基本介紹

《誰是羅蘭·巴特》是2005年風(fēng)凰出版?zhèn)髅郊瘓F，江蘇人民出版社出版的圖書，作者是汪民安。

內(nèi)容介紹

《誰是羅蘭·巴特》是一部重印之書。同第一版相比，它惟一的變化是書名——從1999年初版的《羅蘭·巴特》改為現(xiàn)在的《誰是羅蘭·巴特》。當初它被列入了一套叢書，現(xiàn)在，它從那套曾使它受益的叢書中解脫出來，它有一種強烈的愿望，希望重返它最初的語境——無論是作為一種日常生活的語境，還是作為智識生活的語境。羅蘭·巴特的著述是不朽之書。通常是，一本評論不朽之書的書往往是速朽之書。除了少數(shù)的不朽之書外，大部分書籍總有它固定的存活年齡，有的作者都力圖延長它的生命。作者的《誰是羅蘭·巴特》，如同大多數(shù)速朽之書一樣，在初版之后，很快就如預(yù)料中的那樣消失了，它被淹沒得無影無蹤。今天，它能夠幸運地再生，并且能夠重新的擁擠不堪的書店中擠占一個位置，這既讓作者充滿了喜悅，也讓作者充滿了感激－－這份喜悅毋庸置疑；一旦《誰是羅蘭·巴特》（不論《誰是羅蘭·巴特》幼稚與否）的年輪得以意外地增加，它的作者就會如同它當年初版時那樣獲得極大的滿足；而這份感激要送給所有成就了作者的喜悅的那些人。

作者介紹

汪民安，1969年生，湖北武漢人。現(xiàn)任職于中國社會科學(xué)出版社。著有《福柯的界線》、《現(xiàn)代性》等；策劃編輯《知識分子圖書館》叢書，與人共同主編《話語行動譯叢》、《思想譯叢》、《先鋒譯叢》等叢書。并主編叢刊《生產(chǎn)》。

鑒賞評價

在安東尼奧尼的電影中，我們看到…些平民參觀者在一個博物館里正注目一個表現(xiàn)舊中國野蠻場面的模型；一群士兵正在搶奪一個貧苦的農(nóng)民家庭；解釋詞是粗摹的或者說是痛苦的：模型很大，燈光很亮，那些軀體是固定的（在一種蠟像博物館的光亮之中），同時又是精神失常的，傾向于某種既是軀體的又是語義的頂點．人們想到那些西班牙的基督受難像的真實派雕塑家，其手法的生硬曾使勒南大為惱怒（確實，他當時把這種生硬歸咎于耶穌會會士）。然而，這個場面在我看來很突然、非常準確按照薩德式的描述方式，這就是超性欲。于是，我便想象（但這只是一種想象），性欲，就像我們所說的那樣，也像當我們說它的那群，是社會壓迫和人類的丑惡歷史的產(chǎn)物，即一種文明結(jié)果。

——羅蘭·巴特：《羅蘭·巴特談羅蘭·巴特》

失去性器官的歌者（照嚴格意義上的象征反轉(zhuǎn)說起來），以否定的方式展現(xiàn)了某種性欲質(zhì)體（意大利歌喉）這倒轉(zhuǎn)是合乎邏輯的（“那種天使般的嗓音，那種嬌脆的嗓音，除了你之外，自任何身體發(fā)出來，都該是種異常?！痹谒_拉金對拉·贊比內(nèi)拉說道），經(jīng)有選擇的畸形發(fā)展，性器官的密度仿佛只得棄卻身體的其余部分而凝留在喉嚨內(nèi)，吸引一切與之相連接的機體潴蓄到聲音的通道來。于是，一被閹的身體播撒出洶涌狂亂的情欲，而此情欲又被倒流回那個身體中：閹歌手明星受到歇斯底里觀眾的喝彩，女人愛上了他們，佩著他們的肖像，“臂膀上各一張，項鏈上一張，鞋扣上各兩張”（司湯達）。此處勾勒出了這種音樂的性欲特質(zhì)（與其歌矚特性相連）；它是潤滑的力量：相連接是嗓音特有的性狀，潤滑的型式是機體的。”勃勃生命力的”，簡言之，是精液（意大利音樂“狂喜地噴涌而出”）；歌唱（其性質(zhì)在美學(xué)中常遭忽略）具有某種一般性的機體感覺，它與身內(nèi)、肌肉、體液的感覺聯(lián)系極為緊密，遠逾于與”印象”的聯(lián)系。嗓音是一種擴散，一種慢慢插入，它漾遍身體的整個表面，光遍皮膚：且延展而為一條通道，界限、類別、名稱蕩然無存（“他的靈魂化為耳朵?；腥裘總€毛孔都在傾聽?！保?，它具有一種特殊的幻覺力量。

——羅蘭·巴特：《S/Z》