基本介紹

《張大千荷花圖》是由中國(guó)著名山水畫(huà)大師張大千所作。張大千愛(ài)荷，一生畫(huà)荷無(wú)數(shù)，他以“君子之風(fēng)，其清穆如”喻荷，盛贊其高潔。每當(dāng)花開(kāi)時(shí)節(jié)，大千都要四處賞花、寫(xiě)生，在居住的庭園內(nèi)，通常要開(kāi)辟池塘，遍植荷花，即便在環(huán)境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養(yǎng)滿(mǎn)荷花。其代表作品有1935年創(chuàng)作、1976年創(chuàng)作以及作畫(huà)年代不詳?shù)娜苫▓D。

內(nèi)容介紹

畫(huà)作一

（1935年作）的尺寸為：179×66cm。畫(huà)作上的鈐印為：“張爰（白文）大千（朱文）”。畫(huà)作上的款識(shí)為：“孤鸞室乙亥十月寫(xiě)此供奉，張爰?！?/p>

畫(huà)作為1935年（農(nóng)歷乙亥年）十月，其歲時(shí)為謝玉岑先生所作，畫(huà)上題有“孤鸞室”三字，“孤鸞”是謝先生中年后常用的齋名。

畫(huà)作中有藏于荷葉間的白荷花數(shù)朵。大千先生曾說(shuō)有詩(shī)詠白荷花曰：“人品誰(shuí)如花浩蕩，文心可比藕玲瓏。”意思是說(shuō)若有人其人品、人格有如荷花那么“浩蕩”，那么其文、其畫(huà)之心，定即可比蓮、藕那么錦繡玲瓏。

張大千先生的題為“孤鸞室”的《張大千荷花圖》，畫(huà)中主要的兩柄如傘之荷，通天徹地，荷梗剛勁又婀娜，其姿其態(tài)優(yōu)美無(wú)比，正如高鳳翰詩(shī)中說(shuō)的“五尺長(zhǎng)”，但這種感覺(jué)又何止“五尺長(zhǎng)”，簡(jiǎn)直是石濤詩(shī)中那“十丈不勝花”。是荷，卻更是蓮，比蓮更美，更生動(dòng)。那荷葉的畫(huà)法，實(shí)可說(shuō)不知是怎么畫(huà)的，是極為隨意的“破筆”卻很是和諧，很是統(tǒng)一；是墨，是色，是從心所欲的揮灑，是天真爛漫的潑墨，反而更顯變化之無(wú)窮無(wú)盡。他一次與弟子糜耕云談話(huà)時(shí)說(shuō)：“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而荷花是用筆用墨的基本功。畫(huà)荷，最易也是最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。畫(huà)荷主要在于畫(huà)荷葉及荷梗?！碑?huà)作恰好說(shuō)明了他自己的旨意，所以他創(chuàng)作了“十丈”的“不勝花”。畫(huà)家作畫(huà)是不能盲目的，必須有自己的“主見(jiàn)”，必須要“立意”，必須要“胸有成竹”，必須要“意在筆先”。只有這樣，畫(huà)中的“筆和墨”才會(huì)生動(dòng)，才能達(dá)意，才能至筆飛墨舞之神效。

畫(huà)作中兩柄如傘之荷確是“花如今隸莖如篆，葉是分書(shū)草草書(shū)”。荷干都是兩筆完成：一筆從上至下，另一筆從下至上，兩筆自然接榫。荷心看上去宛如矗立水中央一般。兩柄如傘之荷下，有“才露尖尖角”的小荷，有始展的小荷，有漸長(zhǎng)的小荷。三小荷姿豐態(tài)動(dòng)，筆墨各異，富有變化。水紋寥寥，水草疏密，行筆疾勁，為他人所難模仿。特別是畫(huà)面最前面那水紋中的一筆淡墨，似小草，卻又更似水中之影。似，又不似；不似，又極似“影”。妙，真是妙筆生花、妙筆畫(huà)草、妙筆畫(huà)“影”。這一筆勝似多筆。

畫(huà)作在用筆、用墨、用色、用水、布局諸方面均極佳，堪為神逸之作。畫(huà)中一巨石，是實(shí)，而畫(huà)中卻施以清淡輕靈之筆，真可謂真可謂輕描淡寫(xiě)描頑石，實(shí)為一奇。絕近處以濃墨為主、干濕濃淡變化豐富的破筆畫(huà)荷葉，既間以同前一荷花的抑揚(yáng)有致的白荷花，隨襯以淡墨荷葉……石頂部又畫(huà)數(shù)片花與葉，淡淡的，筆墨生動(dòng)。花作若隱若現(xiàn)狀，宛如含羞少女，嬌憨可愛(ài)。在墨色方面，自近而遠(yuǎn)，由濃至淡，濃淡相間，臻于化境。在布局上，以實(shí)為虛，畫(huà)石一大塊卻施之于白，計(jì)白當(dāng)黑。此畫(huà)取石濤之氣，取八大之“毅”。難怪乎徐悲鴻說(shuō)：張大千的荷花為國(guó)人臉上增色。

畫(huà)作二

（1976年作）的尺寸為：93×173cm。畫(huà)作上的鈐印為：“千千千、大千父、得心應(yīng)手、一只眼、乞食人間尚未歸”。畫(huà)作上的款識(shí)為：“江水秋彌潔，瀠洄玉有文。芙蓉向風(fēng)合，花影自繽紛。六十四年嘉平月環(huán)蓽廠寫(xiě)，爰翁。”

畫(huà)作令人印象深刻之處，是構(gòu)圖的飽滿(mǎn)：前景三叢蓬勃展開(kāi)的荷葉，以濃墨潑寫(xiě)，呈斜三角形，幾乎占據(jù)了畫(huà)面的三分之二空間，左下的一叢向下、向左，中間的一叢向上，分別逸出畫(huà)面，將空間拓展至畫(huà)外；后景田田的荷葉，以淡墨寫(xiě)出，迷離朦朧，連成一片，烘托出前景幾叢荷葉的縱橫氣勢(shì)。穿插在荷葉間的，是點(diǎn)點(diǎn)粉荷?；ǚ謨山M：處在畫(huà)面中央偏左位置的，是一朵盛開(kāi)的荷花，掩映在荷葉間，被周?chē)苌暮扇~緊緊圍護(hù)著；與這朵荷花遙遙呼應(yīng)的是畫(huà)面右側(cè)的另一組荷花，含苞待放、怒放、將殘的三朵荷花，雖情態(tài)不一，卻顧盼相應(yīng)，正喻示著花的一生。兩叢荷花形成的三角形，與前景荷葉犬牙相錯(cuò)，加之圓渾勁挺的荷莖，支撐其作品的結(jié)構(gòu)。

作品巨大的尺幅，正發(fā)揮了大千豪放的筆勢(shì)，在整體氛圍的渲染上，顯示出其熟練老到。以花青罩染荷葉，粉紅淺抹荷花，朱紅間黃點(diǎn)出花蕊，渲染出秋日荷塘的氤氳。題識(shí)“江水秋彌潔，瀠洄玉有文。芙蓉向風(fēng)合，花影自繽紛”，可謂畫(huà)龍點(diǎn)睛！

畫(huà)作作于1976年元月的環(huán)蓽庵。

人所共知，大千畫(huà)荷，早年學(xué)八大。其實(shí)，石濤花卉對(duì)他的影響，尤其是淺絳法的花卉，或許更深，他曾謂：“清湘花卉蔬果尤雋永有致，不落白陽(yáng)、青藤窠臼……先施水墨，后籠淺絳，蓋亦山水法也?！睆埓笄У脑S多花卉畫(huà)，特別是畫(huà)荷，皆是運(yùn)用石濤這種先用水墨，再罩花青、赭石的方法。傅申教授在《大千與石濤》一文中，更詳細(xì)地指出：“大千的墨荷……實(shí)際上是兼采八大的荷葉與石濤的荷花。從八大得氣，自石濤取韻，因此而能自成一家的。不識(shí)此秘，對(duì)大千的畫(huà)荷，終只得其皮相而已?！?/p>

畫(huà)作三

（作畫(huà)年代不詳）的尺寸為：120×62cm。

整幅畫(huà)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，疏密有致，用筆豪放大氣，格調(diào)清新典雅，仿佛預(yù)示著一個(gè)新生命的誕生，具有一股強(qiáng)勁的蓬勃向上之勢(shì)。只見(jiàn)兩片卓然飄逸的巨型荷葉，在晨風(fēng)的吹拂下，傲然地隨風(fēng)舒展著筋骨，而荷葉疏影中一朵高雅潔白的荷花已悄然綻放；兩枝白嫩無(wú)瑕的荷花騰空而出，花蕾中正孕育著靈動(dòng)鮮活的生命，含苞待放。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊(yùn)，令人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。尤其是其純熟的功底與老辣的技法，于渾樸中見(jiàn)清秀，于灑脫中含縝密，于酣暢中寓意蘊(yùn)，令人稱(chēng)道折服。其用筆魯樸疏狂，持搏雪傲霜之氣；架構(gòu)自然忘形，汲天地靈氣之精；潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，讓人嘆為觀止。

畫(huà)作四

作品《荷花圖》國(guó)畫(huà)

名稱(chēng)：荷花圖

作者：張大千

類(lèi)別：繪畫(huà)

年代：近代

尺寸：長(zhǎng)120厘米，寬62厘米，張大千荷花圖，水墨紙本，長(zhǎng)120厘米，寬62厘米。整幅畫(huà)，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，疏密有致，用筆豪放大氣，格調(diào)清新典雅，仿佛預(yù)示著一個(gè)新生命的誕生，具有一股強(qiáng)勁的蓬勃向上之勢(shì)。只見(jiàn)兩片卓然飄逸的巨型荷葉，在晨風(fēng)的吹拂下，傲然地隨風(fēng)舒展著筋骨，而荷葉疏影中一朵高雅潔白的荷花已悄然綻放；兩枝白嫩無(wú)瑕的荷花騰空而出，花蕾中正孕育著靈動(dòng)鮮活的生命，含苞待放。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊(yùn)，令人浮想聯(lián)翩，回味無(wú)窮。尤其是其純熟的功底與老辣的技法，于渾樸中見(jiàn)清秀，于灑脫中含縝密，于酣暢中寓意蘊(yùn)，令人稱(chēng)道折服。其用筆魯樸疏狂，持搏雪傲霜之氣；架構(gòu)自然忘形，汲天地靈氣之精；潑墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之神，讓人嘆為觀止。

作者介紹

張大千(1899～1983年)，原名正權(quán)，后改名爰(yuán)，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)。

大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺。

青年時(shí)隨兄到日本京都攻讀繪畫(huà)，又研究染織工藝?；貒?guó)后曾從師學(xué)詩(shī)文書(shū)畫(huà)，后忽耽于佛學(xué)，度為僧，法號(hào)大干，后經(jīng)還俗，以法號(hào)行。他擅繪畫(huà)，受八大山人、石濤的影響，尤長(zhǎng)山水，喜好畫(huà)荷花及工筆人物，獨(dú)樹(shù)一幟，俱臻妙境。與齊白石井有“南張北齊”之譽(yù)。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居臺(tái)灣。張大于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、篆刻俱精，對(duì)于中國(guó)古字畫(huà)的鑒賞獨(dú)具慧眼。尤其他開(kāi)創(chuàng)了淡墨潑色山水流派，推動(dòng)了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，是中國(guó)杰出的藝術(shù)家。

鑒賞評(píng)價(jià)

被稱(chēng)為“五百年來(lái)一大千”的張大千，其花卉畫(huà)中以荷花居多，作品不斷推陳出新，形成了馳名中外的“大千荷”。

張大千先生晚年畫(huà)荷作品，其畫(huà)筆大多是沒(méi)骨、寫(xiě)意或潑墨潑彩，格新韻古，且依舊是恪守他一以貫之的強(qiáng)調(diào)物理、物情、物態(tài)。此外，張大千先生在操持畫(huà)筆之際，始終特別注意繪畫(huà)與書(shū)法之間的關(guān)系，提出畫(huà)荷需用正、草、篆、隸四種書(shū)法技巧。畫(huà)荷花的干，用篆書(shū)；葉，是隸書(shū)；瓣，則是楷書(shū)。大千觀察細(xì)致入微，他筆下的荷花形態(tài)各異，或正、倚、俯、仰，或靜、動(dòng)、離、合，或大、小、殘、雅，在風(fēng)、晴、雨、露中展現(xiàn)各種姿態(tài)，可謂“映日荷花別樣紅”，“風(fēng)吹荷葉十八變”，讓人賞心悅目。

徐悲鴻在《張大千畫(huà)集》序中說(shuō)：“大千代表山水作家，其清麗雅逸之筆，實(shí)令人神往?！睆埓笄б陨瞄L(zhǎng)畫(huà)荷花著稱(chēng)，素有“古今畫(huà)荷的登峰造極”之譽(yù)，在眾多花卉題材中，張大千偏愛(ài)荷花。張大千早年畫(huà)荷花，畫(huà)法多以明代畫(huà)家徐渭畫(huà)法為多，中年時(shí)是半工半寫(xiě)者多，到了晚年最擅長(zhǎng)以潑彩半抽象手法來(lái)畫(huà)荷花。

主席收藏

他也將所畫(huà)荷花送給政府要員，如他曾送予于右任和毛主席的就是荷花。張大千曾有一幅《荷花圖》經(jīng)何香凝女士之手贈(zèng)給毛澤東主席，表示出他對(duì)毛澤東的傾慕和敬意，藏于北京中南海的毛澤東故居，著錄在人民美術(shù)出版社出版的《毛澤東故居藏書(shū)畫(huà)家贈(zèng)品集》中。

市場(chǎng)價(jià)值

張大千的力作兩幅《一花一世界》在臺(tái)灣兩次義賣(mài)中先后創(chuàng)下5000多萬(wàn)新臺(tái)幣和6000萬(wàn)新臺(tái)幣的空前天價(jià)。2002年蘇富比秋拍又傳來(lái)破記錄的消息：原先估價(jià)約1500多萬(wàn)港元的張大千《潑彩朱荷屏風(fēng)》最后以2022萬(wàn)港元成交，打破了近代中國(guó)書(shū)畫(huà)最高成交價(jià)的世界記錄。