內(nèi)容梗概

小說敘寫的是當(dāng)代生活中一個(gè)小職員極其平庸瑣碎且窘困的生存狀態(tài)，主人公小林本是躊躇滿懷、心比人高，有著高品味的追求的大學(xué)生，分配到國(guó)家某部委機(jī)關(guān)上班，接受社會(huì)大環(huán)境的磨礪。

小林為了買豆腐而耽誤了單位的班車，又因趕公交車而忘了把豆腐放進(jìn)冰箱，致使豆腐變餿，為此和老婆小李爭(zhēng)吵起來，當(dāng)爭(zhēng)吵即將升級(jí)時(shí)，查水表的瘸老頭來警告他們說有人舉報(bào)他們晚上偷水，小林夫妻馬上想到了對(duì)門自稱長(zhǎng)得像印度人的女人告的密。小李晚上又想到了最近調(diào)動(dòng)工作的事，本來小林已經(jīng)托人了，可由于心急，讓人事處的頭頭知道了調(diào)動(dòng)工作的事也擱置下來。小林的老家在農(nóng)村，家鄉(xiāng)人來北京都到小林家，時(shí)候長(zhǎng)了，引起了小李的不滿。小林的孩子感冒了，由于小李在單位開的藥還沒有吃完，因此省了不少錢，為此一家人很高興，晚上還商量九月份孩子入托后辭去保姆。九月份，小李的單位開通了班車，小李不用在調(diào)動(dòng)單位了，但因?yàn)槭穷^頭的小姨子搬家才加開這線班車時(shí)，心里有些別扭，但想到不用調(diào)動(dòng)工作，又高興起來。但孩子入托又面臨困難，好的幼兒園不能去，而這時(shí)保姆又辭職了，家里很亂，可在這時(shí)對(duì)門印度女人的丈夫卻給了他們一個(gè)好幼兒園的名額，后來才知道是讓自己的孩子當(dāng)陪讀。小林在菜市場(chǎng)碰到了賣鴨子的大學(xué)同學(xué)“小李白”，“小李白”讓小林幫他賣十天的鴨子，每天20元，開始小林面子上有些掛不住，可是每天能捏200塊錢，又感覺好了些，當(dāng)同學(xué)回來后，自己還有些戀戀不舍。元旦過后，由于沒給幼兒園的老師送禮物，女兒鬧著不肯去，于是小林跑遍全城高價(jià)買下了女兒指定的炭火。晚上，小林夢(mèng)見自己蓋著一堆雞毛睡覺。

創(chuàng)作背景

改革開放以來市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶來了從物質(zhì)生活到精神生活的全面深刻的變革。這一時(shí)期的知識(shí)分子處于一種類似“圍城”似的境地之中，既艷羨物欲橫流的生活，又拋不下對(duì)精神世界的追求，在生活中奮斗掙扎淹沒于世俗中，它們放棄了責(zé)任感與憂患意識(shí)，無望的融入民間，成為世俗小市民。在這一總體格局背景下產(chǎn)生的新寫實(shí)小說，反映了民眾生存狀態(tài)和生活中的價(jià)值追求，尤其展示了知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)中的掙扎與沉淪。其中，最具代表性的作品是劉震云的《一地雞毛》。寫《一地雞毛》時(shí)作者才20多歲，純粹一個(gè)毛頭小伙，所以作者把看到的都記錄下來，從人的身體出發(fā)忠實(shí)記錄人的日常生活。劉震云的寫作是在批評(píng)和非難聲中成長(zhǎng)起來的，寫《一地雞毛》時(shí)不少老前輩教導(dǎo)作者說，“小說要有故事、有情節(jié)，怎么能這樣寫。”

人物介紹

小林

主人公小林開始是一個(gè)躊躇滿志、心比天高的大學(xué)生，分配到國(guó)家某部委機(jī)關(guān)上班，接受社會(huì)大環(huán)境的磨礪。因?yàn)榻煌l件差，他的老婆只得每天擠四個(gè)小時(shí)的公共汽車上下班；因?yàn)樽》織l件差，就要過痛苦的“法西斯”的合居生活；因?yàn)榻?jīng)濟(jì)條件差，只好厚著臉皮偷水、買廉價(jià)劣質(zhì)的處理菜。于是為了改變現(xiàn)狀，達(dá)到理想的生活狀態(tài)，小林變得世俗而墮落。從不入黨到積極入黨，從不愿送禮到接受送禮，從輕視金錢到坦然賣鴨，小林在生活的打磨下再不敢以“精英”自居，在貧困中逐漸放棄自己的知識(shí)分子身份。

小李

小林的老婆，她沒結(jié)婚之前，是個(gè)文靜而眉清目秀的姑娘。別看個(gè)頭小，小顯得小巧玲瓏，眼小顯得聚光，讓人見了從心里憐愛。結(jié)婚前言語不多，打扮不時(shí)髦，卻很干凈，頭毛長(zhǎng)長(zhǎng)的，通過同學(xué)介紹與小林戀愛。她見人有些靦腆，與她在一起讓人感到輕松、安靜，甚至還有一點(diǎn)淡淡的詩意?；楹蟛坏貌粦?yīng)付自身緊張的工作與拮據(jù)的生活，還要周旋于自己的孩子、家里的小保姆和隨時(shí)可能闖入家庭私密空間的抄水表老頭和老家來人之中。在日子的流逝中，她變成一個(gè)愛嘮叨、不梳頭、還學(xué)會(huì)夜里滴水偷水的家庭主婦。

查水表的瘸腿老頭

查水表的老頭是個(gè)瘸子，每月來查一次水表。老頭子腿瘸，爬樓很不方便，到每一個(gè)人家都累得滿頭大汗，先喘一陣氣，再查水表。但老頭工作積極性很高，有時(shí)不該查水表也來，說來看看水表是否運(yùn)轉(zhuǎn)正常。老頭一在誰家坐下，就是高談闊論一番，說他年輕時(shí)候曾給某位死去的大領(lǐng)導(dǎo)喂過馬。

老張

小林單位的副局長(zhǎng)，也是小林同學(xué)，小林幫老張搬過家，十分賣力，老張對(duì)小林看法不錯(cuò)。老張自與女老喬犯過作風(fēng)問題以后，夾著尾巴做人，對(duì)下邊同志特別關(guān)心，肯幫助人，只要有事去求他，他都認(rèn)真幫忙。

女老喬

小林這個(gè)處的黨小組長(zhǎng)，女老喬54歲，身上有狐臭，子宮又出了毛病，脾氣不太好。

作品鑒賞

主題思想

人生存困境

作家對(duì)人生存困境主題的揭示主要是通過兩個(gè)意象來實(shí)現(xiàn)的：“餿豆腐”和“一地雞毛”。小說開篇就是“小林家一斤豆腐變餿了”，豆腐是日常不起眼又離不開的生活食品，而作者讓它變壞，就拉開了整篇鄙俗、黯淡、讓人喘不過氣的煩瑣序幕。由“餿豆腐”生發(fā)出小林上班遲到的不快，小保姆推卸責(zé)任的辯駁，小李的指責(zé)嘮叨，打破花瓶、暖水瓶陳年舊事的積怨重提，把情緒的焦躁、不安激發(fā)到無法抑制的怨恨宣泄上，個(gè)人承受的負(fù)擔(dān)之重已經(jīng)轉(zhuǎn)化為對(duì)他人的苛責(zé)厭惡。平息怨氣的也非人物自身的反省調(diào)解，而要依靠他者———查水老頭的介入，解決家庭戰(zhàn)爭(zhēng)的方法多虧偷水這一外在問題的掩蓋轉(zhuǎn)移，小林阿Q式自我安慰對(duì)老頭心生感激之意。事情還沒有結(jié)束，“餿豆腐”是影響家庭氛圍的導(dǎo)火索，它一刻不扔，小林心理就不得安穩(wěn)，直到晚上睡覺時(shí)，小林還覺得它像個(gè)定時(shí)炸彈那樣使人不安。即使具體實(shí)在的“餿豆腐”消失了，可是無形的“餿豆腐”又接二連三地浮出水面。妻子上班的辛苦，孩子生病的焦急，曬白菜的得不償失，對(duì)付保姆心理耗損，這些都是開篇出現(xiàn)“餿豆腐”意想的延續(xù)。每天早上買豆腐是小林程式化生活的開端，在這里“豆腐”除了喻指人生存不可缺少的糧食層面外，還代指那日復(fù)一日的花樣繁多的生活瑣事。小林的一天以“買豆腐”催促起床開始，以擔(dān)心明日“買豆腐”早睡結(jié)束，這種一成不變、乏味的生活便是小林存在意義。豆腐的變質(zhì)則折射出人在承受世俗瑣事下的不堪重負(fù)的焦慮無力感，以及人與人之間的緊張沖突關(guān)系，從而真實(shí)地反映出當(dāng)代人低微、孤獨(dú)的生存處境。另一個(gè)意象“一地雞毛”，更加給人丑陋、卑瑣的厭惡感。小說以“一地雞毛”為標(biāo)題，卻未在它上面大寫特寫，直到篇末作品才出現(xiàn)“一地雞毛”這個(gè)意象，“半夜做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見自己睡覺，上邊蓋著一堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下的皮屑，柔軟舒服，度年如日?！?/p>

小林正是借夢(mèng)中雞毛的覆蓋來表達(dá)他對(duì)生活矛盾復(fù)雜的認(rèn)識(shí)：即讓人飽受無休止的這樣、那樣煩惱的折磨，同時(shí)又享受著生活本身施舍給人的撫慰般的舒適。當(dāng)然“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生，”人只能懷著卑微的愿望在艱難的境遇中求得無奈自嘲的心理滿足。盡管“一地雞毛”的意象僅出現(xiàn)一次，可是整篇作品到處充斥著雞毛般的凌亂、令人不快的緊張情緒。雞毛煩亂、無關(guān)痛癢又?jǐn)_人不安的特征，與張愛玲在《天才夢(mèng)》“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”中的“蚤子”意象相得益彰，它們細(xì)小、無法撇清的嚙咬人的共性傳達(dá)出兩位作家對(duì)人生無法擺脫世俗掌控下煩惱、怨氣的認(rèn)同。不同的是，張愛玲借“蚤子”表達(dá)了一種現(xiàn)實(shí)生活未曾圓滿的蒼涼感，劉震云則重在突出世俗毀滅人性自尊、驕傲后甘于流俗的卑微感。縱然國(guó)家政策不明、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的禁錮的政治因素也是造成小林生活窘態(tài)的因素之一，但根本原因還是生存自身的矛盾致使的。即使沒有排隊(duì)買豆腐的耗時(shí)擁擠，也會(huì)有“餿豆腐”引發(fā)的夫妻爭(zhēng)吵；即使沒有小保姆的多次失職，也會(huì)有小林夫婦對(duì)她的種種不滿；即使沒有晾曬大白菜的心理損耗，也會(huì)有占小便宜的爭(zhēng)先恐后；即使沒有拉蜂窩煤的重任，也會(huì)有無法看球的其他原因。在強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)面前，小林不斷地改變適應(yīng)著，也以個(gè)性的喪失、崇高的消解為代價(jià)換取生存的籌碼。最終因此而致的人性的屈尊和丑陋的放大，增添了當(dāng)代人存在的灰色和黯淡。

通過上面對(duì)《一地雞毛》中“餿豆腐”和“一地雞毛”兩個(gè)主要意象的解讀，能讓人們體會(huì)到現(xiàn)代人在殘酷的客觀環(huán)境下的被動(dòng)、無力，尤其是作家對(duì)在此境遇下個(gè)體主體性、自由性喪失的關(guān)注，正契合了西方存在主義重視“人”的理念。以薩特為代表的存在主義哲學(xué)也稱為“人學(xué)”，他認(rèn)為自由是個(gè)人存在的基礎(chǔ)，自由是人的一切，是人的本質(zhì)屬性，否定了人的自由，也就否定了人本身的存在，這種自由性表現(xiàn)在活動(dòng)的任意性、可塑性、無限性、主動(dòng)性、想象性等諸方面。人在現(xiàn)實(shí)世界中“非自由性”的痛苦，人與人之間的“他人就是地獄”不斷沖突，深刻體現(xiàn)出世俗人生的荒誕與苦悶，作家借對(duì)當(dāng)代人尷尬境遇的呈現(xiàn)來表達(dá)對(duì)個(gè)人存在狀態(tài)的深情關(guān)懷，以及探尋自由人性可能途徑的思考。自由人與無情的現(xiàn)實(shí)世界之間的巨大反差，加劇了人無法把握自己生命的不定悲劇色彩，讓人對(duì)慘淡的凡人世界深感絕望，但最讓人絕望的卻是主體的不想反抗與無能反抗的完全接受。盡管作品中不時(shí)提到小林對(duì)自己絕情、小氣、自私、市儈的自責(zé)與懊悔，而這一瞬間的人性回歸又被巨大的世俗風(fēng)浪所吞噬，轉(zhuǎn)而小林又投入到千人一律的同化洪流中，正如摩羅所說：“不是愚弄本身，而是民眾對(duì)于愚弄的認(rèn)可和承受。”這種主體心理上的接納認(rèn)同毀滅了希冀人自由自在的最后奢望，使人深感生存的無望、虛無。透過新寫實(shí)作家原生態(tài)的冷漠基調(diào)，讀者還是能感受到深隱于“零度情感”介入下的強(qiáng)烈“批判意識(shí)”。

藝術(shù)手法

反諷

結(jié)構(gòu)反諷

《一地雞毛》單從題目上看就很具有諷刺和幽默的意味，開篇以“小林家一斤豆腐變餿了”引發(fā)小林與妻子的家庭爭(zhēng)吵，續(xù)而向讀者展開了小人物林林總總的家庭瑣事、摩擦和糾紛。作為新寫實(shí)主義小說的重要代表作家，劉震云把那些處境和人們最相近的人的不幸打入到人們的靈魂深處?！兑坏仉u毛》除了其來自深刻的生活寫實(shí)的藝術(shù)魅力外，也有來自它敘述的動(dòng)人和富有特色。劉震云用反諷的手法將小職員平淡無奇的生活細(xì)節(jié)自然連綴起來，不斷出現(xiàn)問題又被出其不意地解決。正如博爾赫斯所言：“真正的藝術(shù)家應(yīng)該全方位地來觀察世界，描繪氛圍和網(wǎng)結(jié)人和事，打破依靠因果、性格的刻畫來平面敘述小說故事的模式?！薄兑坏仉u毛》中劉震云塑造了在現(xiàn)實(shí)生活中掙扎的小知識(shí)分子形象，通過對(duì)雞毛蒜皮的生活小事的敘述，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活在官權(quán)和物質(zhì)雙重壓力下的不可對(duì)抗性，劉震云運(yùn)用反諷的手法對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性進(jìn)行了深入的挖掘。“反諷正是由于詞語受到語境的壓力造成意義扭轉(zhuǎn)而形成的所言與所指之間的對(duì)立的言語現(xiàn)象。”

情景反諷

《一地雞毛》中的人物心理活動(dòng)，運(yùn)用了“自由間接引語”即“以第三人稱從人物的視角敘述人物的語言、感受、思想的話語模式。它呈現(xiàn)的是客觀敘述的形式，表現(xiàn)為敘述者的描述，但在讀者心中喚起的是人物的聲音、動(dòng)作和心境”。劉震云以冷靜、客觀的敘述態(tài)度，不做直接的主體介入，只將事件以藝術(shù)的手法呈現(xiàn)出來，讓讀者去領(lǐng)悟個(gè)中奧妙。《一地雞毛》中寫到了不少典型的社會(huì)現(xiàn)象，“送禮”和“走后門”成為托人辦事必不可少的程序。中國(guó)是一個(gè)“官本位”歷史悠久的國(guó)家，2000年的封建專制將權(quán)力推到了最高地位。20世紀(jì)80年代的中國(guó)，正是處于改革開放階段，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為中心的社會(huì)轉(zhuǎn)型必然導(dǎo)致人們精神文化、價(jià)值觀念、社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型，這些也勢(shì)必對(duì)文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響?！兑坏仉u毛》中查水表的老頭、小保姆和幼兒園的老師都有其可悲之處，但是他們都是生活中有血有肉的人，而且他們身上帶著人們所處社會(huì)的烙印。這些“小人物”絲毫沒有抵抗權(quán)力庸俗化的意識(shí)，甚至無意識(shí)地充當(dāng)著權(quán)力的世俗幫兇，因?yàn)闄?quán)力的運(yùn)作根本無法抗拒，它在每個(gè)人的生活的每一個(gè)點(diǎn)都可以產(chǎn)生，人們自覺地認(rèn)同權(quán)力，不僅僅在心理認(rèn)可、屈從于它，一旦自己掌握了權(quán)力便會(huì)自覺的使用，以權(quán)謀私。對(duì)于這些人物形象的安插，看似不經(jīng)意，實(shí)則有著作家深層的含義隱在其中。劉震云把生活的真相告訴讀者，將小人物磕磕碰碰的生活中的喜怒哀樂以樸實(shí)無華的筆觸呈現(xiàn)出來，勾勒出社會(huì)中各種丑惡面。

人物反諷

劉震云在揭露社會(huì)弊端反庸俗的時(shí)候，并沒有選擇時(shí)代大英雄作為主角，而是將目光投向了社會(huì)底層的小人物，這里有分配到機(jī)關(guān)單位的大學(xué)生，有十幾歲就外出打工的小保姆，有在官場(chǎng)上浮浮沉沉的倚老賣老熬工齡的老孫、老季們。劉震云以反諷的敘事手法，以“小”寫“大”，從小人物的小生活寫出了大時(shí)代大背景。魯迅曾提到“這些極平常的，或者簡(jiǎn)至近于沒有事情的悲劇，正如無聲的言語一樣，非由詩人畫出它的形象來，是很不容易覺察的。然而人們滅亡于英雄的特別的悲劇者少，消磨于極平常的，或者簡(jiǎn)至近于沒有事情的悲劇者多?！眲⒄鹪普峭ㄟ^“幾乎無事”的小人物的悲哀中直刺社會(huì)的靈魂。揭示了在物質(zhì)和權(quán)力影響下的懦弱、虛榮、逆來順受的國(guó)民劣根性，從而達(dá)到“反庸俗”的批判。最后小林已經(jīng)不再憧憬什么，唯一渴望的是“老婆用微波爐給自己烤半只雞，喝瓶啤酒”，他就“沒有什么不滿足的了。”看似平淡無奇的寥寥數(shù)筆，勾勒出的是一個(gè)安于現(xiàn)狀以“混世”為人生態(tài)度的知識(shí)分子的形象。作者的高明之處就是在于此，隱而不露。只有把握住“反諷”的藝術(shù)手法，就不難看出作者隱藏的那些深刻的諷刺與批判。如果說小林等小人物同體制的抗?fàn)幍角阶詈笞優(yōu)轶w制的一部分，這是中國(guó)式的悲劇，那么“官本位”立場(chǎng)則是對(duì)人身權(quán)利的肆意踐踏和對(duì)權(quán)力的崇拜與畏懼的復(fù)雜結(jié)合的產(chǎn)物。

平淡的敘述

《一地雞毛》可看做是對(duì)小林性格變化過程的如實(shí)記錄。在敘述這些平淡瑣碎的生活事件時(shí)，劉震云始終以冷靜客觀的口吻敘述小林遭遇的各項(xiàng)生活瑣事，這敘述看來如同現(xiàn)實(shí)生活本身：油鹽醬醋、雞毛蒜皮、平平淡淡、枯燥乏味。完全按照真實(shí)的日常生活邏輯，依次地呈現(xiàn)出大大小小的各種事件。在對(duì)家長(zhǎng)里短、針頭線腦的敘述中卻極少有主觀意義的評(píng)論，主體情感的傳達(dá)被弱化到一筆帶過的程度。作者所敘述的內(nèi)容，完全來自于普通百姓的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)：小林經(jīng)歷的正是上個(gè)世紀(jì)80年代末90年代初中國(guó)社會(huì)生活中最為普遍、幾乎每個(gè)普通家庭都曾遇到過的一些事件。而這些事件還會(huì)在讀者的生活中不斷地重復(fù)或者以其他面目出現(xiàn)。這樣，劉震云寫出了一個(gè)人人都會(huì)認(rèn)同又都會(huì)感到無奈的社會(huì)生活現(xiàn)象。

這正是《一地雞毛》的美學(xué)價(jià)值之所在——通過平淡瑣碎的現(xiàn)實(shí)生活，反映客觀、真實(shí)的社會(huì)人生。同時(shí)，這也是作者以接近零度的寫作姿態(tài)書寫生活而能夠給讀者所制造的獨(dú)特的閱讀快感和審美新體驗(yàn)。作品之所以能達(dá)到這種效果，是與作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)和思考以及客觀冷靜的創(chuàng)作風(fēng)格分不開的。劉震云是新寫實(shí)小說的重要作家之一，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活持一種理解、同情和貼近的姿態(tài)，他沉潛于生活的底層，對(duì)那些艱難地生活在現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中的普通人，以一種比傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義更開放的眼光和更理性的認(rèn)識(shí)進(jìn)行審視和表現(xiàn)。即使是現(xiàn)實(shí)生活中的庸俗、丑陋以及人性中難免的屬于魔鬼的那些現(xiàn)象，也都會(huì)成為他關(guān)注的焦點(diǎn)。但作者在敘述時(shí)只老老實(shí)實(shí)地?fù)?dān)負(fù)起講故事的職責(zé)，對(duì)原生態(tài)中的生活現(xiàn)象從不妄加評(píng)議，生活是什么樣子，就按什么樣子去敘述。可以說，作者是采取了一種更為冷峻、客觀、也更真實(shí)的“零度”敘事態(tài)度。這樣，日常生活中大多數(shù)人所遭遇的雞毛蒜皮和家長(zhǎng)里短等生活細(xì)節(jié)，被一個(gè)冷峻、不露聲色的敘述者客觀、細(xì)膩、精確地?cái)⑹隽顺鰜?。這種冷靜、客觀、充滿理性的“零度”敘事態(tài)度賦予了新寫實(shí)小說更為真實(shí)的藝術(shù)魅力和一種獨(dú)特的審美品格。盡管小林夫婦庸俗、瑣碎、斤斤計(jì)較等令人們感到丑陋和厭惡，但是，人們卻從這些看似平淡無奇的生活原生態(tài)中，悟出作者對(duì)人性中丑陋的一面所持的嚴(yán)肅無情的批判態(tài)度，以及作者對(duì)平凡小人物的日常悲劇所寄予的同情態(tài)度?！兑坏仉u毛》確實(shí)是平淡的、瑣碎的，人物之間的關(guān)系也是極簡(jiǎn)單的，但又的確是真實(shí)可感、耐人尋味的。平常的小人物，一些生活當(dāng)中很常見的甚至留不下什么印象的小事情，小人物小事情后面雖沒有什么大道理，但是作者卻以其獨(dú)特的手法和風(fēng)格給人們留下了很大的想象空間。這正是《一地雞毛》的平淡瑣碎之美。

作品評(píng)價(jià)

劉震云的小說《一地雞毛》，以人生切片的形式，從幾個(gè)層面展示了主人公小林困頓、瑣碎的生活場(chǎng)景，再現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)底層人灰色的原生態(tài)生活樣貌。這種生活樣貌體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中小人物的生活圖景。創(chuàng)作中顯示出作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活詩意的無奈尋求和深切期盼。

——焦作師范高等?？茖W(xué)校中文系講師劉彬

劉震云有意讓《一地雞毛》里的小林擔(dān)當(dāng)這種困境中的符號(hào)。他慣用瑣碎的日常生活描寫了一個(gè)曾經(jīng)懷著儒家“修身、齊家、平天下“立人思想的人沉浸在威權(quán)話語下的弱勢(shì)地位中。從嚴(yán)格意義上講，小說的主人公小林身上和行為之事都成為了這種聲討式話語的符號(hào)，人物在劉震云的筆下不過是“自我”的符號(hào)而已，對(duì)威權(quán)（權(quán)威）的批判顯得比故事更為重要。

——上饒電子工業(yè)學(xué)校教師徐云芝

作者簡(jiǎn)介

劉震云1958年生，河南延津人，中共黨員，作家。1973年入伍。1982年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，1991年畢業(yè)于北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院研究生班。歷任《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》記者、文化部主任、編委，高級(jí)記者。中國(guó)作協(xié)第五、六、七屆全委會(huì)委員，北京市青聯(lián)委員，有突出貢獻(xiàn)中青年專家。1982年開始發(fā)表作品。1990年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。著有長(zhǎng)篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》（四卷)等，中短篇小說集《塔鋪》、《一地雞毛》、《官場(chǎng)》、《官人》、《劉震云文集》（四卷），中篇小說《新聞》、《新兵連》、《頭人》、《單位》、《溫故一九四二》等?！端仭帆@全國(guó)優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、《小說選刊》優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)、《人民文學(xué)》優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)，《新兵連》獲第三屆《小說月報(bào)》優(yōu)秀中篇小說百花獎(jiǎng)、第一屆青年文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)，《單位》獲《中篇小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、慶祝建國(guó)40周年優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)，《一地雞毛》獲《中篇小說選刊》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第五屆《小說月報(bào)》中篇小說百花獎(jiǎng)，《溫故一九四二》獲首屆《中華文學(xué)選刊》獎(jiǎng)，另獲莊重文文學(xué)獎(jiǎng)。