《香山射鼓》是中國箏演奏家曲云創(chuàng)作于1980年的一首箏曲，樂曲由西安古樂傳統(tǒng)曲牌《月兒高》、《柳青娘》、《香山射鼓》等曲牌聯(lián)綴而成，描繪了陜西關中一年一度的“香會”活動，并以深沉、內在、具有濃郁陜西地方風格的旋律，表現(xiàn)了香客們的虔誠和高遠空曠虛無縹緲的意境，以及鼓樂陣陣，詠唱轟鳴，進山朝拜的人群熙來攘往的活動盛況。是陜西箏派的代表曲目之一。

創(chuàng)作背景

1980年，曲云受邀參加陜西省籌辦的大型巡回舞臺晚會“仿唐樂舞”，為此她結合自己跟隨西安鼓樂藝人赴秦嶺終南山朝山拜佛的經(jīng)歷，創(chuàng)作了此曲。曲云是陜西人，每年的農歷六月初一，是陜西當?shù)胤N秋的時節(jié)。一到這個時候，當?shù)厝藗兙妥园l(fā)聚集到山頂?shù)膹R前，進行祈雨活動，祈求神靈保佑來年有個好收成。而除了燒香、祈禱，人們還舉行傳統(tǒng)的“射鼓”活動。“射”是斗、賽的意思，“射鼓”是流傳了一千多年的民俗活動，即人們打擂臺相互斗樂的活動，“香山射鼓”也是流傳了一千多年的一種曲牌的名稱，箏曲《香山射鼓》的名字也由此而來。樂曲運用了一千多年以前唐代的音樂曲調，并充分體現(xiàn)了秦地音樂特色，描繪了她參加朝山拜佛活動時所看到的景物和當時的心境。

樂曲賞析

引子

（1-4小節(jié)）這部分是對秦嶺終南山外部環(huán)境的一個描寫。描繪的是蒼翠的群山、高聳的廟宇、飄渺的云彩，以及廟里傳出的鐘聲、磬聲、鼓聲在群山之間來回激蕩的空明、渺遠之境。因此引子部分的彈奏重點在于對這一意境的營造。

第一段

（5-21小節(jié)，慢板），這一段描述的就是人們在進行祈雨活動時的情景。這一樂段中，曲作者運用了西安鼓樂中的曲牌“柳青娘”的音樂素材。在演奏技法上，大量使用了揉、吟、滑、按，并使用燕樂音階（原位4，微降7），表現(xiàn)人們祈雨時悲涼、壓抑的心境。因為如若大旱，八百里秦川將顆粒無收，餓殍遍野，后果不堪設想。所以在演奏這一段時，要能體會人們充滿擔憂的凄苦的心理，將感情飽含于心中而不完全釋放。

此外，演奏這一段時要注意的是：樂曲13小節(jié)及17小節(jié)中，分別有一個6的滑音。不同于我們平時演奏的滑音，這里需要用左手大指來按弦。因為旋律的進行的需要，這兩個音按下去暫時不能回頭，要緊接著奏下一個音，所以必須用大指來按弦，以騰出其他手指奏另外的音。這是唐時甚至更早就有的箏樂技法，至今仍存在于秦地及潮州、日本的箏樂中。

再有，這一段出現(xiàn)的3的下滑音，是從4滑到3，而不是以5為起點。像這樣的下滑音大量存在于陜西箏樂中。

第二段

（21-33小節(jié)）通過一個刮奏（21小節(jié)）的橋接，樂曲進入第二段。通常，參加祈雨活動的人從山腳爬到山頂，需要花費幾天的時間。因此，在廟會正式舉行的前一周左右，人們就紛紛從四面八方向山頂攀登。山腰上建有許多大大小小的廟宇，人們每爬一段，就找一個廟歇腳，并燒香拜佛。這樣，滿山彌漫著的霧靄的香煙，和環(huán)山的云彩連成一片，再加上滿山的人們拜佛、祈禱所形成的轟鳴聲，整個山體便籠罩在一種混宏、浩渺的意境中。

17小節(jié)的刮奏，表現(xiàn)的是曲作者所聯(lián)想到的景象：一片茫茫的香煙、云煙以及祈禱的轟鳴聲，都混融為一體，化作一股青云，直上云霄。接下來的四小節(jié)搖指及四小節(jié)彈奏，將這一股青云慢慢遠送，越飄越遠，直至煙消云散……

過渡句

（34-44小節(jié)）這里，作者運用了一個下行級進的句子將二、三段連接起來。

第三段

（45-75小節(jié)）進入第三段，也就進入了樂曲的主題段落——“香山射鼓”。這一段分層次描繪了廟會上的射鼓活動不同階段的情況。進入這一段，之前所用的燕樂音階變成了清樂音階，即4為原位4，7還原。

45至67小節(jié)：廟會的初始階段。這一段落的速度要保持平穩(wěn)，無須做漸快處理。

67至75小節(jié)，廟會到了第三天，到了最鼎盛的程度。各種吹管樂器，如笙、管、笛子，打擊樂器，如云鑼、鐃、鈸、鼓等，競相鳴奏。曲作者用散板來表現(xiàn)這一金石之聲。

第四段

（76-101小節(jié)）這一樂段，作者運用西安鼓樂古譜中的一種鑼鼓點來表現(xiàn)斗樂達到狂歡這樣的場景。在此樂段的結束處，作者采用了唐代音樂的一種終止式：“珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終”。即在很多快速的促拍之后將樂句突然剎住，緊接著連接樂曲的結尾句。

演奏技巧

在這首樂曲的慢板中，最要重點講解的是“劈”這個指法。在譜面上所要用“劈”來演奏的音都標得很清楚，一定要按指法的標注來演奏?；旧隙加糜诰湮?。在慢板中，總有一些后綴句，要劃分好樂句，分清樂句的輕重處理。另外，慢板中左手的顫音幅度要大些，下滑音是表現(xiàn)語氣的重點音。再有，慢板中搖指一段的速度和節(jié)奏千萬不要太拖，如果搖指掌握的不好，就容易拖。慢起漸快一段，不要演奏的太快，只要演奏的清楚就可以了。這樣后面的快板的速度才可表現(xiàn)出來。自由地這段散板要掌握好速度的伸縮運用和強弱的處理。這首樂曲的快板不是很難，但速度一定要上去。雙撮那段要注意不要兩遍的力度一樣，第一遍稍輕，第二遍強，最后強收結束。

作品影響

《香山射鼓》曾榮獲第六屆亞洲音樂論壇和專題討論會及“山城杯”全國民族器樂大賽優(yōu)秀作品獎，并由人民音樂出版社、上海音樂出版社及海內外多家出版社以多種版本出版。此外，香港雨果、龍音唱片公司，新加坡黃河唱片制作公司均以《香山射鼓》為標題出版發(fā)行了曲云古箏CD專輯。此曲還被收錄在《中國民族音樂大系》民族器樂卷及錢仁康、李民雄等音樂理論家的民族音樂著作之中。2002年臺灣舉辦的古箏國際比賽中，《香曲》也被定為比賽的規(guī)定曲目。它是一首具有旺盛生命力的箏曲，是陜西箏派的代表曲目之一。

作者介紹

曲云，女，山東平度市人，古箏演奏家，作曲家。現(xiàn)任陜西師范大學藝術學院教授，古箏碩士研究生導師，北京古箏研究會理事，東方古箏研究會理事，陜西秦箏學會副會長，中國箏會籌委會副主任，中國音樂家協(xié)會陜西分會常務理事。曲云在從事箏專業(yè)演奏、教學及民族音樂教學研究工作，更就箏在西安鼓樂中的興衰的歷史、樂譜之探討，發(fā)表了一系列具有價值和貢獻的論文。