朱輝龍、李光輝、錫林、陳武東（聯(lián)合）、游建明（聯(lián)合）、楊力（聯(lián)合）

制作人 王浩（總制片人）、尹成奎（制片人）、孫寧（制片人）、薩米（制片人）、趙珊（制片主任）

監(jiān)制 莊殿君（總）、楊爍（總）、王立武、張赫、易仁濤、李吳斌、鄒常磊、于志慶、烏恩奇（總）、張志宏、顧欣、汪濤、包銀山、阿古拉泰

角色介紹

韓立

演員 孟浩強(qiáng)

第一書(shū)記，他在脫貧攻堅(jiān)最后階段的兩三年里，與嘎查書(shū)記寶峰一起帶領(lǐng)嘎查黨員和群眾脫貧、提高農(nóng)牧民素質(zhì)、改變村莊面貌。

高娃

演員 孫茜

她大氣隱忍、博大心胸，有著性格中絕不屈服的力量，命運(yùn)多舛，丈夫因病去世，全家的經(jīng)濟(jì)被拖垮，公婆病弱，兒子又患有先天性心臟病。但她沒(méi)有改嫁，而是義不容辭地挑起家庭重?fù)?dān)，在扶貧干部韓立的悉心幫助下，經(jīng)歷了13次創(chuàng)業(yè)，最終獲得成功。

鑒賞評(píng)價(jià)

《楓葉紅了》通過(guò)講述主人公韓立在脫貧攻堅(jiān)最后階段的兩三年里，與嘎查書(shū)記寶峰一起帶領(lǐng)嘎查黨員、群眾脫貧摘帽，提高農(nóng)牧民素質(zhì)，改變村莊面貌，從而透視出國(guó)家在振興鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)、建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的規(guī)劃中，步伐堅(jiān)定，成績(jī)卓著，以點(diǎn)帶面地展開(kāi)了一幅感人至深的美麗畫(huà)卷。

《楓葉紅了》即用輕喜劇的風(fēng)格跳出嚴(yán)肅呆板的敘事套路，讓該劇不僅好看好笑，而且真實(shí)接地氣，從而實(shí)現(xiàn)了收視和口碑的雙豐收。該劇劇本扎實(shí)，劇情緊湊，看點(diǎn)充沛，喜劇效果明顯。（《興安日?qǐng)?bào)評(píng)》）

《楓葉紅了》將故事設(shè)定在自然條件差、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)弱的深度貧困地區(qū)之一巴圖查干嘎查（村）在此背景之下，該劇進(jìn)行了創(chuàng)新探索，力圖將最真實(shí)的扶貧樣貌、最實(shí)在的發(fā)展變化展現(xiàn)給更多觀眾。該劇在視覺(jué)表達(dá)上，用飽滿(mǎn)明亮的色彩呈現(xiàn)了大地與家園的美麗，鏡頭下充滿(mǎn)了綠色植被、金黃的向日葵迎著太陽(yáng)而立。從視覺(jué)表達(dá)延伸到內(nèi)容本身，該劇在細(xì)節(jié)上也融入著新意。一方面，電視劇為了記錄貧困地區(qū)人民生活的真實(shí)狀態(tài)，在影像中不斷強(qiáng)化生活氣息，例如駐村干部們?cè)谕度刖唧w工作之前，需要在院中種菜、養(yǎng)殖來(lái)適應(yīng)當(dāng)?shù)厣?，鏡頭下群眾的衣食住行貼近當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，以接地氣與口語(yǔ)化的語(yǔ)言風(fēng)格，盡可能地還原著一人一事、一景一物的真實(shí)感，給觀眾強(qiáng)烈的代入感。此外，該劇對(duì)脫貧攻堅(jiān)的主題與內(nèi)涵進(jìn)行了層次多元化的表達(dá)。一方面，它將國(guó)家扶貧政策巧妙地融入村民的實(shí)際生活當(dāng)中，以百姓之口講述政策、在實(shí)際之中運(yùn)用政策，避免了對(duì)宏觀政策生硬的解讀與宣傳。

該劇以腳踏實(shí)地的姿態(tài)洞察了中國(guó)的真實(shí)變化，再現(xiàn)了這片土地上人們努力的步伐和卓然的成績(jī)。創(chuàng)作者從視覺(jué)呈現(xiàn)、內(nèi)容細(xì)節(jié)、立意挖掘等各個(gè)層面，以創(chuàng)新的思路進(jìn)行嘗試與突破，以此才可以令扶貧影像擁有令人印象鮮明的時(shí)代色彩與深刻記憶。（北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員陳杰評(píng)）