基本介紹

《華倫夫人的職業(yè)》是蕭伯納（George Bernard Shaw）的代表劇作。四幕劇，1894年首演。作品揭露了資本主義社會(huì)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，指出統(tǒng)治階級(jí)的財(cái)富是建筑在對(duì)人民的殘酷剝削上，在資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)沒有道德可言。作者將此劇列入“不快意的戲劇”一類，作品批判不講道德、貪婪、腐朽的資產(chǎn)階級(jí)生活。揭發(fā)披華貴外衣者的墮落，但對(duì)華倫夫人這類賣淫從業(yè)者給予了深切同情，因?yàn)楸屏紴殒绞巧鐣?huì)的罪惡。1920年此劇在中國(guó)上海演出，但由于社會(huì)、中國(guó)戲劇傳統(tǒng)、改編的腳本、演員、看客、本錢家與劇院的性質(zhì)等方面原因，首次開演票房支出昏暗，爾后的三次試演也不盡善盡美，但對(duì)后來中國(guó)戲劇產(chǎn)生了一定影響。

角色介紹

華倫夫人

母親的形象對(duì)于全世界的人來說并不會(huì)陌生，天下的母親似乎都一樣，對(duì)待自己的孩子充滿了慈愛與溫柔，并盡自己最大的努力給予孩子最好的生活。在《華倫夫人的職業(yè)》這部劇作中，華倫夫人也是一位這樣的母親形象，作為一個(gè)單親母親，她在撫養(yǎng)女兒薇薇時(shí)無疑是困難重重，為了讓薇薇過上舒適的生活，華倫夫人在迫于無奈之下做起了妓院生意，這樣薇薇就可以像其他英國(guó)上流社會(huì)的孩子一樣過著體面、不愁吃穿的高等生活。從這里讀者深切地感受到了母親的偉大，她永遠(yuǎn)為女兒著想，為她創(chuàng)造最好的生活條件。由于華倫夫人沒有接受過知識(shí)教育，因而在社會(huì)生存中吃過許多沒有知識(shí)的苦痛，于是當(dāng)她有了足夠的經(jīng)濟(jì)能力時(shí)，她便將女兒送入貴族寄宿學(xué)校中接受良好的教育，試圖將女兒培養(yǎng)成一個(gè)名副其實(shí)的貴族小姐。在劇作中，華倫夫人同樣也是一個(gè)充滿權(quán)威的母親形象，在女兒薇薇從小到大的生活中，華倫夫人充當(dāng)著主宰的角色，薇薇雖然會(huì)有抵觸心理，但又不得不聽從這個(gè)與她相依為命的母親的安排。于是，小時(shí)候的薇薇會(huì)盡可能地滿足母親對(duì)她的要求，華倫夫人希望她努力學(xué)習(xí)取得名列前茅的好成績(jī)，薇薇也努力在數(shù)學(xué)榮譽(yù)學(xué)位考試中出類拔萃，因?yàn)檗鞭敝?，只有這樣，才能讓母親高興，所以她就這樣做了。而長(zhǎng)大后的薇薇在生活上依然受到母親很大的限制，華倫夫人希望她的結(jié)婚對(duì)象是一位有錢人，這樣才能保證薇薇以后的婚姻生活衣食無憂，薇薇在華倫夫人的促成下認(rèn)識(shí)了許多有錢男士。由此可見，華倫夫人在薇薇面前也是一位極具權(quán)威的母親形象。

實(shí)際上，華倫夫人也是一個(gè)飽受男權(quán)社會(huì)與等級(jí)社會(huì)迫害的貧苦底層?jì)D女。當(dāng)時(shí)的英國(guó)完全籠罩在男權(quán)社會(huì)思想意識(shí)的氛圍中，婦女備受歧視，無論是在生活上還是工作上都得不到與男性同等的權(quán)利，而華倫夫人就是其中的一個(gè)受害者。在當(dāng)時(shí)，許多婦女在社會(huì)上辛苦工作，但所獲得的工作報(bào)酬卻非常低，因而許多婦女為了生存無可奈何地選擇了賣淫，盡管她們知道這種工作無恥、低賤到極點(diǎn)，但是她們卻別無選擇。華倫夫人的遭遇也是如此，貧苦家庭出身的她自小就要為生計(jì)而發(fā)愁，萬惡的社會(huì)讓華倫夫人拋棄了所謂的道德倫理以及羞恥之心，于是她投身到妓院的社會(huì)游戲中，以此來勇敢地反抗社會(huì)對(duì)她的壓迫，并且試圖改變自己貧窮悲慘的命運(yùn)。最后，華倫夫人憑借自己的努力取得了成功，妓院生意做得風(fēng)生水起，而她也從此過上了體面的生活，讓女兒薇薇也可以有尊嚴(yán)地活著。而華倫夫人之所以從事妓院生意正是因?yàn)樗聪ち松鐣?huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)，她明白若是自己依舊遵循社會(huì)法則行事，那么她必然一生都會(huì)在貧窮中渡過，甚至為了活命而做著喪失自尊心的事情。既然如此那么她盡可以選擇一種可以急速攢錢的職業(yè)，同樣是喪失自尊心從事妓院工作可以讓她獲得大量財(cái)富，于是華倫夫人便不能自拔地陷入了妓院這一行業(yè)中。可以說，華倫夫人的墮落、貪婪與畸變都是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)所造成的結(jié)果，而她的理智以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的清楚認(rèn)識(shí)使其做出了勇敢地反擊，并且成為一個(gè)所謂的成功者。然而，誰又能否認(rèn)華倫夫人不是一個(gè)社會(huì)受害者呢，為了成功與生存，她在墮落中勇敢的反擊，她是黑暗社會(huì)中的犧牲品，但同時(shí)也是一個(gè)在矛盾中進(jìn)步的成功女性。

薇薇

薇薇是當(dāng)時(shí)社會(huì)中極其少見的受過高等教育的女性，她對(duì)工作充滿激情和熱愛，頌揚(yáng)誠(chéng)實(shí)正當(dāng)?shù)墓ぷ?。可是像薇薇這樣的新女性的力量是弱小的，盡管她們受過教育，可以像薇薇一樣在律師事務(wù)所做體面的工作，但仍然無法改變整個(gè)社會(huì)大多數(shù)婦女的貧苦生活狀況。

作為華倫夫人的女兒，薇薇的前半部分人生完全掌控在華倫夫人的權(quán)威之下，而年幼的薇薇也離不開華倫夫人的庇護(hù)，于是在薇薇尚未覺醒之前，她一直扮演著乖乖女的角色，盡量順從這個(gè)與其相依為命的母親華倫夫人。為了滿足母親的虛榮心，薇薇在那個(gè)貴族寄宿學(xué)校中努力學(xué)習(xí)，以此來保證自己的成績(jī)能夠在學(xué)校中名列前茅，這樣她的母親華倫夫人才會(huì)欣慰與高興，而她也能夠得到母親更多的關(guān)注。從小到大，華倫夫人就有意將薇薇培養(yǎng)成一個(gè)貴族小姐，她將薇薇當(dāng)做自己年輕時(shí)的替代品，因而華倫夫人一直希望女兒薇薇能夠按照她的意愿成長(zhǎng)，蛻變成當(dāng)時(shí)上流社會(huì)人人愛慕的富家小姐。對(duì)于薇薇來說，盡管有時(shí)她無法理解母親的做法，也不喜歡母親為她安排的一些事情，但是為了能讓母親華倫夫人高興，薇薇還是選擇了無條件地順從母親。如此，在《華倫夫人的職業(yè)》這部劇作的前半部分中，薇薇一直是一個(gè)乖乖女的女性形象，她沒有自己的獨(dú)立權(quán)，終日依附于母親華倫夫人。薇薇就像一個(gè)被操縱的木偶人，雖然接受過良好教育的她有一定學(xué)識(shí)，但是她并未表現(xiàn)出任何新女性形象的一面。而這正是作者蕭伯納的有意為之，從而為后面薇薇的覺醒與蛻變埋下伏筆，借以傳達(dá)蕭伯納賦予薇薇實(shí)現(xiàn)女性解放的創(chuàng)作目的。

在劇作中，薇薇的反抗與蛻變開始于拒絕富蘭克的求婚，從此她真正走上了女性解放與獨(dú)立的抗?fàn)幍缆飞?，成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的新女性。當(dāng)然，薇薇的覺醒與蛻變也并非是一蹴而就的，母親華倫夫人對(duì)金錢的貪婪、道德的淪喪讓薇薇失望透頂，而戀人富蘭克與自己有同父異母的關(guān)系也讓薇薇底從迷茫中覺醒。于是，薇薇先從內(nèi)心開始慢慢蛻變，她要求自己不能沉浸在戀愛中，并堅(jiān)持徹底拋棄情感的束縛，從而讓自己成為一個(gè)靈魂獨(dú)立的女性，不再依附于男性而存活。此外，薇薇決定離開母親華倫夫人對(duì)她的經(jīng)濟(jì)支助，她希望憑借學(xué)識(shí)為自己贏得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，因而她制定了明確的職業(yè)規(guī)劃，她要全身心投入到事業(yè)中，成為一個(gè)職業(yè)婦女，以此來證明女性的社會(huì)能力。隨后，薇薇矛盾中獲得了進(jìn)步，她勇敢而果斷地選擇離開母親華倫夫人與情人富蘭克，她宣告自己要成為一個(gè)與眾不同的職業(yè)女性，她要依靠自己的努力與奮斗真正獲得人格與經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，并獲得男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的接受與認(rèn)可。在薇薇來，女性的崛起不僅需要堅(jiān)強(qiáng)的意志、勇敢的決心，而且還要做好充足的心理準(zhǔn)備與現(xiàn)實(shí)社會(huì)長(zhǎng)久抗?fàn)?，因而薇薇漸變成一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，她以百分百的精力來應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)中的重重困難。為了實(shí)現(xiàn)女性獨(dú)立、平等的理想，薇薇出了極大的努力與犧牲，她盡可能地讓自己變得強(qiáng)大，讓自己在事業(yè)上能夠獨(dú)當(dāng)一面，而且她還克制了自己對(duì)情感的欲望，從而讓自己全心全意投入到反抗男權(quán)社會(huì)的變革中。

內(nèi)容介紹

華倫夫人有個(gè)22歲的女兒薇薇，曾經(jīng)是劍橋大學(xué)女子學(xué)院的高材生，是當(dāng)時(shí)婦女界屈指可數(shù)的受過高等教育的人物之一。她為人正直，富有自立的思想，畢業(yè)后在倫敦一家法律事務(wù)所工作，在度假時(shí)與富蘭克交了朋友.突然，她的母親華倫夫人帶著她的兩個(gè)朋友，普瑞德先生和克羅夫男爵來到這里，使薇薇感到自己像是受到了某種力量的愚弄。華倫夫人很有錢，但女兒薇薇卻不知道她的身世。后來薇薇發(fā)覺母親是靠開妓館積累家財(cái)，對(duì)母親非常不滿，氣憤地咒罵母親墮落。華倫夫人不得不向女兒講了自己的身世，申述她這種行為出于被迫。母親的話使她領(lǐng)悟到這里面有比表面的職業(yè)的選擇更深刻的原因，她對(duì)母親表示折服。第二天在牧師家里，富蘭克看準(zhǔn)了薇薇的錢，向她大獻(xiàn)殷勤。同時(shí)，年齡比薇薇整整大25歲的克羅夫男爵也要求她成為他的夫人，懇求中克羅夫說出了華倫夫人現(xiàn)在還在從事妓院行徑，而自己則是股東之一。薇薇聽后十分氣憤，她拒絕了克羅夫的求婚?？肆_夫臨走之際為了報(bào)復(fù)，揭露了她同富蘭克實(shí)際上是同父的姊弟，早先賽密爾牧師同華倫夫人曾有過曖昧關(guān)系。薇薇在極端痛苦之中，離開了母親，依靠自己的奮斗，過一種正直的、有道德的生活。

背景介紹

在維多利亞時(shí)期，大多數(shù)女性沒有特殊的技能，只能在勞動(dòng)力密集型產(chǎn)業(yè)從事普通勞動(dòng)，在骯臟艱苦的工作環(huán)境里出賣廉價(jià)勞動(dòng)力。作者真實(shí)地再現(xiàn)了維多利亞時(shí)期女性受到的社會(huì)壓迫，尤其是經(jīng)濟(jì)壓迫。正是由于社會(huì)的丑陋黑暗，一批代表時(shí)代發(fā)展的新女性應(yīng)運(yùn)而生，薇薇便是其中的代表。蕭伯納借新女性薇薇之口，抨擊了資本主義社會(huì)的虛偽殘酷，矛頭直指唯利是圖、壓迫女性的資產(chǎn)階級(jí)，把社會(huì)現(xiàn)實(shí)赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，期望更多像薇薇一樣的新女性出現(xiàn)，從而改變這個(gè)骯臟的世界。

作者介紹

蕭伯納（1856-1950）是世界著名的戲劇大師，1925年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，是英國(guó)現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，是世界著名的擅長(zhǎng)幽默與諷刺的語言大師。蕭伯納的一生，是和社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)發(fā)生密切關(guān)系的一生，他認(rèn)真研讀過《資本論》，公開聲言他“是一個(gè)普通的無產(chǎn)者”，“一個(gè)社會(huì)主義者”。然而，由于世界觀上的局限性，他沒能成為無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士，而終生是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)改良主義者。

他一生中寫了51個(gè)劇本，題材范圍十分廣闊，其中有許多精品。其作品多以情節(jié)曲折有趣，對(duì)話機(jī)智幽默，人物性格鮮明生動(dòng)著稱。作者一向反對(duì)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的文藝作品和庸俗無聊的時(shí)興戲劇，主張寫重大的社會(huì)問題。他在作品中辛辣諷刺資本主義社會(huì)的虛偽和罪惡，無情揭露其政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的種種矛盾和不合理現(xiàn)象，因此作品問世后往往能產(chǎn)生巨大的社會(huì)反響；至今他的不少劇作仍在世界各地上演，對(duì)他的戲劇的研究也在不斷地進(jìn)行。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

《華倫夫人的職業(yè)》完成于1894年，作家蕭伯納通過講述劇中人物華倫夫人墮落的血淚史，揭露了當(dāng)時(shí)資本主義制度下婦女被迫賣淫的敏感的社會(huì)話題。此劇剛一上演便深深刺痛了英國(guó)上流階層的心，被認(rèn)定為“不道德”，“不適合舞臺(tái)演出”。直到1924年，英國(guó)才允許《華倫夫人的職業(yè)》在倫敦正式上演，結(jié)果贏得了觀眾的好評(píng)。

這部戲劇雖然以“華倫夫人”命名，但縱觀全文，薇薇才是作者主要描寫的對(duì)象。她畢業(yè)于劍橋大學(xué)，對(duì)社會(huì)有美好的向往，也有自己獨(dú)到的見解，認(rèn)為人們應(yīng)該靠自己勤勞的雙手和充滿智慧的大腦獲得正當(dāng)收入。她在法律事務(wù)所的那段日子是她一生中最快活的時(shí)候，因?yàn)樗梢杂米约簞趧?dòng)賺來的錢付清自己的一切開銷。華倫夫人年少時(shí)凄慘落魄的生活深深影響了她的社會(huì)價(jià)值觀，她認(rèn)為金錢統(tǒng)治著整個(gè)社會(huì)，主宰著生死，盡管女兒因?yàn)樗龔氖录嗽嚎偨?jīng)理這樣不正當(dāng)?shù)谋├殬I(yè)而決定離開她，她仍不愿放棄自己的職業(yè)。

母女兩人的沖突是貫穿整個(gè)戲劇的主線，她們之間的沖突正是針對(duì)華倫夫人的職業(yè)。戲劇最初，薇薇對(duì)母親的職業(yè)全然不知，華倫夫人從不許女兒看望自己，不希望女兒知道自己的職業(yè)，但紙終究包不住火，在戲劇第二幕的時(shí)候，薇薇知道了母親的職業(yè)，并與母親起了爭(zhēng)執(zhí)。第二幕兩人的爭(zhēng)論是整個(gè)戲劇的高潮，薇薇質(zhì)問華倫夫人：“你是誰？你是干什么的？”“你說你是我的母親，那么，咱們家里的人在哪兒？我父親在哪兒？咱們家的親戚朋友在哪兒？”面對(duì)女兒的質(zhì)問，她長(zhǎng)篇大論，說起自己年輕時(shí)的苦難與生活的不易，更用自己兩個(gè)不幸的姐姐為例向女兒闡釋社會(huì)對(duì)女性的壓迫。聽了母親的訴說，薇薇對(duì)母親的遭遇與選擇表示理解，并原諒了母親。但是在戲劇第四幕，兩人又發(fā)生了激烈的沖突，薇薇無法原諒母親在擁有了物質(zhì)基礎(chǔ)之后還繼續(xù)從事妓院老板的職業(yè)，兩人終因不同的價(jià)值取向分道揚(yáng)鑣。

這對(duì)母女的沖突是《華倫夫人的職業(yè)》中最尖銳、最激烈的一對(duì)沖突。蕭伯納曾明確表示，他寫這個(gè)劇的目的是為了喚醒人們注意這樣的事實(shí)：“賣淫并非由于女性的墮落和男性和淫亂造成的，而是由于婦女不得不超時(shí)工作卻只得到非?？蓱z的報(bào)酬，而她們之中最貧困的為了生存不得不賣淫?！比A倫夫人無疑是這樣殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的一名受害者。作者通過戲劇強(qiáng)烈譴責(zé)的不是華倫夫人這樣的受害者，而是對(duì)婦女進(jìn)行經(jīng)濟(jì)壓迫的資本主義社會(huì)。不公的社會(huì)讓誠(chéng)實(shí)勞作的工人們過貧苦悲慘的生活，而從事不正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)卻能得到萬貫家財(cái)，這便是華倫夫人走上不光彩職業(yè)的最重要原因。她也曾對(duì)女兒說，如果不是生活在那個(gè)艱苦不堪、冷酷無情的歲月，她也不愿意走上這條不歸路。

薇薇和華倫夫人的合伙人克羅夫爵士是兩種相互沖突的價(jià)值觀的典型代表?？肆_夫爵士的價(jià)值觀是金錢至上，為了牟取暴利不惜把自己的快樂建立在勞苦大眾的痛苦之上；而薇薇追求的是正當(dāng)誠(chéng)實(shí)的勞動(dòng)，她對(duì)克羅夫的價(jià)值觀極其不屑，痛恨資產(chǎn)階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民的剝削；另一方面，克羅夫崇尚傳統(tǒng)的男女關(guān)系，認(rèn)為女人是依附于男人的；而作為新女性的薇薇追求平等的男女關(guān)系，認(rèn)為女人應(yīng)該自由選擇結(jié)婚對(duì)象并取得經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。兩人沖突的導(dǎo)火線是婚姻問題?？肆_夫爵士在第一次見薇薇時(shí)便對(duì)她起了歹心，他對(duì)華倫夫人說道：“咱們?nèi)齻€(gè)人在一塊兒過日子，可以過得很舒服。我先死了，她就是一個(gè)肥肥實(shí)實(shí)有錢的小寡婦……我把我的全部產(chǎn)業(yè)指定留給她，在我結(jié)婚那天，你自己要多少錢，盡管說一個(gè)數(shù)目——只要在情理之中?！笨梢姡肆_夫認(rèn)為只要有豐厚的家產(chǎn)，就可以得到一切，包括女人。可是薇薇認(rèn)為，克羅夫已經(jīng)是有錢的上流人了，卻還干剝削人民群眾的行當(dāng)，是個(gè)極端的大壞蛋，因此她絕對(duì)不會(huì)選擇克羅夫這樣與自己價(jià)值觀完全相悖的男人。薇薇斷然拒絕克羅夫的求婚后，陰險(xiǎn)狡詐的克羅夫故意告知薇薇華倫夫人在擁有足夠金錢后還在繼續(xù)不正當(dāng)職業(yè)，暴露她和她的小情人富蘭克其實(shí)是同父異母的親姐弟，讓薇薇對(duì)愛情絕望。

他們兩人關(guān)于婚姻問題的沖突清楚地反映出當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的性別和婚姻問題。十九世紀(jì)中葉前，有閑階層的女子接受的專門教育完全是為了把她們培養(yǎng)成賢妻良母，這種傳統(tǒng)的女子教育在維多利亞前期達(dá)到了頂點(diǎn)，代表主導(dǎo)性別觀的中產(chǎn)階級(jí)宣揚(yáng)女人的職責(zé)就是做好一名妻子和母親，女人的任務(wù)就是取悅男人。維多利亞社會(huì)已經(jīng)形成的家長(zhǎng)制度就是基于對(duì)女性的這種假定——女性是低等的因而必須依賴于男性。對(duì)當(dāng)時(shí)的女性而言，能夠嫁給有錢人過富足的生活是改變生活狀況的唯一出路，女性接受教育，提高自身魅力，都是為了這個(gè)目的。因此，華倫夫人為女兒薇薇提供最好的教育，培養(yǎng)女兒各項(xiàng)技能，也是為了女兒能夠嫁入上流社會(huì)。但是隨著工業(yè)革命的深化，越來越多女性意識(shí)到獨(dú)立自主的重要性，一批批新時(shí)代獨(dú)立自主的女性應(yīng)運(yùn)而生。像薇薇這樣的新女性們反對(duì)男尊女卑，反對(duì)女人對(duì)男人的依附，反對(duì)不平等不公正的性別待遇，反抗長(zhǎng)期以來遭受的性別壓迫。女性長(zhǎng)期被忽略被壓抑的聲音終于得以釋放。然而，在傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木S多利亞時(shí)期，這樣一批大膽的新女性必定會(huì)受到多方阻撓，首當(dāng)其沖的是父權(quán)社會(huì)里無法忍受女性威脅其統(tǒng)治地位的男性，而一些傳統(tǒng)的女性，由于安于現(xiàn)狀，思想頑固，間接阻礙了新力量的發(fā)展壯大，因此，“薇薇”們無力改變社會(huì)現(xiàn)狀，只能選擇離家出走。

在《華倫夫人的職業(yè)》的敘事結(jié)構(gòu)中，作者出色地建構(gòu)了若干人物間的二元對(duì)立關(guān)系，并且以這種手段突出表現(xiàn)了劇中的多種矛盾。其中，薇薇與華倫夫人的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)是最具對(duì)比效果的。華倫夫人出身貧寒，為了生計(jì)奔波勞苦，她和她的姐妹幾乎是那個(gè)時(shí)期整個(gè)英國(guó)社會(huì)婦女的典型代表，她的發(fā)跡完全是沿著男人的足跡而一路走來的，所以，她反對(duì)薇薇和年輕無為的富蘭克（Frank）結(jié)合，要女兒薇薇嫁給比她大30歲的商人克羅夫茨，原因只在于他腰纏萬貫。薇薇雖然受到高等教育但卻因缺乏閱歷而率真執(zhí)著，不肯將自己的命運(yùn)受控于人。在故事層面上，這樣的對(duì)立關(guān)系讓薇薇的形象比同時(shí)期的英國(guó)女性相比，更加具有獨(dú)立、果敢、自信和反叛精神。在布萊希特之后的劇本中存在三種敘事視角：旁觀式、固定式和分裂式。分裂式敘述是一種多重視角的敘述……它可以是劇中幾個(gè)人物分別在不同時(shí)段擔(dān)任敘事人……敘事人的身份和態(tài)度問題，這將直接影響戲劇意義的表達(dá)。該劇采取的是恰恰是第三種敘事視角。該劇中的華倫夫人與薇薇的對(duì)立正是沿著這種分裂式敘述逐步前進(jìn)的。華倫夫人是自我生平與價(jià)值觀的敘述者，而薇薇的世界觀則在很大程度上依賴劇中的動(dòng)作或表情設(shè)計(jì)，全知的敘述者有時(shí)代替了女主人公薇薇直接在劇中進(jìn)行思想表達(dá)。從《華倫夫人的職業(yè)》這個(gè)劇本的表面層面上看，蕭伯納表達(dá)的實(shí)質(zhì)上也就是他自己的社會(huì)創(chuàng)造進(jìn)化思想，在戲劇中向傳統(tǒng)的男女角色和氣質(zhì)模式挑戰(zhàn)，創(chuàng)造了充滿獨(dú)立思想和理性之美的有“生命力”的女性。但是，對(duì)薇薇這種“獨(dú)立”的女性進(jìn)行界定是否仍需按照男權(quán)社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)呢？或者說只有男性才有能力和話語權(quán)去按照自己的標(biāo)準(zhǔn)建立有“生命力”的女性呢？該劇的潛藏文本告訴讀者：男性是世界的主導(dǎo)，女性只有服從才能生存，“新女性”的自我言說最終是沒有意義的，因而也是無法被予以表述的，只有男權(quán)話語才能創(chuàng)造出薇薇這種“女超人”。作為思想家和社會(huì)改革家，蕭伯納在戲劇創(chuàng)作中過分強(qiáng)調(diào)作品服務(wù)于思想，然而卻削弱了人物的藝術(shù)感染力，造成了他筆下女性形象在理智與情感上的失衡，因而在他意圖表達(dá)對(duì)女性的社會(huì)權(quán)益進(jìn)行關(guān)注的同時(shí)，敘事中的潛藏文本卻表明了他的創(chuàng)作立足點(diǎn)，即男性中心主義。

手法

對(duì)于薇薇的外貌，在其出場(chǎng)時(shí)，敘述者沒有進(jìn)行任何描寫，而是刻意對(duì)她的衣著與氣質(zhì)做了細(xì)致的描述?！八斐鍪?，握住了普瑞德（Praed）的手，堅(jiān)定而熱忱的一握。她正是英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)中受過高等教育、頗具能力、敏感又極具吸引力的那種杰出女性。她22歲，敏銳、強(qiáng)大、自信且目中無人。她穿樸素的商務(wù)裝，卻不顯寒酸，腰帶上系著一條配鏈，掛飾中有鋼筆和紙刀。”在故事層面上，薇薇發(fā)出的敘事聲音勝過其他角色的敘事聲音，但這段敘述對(duì)于薇薇服飾與外貌的描寫同時(shí)又存在缺省現(xiàn)象，與其發(fā)出的強(qiáng)勢(shì)敘事聲音不相搭配。敘述者沒有介紹薇薇的相貌、衣物的顏色和質(zhì)地，卻只對(duì)她的男裝著上加以重彩。與后來對(duì)華倫夫人的描寫相比，劇作家在這一點(diǎn)上對(duì)薇薇的描寫存在著巨大的差異。對(duì)華倫夫人的出場(chǎng)，敘述者不僅介紹了她的帽子和裙子，甚至連“時(shí)尚的袖子”都提到了，對(duì)于同行的克羅夫茨（Crofts）也對(duì)其身材、相貌、氣質(zhì)和服飾做了詳細(xì)的描寫。這種不平衡的描寫方式顯然是敘述者在刻意以非常規(guī)的敘述方式講述薇薇的獨(dú)特氣質(zhì)，給讀者留下了對(duì)薇薇的形象進(jìn)行自定義的空間。在該部分?jǐn)⑹碌谋磉_(dá)層面上，敘述者依靠自己的權(quán)威去干預(yù)敘事，造成了有關(guān)薇薇形象的部分?jǐn)⑹驴瞻?，其結(jié)果是讓讀者自我建構(gòu)這種缺失的空白，這就使受述者薇薇與讀者之間產(chǎn)生了巨大的距離。韋恩·布思（W.C.Booth）認(rèn)為：“所謂‘隱含作者’（impliedauthor）就是隱含在作品中的作者形象，它不以作者的真實(shí)存在或者史料為依據(jù)，而是以文本為依托；從閱讀的角度來看，隱含作者就是讀者從整個(gè)文本中推導(dǎo)建構(gòu)出來的作者形象。”在該部分中，隱含的作者對(duì)于新女性的特質(zhì)是持批判態(tài)度的，隱含的作者在刻意追求薇薇的男性化特質(zhì)的同時(shí)也肯定了男性特質(zhì)的強(qiáng)勢(shì)地位。申丹認(rèn)為：“如果隱含的作者對(duì)敘述者的男權(quán)意識(shí)持批判態(tài)度，那么在（隱含的作者眼中）‘隱含的讀者’與（敘述者眼中）‘受述者’之間就會(huì)出現(xiàn)距離?！痹谶@段敘事中，讀者與受述者之間存在巨大的距離，薇薇的形象空白讓讀者難以接受，卻又不能自我建構(gòu)。因而，隱含的作者對(duì)于敘述者的男權(quán)立場(chǎng)又是持批判態(tài)度的。

蕭伯納曾在《易卜生主義的精華》中宣稱：易卜生的戲劇沖破了西歐傳統(tǒng)戲劇的牢籠，“自由地和清醒地”觀察現(xiàn)實(shí)生活，以大無畏的精神對(duì)當(dāng)代資本主義社會(huì)的罪惡進(jìn)行深刻地揭露和無情地抨擊。受易卜生的影響，蕭伯納認(rèn)為戲劇不是供觀眾消遣的，而是要讓觀眾“坐立不安”，引起他們深思劇中涉及到的現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，從而讓戲劇在社會(huì)生活中發(fā)揮應(yīng)有的作用。蕭伯納在《華倫夫人的職業(yè)》中講述了華倫夫人從妓、以及靠妓院發(fā)家的故事，該故事就真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)“婦女賣淫”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。蕭伯納生活的維多利亞時(shí)代，英國(guó)經(jīng)歷了工業(yè)革命，推行了對(duì)外擴(kuò)張政策，發(fā)展了自由貿(mào)易，所以，富庶是這個(gè)時(shí)代最顯著的特征之一。然而，“富庶”的背后隱藏著由于貧富不均帶來的罪惡：貴族們?cè)谇f園里過著宮殿式的生活，而農(nóng)民卻在自己的破茅屋忍凍挨餓；工廠主剝削工人，大斂錢財(cái)，而失業(yè)的工人卻絕望地在生死線上掙扎。一個(gè)國(guó)家貧富差距如此懸殊，猶如天堂與地獄。劇中女主人公華倫夫人共有姐妹四人，早期因家境貧寒，命途多舛：一個(gè)姐妹“在一家鉛白廠里，一天干十二個(gè)小時(shí)的活，每星期拿九個(gè)先令，后來中了鉛毒死了。原來她以為頂多會(huì)弄得一雙手失去活動(dòng)能力，沒有想到送了命?！绷硪粋€(gè)姐妹，雖然“嫁給德福海軍軍需廠的一個(gè)工人，每星期掙十八個(gè)先令，有能力把房子和三個(gè)孩子收拾得干干凈凈，但是“她男人喝酒上癮”后，從此一貧如洗。姐姐莉齊不堪忍受貧窮，自教會(huì)學(xué)校逃走后，被人預(yù)言她的下場(chǎng)將會(huì)是“從滑鐵盧橋跳下去”。華倫夫人起初狀況也不好，經(jīng)常挨餓受累。她先是在一家飯館里的廚房干粗活，后來又在一家酒吧做女招待，“每天干十四個(gè)小時(shí)，一個(gè)星期掙四先令，”時(shí)?！袄鄣醚燮ざ急牪婚_。

蕭伯納設(shè)計(jì)華倫夫人的“職業(yè)”時(shí)，從現(xiàn)實(shí)生活中獲得了啟發(fā)。當(dāng)時(shí)社會(huì)，貧窮和內(nèi)需促進(jìn)了“妓女”業(yè)的昌盛。年輕人身陷窮困，多數(shù)會(huì)從事扒手和妓女行當(dāng)，因?yàn)椤靶《p巧的手指能夠讓男孩子扒取有錢人的財(cái)富，年輕女孩的處女誘惑能從好色之徒那里取得大筆的賞錢?！倍遥?dāng)時(shí)社會(huì)鄙視男子沒有十足的收入就結(jié)婚，男子的平均結(jié)婚年齡均在26歲。在這個(gè)年齡之前，許多男子要解決生理需要，便去找被貧窮逼作妓女的女孩尋歡作樂。

所以說，當(dāng)一些戲劇家還在設(shè)計(jì)低俗的，娛樂性的情節(jié)以討好觀眾的時(shí)候，蕭伯納敢于在自己的戲劇創(chuàng)作中，從現(xiàn)實(shí)生活提煉素材，圍繞“社會(huì)問題”展開討論，使觀眾從戲劇中受到教育?！度A倫夫人的職業(yè)》的“現(xiàn)實(shí)性”就是蕭伯納在戲劇創(chuàng)作中的一個(gè)大膽嘗試。

19世紀(jì)后期，西歐戲劇界普遍流行創(chuàng)作“結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)劇”（簡(jiǎn)稱“佳構(gòu)劇”）。“佳構(gòu)劇”的特點(diǎn)在于刻意追求情節(jié)的離奇曲折、巧妙多變，運(yùn)用誤會(huì)、喬裝、巧合、意外等手法制造懸念，劇終或是澄清誤會(huì)，或是好人得報(bào)，壞人受罰，或是大團(tuán)圓收?qǐng)?，以達(dá)到娛樂觀眾的目的。蕭伯納十分反對(duì)“佳構(gòu)劇”這種以情節(jié)公式化為中心的戲劇。他認(rèn)為：“戲劇是一種有生命力的產(chǎn)物，不是什么機(jī)械結(jié)構(gòu)。如果劇本只是講述壞人怎樣企圖拆散一對(duì)忠實(shí)的青年未婚夫妻的故事……?？磻虻娜撕芸炀筒辉敢饪催@種戲了?？催^二十來場(chǎng)以后，觀眾就能猜出只能作為這一劇本基礎(chǔ)的事態(tài)和情節(jié)可能出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折?！币虼耍挷{在創(chuàng)作劇本時(shí)，大膽地顛覆了當(dāng)時(shí)流行的“佳構(gòu)劇”的慣常寫法。他將劇情設(shè)置在傳統(tǒng)的故事模式中，但在戲劇沖突發(fā)生后，劇情就發(fā)生了出人意料的反轉(zhuǎn)?！度A倫夫人的職業(yè)》的設(shè)計(jì)技巧就突顯了蕭柏納這種顛覆傳統(tǒng)“佳構(gòu)劇”的戲劇思想。

其他信息

作品影響

英國(guó)著名劇作家蕭伯納創(chuàng)作了一部極具批判現(xiàn)實(shí)主義的作品——《華倫夫人的職業(yè)》，這部劇作充分體現(xiàn)了蕭伯納對(duì)社會(huì)、對(duì)女性的高度關(guān)注。《華倫夫人的職業(yè)》是作者的早期作品，因?yàn)槠渲邪囊?、亂倫等內(nèi)容，一直頗受爭(zhēng)議，但同樣具有較為深刻的社會(huì)意義。劇作通過從事妓女行業(yè)的主人公華倫夫人和女兒薇薇母女關(guān)系的破裂，深刻的揭示和鞭撻了資本主義社會(huì)的殘酷無情和唯利是圖，更通過薇薇這個(gè)獨(dú)立、理性的女孩，展示了女性追求獨(dú)立自主的形象?！度A倫夫人的職業(yè)》這部劇作為當(dāng)時(shí)的英國(guó)塑造了“矛盾中進(jìn)步”的新女性形象。