《關(guān)山雪霽圖》是明代書(shū)畫(huà)家董其昌創(chuàng)作的箋本水墨中國(guó)畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

該畫(huà)主要對(duì)平遠(yuǎn)山景進(jìn)行詳細(xì)描繪，筆墨仍作平遠(yuǎn)景，山巒起伏層疊，林壑幽深，布局嚴(yán)謹(jǐn)而氣勢(shì)雄健，墨色渾厚用筆蒼勁老辣，兼有生拙秀潤(rùn)的韻致。

畫(huà)作內(nèi)容

畫(huà)中山巒林壑，綿延無(wú)際——右方重巒疊嶂，氣勢(shì)沉雄；中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林錯(cuò)落有致，雜而不亂；左方云煙彌漫，深遠(yuǎn)莫測(cè)。引首有乾隆帝題的一個(gè)“秀”字。

本幅自識(shí)：“關(guān)仝關(guān)山雪霽圖在余家一紀(jì)，余未嘗展觀。今日案頭偶有此小側(cè)理，以圖中諸景改為小卷，永日無(wú)俗子面目，遂成之。乙亥夏五。玄宰?！扁j“董囗囗”印，印文不可辨。

鑒藏印鈐“儀周珍藏”“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“重華宮鑒藏寶”“儀周鑒賞”等。

顧大申在后幅題云：“文敏墨妙自成一家，適意將心，不全摹古。此卷仿關(guān)仝，紙不盈尺，而有云山浩蕩之勢(shì)，清襟玉映未易到也?！?/p>

創(chuàng)作背景

據(jù)卷末自題，該圖是依關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》而改畫(huà)的。該圖在崇禎八年（1635年）作者81歲時(shí)作。

藝術(shù)鑒賞

筆法

《關(guān)山雪霽圖》山巒林壑，綿延無(wú)際。右方重巒疊嶂，氣勢(shì)沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯(cuò)落有致，雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有千巖萬(wàn)壑，亦無(wú)窒礙不通的感覺(jué)。左方云煙彌漫，浸淫樹(shù)石，路遙山重，隱入微茫，深遠(yuǎn)莫測(cè)，意味不盡。圖中以渴筆勾勒峰巒山石，皴擦的運(yùn)用極其準(zhǔn)確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。山岡陵石的凹凸明暗，則以橫點(diǎn)巨苔，配上淡墨直皴的層層渲染來(lái)加以完成，意境樸厚深邃，很有“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的詩(shī)意。

風(fēng)格

全圖用筆老辣生拙，骨力練達(dá)，墨氣鮮潤(rùn)，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫(huà)出凝寒淡遠(yuǎn)的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書(shū)體娟秀剛勁，更使此圖富有書(shū)卷氣，爽朗瀟灑，自具風(fēng)格。

作品評(píng)價(jià)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員陳傳席：《關(guān)山雪霽圖》，是董其昌極晚年之作，也是師法倪云林晚年畫(huà)法的作品之一。但不是董其昌山水畫(huà)的代表面貌。

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、藝術(shù)評(píng)論家華荷生：見(jiàn)得董其昌臨關(guān)仝的《關(guān)山雪霽圖》之作，實(shí)則并非雪景，只是關(guān)仝的畫(huà)法而已，然而“筆情墨韻”躍然紙上。

重要展覽

2018年12月7日，“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”在上海博物館開(kāi)幕，《關(guān)山雪霽圖》在其中展出。

作者簡(jiǎn)介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，曾居松江，明代書(shū)畫(huà)家。董其昌還工繪畫(huà)，他的山水畫(huà)學(xué)董源、巨然及黃公望、倪瓚，復(fù)集宋、元諸家之長(zhǎng)。他不重寫(xiě)實(shí)，而講究筆意墨韻，追求平淡天真、清潤(rùn)明麗的格調(diào)，長(zhǎng)于用墨，墨色富于層次，拙中帶秀。他以佛家禪宗喻畫(huà)，提倡“南北宗”論，是“華亭畫(huà)派”的代表性人物，其畫(huà)及畫(huà)論對(duì)明末清初畫(huà)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。存世畫(huà)作有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。