基本介紹

《穆桂英掛帥》，京劇劇目，是梅蘭芳等藝術(shù)家為慶祝新中國(guó)成立十周年，于1959年根據(jù)同名豫劇移植而來；同年5月25日，該劇在北京人民劇場(chǎng)首演。

該劇主要講述了北宋時(shí)期西夏進(jìn)犯中原，宋王決定通過校場(chǎng)比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，楊家小將楊文廣在校場(chǎng)刀劈王倫奪得帥印歸來。其母穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為其效力，最終在佘太君的感召下愉快地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。

角色介紹

角色名 行當(dāng) 簡(jiǎn)介

穆桂英 旦 佘太君的孫媳婦，是楊家將的主力。因二十年前楊家將遭到宋王的冷落面心懷不清，因此不肯掛帥出征，在佘太君抗敵決心的敦促下，報(bào)國(guó)之心油然再生，欣然接印準(zhǔn)備出征。

佘太君 旦 宋代名將楊繼業(yè)之妻，曾是楊家將的主力。已經(jīng)辭朝二十余載的佘太君得知掛帥之事后，忙派重孫打探消息。一見帥印又回到楊家，十分激動(dòng)，規(guī)勸穆桂英要以國(guó)家安危為重。

楊宗保 生 穆桂英之夫，楊家將的主力。

楊金花 旦 穆桂英之女

楊文廣 生 穆桂英之子，在校場(chǎng)比武上他刀劈王倫奪得帥印。

宋王 生 北宋皇帝，在西夏進(jìn)犯中原之時(shí)，他決定通過校場(chǎng)比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗。在楊文廣刀劈王倫奪得帥印后，宋王命其母穆桂英掛帥出征。

寇準(zhǔn) 生 北宋朝廷的忠臣，主張啟用楊家將抗敵，也正是因?yàn)樗e薦楊家將才挽救了大宋朝的危機(jī)。

王強(qiáng) 凈 北宋朝廷的奸臣，主張啟用他的兒子王倫掛帥，事成之后父子同掌兵權(quán)再與番王暗通消息，里迎外合奪取宋室江山。

王倫 凈 王強(qiáng)的兒子

內(nèi)容介紹

北宋時(shí)，西夏進(jìn)犯中原，寇準(zhǔn)舉薦楊家將掛帥，兵部王強(qiáng)舉薦自己的兒子王倫掛帥，奪得兵權(quán)與番王里應(yīng)外合奪取宋室江山。宋王決定通過校場(chǎng)比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，已經(jīng)辭朝二十余載的佘太君聞?dòng)嵑竺ε芍貙O楊文廣和金花前去開封打探消息。二人興致勃勃地來到楊家將舊居“天波府”，聞?dòng)嵧鮽愒谛?chǎng)比武，二人急忙趕到校場(chǎng)，見王倫比武奪得帥印，二人不服提出與王倫比武，王強(qiáng)提出校場(chǎng)比武殺人無(wú)罪?？軠?zhǔn)認(rèn)出是楊家將后代，并暗示殺死王倫無(wú)罪，楊文廣刀劈王倫奪得帥印，宋王命其母穆桂英掛帥出征。

奪得帥印的文廣和金花愉快地回家將帥印交給母親，穆桂英因二十年前楊家將遭到宋王的冷落面心懷不清，當(dāng)即綁子上殿交印，金花請(qǐng)出佘太君，太君一見帥印又回到楊家，十分激動(dòng)，規(guī)勸穆桂英要以國(guó)家安危為重。穆桂英申述理由，佘太君表示“你不掛帥我來掛帥”，在太君的感召下愉快地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。穆桂英掛帥，經(jīng)過一番整頓軍紀(jì)，辭別前來送行的佘太君和寇準(zhǔn)，眾將官發(fā)兵西夏。

鑒賞評(píng)價(jià)

劇目賞析

主題思想

《穆桂英掛帥》故事背景為北宋時(shí)期，面對(duì)西夏進(jìn)犯中原這樣一個(gè)重大事件，該劇圍繞著抵抗與不抵抗、由誰(shuí)掛帥出征這樣一對(duì)矛盾，展開了激烈的斗爭(zhēng)。劇中以忠臣寇準(zhǔn)及楊家將為一方與奸臣王強(qiáng)、王倫為一方的陰謀家展開了槍對(duì)刀的較量，結(jié)果楊文廣取得勝利，以穆桂英掛帥出征為勝利的結(jié)局。

《穆桂英掛帥》的主題思想是歌頌了楊家將世代忠良保家衛(wèi)國(guó)的英雄事跡以及楊家將“一門忠良、為國(guó)分憂”的愛國(guó)主義情懷。梅蘭芳在慶祝國(guó)慶十周年之際進(jìn)行演出，具有現(xiàn)實(shí)意義和教育意義，更體現(xiàn)出梅蘭芳的思想境界和崇高的藝術(shù)觀。

結(jié)構(gòu)分析

《穆桂英掛帥》全劇可成起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)部分。起——矛盾的起始部分。包括第一場(chǎng)“報(bào)警”。承——是承接部分。包括第二場(chǎng)“鄉(xiāng)居”、第三場(chǎng)“進(jìn)京”，介紹了全劇中另一個(gè)主要的矛盾方面，即楊家將的情況。楊家將雖然卸甲歸田二十年，但國(guó)家安危之事始終深藏心間，并派文廣、金花進(jìn)京打探。轉(zhuǎn)——矛盾雙方交鋒。包括第四場(chǎng)“比武”、第五場(chǎng)“接印”。第四場(chǎng)比武中，文廣刀劈王倫，解決了王強(qiáng)父子陰謀奪權(quán)的矛盾。第五場(chǎng)通過佘太君的歸勸，解決了穆桂英“掛帥與不掛帥”的矛盾。合——矛盾得到解決。包括第六場(chǎng)“述舊”、第七場(chǎng)“點(diǎn)將”和第八場(chǎng)“發(fā)兵”。其中第六、七兩場(chǎng)是過場(chǎng)戲，第八場(chǎng)是全劇的最終目的。

唱腔分析

在《穆桂英掛帥》劇中全部使用西皮腔進(jìn)行演唱，共有28段，其中原板唱腔有14段、散板搖板17段、慢板1段（第五場(chǎng)“接印”穆桂英唱，只有4句）以及南梆子1段（南梆子亦屬于西皮唱腔）。從全劇唱腔按排來看有以下兩個(gè)特點(diǎn)：1、原劇本是馬金鳳唱的豫劇屬梆子腔，西皮腔與梆子腔同源，故用西皮腔與梆子腔保持著結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的原貌。2、全劇總體情緒是激昂、高亢的基調(diào)，西皮腔更能表現(xiàn)劇情的發(fā)展和劇中的人物性格。

第五場(chǎng)穆桂英的整板唱腔是按慢——中——快的板式來布局的，這樣的布局十分講究?！敖佑　币婚_始穆桂英上場(chǎng)唱四句慢板，用來表現(xiàn)她復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。中間穆桂英在對(duì)佘太君申訴自已為什么不掛帥的理由時(shí)，用西皮二六板十句唱腔演唱，也是精彩之筆。二六板是不快不慢的唱腔，很少過門，緊密連接，這段唱腔符合晚輩對(duì)長(zhǎng)輩說話的口氣，又是慢條斯理地在伸辨不掛帥的理由。連佘太君聽了也很同情與感動(dòng)。最后愿意掛帥出征時(shí)唱八句快板，是用明朗的基調(diào)表現(xiàn)出穆桂英的英雄氣概，也表現(xiàn)出穆桂英取得勝利的決心。這樣的布局，及符合劇情發(fā)展的規(guī)律，又服合人物思想轉(zhuǎn)變的發(fā)展過程，顯示出唱腔布局的合理性。

文廣、金花從汴京奪印回府，情緒興奮，唱腔高昂激越，激奮之情溢欲言表。穆桂英聽文廣、金花奪得帥印經(jīng)過，思想有個(gè)急速轉(zhuǎn)變過程，先是十分賞識(shí)和欣喜，又聽說刀劈王倫并讓自己親自掛帥出征，轉(zhuǎn)而從震驚到氣憤的復(fù)雜情緒變化，通過5句西皮散板的演唱,把人物的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致。楊金花見母親要綁子上殿交印，緊忙從后堂請(qǐng)來佘太君相救，佘太君見帥印十分激動(dòng)，表現(xiàn)出又驚又喜的神態(tài)，10句唱腔的最后兩句是散板“為國(guó)家說什幺夫亡子殞，盡忠何必問功勛”是情緒的最高潮，也是唱腔的最高潮點(diǎn)。

角色塑造

梅蘭芳扮演穆桂英，將青衣和刀馬旦的表演融合在一起，生動(dòng)地塑造了穆桂英這位人過中年、率軍殺敵的巾幗英雄形象，贊揚(yáng)了楊家數(shù)代男女老少以國(guó)家大局為重，不計(jì)個(gè)人恩怨，不屈不撓的高尚品德和愛國(guó)主義情操。梅蘭芳調(diào)動(dòng)幾十年來積累的豐碩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以其爐火純青的表演塑造了他藝術(shù)人生中最后一個(gè)舞臺(tái)形象，把梅派藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的水平。當(dāng)時(shí)，梅蘭芳已年過花甲，對(duì)穆桂英老當(dāng)益壯的英雄氣概感同身受，因此在戲中把穆桂英性格掌握得很準(zhǔn)確，突出表現(xiàn)穆桂英捐棄私憤，重整戎裝，慷慨誓師，兵發(fā)邊關(guān)，久居林下重展雄姿的巾幗英雄神韻。在“鄉(xiāng)居”、“捧印”和“發(fā)兵”各場(chǎng)中，無(wú)論是身穿印花紅裝繡帔，還是扎靠披蟒插翎子，均端莊嫻靜，豪邁威武，沉穩(wěn)凝重，一派英姿，滿臺(tái)生輝。特別是“捧印”一場(chǎng)，梅蘭芳以穿帔、梳大頭的青衣旦為基礎(chǔ)，借鑒吸收了《鐵籠山》、《英雄義》等戲里大武生的身段動(dòng)作，在“九錘半”的鑼鼓點(diǎn)中，炯炯有神的雙目注視著帥印，陡然喚起當(dāng)年的一腔豪情，盡管沒有扎大靠、插雉翎，仍不失當(dāng)年大破天門陣的英雄本色，盡顯其大將風(fēng)度。

其他信息

戲曲表現(xiàn)

創(chuàng)作起因

1949年，新中國(guó)成立后，梅蘭芳就一直想創(chuàng)作一個(gè)新戲。1950年秋天，梅蘭芳在天津演出時(shí)，曾托時(shí)任天津市文化局局長(zhǎng)阿英幫助物色題材，阿英當(dāng)時(shí)推薦了唐人小說中的《柳毅傳》，梅蘭芳也挺喜歡。可是那些年由于忙于赴各地巡回演出，加上眾多的社會(huì)活動(dòng)和出訪任務(wù)，梅蘭芳實(shí)在抽不出時(shí)間編排新戲，所以事情就這么擱置了下來。

1953年，梅蘭芳在上海第一次看到河南省洛陽(yáng)市豫劇團(tuán)的馬金鳳演出的豫劇《穆桂英掛帥》時(shí)，便十分感興趣。因?yàn)樵缭谒氖昵?，他就演過有關(guān)穆桂英青年時(shí)代戀愛故事的戲《穆柯寨》、《槍挑穆天王》等，所以對(duì)穆桂英這個(gè)角色是深有感情的。于是他邀請(qǐng)馬金鳳一同交流，表示對(duì)老年穆桂英這個(gè)人物，還是第一次在豫劇中發(fā)現(xiàn)，穆桂英老當(dāng)益壯的精神令梅蘭芳深深感動(dòng)。

1955年4月，文化部在北京舉行“梅蘭芳周信芳舞臺(tái)生活五十年”紀(jì)念活動(dòng)。梅蘭芳表示自己老了，扮上戲已經(jīng)不漂亮，唱賣份的戲不合適了。所以，他想創(chuàng)作些類似《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中年婦女的新戲。

1959年年初，梅蘭芳考慮排演一個(gè)新戲向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮，當(dāng)時(shí)有兩個(gè)劇目可供選擇。一個(gè)是原來考慮過的《柳毅傳書》，另一個(gè)就是《穆桂英掛帥》，并已由陸靜巖、袁韻宜兩位女編劇改寫成京劇本穆桂英掛帥。這兩個(gè)劇本同時(shí)放到了梅蘭芳的書桌上，他一一細(xì)讀，并反復(fù)推敲，終于選定了后者《穆桂英掛帥》。

改編過程

梅蘭芳對(duì)于豫劇《穆桂英掛帥》的改編、排演，并非簡(jiǎn)單地把豫劇移植和搬演過來，而是一次新的創(chuàng)作。首先是劇本的文學(xué)創(chuàng)作，豫劇的劇本原來只有五場(chǎng)戲，分別是《鄉(xiāng)居》《進(jìn)京》《比武》《接印》和《發(fā)兵》。京劇本雖然內(nèi)容與豫劇本基本相同，但有所豐富，加了三場(chǎng)戲。在《鄉(xiāng)居》的前面加了一場(chǎng)《報(bào)警》，用以明場(chǎng)交代寇準(zhǔn)進(jìn)宮報(bào)告邊關(guān)危急。在《接印》一場(chǎng)后面增加《述舊》一場(chǎng)，寫楊宗保到校場(chǎng)之前，給他的女兒們講述當(dāng)年穆桂英如何英勇殺敵和令出如山，用側(cè)面描寫的手法刻畫穆桂英的形象，也為后面教育楊文廣的情節(jié)作一鋪墊。另外還加了一場(chǎng)過場(chǎng)戲，寫眾將意氣風(fēng)發(fā)地趕往大營(yíng)。

就這樣，京劇本從原來豫劇本的五場(chǎng)戲，豐富擴(kuò)展為八場(chǎng)戲，原有的場(chǎng)次也作了必要的增刪。如《進(jìn)京》一場(chǎng)，增加了一段戲，寫楊金花、楊文廣到達(dá)汴京后重訪昔日楊家故宅天波府，目睹如今已成了奸臣王強(qiáng)的府第，心中十分感憤，這樣的細(xì)節(jié)增加也有助于深化主題和刻畫人物的心理。

為了適合梅蘭芳的聲腔特點(diǎn)，京劇本里的唱詞多采用“人辰”的轍口，所以除了保留豫劇本中“我不掛帥誰(shuí)掛帥，我不領(lǐng)兵誰(shuí)領(lǐng)兵”這兩句點(diǎn)題性的唱詞之外，其他所有唱詞均重新編寫。因此，京劇本的改編，完全是一次重新創(chuàng)作。

傳播影響

演出情況

時(shí)間 主題 地點(diǎn) 主演/演出方

1959年5月25日（首演）------------北京人民劇場(chǎng) 梅蘭芳

1959年10月初 獻(xiàn)禮國(guó)慶10周年 北京 梅蘭芳

1961年5月5日------------北京人民劇場(chǎng) 梅蘭芳

1961年5月31日 為中國(guó)科學(xué)院的科學(xué)家們演出 北京西郊中關(guān)村 梅蘭芳、梅劇團(tuán)

2014年2月------------夏威夷大學(xué)肯尼迪劇院 ------------

2016年9月4日------------天津?yàn)I湖劇院 曹馨月

2018年1月6日 江蘇大劇院2018年開年禮 江蘇大劇院·戲劇廳 李勝素、于魁智

2018年12月30日 天津京劇院慶元旦系列演出 天津?yàn)I湖劇院 王艷

2019年10月25-26 廣州大劇院 于魁智、李勝素

2022年2月15日 2022年中央廣播電視總臺(tái)元宵晚會(huì) 董圓圓

2023年1月1日 龍鳳呈祥——2023年新年戲曲演唱會(huì)-褚灃怡

2023年8月 “休忘楊家干城將，精忠報(bào)國(guó)血戰(zhàn)沙場(chǎng)” 內(nèi)蒙古烏蘭恰特大劇院 梅蘭芳